數(shù)碼攝影后期技術在文物攝影及旅游宣傳中的作用探析

劉 儼

甘肅省涇川縣博物館，甘肅涇川 744300

一 文物攝影的要求

文物攝影是以文物為拍攝對象，通過攝影的紀實特點，再現(xiàn)歷史文物的藝術和科學價值[]。按照拍攝對象的特點，我們一般將文物攝影歸于靜物攝影的范疇。但是在拍攝手法、后期處理以及最終呈現(xiàn)的效果來看，文物攝影和靜物攝影還是有一定區(qū)別的。

文物攝影需要盡可能真實地反映文物的色彩、形狀、完殘程度、質感、保存環(huán)境等，所以文物攝影最終的成片追求，和靜物攝影是不同的，這也導致了文物攝影在前期拍攝和后期處理的時候，和靜物攝影所使用的方法有所不同。

文物攝影中，真實、完整、實用、細節(jié)展示是最基礎的要求，在此基礎之上，用于宣傳的照片可以追求一定的藝術性，這些都是文物攝影的要求。

二 文物攝影中幾個常見的問題及攝影后期技術解決方案

在拍攝文物攝影的時候，由于拍攝環(huán)境的不同，拍攝器材的限制，也會遇到各種各樣的問題，下邊簡單介紹一些常見的問題以及用攝影后期技術解決這些問題的方案。

（一）景深合成。景深問題是文物攝影中最需要注意的問題。拍攝一件文物，景深的控制，決定著能否完整的反應器物各個部分。

比如在使用拍攝甑、碗、盆等大口徑器物時，使用大光圈拍攝，往往會獲得很淺的景深，導致器物前實后虛或者前虛后實，所以必須使用較小的光圈，以獲得更深的景深，使文物的細節(jié)全面的反應出來。

可是光圈的選擇，也并非越小越好。不同的光圈，鏡頭的分辨率（解析度）差距也非常大，導致畫面的銳度也是天差地別。一般而言，在使用小光圈拍照時不能超出該鏡頭的“最佳光圈”，否則因為衍射的原因，畫面的分辨率會急速下降，光圈越小，衍射現(xiàn)象越嚴重，畫面分辨率越低。不同的鏡頭，最佳光圈是不同的。全畫幅鏡頭的最佳光圈，一般都在f8—f16之間，使用超過f16的光圈，畫面質量就會有所下降。半畫幅的相機和鏡頭，尤其是質量較差的變焦鏡頭，最佳光圈并不會到達f8—f16，光圈超過f11時，衍射現(xiàn)象已經(jīng)非常嚴重。

其次，為了突出文物的細節(jié)，淡化背景的影響，我們的鏡頭也不能離文物太遠，這樣即使使用小光圈，都難以把前景、中景和后景都拍攝清楚，這樣就需要景深合成的技術。尤其是在器材有限制的情況下，我們完全可以使用Adobe Photoshop(以下簡稱“PS”)來進行景深合成，達到理想的效果。

景深合成，是數(shù)碼攝影中一種非常常見的后期技術，一般應用于風光攝影、靜物攝影和微距攝影，目的就是在復雜的環(huán)境下，得到一張前后景都清晰的照片。也就是說，景深合成可以將不同景深的照片合成為一張，以取得使用小光圈甚至超過小光圈拍攝時的景深效果[2]。

使用景深合成，可以在前期拍攝時，使用較大的光圈，這樣有以下幾個好處：其一，可以避免鏡頭的素質太差，導致小光圈時畫面分辨率降低的問題；其二，在光源不完美的情況下，使用大光圈拍攝，可以使用更安全的快門；其三，比起使用小光圈，大光圈拍攝時可以更好的控制文物主題和背景的邊緣，防止在小光圈拍攝時，背景過于清晰導致文物主體不突出的情況。

景深合成的步驟：打開PS，點擊文件—腳本—將文件載入堆棧；點擊“瀏覽”，加載所需要合成的圖片，勾選“嘗試自動對齊源圖像”，點擊“確定”；圖片打開之后，選中所有圖層；點擊菜單—編輯—自動混合圖層；勾選“堆疊圖像”，點擊“確定”；在菜單欄中點擊“圖層”—“拼合圖像”，這樣景深合成就完成了。

（二）全景接片。在拍攝長幅書畫、卷軸、壁畫等文物時，最常見的問題就是拍攝距離不足，使得整個文物無法拍攝進鏡頭當中，即使使用廣角也無法解決。

在解決這類問題時，我們一般使用全景接片來完成。全景接片，就是利用相機有限的畫幅，每次只拍攝其中的一部分，后期再將這些局部照片合成，組成一幅全景照片。

全景接片，可以使用PS中的Photomerge完成，也可以在Camera Raw之中完成。在Photomerge之中拼接照片，方便手動修改拼接結果和檢查錯位的接縫，缺點是計算比較慢。而在Camera Raw中拼接圖片則會相對快捷，只是無法手動修改拼接區(qū)域。

全景拼接需要注意的問題：一盡量使用中焦段拍攝，因為超過20mm的超廣角鏡頭會帶來大量的邊緣畸變和透視變形，造成兩張照片難以拼合；二相鄰照片需要有30%—70%的重合部分，以方便軟件后期將兩張照片拼接；三建議選擇相機的M檔，使光圈、快門、ISO的曝光組合以及白平衡保持一致，這樣后期拼接的照片不會出現(xiàn)不同區(qū)域的曝光或者白平衡不同，導致有明顯的“邊界”出現(xiàn)。

PS全景接片的流程：打開PS，點擊文件—自動—Photomerge—點擊“瀏覽”載入所需合成的照片—點擊“確定”。

Camera Raw全景接片的流程：將所有圖片載入Camera Raw—選中所有文件—在圖片處單擊右鍵選擇“合并到全景圖層”。

（三）畫質提升。在野外文物拍攝中，我們經(jīng)常會遇到弱光環(huán)境中拍攝的問題。弱光環(huán)境之中，為了保證相機的進光量充足，必須選擇使用更慢的快門或者提高感光度來進行拍攝。在沒有三腳架的情況相愛，使用慢門拍攝無法保持畫面的穩(wěn)定，而提高感光度則會畫質較差。我們可以使用后PS中堆棧功能—平均值堆棧，將若干張構圖相同但是曝光不足或者畫質較差的圖片合成為一張，達到提升畫質的目的。

在使用平均值堆棧時，前期拍攝的圖片如果曝光量不足，可以在后期利用Camera Raw將圖片的曝光量提高，此時圖片的噪點增多，部分細節(jié)也會丟失，將多張這樣的照片進行堆棧后，就可以有效的提升畫質，同時也保證了一定的曝光量。

堆棧提升畫質步驟：打開PS，點擊文件—腳本—將文件載入堆棧；點擊“瀏覽”，加載所需要合成的圖片，點擊“確定”，勾選“載入圖層后創(chuàng)建智能對象”；點擊“圖層”—智能對象—堆棧模式—平均值。

三 掌握后期技術對于文物攝影的意義

文物是人類在社會活動中遺留下來的具有歷史、藝術、科學價值的遺物和遺跡。文物攝影的對象具有多樣性和復雜性，在進行針對文物的攝影活動當中，必須根據(jù)拍攝對象以及周圍的環(huán)境選擇合適的拍攝方式，在器材的選擇方面更是要準確、到位[3]。

熟練地掌握數(shù)碼攝影后期處理技術，可以在一定程度上彌補拍攝前期時由于器材缺乏已經(jīng)環(huán)境問題而導致的諸多問題。隨著社會的發(fā)展，博物館需要越來越多的參與到社會活動中來，加上數(shù)字化博物館的建設，文物攝影在博物館的日常工作中所占的比重逐漸增大。文物攝影拍攝出來的圖片，在資料留存、藏品研究、藝術欣賞、宣傳教育等方面，都發(fā)揮著重要的作用[4]。

四 數(shù)碼后期技術在旅游宣傳中發(fā)揮的作用

利用好數(shù)碼后期技術，以館藏文物、不可移動文物為拍攝主題的優(yōu)秀攝影作品、宣傳海報或者視頻，不但在博物館內部工作中發(fā)揮重要作用，還可以起到宣傳、促進當?shù)芈糜螛I(yè)的積極作用，幾張奪人眼球的精美圖片，或許就會吸引一批游客前來參觀。用博物館厚重的文化豐富當?shù)芈糜位顒拥膬群?，并且可以衍生出各類相關的文創(chuàng)產品。而這一切最基礎的技術支撐，就是利用數(shù)碼后期技術創(chuàng)造出來的優(yōu)秀的文物攝影作品[5]。

五 結語

隨著數(shù)碼時代的到來，數(shù)碼攝影后期技術已經(jīng)是攝影技術當中必不可少的一個環(huán)節(jié)。作為文物攝影師，應當熟練運用數(shù)碼攝影后期技術的各種技術，更要掌握完整的攝影知識體系，不斷地進行實踐探索，提升自己的專業(yè)技術水平，才能使拍攝出來的文物圖片滿足博物館日常工作中的各種需求[6]。