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    論楊萬里的童趣詩

    2021-11-21 05:24:56朱林艷
    今古文創(chuàng) 2021年43期
    關(guān)鍵詞:楊萬里童趣

    【摘要】 童趣詩是中國古代詩歌林苑中的一朵奇葩。兒童天真可愛的天性使一些詩人注意到這類群體,留下了相當(dāng)數(shù)量的童趣詩,其中一位便是楊萬里。本文著重探索楊萬里童趣詩的創(chuàng)作,依據(jù)作品分析楊萬里童趣詩蘊(yùn)含的童趣以及從中體悟詩人的童稚心態(tài)和人生哲學(xué)。

    【關(guān)鍵詞】 楊萬里;童趣詩;童趣

    【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2021)43-0030-03

    “童趣”意為“兒童的趣味或情感?!睎|漢劉熙在《釋名·釋長幼》中說:“十五曰童?!蓖ぴ娨婚_始并不是一個特定的詩歌類型,人們還沒有意識到這一類型的詩歌可以成為一個體系,可以稱之為童趣詩。那么童趣詩是什么呢?字面上來看表現(xiàn)兒童情趣的詩歌稱為童趣詩。具體一點(diǎn),詩人對兒童的形象、動作、情態(tài)、語言和心理等進(jìn)行描寫,繼而刻畫出他們的活潑天真、幼稚單純、真誠坦率等特點(diǎn),這類描寫兒童可笑又可愛的詩歌,就是童趣詩。

    一、楊萬里童趣詩的分類

    楊萬里的童趣詩多達(dá)三十余首,這些詩多以兒童的日常生活為描寫對象,以尊重和欣賞的眼光來抒寫兒童生活,繪制了一幅幅豐富多彩的兒童畫卷。具體來說主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

    (一)兒童游戲圖

    楊萬里的童趣詩中有的細(xì)致描寫了兒童豐富的游戲活動。童年生活離不開游戲,因為游戲總能給孩子們帶來無限的樂趣,通過對游戲的描寫可以展示兒童純真無瑕的童心世界。如《稚子弄冰》:“稚子金盆脫曉冰,彩絲穿取當(dāng)銀錚。敲成玉磬穿林響,忽作玻璃碎地聲?!?①冬天的早晨,剛起床準(zhǔn)備洗臉的小孩子,發(fā)現(xiàn)盆里的水凍成了冰。小孩子看到冰不由覺得新奇,于是便把冰從盆里取出,找到繩子把冰穿起來,當(dāng)作銅鑼來敲打,正敲得起興之際,突然冰碎落地,發(fā)出響亮清脆的聲音,不知道的還以為是小孩子貪玩打碎了玻璃呢。通過對冬日小孩子敲冰鑼的描寫,刻畫了一幅富有詩意的兒童戲冰圖,表現(xiàn)了兒童可愛純真的天性。

    《舟過安仁》:“一葉漁船兩小童,收篙停棹坐船中。怪生無雨都張傘,不是遮頭是使風(fēng)。” ②詩中兩小童模仿大人制造風(fēng)帆的稚氣模樣讓人忍俊不禁,卻也不由贊嘆他們的聰明伶俐。詩人描寫的雖然盡是兒童的幼稚行為,但是表達(dá)了他對兩位兒童的喜愛,同時也看出詩人對兒童游戲生活的向往。

    這兩首詩集中體現(xiàn)了孩子們在童年時期對周圍事物的好奇和貪玩的天性,正是由于兒童的嬉戲玩耍,才使得兒童的生活到處充滿著游戲的樂趣,處處洋溢著的童真童趣構(gòu)成了一幅兒童游戲圖。

    (二)兒童勞動圖

    楊萬里的童趣詩中有的描寫了兒童從事簡單的勞動活動的畫面。楊萬里筆下多為農(nóng)村兒童,他們除了嬉戲玩耍之外,還要幫助大人做一些力所能及的簡單勞動活動,其中放牧是孩子們的勞動活動之一。如《桑茶坑道中》:“晴明風(fēng)日雨干時,草滿花堤水滿溪。童子柳陰眠正著,一牛吃過柳陰西?!?③雨后天晴,惠風(fēng)和暢,溪水潺潺,綠草如茵,春暖花開。柳樹下的草地上正躺一個睡意蒙眬的牧童,一頭老牛只顧吃著青草,不覺已吃到柳蔭西面去了。詩中的牧童雖然是在放牧,但是在他與牛和諧共處的畫面中卻處處流露出童趣。采摘也是兒童勞動的一種方式,他們會在采摘過程中感受到勞動的快樂。

    如《梅熟小雨》:“留許枝間慰愁恨,兒童抵死打黃梅?!雹苊肥炻溆暌咽俏逶?,五月的風(fēng)和雨仿佛都帶有了人的情感,留下了陰雨綿綿的天氣和熟透的梅子來慰藉多愁善感的人。但是兒童卻不然,他們無憂無慮、貪玩貪吃,費(fèi)盡了力氣要去采摘黃梅。詩中把采摘黃梅的兒童刻畫得惟妙惟肖,表現(xiàn)了兒童采摘時的淘氣頑皮。輕風(fēng)、落雨、黃梅、兒童構(gòu)成了一幅生動的山野兒童采摘圖。

    (三)兒童學(xué)習(xí)圖

    楊萬里的童趣詩中也描寫了兒童的學(xué)習(xí)生活。學(xué)習(xí)不單單是一般意義上的學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識,還包括兒童的模仿學(xué)習(xí)。兒童對世界充滿好奇,他們可以通過刻苦學(xué)習(xí)或者親身實踐獲得知識,還可以通過書本或他人的經(jīng)驗從而擴(kuò)大認(rèn)知范圍。如《觀小兒戲打春?!罚骸靶褐薇尥僚?,學(xué)翁打春先打頭?!?⑤描寫兒童對成年人“打春先打頭”的學(xué)習(xí),事實上,兒童并不知道“打春先打頭”是祈求豐收的寓意,他們這么做完全是出于對成人的模仿學(xué)習(xí),以此來獲得打春牛的認(rèn)識和經(jīng)驗。

    《苦吟》中寫道:“小兒誦書呼不來,案頭冷卻黃齏面?!?⑥詩中的小孩子一心只顧誦讀詩書而忘記了吃飯時間,借此表明了孩子學(xué)習(xí)的勤奮刻苦,展現(xiàn)出一幅生動的兒童發(fā)奮學(xué)習(xí)圖。

    總之,楊萬里筆下的兒童已然完成了從配角到主角的完美蛻變,詩人開始關(guān)注兒童豐富多彩的生命活動,用詩歌的語言去發(fā)現(xiàn)充滿童心童趣的世界。兒童最大的天性是愛玩,楊萬里對兒童的刻畫又不只是愛玩,而是以更寬廣的視角去觀察兒童生活的方方面面,構(gòu)成了一幅幅豐富多彩的兒童畫卷。

    二、楊萬里童趣詩中的童趣

    童趣就是指人類童年時期自然純真的狀態(tài)。然而隨著歲月的流逝、年齡的增長、社會閱歷的增加等,童趣也在成長的過程中丟失了。而楊萬里的童趣詩恰恰體現(xiàn)了人類在童年時期的純真自然,刻畫了多姿多彩的兒童世界。這種童趣主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

    (一)自然活潑

    成年人由于長期社會化的影響,或自覺或不自覺地用社會規(guī)范來約束自己的言行舉止,做起事情來有時會瞻前顧后,顯得比較拘束。而兒童則不一樣,他們會更直接地表達(dá)自己的想法,他們的行為舉止不受束縛、自然活潑。楊萬里的童趣詩《鴉》:“稚子相看只笑渠,老夫亦復(fù)小盧胡。一鴉飛立鉤欄角,子細(xì)看來還有須。” ⑦烏鴉是有胡須還是沒有胡須的問題,成年人大抵是不會花時間去討論的,但兒童卻不然。他們總是以活潑自然的眼光去看待這個世界,詩中的兒童看到烏鴉長著胡須定然是興奮和喜悅的。通過對兒童觀察烏鴉是否有胡須的描寫,自然活潑的兒童形象便活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在人們面前。

    《嘲稚子》:“雨里船中不自由,無愁稚子亦成愁??辞卧眩爸两堂邊s掉頭?!雹嚓幱昝擅?,一葉扁舟,船上兒童的活動范圍受到了限制,只能在方寸之內(nèi)嬉戲,如此這般,本來沒有憂愁的孩子也會因為不能盡情玩耍而悶悶不樂?;顫娍蓯鄣膬和呛苌儆X得憂愁的,即使有時候會覺得煩惱,和成年人的愁苦也是不盡相同的。成年人的愁苦一般是物質(zhì)和精神層面的,而小孩子的煩惱,僅僅是不能盡情地嬉戲玩耍。為什么小孩子不去睡覺呢?或許是在等雨停吧,這樣他就可以到岸上盡情地玩耍了。詩中兒童的行為舉止無拘無束,體現(xiàn)了兒童特有的天真自然。

    (二)天真無邪

    成人總是以常規(guī)的思維去對待事物,他們會提醒自己什么年紀(jì)做什么事情,孩童時期的天真無邪就這樣不知不覺地消失殆盡。兒童文學(xué)家陳伯吹曾經(jīng)說過,應(yīng)該學(xué)會用兒童的思維去看待問題,用他們的眼睛、耳朵、心靈去感受這個世界。因為兒童天真無邪,善良單純,性情率真。如《送客歸至郡圃殘雪銷盡》:“三日東風(fēng)入萬家,草間殘雪不留些。兒童道是雪猶在,笑指梅花作雪花。”⑨春天來了,草叢間的積雪還未完全消融,孩子們看到開得潔白的梅花,以為雪還沒有融盡呢。在兒童的眼睛里雪花和梅花一樣都是白色的,形狀也是差不多的,他們便認(rèn)為二者是同一事物。把雪花和梅花混為一談是因為兒童對不同事物的分辨能力還很弱,他們現(xiàn)階段只會借助事物的外形來進(jìn)行判斷,這是兒童的正常思維,是由兒童天真無邪的本質(zhì)決定的。

    《閑居初夏午睡起二絕句》 (其二):“戲掬清泉灑蕉葉,兒童誤認(rèn)雨聲來。” ⑩詩人閑來無事便捧起泉水去澆芭蕉,正在一旁玩耍的兒童被淅淅瀝瀝的聲音所驚到,他們誤以為突然下起雨來了。一個“誤”字表現(xiàn)了兒童的天真可愛、頑皮活潑、純真爛漫,而這正是兒童與生俱來且成人所缺失的諧趣。

    (三)頑皮好動

    小孩子天性頑皮貪玩,不似成年人那般穩(wěn)重,但頑皮好動不正是兒童的天性嗎?在楊萬里的筆下不乏描寫兒童淘氣頑皮的詩歌。如《宿新市徐公店二首》(其二):“籬落疏疏一徑深,樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶,飛入菜花無處尋?!??春和景明,萬物復(fù)蘇,草木新綠,鶯舞蝶飛。彎彎曲曲的小路旁有一座用籬笆圍成的院子,院子旁有一棵發(fā)著新葉的樹,樹下的兒童在急急忙忙地追著蝴蝶,蝴蝶受到驚嚇,飛到黃燦燦的油菜花地里就不見了蹤影。前兩句運(yùn)用靜態(tài)描寫,細(xì)致刻畫了農(nóng)村的田園風(fēng)光,描繪了一幅生機(jī)勃勃的春日景象。后兩句運(yùn)用動態(tài)描寫,“急走”和“追”生動描寫了兒童捕捉蝴蝶的情景,表現(xiàn)出兒童頑皮好動、淘氣貪玩的天性。詩中對兒童捕捉蝴蝶的描寫平淡簡單卻不失童真童趣,一幅兒童捕蝶圖被詩人刻畫得惟妙惟肖。

    總之,楊萬里通過對兒童戲蝶、稚子弄冰、牧童騎牛、幼兒觀蟻、頑童玩雪等一幅幅平凡生活中最為瑣碎平常的畫面的描寫,表現(xiàn)了兒童活潑自然、天真無邪、頑皮好動的天性,展示了他們豐富多彩且充滿童趣的世界。

    三、楊萬里童趣詩中的人生哲學(xué)

    永遠(yuǎn)保持一顆兒童般的好奇心,正是一位詩人永葆青春的前提。楊萬里用他“絕假存真”的童心去感受自然萬物,并以詩歌的形式表現(xiàn)了兒童真誠坦率、活潑天真的特性,使童趣詩在詩歌苑林中大放異彩。同時楊萬里的童趣詩也表現(xiàn)了人類對自然永不泯滅的童心童性和對人生哲理的追求,具體表現(xiàn)在以下三個方面。

    其一,樂觀開朗不知愁。楊萬里童趣詩中一個重要的方面是要向兒童學(xué)習(xí),永遠(yuǎn)以積極樂觀的態(tài)度面對生活。詩人深諳成人的愁苦和兒童的煩惱是不一樣的,成年人的愁苦絕大部分是生老病死,如唐杜甫的《登岳陽樓》雖然寫出了岳陽樓景色的壯麗,但詩中“昔”“今”對比暗含自己如今年事已高、不復(fù)當(dāng)初模樣。詩人看到“孤舟”更感慨現(xiàn)在的自己孤身一人、窮苦潦倒。而楊萬里的《嘲稚子》中的孩子卻因為下雨天被困在船上不能出去玩耍而煩悶發(fā)愁。兒童在嬉戲游玩、不停運(yùn)動中感受生命的活力,享受當(dāng)下生活的美好,而不知生老病死為何物。這是值得羨慕也是值得人們思考學(xué)習(xí)的地方,學(xué)習(xí)他們的樂觀開朗、積極向上、誠實可愛、真摯勇敢。

    其二,保持著豐富的想象力和好奇心。兒童有足夠多的興致去探索他們覺得有趣的事情,以至于總忘記其他事物的存在。一切文學(xué)藝術(shù)都離不開想象,同樣人生也離不開好奇和想象。如楊萬里的《鴉》中描寫了兒童對烏鴉是否有胡須的好奇,刻畫了活潑天真、充滿好奇的孩童形象。唐代詩人李白《夢游天姥吟留別》中描寫的天姥山魅力變幻、聳立天外,但詩歌看似寫山但又不止寫山,更多的是借助天姥山直抒胸臆,借此來表達(dá)對自由的向往和對光明的追求。詩人運(yùn)用想象和夸張的手法構(gòu)成了一幅變化莫測的奇景圖,引人無限遐想。也正是李白豐富的想象和極度的夸張手法塑造了他的浪漫主義詩風(fēng),成為一代“詩仙”之名。人們可以學(xué)習(xí)已知的學(xué)問,想象力是未可知的,人們需要想象力去創(chuàng)造新事物,但想象力是學(xué)不來的。兒童無疑是最富于純真想象力的群體,但想象力和好奇心往往隨著人們年齡的增長而消退,所以從楊萬里的童趣詩中,要學(xué)著做一個永遠(yuǎn)保持豐富想象力、好奇心且童心充溢的人。

    其三,熱愛自然。一個熱愛眷戀大自然的人必然是一個充溢著童心的人。楊萬里把童真童趣引入詩中,細(xì)致觀察自然景物中的活潑之處,用幽默詼諧的筆墨、擬人化的手法描寫大自然。他筆下的萬物生靈都充滿著生機(jī)活力,詩人對自然的喜愛、對自由的渴望一目了然。如《閑居初夏午睡起二首》 (其一):“梅子留酸軟齒牙,芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思,閑看兒童捉柳花?!??詩人閑來無事看孩子們捉柳花,切身感受初夏的清新閑適,與大自然無限親近,展示出詩人對自然的喜愛之情。楊萬里是一位心憂家國、淡泊名利又渴望回歸自然的詩人,但他又不僅僅是詩人,同時作為理學(xué)家的他懷揣一顆童心記錄自然萬物的同時,又不乏對自然哲理的思考。楊萬里的童趣詩不僅表達(dá)人類對回歸自然的渴望,而且也詩化了自然,詩化了哲學(xué)。

    四、總結(jié)

    童趣詩是中國古代文學(xué)史上一顆被人忽略的明珠,它具有自身的特點(diǎn)。楊萬里所作的童趣詩,對后來童趣詩的發(fā)展起到了重要的作用。楊萬里創(chuàng)作的童趣詩把兒童作為詩歌主體,他筆下的兒童不再是詩歌中的陪襯,而是獨(dú)立的個體。在兒童地位并不是很高的古代,楊萬里仍堅持自己對童心、童性的追求,寫下了影響深遠(yuǎn)的童趣詩,豐富了中國古代文學(xué)的創(chuàng)作,為古代文學(xué)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

    注釋:

    ①周汝昌選注:《楊萬里選集》,上海古籍出版社2012年版,第107頁。

    ②周汝昌選注:《楊萬里選集》,上海古籍出版社2012年版,第236頁。

    ③周汝昌選注:《楊萬里選集》,上海古籍出版社2012年版,第229頁。

    ④(宋)楊萬里撰,辛更儒箋校:《楊萬里集箋校》,中華書局2007年版第2冊,第389頁。

    ⑤周汝昌選注:《楊萬里選集》,上海古籍出版社2012年版,第111頁。

    ⑥周汝昌選注:《楊萬里選集》,上海古籍出版社2012年版,第99頁。

    ⑦周汝昌選注:《楊萬里選集》,上海古籍出版社2012年版,第102頁。

    ⑧周汝昌選注:《楊萬里選集》,上海古籍出版社2012年版,第169頁。

    ⑨周汝昌選注:《楊萬里選集》,上海古籍出版社2012年版,第68頁。

    ⑩周汝昌選注:《楊萬里選集》,上海古籍出版社2012年版,第44頁。

    ?周汝昌選注:《楊萬里選集》,上海古籍出版社2012年版,第227頁。

    ?周汝昌選注:《楊萬里選集》,上海古籍出版社2012年版,第44頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]于北山.楊萬里詩文選注[M].上海:上海古籍出版社,1988.

    [2]張君瑞.楊萬里評傳[M].南京:南京大學(xué)出版社,2011.

    [3]周汝昌.楊萬里選集[M].上海:上海古籍出版社,2012.

    [4]錢鍾書.宋詩選注[M].北京:人民文學(xué)出版社,2012.

    [5]張學(xué)松,張宏遠(yuǎn).中國古代童趣詩評注[M].北京:北京語言學(xué)院出版社,1993.

    [6]陳伯吹.童話十家[M].鄭州:河南少年兒童出版社,1984.

    [7]李丹.宋代童趣詩研究[D].西南大學(xué),2012.

    [8]呂逸.中國古代兒童游戲研究[D].陜西師范大學(xué),2006.

    [9]黎烈南.童心與誠齋體[J].文學(xué)遺產(chǎn),2000,(5).

    [10]孫亞敏.楊萬里的童趣詩及其兒童觀[J].上海師范大學(xué)報,2007,(3).

    作者簡介:

    朱林艷,女,漢族,河南周口人,南寧師范大學(xué)碩士研究生,研究方向:古代文學(xué)、古典文獻(xiàn)。

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