淺析明州古字畫修復(fù)裝裱中的紙本修復(fù)

姚愛娟　王萌

摘 要：中華文明源遠(yuǎn)流長，作為中華文明重要載體的古代字畫之所以能夠世代相傳，很重要的一個(gè)原因正是修復(fù)和裝幀。這些古舊字畫在漫長的光陰中流轉(zhuǎn)傳承，而作為常見字畫載體的紙，極易在天然環(huán)境中老化，逐漸出現(xiàn)各種問題，假如未進(jìn)行及時(shí)有效的修復(fù)，就會直接影響古舊字畫的壽命及其文化藝術(shù)價(jià)值，甚至?xí)蛉諠u朽爛而毀于一旦。文章圍繞明州（寧波古稱）古字畫修復(fù)裝裱技藝中的關(guān)鍵步驟進(jìn)行分析與闡述，希望引起各方的關(guān)注和重視，且有利于這一重要非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)揚(yáng)光大。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng);古字畫;明州;修復(fù)裝裱;非遺

1 傳承古字畫修復(fù)裝裱技藝的重要性和必要性

裝裱是保護(hù)中國古代字畫的一種特殊技藝，其中字畫修復(fù)更是一門難度很高的專業(yè)技藝。古代的字畫歷經(jīng)數(shù)百年甚至數(shù)千年時(shí)光流逝，有的磨損，有的被蟲蛀鼠咬，有的發(fā)霉污損，甚至破敗不堪，面目全非。有的字畫初看起來畫面還很完整，但畫心酥了，經(jīng)不起提拉;有的字畫看起來破損不堪，但骨子里還很好，這就需要用不同的方法揭裱。在修復(fù)師精心揭裱、清洗、修補(bǔ)、全色、接畫意后，這些舊字畫得以恢復(fù)原貌，重?zé)ㄇ啻骸?/p>

在現(xiàn)存的傳世古字畫作品中，可以發(fā)現(xiàn)很少有字畫是沒有經(jīng)過修復(fù)的，只有少數(shù)清代到民國時(shí)期的作品因?yàn)榇媸罆r(shí)間較短加上保存狀況良好而沒有經(jīng)過修復(fù)。①從字畫的角度來觀察，存世的時(shí)間越久遠(yuǎn)，其修復(fù)的次數(shù)就越多。由此可知，修復(fù)和裝裱是促使中國字畫能夠在世間長久留存和傳播的重要技術(shù)手段。

紙作為中國古代字畫的主要載體，其本身就屬于一種比較容易損壞的材料，字畫在賞玩、流轉(zhuǎn)、收藏的過程中，如果保存不當(dāng)，就很容易損壞，所以中國歷來的文人雅士都清楚字畫保護(hù)的重要性。正如唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代中國名畫記·論鑒識收藏購求閱玩》中所說：“圖畫歲月既久，耗散將盡，名人藝士，不復(fù)更生，可不惜哉！夫人不善寶玩者動見勞辱，卷舒失所者操揉便損，不解裝褫者隨手棄捐，遂使真跡漸少，不亦痛哉！”②

2 明州古字畫修復(fù)裝裱技藝歷史淵源及特色

寧波，古稱明州，地處長江三角洲南翼，屬亞熱帶季風(fēng)氣候，溫和濕潤③，由于近海且水脈分布豐富，再加上降雨量大，平均日照時(shí)間短，所以空氣比較濕潤，對字畫保存較為不利，正需要古字畫裝裱修復(fù)技藝一展所長。而寧波又是一座具有悠久文化傳承的歷史文化名城，可謂人文薈萃、名家輩出，宋、元、明、清代代不絕。同時(shí)寧波又一直盛行藏書文化，特別是自宋代以來，私人藏書蔚然成風(fēng)，名樓迭出，歷代著名的藏書樓有80余座。其中歷經(jīng)450余年的明代天一閣更是寧波藏書文化的典范，也是中國藏書文化的生動象征。④正是寧波獨(dú)特的氣候與人文環(huán)境為古字畫修復(fù)裝裱技藝的傳承與發(fā)展提供了肥沃的土壤。

明州古字畫修復(fù)裝裱技藝可以說是一門寧波本土的傳統(tǒng)手工技藝，沿襲古法，根基廣泛，兼蓄南派修復(fù)中的蘇、揚(yáng)二幫技藝。現(xiàn)藏于天一閣的明代彩繪本《歷代圣賢畫像冊頁》上已有清光緒十二年（1886）修復(fù)裝裱記錄;收藏于錦云齋的明代《動靜交相養(yǎng)賦書法冊》上也有甲戌（1934）秋月重新修復(fù)裝裱的記錄;創(chuàng)立于清代光緒三十二年（1906）的錦云齋裝池也一直延續(xù)至今，已有百多年歷史。

明州古字畫修復(fù)裝裱技藝作為一項(xiàng)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有多元的價(jià)值和影響，在長期的實(shí)踐和傳承中總結(jié)出了一套自己的“秘笈”，尤善修復(fù)裝裱紙本，集“看”“定”“找”“沖”“泡”“揭”“補(bǔ)”“托” “固”“色”“鑲”“貼”“磨”“裝”等多種技藝于一體，修復(fù)裝裱出的作品古樸典雅，厚薄均勻，冷暖適宜，端莊平實(shí)。

3 古字畫紙本修復(fù)的關(guān)鍵步驟

3.1 前期準(zhǔn)備階段

“看”“定”“找”適用于古字畫修復(fù)裝裱的前期準(zhǔn)備階段，在對一件字畫修復(fù)之前，應(yīng)當(dāng)對字畫有一套整體的研判，目的是對原件能有一個(gè)相對全面的初步了解。這種了解越深，對修復(fù)裝裱工作越有幫助，修復(fù)手法的落實(shí)就能愈加精準(zhǔn)。經(jīng)過前期的研究，先把在字畫原件上發(fā)現(xiàn)的損傷記錄下來，也就能對字畫受到侵害的原因盡可能地做出科學(xué)準(zhǔn)確的研判。然后根據(jù)分析結(jié)果選擇對應(yīng)適宜的方法來解決問題，并預(yù)測修復(fù)損壞部分所能達(dá)到的效果。然后，根據(jù)字畫所有人的需求，明確修復(fù)的目的，如收藏、展示、交易等，最終制定一個(gè)全面、有效的修復(fù)計(jì)劃，后續(xù)按照計(jì)劃中制定的步驟進(jìn)行逐一修復(fù)。

3.1.1 “看”

在前期準(zhǔn)備中首先是“看”，主要是通過觀察來了解兩大類信息：一類是字畫本身的情況，如古舊字畫的創(chuàng)作年代、所使用的顏料、紙張類型、原裝裱方法等;另一類就是原件的受損，常規(guī)情況下，容易導(dǎo)致畫面上出現(xiàn)污損的情況有水痕、油污、霉菌、灰塵、破洞、蠅便、鼠糞、煙熏等。有的字畫因保護(hù)不力被懸掛多年，致使畫面老化易碎，有的則因多年未翻卷，或遇水而粘在畫面上。

3.1.2 “定”

通過“看”清楚地了解作品受損情況后，就需會診分析原因，制定修復(fù)方案，也就是“定”。根據(jù)字畫年代、風(fēng)格、顏料、用紙、受損等不同情況，使用具有針對性的修復(fù)方法。要注意有些損害需要在沖洗時(shí)予以解決，而另一些損害則需要選擇在揭裱前處理。這當(dāng)中，如煙熏、水痕、灰塵需要在沖洗時(shí)去除，而像孔洞、油污、霉菌、蠅便、鼠糞這類侵害則要在揭裱前處理。要是畫心已經(jīng)出現(xiàn)發(fā)脆或是有粘連處沒辦法自然展開平整的情況，就要先噴水讓畫心輕微濕潤，讓它能夠自然展開，此時(shí)需要注意不能噴水過多，導(dǎo)致沒辦法進(jìn)行處理。如果畫心已經(jīng)支離破碎，分成幾塊沒法打開，過去的老辦法是先墊上一塊透明絹布，讓它濕潤而平整地?cái)傞_在紅案上，然后用排筆蘸水輕刷或用噴水壺噴水使畫面濕潤并逐漸展開，將畫心碎片按原茬對齊，然后再蓋上透明絹布，將整個(gè)畫面上下顛倒后翻轉(zhuǎn)過來，接著去掉透明絹布，用夾宣紙條刷糨糊后使碎茬連成一體。

3.1.3 “找”

在了解作品信息和確定修復(fù)方案后，接著就是“找”齊修復(fù)材料。古字畫修復(fù)裝裱材料的選擇，要遵守“最小干預(yù)”的原則，盡可能減小干預(yù)，采取的措施主要是為了維持現(xiàn)狀和減輕損害。①一切修復(fù)方法不得妨礙再次對作品進(jìn)行后續(xù)處理，而處理過的部位要與作品之前的樣貌以及舊有的修復(fù)處理痕跡既能相互協(xié)調(diào)又能夠識別。優(yōu)先采用傳統(tǒng)工藝技術(shù)，將對字畫最無害的工藝技術(shù)用于修復(fù)裝裱。日常修復(fù)裝裱所用的材料主要有修復(fù)用紙、修復(fù)用絹、加固用紙、鑲料、糨糊用水等。選配合適的修補(bǔ)紙十分重要，最好使用同年代的紙張，應(yīng)在仔細(xì)確認(rèn)原畫紙的質(zhì)地、簾紋、光澤、顏色的基礎(chǔ)上，嚴(yán)格選取一種年代相近、質(zhì)色相當(dāng)?shù)呐溲a(bǔ)用紙。這些材料往往沒有現(xiàn)成來源渠道，需要修復(fù)師平日里一點(diǎn)一滴收集保留下來，不同年代、不同材質(zhì)的修補(bǔ)材料，常人眼里的殘頁破紙卻是修復(fù)師手里最珍貴的素材。

3.2 修復(fù)階段

3.2.1 “沖”

舊字畫表面上往往有污漬、灰塵、油污等污痕，畫面泛黃、發(fā)黑，影響觀賞。從修復(fù)師多年的處理經(jīng)驗(yàn)來看，用水沖洗是比較有效的方法。污漬去除后，就要對字畫進(jìn)行沖洗前的特殊保護(hù)。沖洗前用膠礬水在有重色重墨的畫面上薄薄涂抹一層，待干后再進(jìn)行沖洗。沖洗需用燙水，沖洗時(shí)不能用任何物件在畫面上拖動，只能用燙水沖，待字畫沖凈后，吸去畫面上的浮水。碰到使用重彩施粉、重彩青綠的景觀、人像就不能直接用沸水進(jìn)行沖燙，避免畫作的精氣神被破壞。而是必須先從局部開始沖燙，先沖燙畫面空白的地方，剩下有重色重彩的地方則采用排筆輕微潤涂即可，這樣就能讓施粉和青綠重彩的地方不被破壞。另外墨筆書法和黑白水墨畫也應(yīng)該在畫心的反面采取沖燙的方法進(jìn)行處理，同時(shí)要隨時(shí)掌握沖燙的程度，持續(xù)觀察，不要使沖燙過分。

3.2.2 “泡”

沸水沖燙的關(guān)鍵效果是借助沸水的熱量將畫心與褙紙、托紙分開，其中沸水的熱量就是來處理糨糊的。但是，有些字畫是沖燙不開的。原因是紙薄而糨糊厚，或者是糨糊中添加白芨或水膠，簡而言之，這幅畫上一次裝裱時(shí)使用的糨糊是特殊的，則需要采取浸泡的方法來分離托紙。方法就是將畫心全部擺放在一個(gè)平底水槽里，再用清水進(jìn)行浸泡，換水時(shí)間控制在每次10分鐘，同時(shí)以水觀察不到顏色作為依據(jù)。

3.2.3 “揭”

揭裱可以稱得上是修復(fù)字畫過程中最重要的部分，也就是先揭開作品原有裝裱的背紙和托紙，再次托裱新紙的步驟。作品在清理干凈表面的污痕之后，接下來就開始揭取畫心的步驟，揭紙的難度與紙張的厚度、性質(zhì)和粘貼度有很大關(guān)系。方法是將舊字畫正反兩面夾上宣紙卷起來，放在清水中浸泡，使字畫上的糨糊軟化，使畫心與覆背漸漸脫離。浸泡后的字畫在紅案上展開，揭去覆蓋的宣紙，用抖動法吸去字畫上的余水，墊上油紙便于移動，這時(shí)可以開始著手揭去字畫的覆背。在揭取畫心后背的舊裱托紙的過程中，修復(fù)師需要掌握的修復(fù)原則是首先確保畫心的完整，其次考慮揭取是否干凈，這也是在整體修復(fù)工序中最需要注意的一道步驟。在整個(gè)揭裱的過程中必須保持畫心的潤濕，這是采用揉、搓、摩和揭等一系列手指上的技法來達(dá)成的。如果原先的畫心支撐紙完整且牢固，則可選擇保留原有的托紙，如果有局部破損可以用糨糊粘貼修補(bǔ)。

遇到揭裱困難的修復(fù)字畫，有時(shí)三五天都完成不了揭裱工作，每天揭裱工作結(jié)束后需以濕布輕輕覆蓋在作品上，第二天繼續(xù)進(jìn)行揭裱，簡而言之，面對揭裱工作一定要有耐心，使用專業(yè)的修復(fù)技術(shù)，直到將畫心背面的舊托紙去除干凈。若揭紙時(shí)不小心帶起了畫心紙，則要及時(shí)使用稀薄的糨糊將畫心紙粘貼回原處，選取其他方向再行揭取。

3.2.4 “補(bǔ)”

在畫心背后的舊托紙被揭取以后，原作品上的破洞等受損的地方就很容易在紅案的映襯下顯露出來，這時(shí)就須使用與原作品盡量一樣或盡可能相似的紙材來進(jìn)行修補(bǔ)。在揭完畫心以后，可以用清水淋透，使畫心可以活動，破損的部分可以按絲縫擠壓拼接在一起，用挑針來梳攏糾正殘破扭曲的部分，然后用水油紙覆蓋保護(hù)，把畫心翻轉(zhuǎn)過來，在背面刷一層薄薄的糨糊，等晾干了再進(jìn)行托紙。在斷裂處擠壓拼齊固定后，應(yīng)使用折條紙粘貼到背面加以固定。在畫心缺口處輕輕刮取變薄以后，采用相較畫心色彩略微淺一些的材料將畫心整體托裱起來，在托紙的背面觀察是否有破漏透光的地方，用白紙?zhí)钛a(bǔ)粘貼在這些破漏處，使整張畫厚薄保持一致。

3.2.5 “托”

托畫心即是將宣紙糊在畫心背后的步驟，其目的是使畫心牢固。如果畫心在托心過程中干燥后裂開，需要在破裂處貼上折條紙，還要保持與老畫心的色調(diào)一致，否則就需要全色。

而說到覆背，一般將已經(jīng)托裱完成的兩層單宣紙稱為覆背紙，而將畫的背面粘貼上覆背紙的過程就稱為覆背。覆背的作用是使整幅畫更加穩(wěn)固、平挺、有型，之后就是開始粘貼上壁掙平的工藝。盡管覆背紙不會在畫作的正面顯露，但仍然是修復(fù)中非常重要的一道工序，覆背工藝的品質(zhì)（包含托背紙和上背紙兩道工序），會對整張畫作的欣賞效果產(chǎn)生直接的影響。品質(zhì)上佳的覆背會使畫作平闊、直挺、柔軟，讓人一眼望去便覺得賞心悅目，而且捧在手里即使不斷晃動也不會產(chǎn)生異響。反之若是覆背工藝欠佳，時(shí)間一長就會使畫面扭曲變形，甚至出現(xiàn)翹起脫落，容易在收卷和展開時(shí)對畫心造成磨損，天長日久就會降低畫作在觀賞時(shí)所能達(dá)到的效果。

3.2.6 “色”

“色”分為全色和接畫意，指因畫面的破損處通過修繕、搓揉、刮薄之后，導(dǎo)致出現(xiàn)色彩變得淺退的部位，這時(shí)就需要用顏料涂抹補(bǔ)充這些地方，從而達(dá)到和整幅畫作色彩呈現(xiàn)協(xié)調(diào)的效果。有些線條、畫意破損殘缺，再經(jīng)新紙挖補(bǔ)就會留下一些空白，致使整張畫意斷氣阻不連貫。接畫意需要了解畫家的畫風(fēng)、畫意，同時(shí)掌握中國畫的基本原理。用以點(diǎn)成線、以線成面的接筆法，無論是線條還是塊面，用小毛筆一點(diǎn)一點(diǎn)地進(jìn)行接筆，并由淺色入手，逐漸加深到與原線條、原色塊同色、同深淺，與原字畫同色、同氣、同意。

4 結(jié)束語

明州古字畫修復(fù)裝裱技藝不僅承擔(dān)為歷代古字畫完整流傳保駕護(hù)航的重任，也為保存各個(gè)朝代的字畫裝裱信息做出了貢獻(xiàn)，經(jīng)過修復(fù)的古字畫得以繼續(xù)發(fā)揮其傳播歷史、文化知識的價(jià)值，這對提升民眾對于傳統(tǒng)社會文化修養(yǎng)、彰顯地域特色文化建設(shè)有著深遠(yuǎn)的影響。明州古字畫修復(fù)裝裱技藝不僅僅是一項(xiàng)歷史悠久的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這項(xiàng)技藝的承繼、弘揚(yáng)和發(fā)展，對保護(hù)中華民族璀璨而又源遠(yuǎn)流長的文化、傳播人類文明起到了十分重要的作用。