歐洲錄像藝術(shù)機(jī)構(gòu)與私人收藏

Viki Kuo

60年代中才剛起步的錄像藝術(shù)，一躍入70年代便大舉進(jìn)入美術(shù)館的展廳，而至90年代之后，幾乎所有重要的美術(shù)館都擁有自己的新媒體收藏部門(mén)。通過(guò)追溯錄像與機(jī)構(gòu)之間關(guān)系的歷史，我們發(fā)現(xiàn)錄像藝術(shù)迅速在當(dāng)代美術(shù)館、收藏機(jī)構(gòu)之間獲得了關(guān)注， “錄像藝術(shù)”的概念也很快地伴隨其合法性論述而出現(xiàn)。

然而，錄像藝術(shù)有其先天的缺陷——這種創(chuàng)作媒材極為輕易被淘汰或惡化。比爾·維奧拉（Bill Viola）在談到他的作品時(shí)，承認(rèn)在新媒體藝術(shù)收藏管理方面的需求有別于傳統(tǒng)，行業(yè)專業(yè)人員擔(dān)心技術(shù)老化的問(wèn)題，在文檔格式上的轉(zhuǎn)變可能會(huì)改變作品的外觀，甚至在將來(lái)可能面臨無(wú)法播放的困境。“許多最初拍攝的早期錄像電影已從Beta版本，轉(zhuǎn)移到VHS，現(xiàn)在又轉(zhuǎn)移到DVD，并且每次更改都會(huì)影響到作品的性質(zhì)?！?/p>

也因此，以此媒材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)形式，無(wú)論是合宜的展示還是收藏，都需要仰賴美術(shù)館或基金會(huì)，才能被保存下來(lái)。因?yàn)橹挥邢襁@種大型機(jī)構(gòu)，才有能力與資源將其文本轉(zhuǎn)移到其他可以流傳的媒體上，并且進(jìn)行長(zhǎng)期護(hù)理。這同時(shí)意味著，美術(shù)館、機(jī)構(gòu)甚至大型私人收藏的選擇，變相成為了書(shū)寫(xiě)錄像藝術(shù)史的唯一方式，更決定了錄像藝術(shù)史的構(gòu)成。因此，當(dāng)我們談?wù)撲浵衽c新媒體藝術(shù)時(shí)——與其他媒體的藝術(shù)品不同——去了解“是誰(shuí)收藏？哪里收藏？”是不可避免的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

在此間，美國(guó)扮演了很重要的支持者角色，包括惠特尼美術(shù)館、MoMA以及PS1、新美術(shù)館、SFMoMA等美術(shù)館，自早期錄像藝術(shù)發(fā)展以來(lái)，直至今日，都是重要的收藏與支持單位。甚至知名的私人藏家例如舊金山的帕梅拉（Pamela）和理查德·克拉姆里奇（Richard Kramlich）及其“新藝術(shù)基金會(huì)”New Art Trust，對(duì)于支持藝術(shù)家創(chuàng)作，以及發(fā)展并研究新媒體作品保存流傳等問(wèn)題，也做出很大貢獻(xiàn)。

然而在本文中，我們暫時(shí)將眼光從美洲移開(kāi)，針對(duì)歐洲的機(jī)構(gòu)與私人收藏來(lái)做介紹。

盤(pán)點(diǎn)歐洲當(dāng)前機(jī)構(gòu)與私人收藏

- 機(jī)構(gòu) -

ZKM藝術(shù)與媒體中心ZKM Center for Art and Media

歐洲針對(duì)視頻錄像以及新媒體藝術(shù)的關(guān)注相對(duì)起步較慢，大約要到90年代才開(kāi)始發(fā)展，然而在保存與推廣視頻與多媒體藝術(shù)方面，德國(guó)機(jī)構(gòu)與美術(shù)館的專門(mén)化研究工作，將錄像藝術(shù)的保存與推廣，在不同層面上達(dá)到最好的體現(xiàn)。最不能忽視的一個(gè)就是位于卡爾魯斯Karlsruhe的“ZKM藝術(shù)與媒體中心 Center for Art and Media” 。

ZKM是個(gè)十分特殊的復(fù)合性文化機(jī)構(gòu)，透過(guò)研究員與客座藝術(shù)家的共同創(chuàng)造與研究，挽救歐洲和美國(guó)大量退化的視頻收藏。而另一方面，它同時(shí)延續(xù)著長(zhǎng)久以來(lái)傳統(tǒng)意義上美術(shù)館的展覽功能，同時(shí)擁有德國(guó)最早的視頻收藏，包括所有基于計(jì)算機(jī)的裝置、錄像帶和錄像裝置，跨度從20世紀(jì)60年代至今的視頻藝術(shù)作品，以及關(guān)于藝術(shù)家、藝術(shù)作品、藝術(shù)事件和展覽的大約9000件的紀(jì)錄片、音頻磁帶以及視頻藝術(shù)作品，在全世界的新媒體收藏中獨(dú)一無(wú)二。所以收藏和研究工作都向公眾開(kāi)放，成為教育、修復(fù)與保存新媒體藝術(shù)的龐大資料庫(kù)。

Imai 基金會(huì)

同樣地，專注視頻藝術(shù)修復(fù)、研究和傳播的機(jī)構(gòu)，還有位于杜塞爾多夫的Imai基金會(huì)。Imai基金會(huì)成立于2006年，組織研討會(huì)、會(huì)議、放映、展覽、研究項(xiàng)目和關(guān)于當(dāng)前新媒體藝術(shù)修復(fù)問(wèn)題的案例研究。它的目標(biāo)是進(jìn)一步發(fā)展（數(shù)字化）保存、展示和傳播新媒體藝術(shù)的可能性。該基金會(huì)收藏了從20世紀(jì)60年代至今的大約3000件藝術(shù)和紀(jì)錄片作品，并且在網(wǎng)站上可以查詢他們的在線視頻檔案庫(kù)，約有1200件作品可以觀看。這些藏品包括美國(guó)、亞洲和歐洲的藝術(shù)家，直至現(xiàn)在，基金會(huì)的收藏資料庫(kù)仍然在穩(wěn)定成長(zhǎng)。

波昂現(xiàn)代美術(shù)館

從1984年起，由波昂現(xiàn)代美術(shù)館所開(kāi)辦的波昂錄像藝術(shù)雙年展（Videonale），是德國(guó)與整個(gè)歐洲影像藝術(shù)歷史最悠久的盛會(huì)。這個(gè)重要的錄像大展如今已極具聲譽(yù)，展出作品水準(zhǔn)極高，不管是藝術(shù)明星還是新晉年輕藝術(shù)家都涵蓋在內(nèi)。

Kunstmuseum Bonn波昂錄像藝術(shù)雙年展 Videonale

主辦波昂錄像藝術(shù)雙年展的波昂現(xiàn)代美術(shù)館，收藏除了平面的Rhenish表現(xiàn)主義、1945年后的德國(guó)藝術(shù)（包括約瑟夫·博伊斯的作品），特別重點(diǎn)的地方在于包括攝影和新媒體錄像中心。這個(gè)中心歸功于美術(shù)館本身豐厚的視頻藝術(shù)收藏，尤其是1960年代和70年代的電影和錄像藝術(shù)，作品質(zhì)量和數(shù)量都很高。另外受益于科隆畫(huà)廊的藝術(shù)贊助人英格麗德·奧本海姆（Ingrid Oppenheim）向美術(shù)館捐贈(zèng)400件視頻先驅(qū)藝術(shù)作品，更為此打了一針強(qiáng)心劑，使該美術(shù)館的錄像作品收藏，被認(rèn)為是德國(guó)最重要的收藏之一。

- 私人收藏 -

朱莉婭·斯托舍克 Julia Stoschek

德國(guó)除了擁有領(lǐng)先世界的藝術(shù)機(jī)構(gòu)從事錄像和新媒體藝術(shù)的梳理，德國(guó)的私人收藏也非常活躍。最著名的是朱莉婭·斯托舍克Julia Stoschek，自2012年以來(lái)每年都入選ART news前200名收藏家榜單，擁有世界上最全面的錄像藝術(shù)私人收藏之一。她在杜塞爾多夫以及柏林有兩座私人美術(shù)館。收藏包括來(lái)自世界各地的290位藝術(shù)家的870多件藝術(shù)品，涵蓋視頻、電影、單頻道和多頻道影像裝置，多媒體、聲音和虛擬現(xiàn)實(shí)作品。同時(shí)，斯托舍克的藏品除了在美術(shù)館空間中展示，公眾還能在官方網(wǎng)站上免費(fèi)瀏覽，這是個(gè)難能可貴的舉措，能讓外界完整窺見(jiàn)收藏家所擁有的錄像作品。