陶瓷雕塑中的工與藝

謝 俊

（無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院，宜興214206）

陶瓷雕塑是一種以陶瓷為材質(zhì)的雕塑藝術(shù)，屬于工藝美術(shù)范疇，工藝美術(shù)品以實(shí)用目的為基礎(chǔ)，兼具審美性，有著物質(zhì)與精神的雙重屬性，也就是把實(shí)用品藝術(shù)化，或藝術(shù)品實(shí)用化。 陶瓷雕塑最早是以實(shí)用功能為主，如佛像、秦俑以及各種陵墓陶瓷雕塑，演變到后來出現(xiàn)了裝飾、玩賞性的陶瓷雕塑，制作得精美絕倫，藝術(shù)價(jià)值極高。

在陶瓷雕塑的創(chuàng)作中， 首先是對物質(zhì)媒介 （材料） 的認(rèn)識與理解， 然后是對制作工藝的掌握及運(yùn)用，創(chuàng)作的過程也即是對材料的一種審美加工。 所以在陶瓷雕塑藝術(shù)中，材料、技巧（即工藝性）是先決條件， 在此基礎(chǔ)上融入創(chuàng)作者的審美情感與審美觀念（即藝術(shù)性），兩者相輔相成、缺一不可。

1 陶瓷雕塑的工藝性

1.1 陶瓷雕塑的材料性

材料作為雕塑創(chuàng)作者的第一生命， 是創(chuàng)作者賴以寄托思想的媒介， 英國美學(xué)家鮑桑葵說過：“任何藝術(shù)家都對自己的媒介感到特殊的愉快， 而且賞識自己媒介的特殊能力……他靠媒介來思索、來感受，媒介是他審美想象的特殊身體， 而他的審美想象則是媒介的唯一特殊靈感。 ”創(chuàng)作者對材料的認(rèn)知程度直接影響著它的審美情感。

陶瓷作為雕塑材料有著其特殊的魅力， 原料的普遍性、 材質(zhì)的可塑性都吸引著眾多的愛好者參與其中。 陶瓷雕塑是泥、釉、火的綜合產(chǎn)物，配泥的多樣性、配釉的多變性、燒成的偶然性，使得陶瓷材料在外在表現(xiàn)上存在了無窮無盡的變化。 陶瓷雕塑的物質(zhì)媒介性，具體表現(xiàn)為材質(zhì)美、釉色美。

（1）材質(zhì)美：包含了質(zhì)地美、紋理美和光澤美等。泥土本身所散發(fā)的質(zhì)樸氣息，能給人以自然、回歸的感受，陶瓷材質(zhì)本身的表現(xiàn)力，是現(xiàn)在很多陶藝創(chuàng)作者所追求和探索的； 紋理是雕塑創(chuàng)作中常用的一種表現(xiàn)方式， 陶瓷材料的可塑性決定了這種材料能更好地用來表現(xiàn)各種具象或抽象的紋理， 在歷史上就存在了許多仿生的作品， 近代更是將這種表現(xiàn)手法的運(yùn)用推到了一個(gè)新的高度； 光澤美感符合人們一般的心理審美需求， 是能為普遍欣賞者接受的最直接的審美情感表達(dá)， 這種表現(xiàn)形式在紫砂雕塑中表現(xiàn)得尤為突出。

（2）釉色美：釉是一種覆蓋在陶瓷制品表面的無色或有色玻璃質(zhì)薄層，種類繁多，一般使用者主要是（色彩之外）從光澤感（有光、無光）、流動性等方面選擇釉料。 同樣的釉水，在不同的燒制溫度下反映出不同色彩，即使是在同一窯爐內(nèi)進(jìn)行燒制，也有可能出現(xiàn)不一樣的色彩，這就是所謂的“窯變”，雖然現(xiàn)在由于技術(shù)的提升， 對溫度、 釉色的變化有了更好的掌控，但是這種偶然性還是無法完全避免，而這種偶然性恰恰也是釉色有趣的特點(diǎn)之一， 使得人們對此充滿了好奇。

1.2 陶瓷雕塑的技巧性

工藝的獨(dú)特性使得陶瓷雕塑又蒙上了神秘的面紗。 黑格爾說過：“一個(gè)藝術(shù)家必須具有熟練的技巧，才能駕馭外在的材料。 ”任何藝術(shù)種類，只要是藝術(shù)創(chuàng)作都需要嫻熟的、高度的技巧，這種藝術(shù)技巧包括對工具材料的性能、用色和使用方法的掌握。 藝術(shù)創(chuàng)作的過程是創(chuàng)作者運(yùn)用各種表現(xiàn)手段， 通過塑造具體的形象， 將自己的審美觀念和審美意象傳達(dá)出來的，而這種表現(xiàn)手段也即是專業(yè)技法，是指創(chuàng)作一件藝術(shù)作品所必須的具體技巧和方法。

陶瓷雕塑作為工藝美術(shù)的一個(gè)門類， 對于技巧的掌握和運(yùn)用是極為重要的。 雕塑本身從字面意義的理解就是由“雕”和“塑”兩種基本技法構(gòu)成的藝術(shù)形式，是對硬和軟兩種材料進(jìn)行加工的過程。 不同的文化和地域所運(yùn)用的雕塑材料無非是木、石、金、泥、骨這幾大類， 但是所衍生出來的藝術(shù)表現(xiàn)形式卻多種多樣。 對材料的不同理解形成了各異的塑造技法，即使是同種材質(zhì)，由于在審美訴求中的不同，也形成了不同的處理手段。 但是在對材料的美感追求上，各地顯現(xiàn)出很強(qiáng)的相似性， 比如意大利的大理石雕刻和中國的玉雕對細(xì)膩石材的光滑表面效果保持著一致性，材料本身的美感直達(dá)人的內(nèi)心。 對于創(chuàng)作者來說，材料本身不存在優(yōu)或者劣，不論是細(xì)膩的柔和感還是粗狂的質(zhì)樸感， 在歷史的身影中都能找到優(yōu)秀的作品，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者如何來理解材質(zhì)的特點(diǎn)，如何有效地運(yùn)用工具和技巧， 就如庖丁解牛一般地將技巧和材料相互融合。

陶瓷雕塑的技法通過數(shù)千年的技術(shù)改進(jìn)不斷探索發(fā)展至今，制作過程主要是通過造型、燒成來實(shí)現(xiàn)的，其中造型是最為主要的過程，這個(gè)過程傾注了創(chuàng)作者幾乎全部的創(chuàng)作激情。 造型過程又分為成型與裝飾，由于陶瓷材料受地區(qū)的影響和限制，所以也呈現(xiàn)出了以產(chǎn)區(qū)為區(qū)域的不同技法，如石灣的貼雕、捏雕、捺雕、刀塑，景德鎮(zhèn)的堆雕、鏤雕等等。 裝飾使陶瓷雕塑的藝術(shù)性更進(jìn)一步地得到提高， 釉作為陶瓷雕塑的重要裝飾手法之一， 常見的手法有浸釉、淋釉、涂釉、噴釉等等，根據(jù)不同的造型選擇不同的裝飾手法，也能體現(xiàn)出創(chuàng)作者的獨(dú)到匠心。

燒成是陶瓷雕塑的最后一道工序， 作為陶瓷雕塑創(chuàng)作者，如果不了解燒造技術(shù)的話，在陶瓷藝術(shù)的殿堂內(nèi)是寸步難行的， 創(chuàng)作者必須了解燒造溫度與材料之間的關(guān)系， 不同的陶瓷材料有著不同的燒造溫度，如果沒有考慮燒造的制約因素，很可能功虧一簣。 火既有難以駕馭的一面，制約著創(chuàng)作者，又有神奇、變化莫測的一面，也同樣給他們提供了特殊的發(fā)揮空間。

2 陶瓷雕塑藝術(shù)性

陶瓷雕塑從中國的傳統(tǒng)文化中汲取了大量的營養(yǎng)，傳統(tǒng)陶瓷雕塑題材主要為：古裝人物、神仙僧侶等等，講究生活在藝術(shù)中的體現(xiàn)，傳統(tǒng)作品更多體現(xiàn)為寫實(shí)，將意蘊(yùn)含于實(shí)中。 而現(xiàn)代陶瓷雕塑在受到西方藝術(shù)思潮的影響后， 更多地注重了材質(zhì)特性所呈現(xiàn)的美，更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家自身的特征與個(gè)性。

陶瓷雕塑和任何藝術(shù)形式一樣， 都要借助物質(zhì)材料運(yùn)用一定的藝術(shù)手段， 塑造出蘊(yùn)含著藝術(shù)家審美感情的藝術(shù)形象。 著名美學(xué)家王朝聞在 《美學(xué)概論》一書中指出，“雕塑難于做復(fù)雜的描繪，而要求形象的單純性。 ”這種單純性即是對雕塑的局限，卻又道出了雕塑的特性。 眾所周知雕塑不擅長表現(xiàn)宏大的場面、復(fù)雜的情節(jié)，而只能抓住某一個(gè)瞬間，這個(gè)單純的、獨(dú)立的形象必須具備代表性，這也是雕塑創(chuàng)作的最基本的要求。 陶瓷雕塑受到材料特性和陶瓷工藝的局限，這種單純性就表現(xiàn)得更為明顯。 因?yàn)槿魏我粋€(gè)脫離整體的部分都有可能會在成型和燒制過程中造成麻煩，這種單純性主要體現(xiàn)在物象的單純、動作的單純、關(guān)系的單純。

陶瓷雕塑的體積感一般都較強(qiáng)，造型豐潤飽滿，這種特征受到了工藝特點(diǎn)的制約， 單薄的形體在干燥與燒成的過程中較為容易出現(xiàn)問題， 細(xì)長的線條極易在成型和燒制中開裂。 陶瓷雕塑的重心、體量也受到工藝的制約， 所以陶瓷雕塑造型以上小下大或上下均等居多， 而體量也無法與其它材質(zhì)的雕塑相比擬。

陶瓷雕塑的裝飾在歷代的傳承中， 積淀了許多程式化的樣式與手法，動態(tài)的程式化、局部處理的程式化，這也是陶瓷雕塑的顯著特點(diǎn)之一。 陶瓷雕塑的色彩也有別于其它材料雕塑的色彩，泥料的搭配，釉水的色彩、特性、感覺，裝飾手法的變化，都可以使陶瓷雕塑作品產(chǎn)生獨(dú)一無二的氣質(zhì)， 這也是其它材料雕塑所無法達(dá)到的。

一件成功的陶瓷雕塑作品必須具備完整的形象、 協(xié)調(diào)的比例關(guān)系， 形象的完整不光體現(xiàn)在表面上，而且也是內(nèi)在的，形象之中蘊(yùn)含著內(nèi)涵。

3 結(jié) 語

陶瓷雕塑獨(dú)特的工藝性長期以來倍受人們重視， 工藝水平的高低成為了判斷陶瓷雕塑好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)， 人們更多地關(guān)注陶瓷雕塑的實(shí)用價(jià)值與工藝美學(xué)，而忽視了這種材料載體所能承載的更多的、更高的藝術(shù)價(jià)值， 但是陶瓷雕塑仍然以其獨(dú)特的肌理、觸覺、視覺美感征服了眾多的愛好者。