探析中國(guó)畫(huà)中留白的意境

莊喆 黃鈺 莊一兵

在中國(guó)藝術(shù)作品創(chuàng)作中，有一種獨(dú)特的境界——留白。留白作為中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作中較為常用的一種手法，通常以紙為底，以墨著色，寥寥幾筆，神韻即現(xiàn)。適度的留白以“空白”為中介，與整幅作品的其他線條虛實(shí)結(jié)合，渲染出獨(dú)特的意境，使人生出一種“澹然無(wú)極，而眾美從之”的感受，還可以使畫(huà)面更加協(xié)調(diào)精美，貼切地表達(dá)出作者內(nèi)心更深層次的想法。因此，在欣賞中國(guó)畫(huà)時(shí)，觀者不能只是執(zhí)著于具體事物的表現(xiàn)，更多的應(yīng)是關(guān)注一種抽象的感受，用心去體會(huì)其內(nèi)在的理念。正所謂“一切盡在不言中”。

中國(guó)畫(huà)歷史悠久，底蘊(yùn)深厚，藝術(shù)特色別具一格，與其他繪畫(huà)形式有著很大不同。留白作為中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中一種重要的表現(xiàn)技法，經(jīng)過(guò)了眾多藝術(shù)家的創(chuàng)新與豐富，成就了其獨(dú)特的存在意義。留白能夠以靜制動(dòng)，制衡畫(huà)面中“無(wú)”與“有”的關(guān)系。畫(huà)家通過(guò)筆墨的變化、物體的虛實(shí)結(jié)合與留白布局的安排等營(yíng)造出畫(huà)面空間感，創(chuàng)造獨(dú)特意境，給觀者留下無(wú)限的想象空間。當(dāng)然，留白對(duì)于意境而言是重要元素之一，畫(huà)家往往經(jīng)過(guò)深思熟慮后才能決定留白的面積，而不同的留白面積營(yíng)造的氛圍也大有不同。本文從留白的含義展開(kāi)，探究其魅力所在，進(jìn)而分析其所創(chuàng)意境中蘊(yùn)含的哲學(xué)思想，以期為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展提供一定的參考。

一、留白的定義

“留白”又稱(chēng)“空白”，其還有一個(gè)優(yōu)雅的別名“余玉”，是中國(guó)畫(huà)中一種重要的表現(xiàn)手法，即根據(jù)畫(huà)面要求與實(shí)際情況合理安排畫(huà)面的布局，留出一部分空白。留白沒(méi)有筆墨的表現(xiàn)加持，但卻可以憑借著一方空白彰顯出畫(huà)作魅力，傳達(dá)深層含義。在創(chuàng)作過(guò)程中，“留”與“白”互相依賴、相輔相成。畫(huà)家通過(guò)“黑”與“白”的強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)凸顯畫(huà)面，將明與暗對(duì)立又統(tǒng)一地表現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中。

空靈傳神，虛實(shí)結(jié)合，以布白彰顯意蘊(yùn)，以虛實(shí)表現(xiàn)韻律，讓人在欣賞畫(huà)作時(shí)聯(lián)想到優(yōu)美的畫(huà)面。畫(huà)家以虛無(wú)的形式傳達(dá)充盈的內(nèi)心情感，達(dá)到“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的藝術(shù)境界，傳遞一種視覺(jué)享受來(lái)慰藉觀者，從而與其產(chǎn)生共鳴。留白雖然看起來(lái)“簡(jiǎn)單”，但為什么留白、在哪里留白、怎么留白皆是很高深的學(xué)問(wèn)，往往是畫(huà)家的神來(lái)之筆，運(yùn)用在畫(huà)面中往往引人遐想。

二、留白意境的魅力

（一）氣韻生動(dòng)

留白屬于中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的表現(xiàn)技法。自古以來(lái)，創(chuàng)作與鑒賞中國(guó)畫(huà)時(shí)都講究一個(gè)“氣”字，以“氣韻美”貫穿其中，并且歷代中國(guó)畫(huà)家也把“氣韻”作為最高藝術(shù)追求。一幅畫(huà)作想要變得生動(dòng)，首先應(yīng)當(dāng)具有“氣韻”，從全局出發(fā)，并要妥善安排留白畫(huà)面，使內(nèi)容形神兼?zhèn)?。如果?huà)家只注重畫(huà)面的局部，那么畫(huà)面就會(huì)失去整體感，變得破碎。在謝赫《古畫(huà)品錄》六法論“氣韻生動(dòng);骨法用筆;應(yīng)物象形;隨類(lèi)賦彩;經(jīng)營(yíng)位置;傳移模寫(xiě)”中，“氣韻生動(dòng)”排在第一位，由此可見(jiàn)氣韻地位之重。而能否傳達(dá)出一幅畫(huà)的氣韻，如何留白的問(wèn)題不容忽視。

（二）意境悠遠(yuǎn)

畫(huà)家超越有限的空間，通過(guò)一定的構(gòu)思、取舍、布局將整幅畫(huà)的結(jié)構(gòu)安排得當(dāng)，營(yíng)造意境，引起觀者的共鳴。水墨留白、虛實(shí)相生、情景交融、朦朧含蓄，這便是留白體現(xiàn)出的“意境美”。中國(guó)畫(huà)將“虛實(shí)”運(yùn)用到了極致，不僅使觀者可以領(lǐng)略到美妙的意境，也可以給人留下無(wú)限的想象空間，使其體會(huì)到作品中蘊(yùn)含的深意?！疤摗迸c“實(shí)”是相對(duì)的，彼此互相依賴，相輔相成。它們的結(jié)合可以使整個(gè)畫(huà)面更加豐富有趣，將畫(huà)作的藝術(shù)性與趣味性緊密相連，突顯中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的氣質(zhì)?！皩?shí)”作為“虛”得以發(fā)展的基礎(chǔ)，景物與情感交融后，“虛”借以“實(shí)”而得以延伸和發(fā)展，兩者結(jié)合相得益彰，畫(huà)面若隱若現(xiàn)，使其更加精彩獨(dú)特。

（三）韻律和諧

留白中的“黑”與“白”交替分布點(diǎn)綴畫(huà)面，動(dòng)靜結(jié)合，使畫(huà)面氣勢(shì)變化多端，生出一種別樣的節(jié)奏感，如動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)一樣在人的心中留下深刻的印象，帶給人極致的視覺(jué)與心理享受，令人回味悠長(zhǎng)，體現(xiàn)出“韻律美”，使畫(huà)面內(nèi)容層層遞進(jìn)。畫(huà)面分布經(jīng)過(guò)畫(huà)家深思熟慮的安排設(shè)計(jì)，將“黑”“白”配合、虛實(shí)關(guān)系處理得十分恰當(dāng)，使得畫(huà)面氣韻生動(dòng)，跌宕起伏，非常空靈。

三、留白意境中蘊(yùn)含的哲學(xué)思想

留白不僅具有極高的美學(xué)價(jià)值，也具有一定的文學(xué)價(jià)值。中國(guó)文化博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，各類(lèi)思想理論百花齊放，中國(guó)畫(huà)中留白的意境與多種思想融合，體現(xiàn)了更加深遠(yuǎn)的內(nèi)涵。

（一）儒家思想

千百年來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)文化受儒家思想影響至深。儒家思想以“仁”為核心，主張“仁者愛(ài)人”，追求人與自然的和諧發(fā)展。此外，儒家學(xué)說(shuō)主張人要通過(guò)“修身養(yǎng)性”使思想道德得到深化，而留白在畫(huà)面中所表現(xiàn)出來(lái)的空靈、純凈、秉正、含蓄的風(fēng)格與儒家思想所崇尚的君子品格一致，并且留白中的“氣韻”也可以借儒家思想得以淋漓盡致地在畫(huà)作中表現(xiàn)出來(lái)。

（二）道家思想

道家主張“一陰一陽(yáng)之謂道”，而留白的創(chuàng)作與道家思想也有著較深的淵源——陰陽(yáng)兩極由黑白構(gòu)成，保持一種和諧平衡的關(guān)系。中國(guó)畫(huà)家善于將黑白兩色互相滲透，虛實(shí)相融，將繪畫(huà)與道家思想兩者辯證統(tǒng)一地結(jié)合在一起，以此來(lái)表現(xiàn)道家學(xué)說(shuō)中的“有無(wú)相生”，并提倡虛無(wú)、樸素?zé)o為、無(wú)欲無(wú)求的生活態(tài)度，以及對(duì)功名利祿的嗤之以鼻、對(duì)淡泊名利的追求，而兩者的結(jié)合也能更好地反映出真實(shí)的世界，最終達(dá)到一種無(wú)人之境，使人生出一種超凡脫俗的生活態(tài)度。

（三）佛家思想

對(duì)佛教信徒來(lái)說(shuō)，“空”是他們信仰的準(zhǔn)則，是他們追求的最高目標(biāo)。“世間一切皆為空”這一佛教思想表現(xiàn)在繪畫(huà)中，就是留白。佛教通過(guò)“空”來(lái)引人無(wú)限遐想，這與留白技法的表現(xiàn)目的不謀而合。作為繪畫(huà)中重要的表現(xiàn)技法之一，留白體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)“美”的思考與解讀，也表現(xiàn)出了中國(guó)人對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的審美定位以及思想境界的和諧與統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

留白是中國(guó)畫(huà)中的美學(xué)精髓，不著一筆卻道盡畫(huà)中風(fēng)流，具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，表達(dá)含蓄，意義深遠(yuǎn)。“有”與“無(wú)”的結(jié)合，“盈”與“空”的交叉，“虛”與“實(shí)”的糾纏，這些都是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)境界的一種追求，具有極高的美學(xué)價(jià)值與豐富的精神內(nèi)涵。他們通過(guò)留白塑造空間感，營(yíng)造悠遠(yuǎn)的意境，帶給觀者無(wú)窮無(wú)盡的想象?！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”的妙處讓人回味無(wú)窮，意猶未盡。

留白之所以在中國(guó)繪畫(huà)史上有如此地位，是因?yàn)樗鼈鬟_(dá)出來(lái)的意境吸引著觀者的目光，存在極高的美學(xué)價(jià)值，更是因?yàn)闅v代畫(huà)家在不斷推陳出新，將傳統(tǒng)與新穎結(jié)合，與時(shí)代共同進(jìn)步。

（北京化工大學(xué)）

通信作者：莊一兵;郵箱：2277645385@qq.com

作者簡(jiǎn)介：莊喆（1995-），男，北京人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)楫a(chǎn)品設(shè)計(jì)。