從《不能說的秘密》到《想見你》：臺(tái)灣愛情影視作品中的穿越現(xiàn)象比較

馮 軼

“愛情”題材在影視創(chuàng)作中歷來都是不可或缺的部分，而從臺(tái)灣影視作品來看，更是形成了“言情劇”和“偶像劇”的獨(dú)特標(biāo)簽。無論是電影還是電視劇，臺(tái)灣影視作品中對(duì)“愛情”的刻畫往往真摯且清新，形成了臺(tái)灣獨(dú)特的“純愛”美學(xué)風(fēng)格。然而，21世紀(jì)初，在商業(yè)跟風(fēng)創(chuàng)作產(chǎn)生了大量風(fēng)格相似的作品后，臺(tái)灣愛情影視作品的劇作模式和視聽審美都不可避免地落入俗套。此時(shí)，如何運(yùn)用“純愛”風(fēng)格的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并融入新的元素革新愛情題材，進(jìn)而幫助臺(tái)灣愛情影視作品推陳出新，成為創(chuàng)作者必須要考慮的現(xiàn)實(shí)問題。

“時(shí)空穿越”作為一個(gè)物理學(xué)的設(shè)想，與電影作為呈現(xiàn)時(shí)空的藝術(shù)媒介有著共通的實(shí)現(xiàn)方式。電影的藝術(shù)特性區(qū)別于其他時(shí)間藝術(shù)或者空間藝術(shù)，能對(duì)時(shí)空進(jìn)行自由的變形處理，使得電影時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空可以有著截然不同的表現(xiàn)，當(dāng)然也可以人為地進(jìn)行前進(jìn)或后退，實(shí)現(xiàn)與“時(shí)空穿越”相似的效果感受。所以，“穿越”題材運(yùn)用在影視創(chuàng)作上有著其得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。從《回到未來》（Back to the Future）開始，以“穿越”來結(jié)構(gòu)敘事時(shí)空、展開故事情節(jié)的題材相繼出現(xiàn)在影視創(chuàng)作中，并隨著相關(guān)科學(xué)概念的發(fā)展，不斷豐富著自身的表現(xiàn)效果。

而將“愛情”與“穿越”兩個(gè)題材結(jié)合，既實(shí)現(xiàn)了對(duì)愛情主題不受時(shí)空限制的升華，又讓略顯繁復(fù)的時(shí)空穿梭有了可以依據(jù)的情感線索。本文研究的對(duì)象就是“愛情”與“穿越”結(jié)合的兩部臺(tái)灣影視作品：于2007年上映的電影《不能說的秘密》和2019年末播出的電視劇《想見你》。筆者將從“穿越實(shí)現(xiàn)的概念設(shè)定”“穿越形成的時(shí)空關(guān)系”和“穿越呈現(xiàn)的劇作結(jié)構(gòu)”三個(gè)方面，對(duì)這兩部作品中的“穿越現(xiàn)象”進(jìn)行分析、比較，進(jìn)而探索一種行之有效的將“愛情”與“穿越”結(jié)合的表達(dá)方式。

一、穿越實(shí)現(xiàn)的概念設(shè)定

穿越實(shí)現(xiàn)的概念設(shè)定是運(yùn)用“穿越”這一元素結(jié)構(gòu)故事的科學(xué)基礎(chǔ)，需要解決實(shí)現(xiàn)穿越的方法、步驟和穿越完成的時(shí)空跨度等主要問題，主要包括三個(gè)方面：

（一）穿越的方式，包括穿越需要使用的道具、穿越得以發(fā)生的契機(jī)等，是為完成穿越而必需具備的主觀與客觀條件；

（二）穿越的形態(tài)，目前主要為“人身穿越”與“靈魂穿越”兩種形態(tài)，以分清穿越是人身的無差別轉(zhuǎn)移還是靈魂（包括原本的記憶、知識(shí)、自我認(rèn)知等）的傳遞；

（三）穿越的跨度，即穿越后的時(shí)空和原本時(shí)空相間隔的時(shí)間與空間的跨度，當(dāng)然也包括無法用時(shí)間衡量的異空間：夢(mèng)、幻想、精神世界以及平行時(shí)空。

《不能說的秘密》中，女主角路小雨偶然發(fā)現(xiàn)藏在舊琴房鋼琴下的神秘曲譜《秘密》（Secret），通過彈奏這首曲子實(shí)現(xiàn)穿越，而且分為“普通彈奏-去往未來”和“快速彈奏-返回現(xiàn)在”兩種設(shè)定，是由物理介質(zhì)和音樂形式兩者共同完成的。穿越的形態(tài)是“人身穿越”，路小雨的整個(gè)身體包括靈魂，作為一個(gè)完整的個(gè)體出現(xiàn)本不存在的時(shí)空里。穿越的跨度則是從1979年穿越到20年后的1999年，屬于當(dāng)代向未來穿越，但有著對(duì)于人類來說依舊不短的時(shí)間間隔。

奧德麗·尼芬格曾在小說《時(shí)間旅行者的妻子》（The Time Traveler's Wife）中展示穿越的規(guī)則，“這是規(guī)則之一，時(shí)間旅行者去某個(gè)時(shí)空的時(shí)候，不允許和生活在那個(gè)時(shí)空的熟人說話，否則我們會(huì)把事情攪亂的”[1]。與之相似，《不能說的秘密》中也設(shè)定了只有自己第一眼看到的人才能看見自己的存在狀態(tài)，將影片敘事視角主要限制在兩個(gè)人物上，避免了因穿越而與其他人產(chǎn)生影響。

而《想見你》的穿越概念設(shè)定則更加復(fù)雜，女主角黃雨萱通過舊磁帶機(jī)聽伍佰的歌曲《Last Dance》，同時(shí)心里迫切想見已故男友王詮勝，在物理介質(zhì)、音樂形式和心理狀態(tài)三方面共同作用下完成的穿越。穿越的形態(tài)是以“靈魂穿越”的方式，將自己黃雨萱的身份認(rèn)知帶到與自己樣貌一致的陳韻如身上，身體年齡從27歲變成17歲，而穿越的時(shí)間跨度則為20年，從2019年的當(dāng)下回到了1998年的從前，屬于當(dāng)代時(shí)空向過去穿越。

但不止于此，第8集開始，男主角李子維也開始穿越。李子維的穿越是在車禍中昏迷，車中播放著《Last Dance》，加上迫切想見黃雨萱的心，同樣也是物理介質(zhì)、音樂形式和心理狀態(tài)共同作用下的穿越，但不像女主角一樣可以多次實(shí)現(xiàn)，整部劇中也只穿越了這一次，時(shí)間跨度是從2003年穿越到2010年的7年。

與“人身穿越”最大的不同，“靈魂穿越”后，身體所在原本時(shí)空并不會(huì)有時(shí)間的流逝，當(dāng)被外力作用醒來后，立刻會(huì)回到當(dāng)下，其狀態(tài)在《想見你》中的比喻是像做夢(mèng)一樣。而且在穿越雙方的身體感知上，同一靈魂都會(huì)認(rèn)為此時(shí)所在的身體是現(xiàn)實(shí)，而另一邊是夢(mèng)境。此外，劇中還展現(xiàn)了身體被穿越的靈魂占據(jù)后，陳韻如原本的靈魂去處是一個(gè)——被稱作“心房”的懸置在黑暗中的藍(lán)色房間，陳韻如可以從“心房”柔軟的墻壁上以主觀視角播放著自己身體此時(shí)看到的一切，而當(dāng)身體睡覺時(shí)，夢(mèng)境也以同樣的方式呈現(xiàn)在墻壁上。

相比可以看出，《不能說的秘密》由于電影的時(shí)長所限，穿越設(shè)定較為簡單，用穿越設(shè)定講述一個(gè)純愛故事，懸念的鋪陳和情感的把控相輔相成。而《想見你》作為一部劇集擁有更長的篇幅，對(duì)于穿越的設(shè)定更加詳盡，這也正是其“燒腦”的來源。創(chuàng)作者對(duì)于穿越的理論基礎(chǔ)有足夠的設(shè)定，同時(shí)進(jìn)行了新的視聽呈現(xiàn)（如“心房”的亮相）。有了充足的設(shè)定作為支撐，“穿越”對(duì)于“愛情”的突出更令人信服。

二、穿越形成的時(shí)空關(guān)系

“穿越”作為超越人類所處時(shí)空的特殊現(xiàn)象，有著其存在自身的悖論，而科學(xué)家無法從現(xiàn)實(shí)角度進(jìn)行分析，只能依據(jù)已有證明提出猜想和假說。這樣的現(xiàn)實(shí)情況使得影視創(chuàng)作時(shí)可以根據(jù)劇情和主題的需要，對(duì)穿越形成的時(shí)空關(guān)系進(jìn)行藝術(shù)化的演繹。

《不能說的秘密》中，小雨來到20年后的未來，而在這個(gè)時(shí)空里也存在著一個(gè)年長20歲的中年小雨，在這兩個(gè)小雨之間，有一種“鏡像反應(yīng)”（The Mirror Reaction）般的影響關(guān)系。第一次看到中年小雨是在影片34至35分鐘處，黑發(fā)的中年小雨從窗外望去，看起來十分健康，與此相對(duì)應(yīng)的年輕小雨則正和葉湘?zhèn)愰_心地跑上天臺(tái)，在美麗的夕陽下一吻定情，在這種美好的狀態(tài)發(fā)展下，未來的小雨自然也是健康且幸福的。第二次展現(xiàn)中年小雨是在54至55分鐘處，這時(shí)的劇情是年輕小雨以為葉湘?zhèn)惐撑蚜俗约?，傷心之下回?979，并從此消失在了1999年的時(shí)空。當(dāng)葉湘?zhèn)悂淼叫∮昙覍ふ宜龝r(shí)，借小雨母親之口講述，小雨因氣喘嚴(yán)重早已退學(xué)，此后一直臥床休息，雖然畫面沒有展現(xiàn)中年小雨此時(shí)的狀態(tài)，但通過小雨視角望向離開的葉湘?zhèn)悾覀兛梢缘弥∮甏藭r(shí)還活著，但狀況正如母親所說非常不好。

影片的高潮發(fā)生在畢業(yè)典禮那天，小雨最后一次前往1999年看葉湘?zhèn)愌葑?，然而卻因葉湘?zhèn)惖氖宙溂由盍苏`會(huì)，在返回1979年后，因?yàn)槭艿酱碳げ⑶覜]有帶哮喘噴霧，在用立可白（修正液）向葉湘?zhèn)惐戆缀?，因窒息死在了課桌上。此時(shí)，小雨于1979年寫下的立可白（修正液）字跡在1999年的桌上相應(yīng)浮現(xiàn)，留下了斑駁的痕跡，這一點(diǎn)也證明了兩個(gè)時(shí)空的“鏡像反應(yīng)”。隨后便是第三次關(guān)于中年小雨，葉湘?zhèn)惽巴∮昙?，而此時(shí)小雨的房間里卻是一片很久沒有人住過的布置，這是因?yàn)?979年的小雨剛剛死去，相對(duì)應(yīng)的，在1999年也不復(fù)存在。《不能說的秘密》這種設(shè)定凸顯了一種愛情改變?nèi)松壽E的力量，三次小雨愈加悲傷的結(jié)局也使觀眾唏噓。

但同時(shí)需要指出這種設(shè)定所存在的問題，正如著名的“祖父悖論”（Grandfather Paradox）所說，如果一個(gè)人回到過去殺掉了自己的祖父，那么祖父不存在則未來的這個(gè)人也不存在，那他又如何回到過去殺掉祖父呢。所以，影片如果僅限于男女主人公兩人，這種設(shè)定并不會(huì)存在矛盾，但在1979年，小雨與自己的老師，即葉湘?zhèn)惖母赣H也有著接觸，所以在1999年的時(shí)空里，葉父的狀態(tài)應(yīng)該也不是唯一的。如果“蝴蝶效應(yīng)”（The Butterfly Effect）成立，與小雨接觸的所有人都會(huì)產(chǎn)生改變，某種程度上就是改變了世界的進(jìn)程，只不過小雨一個(gè)人穿越改變的范圍有所局限。斯蒂芬·霍金（Stephen Hawking）在《時(shí)間簡史》（A Brief History Of Time）中所總結(jié)，如果我們有改變過去的自由，則我們就會(huì)遇到矛盾。[2]所以《不能說的秘密》有意回避了葉父這個(gè)角色在前兩幕的作用，只在小雨死去后的現(xiàn)實(shí)中呈現(xiàn)葉父唯一的狀態(tài)，并由他講述過去的故事。

《想見你》中的時(shí)空關(guān)系則是一種“莫比烏斯環(huán)”（Mobius Band）式的命中注定。黃雨萱因失去王詮勝陷入悲痛，回到過去遇見與王詮勝長相一樣的李子維，并使李子維愛上了自己。從而當(dāng)李子維穿越到未來的王詮勝身上后，遇見那時(shí)并不認(rèn)識(shí)自己的黃雨萱，展開追求最終兩人在一起，直到不可更改的死亡命運(yùn)到來。這種無法改變的時(shí)空悖論更體現(xiàn)在劇集高潮時(shí)，關(guān)于黃雨萱試圖去拯救被殺害的陳韻如，卻發(fā)現(xiàn)正是自己的穿越導(dǎo)致陳韻如更加自卑，從而選擇了自殺。當(dāng)一個(gè)人A穿越為拯救另一人B，卻直接造成了B的死亡，這一層面使得《想見你》除了命中注定的愛情這一主題外，更探究了青少年從自卑到自殺的心理狀態(tài)。而《想見你》最后通過“平行時(shí)空”（Parallel Universes）的概念，即當(dāng)過去被改變的時(shí)候，時(shí)空自然分叉，形成了與原本時(shí)空平行的軌跡，從而避開“祖父悖論”，化解了不可免的悲劇。在最后一集，通過毀滅穿越媒介——銷毀磁帶的辦法，使得原本的時(shí)空得以“改變”，李子維從過去不可避免的死亡中得救，但黃雨萱與李子維兩人卻不曾相識(shí)。實(shí)際上，這段被“改變”的時(shí)空即為一個(gè)“平行時(shí)空”，這樣分析或許給故事蒙上一層悲劇色彩，但反過來想，為了心愛的人可以開辟另一段時(shí)空重新開始，又何嘗不是一種更高維度的浪漫。

對(duì)于“穿越”理論不同角度的理解和使用，使得《不能說的秘密》和《想見你》之間形成了截然不同的時(shí)空關(guān)系，但兩種方式都對(duì)敘事提供了有力的支持，在邏輯基礎(chǔ)上用穿越設(shè)定突出了愛情的主題。

三、穿越呈現(xiàn)的劇作結(jié)構(gòu)

電影作為時(shí)空藝術(shù)，在劇本、拍攝、后期的各個(gè)階段都是在對(duì)故事時(shí)空進(jìn)行處理，當(dāng)“穿越”這一更改時(shí)空的方法進(jìn)入電影時(shí)，創(chuàng)作自然也需要進(jìn)行相應(yīng)的協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)“穿越”與敘事的相輔相成。

《不能說的秘密》的劇作是按照傳統(tǒng)的三幕四段來結(jié)構(gòu)，起、承、轉(zhuǎn)、合條理有致，可劃分為相識(shí)、相愛、消失、揭秘四個(gè)部分。第一幕中，葉湘?zhèn)惡吐沸∮晗嘧R(shí)，在25至26分鐘的四分之一處的“情節(jié)點(diǎn)1”，葉湘?zhèn)惡托∮晁氖致?lián)彈后，通過講述肖邦和愛人的十年愛情故事表明主題：時(shí)間跨度能否阻擋愛情。第二幕上，兩人感情進(jìn)展并確認(rèn)戀愛關(guān)系，到49至50分鐘的影片中點(diǎn)時(shí)，由于穿越設(shè)定所導(dǎo)致的誤會(huì)，影片進(jìn)入第二幕下路小雨消失后的日子，并逐一揭露在前半部分埋下的鋪墊，“這些伏筆的埋設(shè)自然流暢，在似疑不疑之間把‘秘密之塔’累積起來。所以在它坍塌的時(shí)候，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇沖突效果……從而，情節(jié)的推進(jìn)從前面散散淡淡的純美初戀描述進(jìn)入真正具有戲劇性誘人力量的階段”[3]。1小時(shí)14至15分鐘處“情節(jié)點(diǎn)2”用一個(gè)特效長鏡頭展示了小雨的穿越過程。影片隨即進(jìn)入第三幕，通過小雨的視角回溯整個(gè)故事，是影片對(duì)“穿越”的揭秘階段，最后以小雨死亡和葉湘?zhèn)惖臅r(shí)空營救作為高潮?！翱梢哉f，《不能說的秘密》中的時(shí)空在鋼琴曲中被扭曲，人得以跨越時(shí)間的限制而相識(shí)相愛，這是失真的，但是出于對(duì)愛和美的向往，觀眾并不會(huì)去懷疑這樣離奇的、純美的愛情故事在現(xiàn)實(shí)生活中是否有可能發(fā)生?！盵4]

《想見你》作為一部被冠以“臺(tái)劇復(fù)興”“超越韓劇”的劇集，其劇作融合了穿越元素與愛情主題，同時(shí)雜糅了推理、懸疑的類型，并探討了更加深刻的社會(huì)議題，共包括13集。第1集和第2集是整部劇的鋪墊，分別講述了2019年失去了王詮勝的黃雨萱和1998年喜歡上李子維的陳韻如，并在第2集結(jié)尾實(shí)現(xiàn)第一次穿越。第3集為穿越后的一集，探討了兩個(gè)方向：愛情和推理，鋪墊了基本的線索。第4集前半部分回到2019年，引出反派謝醫(yī)師的角色，并使黃雨萱確認(rèn)穿越的存在，后半部分第二次穿越，開始了第一個(gè)線索的挖掘：李子維與王詮勝的關(guān)系。前4集為劇集的“起”的部分。之后，第5至7集都是在1998年的時(shí)空里，主要的兩個(gè)戲劇任務(wù)是李子維愛上了黃雨萱，同時(shí)基本推斷兇手是班長，此外還對(duì)陳韻如和母親與弟弟的關(guān)系、在校和同學(xué)的關(guān)系實(shí)現(xiàn)了改善。可以看出，第5至7這三集是故事“承”的部分。第8至第9集是李子維穿越到2010年王詮勝的身上，追求那時(shí)還在上大學(xué)的黃雨萱，同時(shí)講述2008年李子維與莫俊杰的遭遇，給莫俊杰這一人物畫上死亡的結(jié)局。第10集是2019年同一時(shí)空下的李子維和黃雨萱終于再會(huì)，但好景不長，謝醫(yī)師作為劇中第三個(gè)穿越的人物（穿越后的人物是班長），不僅在1998年對(duì)陳韻如造成傷害，更在2019殺死了李子維，所以王詮勝、李子維同一身份的兩個(gè)人最終都離開黃雨萱，劇情在此是徹頭徹尾的悲劇。

第8至10這三集是故事“轉(zhuǎn)”的部分，至此陳韻如、李子維、莫俊杰、王詮勝都已死亡。第11集承上啟下，抓捕謝醫(yī)師后黃雨萱第三次穿越，想辦法阻止陳韻如的死亡以挽救所有人。但正如前文對(duì)穿越形成的時(shí)空關(guān)系所進(jìn)行的分析，黃雨萱不僅不能挽救這一切，反而在第12至13集中逐漸揭露陳韻如的死正是黃雨萱的穿越造成的結(jié)果。第11至13集是整個(gè)劇集的“合”，整個(gè)故事是一個(gè)不斷失去心愛的人的悲傷旅程，穿越帶來了愛，更造成了失去。不過，在第13集最后的30分鐘里，為了一個(gè)盡可能挽回的結(jié)局，黃雨萱最后一次穿越并銷毀了磁帶，所有過去的故事都不曾存在，黃雨萱與李子維也從未相識(shí)，但依然留下了無限的遐想。這里顯然對(duì)前12集中穿越無法更改的悖論進(jìn)行了顛覆，雖然可以用“平行時(shí)空”原理解釋，但這顯然不是創(chuàng)作者在之前追求的穿越邏輯。在經(jīng)歷了離奇和悲傷后，觀眾總是希望有情感的撫慰，所以結(jié)局對(duì)美好的追求大于了對(duì)設(shè)定的固守，畢竟如果有另一種可能通過穿越改變悲劇，觀眾又何嘗不想去實(shí)現(xiàn)它。

小結(jié)

比較看來，兩部作品都有著時(shí)空變化中愛情永恒的主題，敘事也都符合常規(guī)的劇作結(jié)構(gòu)。不同之處在于《不能說的秘密》把“穿越”先隱再露以升華愛情，而《想見你》則用多人“穿越”構(gòu)建起整個(gè)敘事框架，在時(shí)空的交織里凸顯不變的愛。

通過以上這“穿越”的三個(gè)視角，對(duì)兩部臺(tái)灣愛情影視作品進(jìn)行文本分析，我們可以看到“穿越”設(shè)定與“愛情”主題的結(jié)合可以產(chǎn)生全新的情感體驗(yàn)，使傳統(tǒng)的愛情故事重新獲得生命力，也讓觀眾再度領(lǐng)略臺(tái)灣“純愛”風(fēng)格影視作品的魅力。這背后不僅要有對(duì)主題的深刻認(rèn)識(shí)，更要有對(duì)科學(xué)的詳盡了解，只有用超越觀眾的思考方式進(jìn)行創(chuàng)作才可以完成令人耳目一新的作品，這對(duì)于內(nèi)地愛情類型的創(chuàng)作又何嘗不是一個(gè)值得借鑒的地方。