歌劇詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的演繹探究

諶 曉

(湖南省吉首大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院 湖南 416000)

莫扎特的歌劇是古典音樂(lè)作品的代表，他的歌劇都都會(huì)讓世人驚嘆，精湛的作曲技法使得每一部歌劇超凡脫俗地成為經(jīng)典。人們對(duì)他的歌劇常用“美輪美奐、音樂(lè)中永恒的陽(yáng)光、天籟之音……”等來(lái)評(píng)價(jià)和贊嘆。很多經(jīng)典唱段旋律優(yōu)美、細(xì)膩委婉、耐人尋味，是聲樂(lè)較高層次學(xué)習(xí)都在運(yùn)用的作品。

1.創(chuàng)作背景簡(jiǎn)述

歌劇《女人心》是莫扎特創(chuàng)作的最后一部喜歌劇，此歌劇由序曲、第一幕和第二幕共三部分組成?！赌贻p姑娘應(yīng)該懂得》是該歌劇里面第二幕第一場(chǎng)里面女仆德斯皮娜的一首詠嘆調(diào)唱段，也是該歌劇中最為精彩的詠嘆調(diào)。女仆是個(gè)情場(chǎng)高手，當(dāng)兩姐妹拒絕兩位男士的求愛(ài)時(shí)，女仆在劇中女主人公兩姐妹的閨房中用自己巧舌如簧的言語(yǔ)教唆自己的女主：女人一定要懂得一些征服男人的情場(chǎng)技能，要靈活運(yùn)用各種花樣技巧使男人愛(ài)上自己并且無(wú)法自拔，要懂得用一些偽裝技巧來(lái)博取男人的心疼和愛(ài)護(hù)關(guān)心，還鼓勵(lì)姐妹們?cè)谀腥藗兠媲耙駛€(gè)高貴的女皇，要將愛(ài)情的主動(dòng)權(quán)牢牢掌握在自己的手中，通過(guò)勸說(shuō)使姐妹們對(duì)愛(ài)情觀發(fā)生改變。

2.《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的演繹探究

演唱者想要準(zhǔn)確地演繹作品，必須很好地探究作品的音樂(lè)風(fēng)格，了解作曲家的創(chuàng)作意圖。莫扎特作為古典音樂(lè)的典型代表之一，他的歌劇更為成熟完整，具有典雅、明朗、流暢的風(fēng)格，并嚴(yán)格要求演唱者要以優(yōu)雅、從容的聲音連貫地演唱，這種要求看似簡(jiǎn)單，這不僅僅是對(duì)演唱者基本功的要求，對(duì)當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)卻具有革命性的意義。

2.1 人物形象。在詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中，德斯皮娜是全曲的核心人物，受老光棍阿方索的收買(mǎi)，狡詐的德斯皮娜成為動(dòng)搖倆姐妹愛(ài)情觀的主角。歌者在演唱作品時(shí)要抓住劇中人物心理特征，用速度、力度、音色等變化，把自己置身與劇情中，在演唱時(shí)大膽演繹這一人物形象。

(1)角色的把握。第一部分，德斯皮娜告訴姐妹倆“年輕姑娘應(yīng)該懂得社會(huì)上的一些花樣，學(xué)會(huì)一些小伎倆”等，在演繹這部分時(shí)要把握住德斯皮娜那種情場(chǎng)老手的樣子，內(nèi)心鎮(zhèn)定，表面平易近人，說(shuō)謊時(shí)面不改色，用柔和的音色去游說(shuō)倆姐妹，使其信以為真，慢慢地被引入到騙局中。

(2)演唱速度和音色的把握。第二部分，旋律速度慢慢加快，德斯皮娜也越說(shuō)越起勁，她邊說(shuō)邊暗暗觀察姐妹倆的動(dòng)態(tài)，還時(shí)不時(shí)地變換著花樣教唆。本部分像是在打心理戰(zhàn)術(shù)，善于觀察，靈活多變，聲音從柔和變得明亮，直擊姐妹倆的內(nèi)心。

(3)演唱力度的把握。第三部分，德斯皮娜教唆成功后，心理那種狂妄自大的感覺(jué)油然而生，演繹時(shí)要抓住人物內(nèi)心那種對(duì)封建社會(huì)的不滿，不甘示弱，并用激情高昂的聲音向封建社會(huì)發(fā)出挑戰(zhàn)的信號(hào)，為當(dāng)代社會(huì)的女性打抱不平，不愿用舊俗來(lái)約束自己，表現(xiàn)出德斯皮娜有自己的主張和想法，體現(xiàn)出當(dāng)代女性對(duì)美好生活的向往與追求。

2.2 演唱情感的表達(dá)。莫扎特的歌劇音樂(lè)強(qiáng)調(diào)和聲技術(shù)，演唱時(shí)的風(fēng)格需要不斷地做出調(diào)整，如：情緒的起伏、音量的強(qiáng)弱、音色的變化、咬字吐字的虛實(shí)、語(yǔ)氣的調(diào)整、換氣和收尾等都與和聲有著重要的關(guān)聯(lián)。演唱時(shí)，人物形象的把握關(guān)鍵在歌唱情感的表達(dá)處理。

(1)氣息穩(wěn)定。A段中，德斯皮娜像個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的老者，教導(dǎo)姐妹倆如何應(yīng)對(duì)社會(huì)上的一些勾當(dāng)，有點(diǎn)像長(zhǎng)輩與晚輩聊天談心一樣，起音要略帶試探式的語(yǔ)氣弱起連唱，用氣息柔和的將聲音推出來(lái)。第二句的語(yǔ)氣誠(chéng)懇堅(jiān)定，較抒情，但又不失俏皮利落的干凈音色，仿佛德斯皮娜越說(shuō)越起勁，要唱出層層遞進(jìn)的感覺(jué)，以便讓對(duì)方跟著自己的思路走，試圖使其改變思想觀念。14小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)六度音程，演唱時(shí)氣息要穩(wěn)定，位置要統(tǒng)一。從歌詞上看，兩句是一樣的，但是可以處理成一強(qiáng)一弱，一個(gè)表示“假裝歡笑”，一個(gè)表示“故作悲傷”，表現(xiàn)德斯皮娜俏皮狡詐的形象，結(jié)束句可用漸慢來(lái)唱。

(2)聲音線條流暢。B段是德斯皮娜似乎抓住了姐妹倆內(nèi)心的掙扎變化，看到她們內(nèi)心有所動(dòng)搖，就洋洋得意地向她們描繪控制住男人內(nèi)心后的成就感。這是德斯皮娜懂得抓住女人們內(nèi)心矛盾展開(kāi)攻勢(shì)的一段，演唱時(shí)線條流暢，大跳旋律進(jìn)行時(shí)氣息不要上提，并要隨音高漸強(qiáng)漸弱，表示德斯皮娜善于察言觀色并不斷地轉(zhuǎn)換方式說(shuō)服倆姐妹。

(3)情感的表達(dá)。情在歌唱中起主導(dǎo)和統(tǒng)帥的作用，是聲音的砥柱。在作品的演唱過(guò)程中先運(yùn)情，在動(dòng)聲之前先運(yùn)情才能以己之心去感人之心，只有當(dāng)感情和聲音表達(dá)完美之時(shí)才能稱之為聲樂(lè)藝術(shù)，這樣的歌唱才能達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)的最高境界。該詠嘆調(diào)的主要情緒是詼諧幽默，表現(xiàn)的是三個(gè)姑娘如何去戀愛(ài)的情感。因此，在演唱時(shí)要體現(xiàn)莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)音色的變化要進(jìn)行仔細(xì)地揣摩，同時(shí)使歌唱與伴奏相輔相成，使感情的表達(dá)和聲音的體現(xiàn)達(dá)到統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

結(jié)束語(yǔ)

莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》具有獨(dú)特優(yōu)雅的氣質(zhì)，這首作品對(duì)于聲樂(lè)學(xué)習(xí)者的氣息穩(wěn)定、力度把握、聲音流暢都有很好的幫助。我們通過(guò)對(duì)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)作品的演繹，通過(guò)對(duì)人物形象的分析、歌唱技巧的把握，對(duì)莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱研究均有理論與實(shí)際意義。