鐘茜
寧夏博物館館藏有一幅革命題材的中國(guó)畫(huà)《毛主席在公易鎮(zhèn)》,畫(huà)心縱128.7厘米、橫234.4厘米,為紙質(zhì)。作者是趙寧安。這幅繪畫(huà)作品展現(xiàn)了當(dāng)年毛主席帶領(lǐng)中央工農(nóng)紅軍在寧夏西吉縣公易鎮(zhèn)展開(kāi)革命活動(dòng)并受到當(dāng)?shù)厝罕姛崃覛g迎的歷史場(chǎng)景。
1935~1936年,由毛澤東、周恩來(lái)、彭雪楓等領(lǐng)導(dǎo)人率領(lǐng)的中央紅軍,先后來(lái)到寧夏西吉縣公易鎮(zhèn)一帶,住宿于公易鎮(zhèn)、上村、新合莊、撒家灣等村莊。他們宣傳黨的政策和抗日救亡的主張,使當(dāng)?shù)厝嗣裆钊肓私饬斯伯a(chǎn)黨、紅軍,贏得了當(dāng)?shù)匕傩盏男湃魏椭С帧?936年9月中旬,紅軍西方野戰(zhàn)軍一師三團(tuán)為迎接二、四方面軍北上在靜寧地區(qū)會(huì)師,進(jìn)駐興隆鎮(zhèn)、公易鎮(zhèn)等地。紅軍在這一地區(qū)開(kāi)展革命活動(dòng)40多天,組建了地方政權(quán)和抗日游擊隊(duì)。當(dāng)?shù)厝罕姺e極配合紅軍開(kāi)展抗日工作,作出了重要貢獻(xiàn)。1936年10月22日,紅二方面軍六軍團(tuán)(軍長(zhǎng)陳伯鈞、政委王震、參謀長(zhǎng)彭紹輝)從駐地平峰鎮(zhèn)出發(fā),經(jīng)靜寧縣原安、王公義來(lái)到公易鎮(zhèn)宿營(yíng);23日前往興隆鎮(zhèn)與紅一軍團(tuán)一師勝利會(huì)師。至此,紅二方面軍結(jié)束了偉大的長(zhǎng)征,紅軍三大主力實(shí)現(xiàn)了大會(huì)師。
這幅畫(huà)的作者趙寧安,是從寧夏走出去的著名畫(huà)家。趙寧安自幼酷愛(ài)繪畫(huà),青年時(shí)曾在寧夏展覽館從事臨時(shí)繪畫(huà)工作。之后考入中央美術(shù)學(xué)院,受教于李苦禪、葉淺予、李可染、蔣兆和諸位名師。1981年獲文學(xué)碩士學(xué)位,畢業(yè)后留校任教?,F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、日本東洋美校客座教授、全國(guó)美展評(píng)委等職。享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼。趙寧安是一個(gè)繪畫(huà)的多面手,盡管后期主要以畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)為主,人物畫(huà)并不是他的主攻方向,但這幅革命題材的繪畫(huà)體現(xiàn)了他扎實(shí)的人物繪畫(huà)基本功。
在這幅畫(huà)中,作者把毛主席畫(huà)在中心位置,重點(diǎn)突出毛主席的光輝形象,通過(guò)扶老攜幼的群眾環(huán)繞在毛主席的周?chē)@樣的構(gòu)圖來(lái)達(dá)到毛主席被群眾簇?fù)韾?ài)戴的效果。毛主席的面部刻畫(huà)得生動(dòng)逼真,帶有很強(qiáng)的親和力,偉岸挺拔的身軀體現(xiàn)出偉人的氣質(zhì)。毛主席身旁的一位鄉(xiāng)親激動(dòng)地緊緊握著毛主席的手,臉上洋溢著幸福的笑容;小姑娘拿著綻放著艷麗暖紅色的鮮花喜悅地依偎在毛主席的身邊;其他的鄉(xiāng)親們紛紛帶著食品、水果,趕著羊、揮舞著旗幟興高采烈地歡迎毛主席的到來(lái),鮮艷的旗幟上印有“毛主席萬(wàn)歲”“歡迎紅軍”的標(biāo)語(yǔ),體現(xiàn)出我們黨領(lǐng)導(dǎo)的紅軍深受民眾擁護(hù)。作為背景的遠(yuǎn)山處還有陸續(xù)走來(lái)的紅軍隊(duì)伍和一面面迎風(fēng)飄揚(yáng)的紅旗。這些形象的安排和刻畫(huà),突出了整幅畫(huà)要表現(xiàn)的主題。
這幅畫(huà)人物造型精準(zhǔn),克服了古代人物畫(huà)的扁平感。作者將西方繪畫(huà)方法中的光影感、立體感融入水墨人物畫(huà)。將毛澤東刻畫(huà)得栩栩如生,充分體現(xiàn)了形似和神似。人物面部刻畫(huà)出很好的光影效果,身體比例結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確,體現(xiàn)出作者對(duì)人體解剖學(xué)掌握扎實(shí)。遠(yuǎn)山處的軍隊(duì)用虛化的方法畫(huà)得清淺,襯托出近景人物的清晰和突出。以上都體現(xiàn)出作者很強(qiáng)的素描繪畫(huà)基本功。
此畫(huà)作具有較強(qiáng)的筆墨韻味。畫(huà)家筆墨功夫深厚,用筆蒼勁老辣,富于變化,灑脫豪放,饒有墨趣。墨分五色:濃、淡、干、濕、焦,這在人物衣服褶皺處、土地以及背景處體現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)面左側(cè)老鄉(xiāng)的白色皮襖用大寫(xiě)意的手法用毛筆側(cè)鋒潑墨畫(huà)出,氣勢(shì)粗獷,體現(xiàn)出老鄉(xiāng)皮襖的質(zhì)感。水墨在人物面部的應(yīng)用被精準(zhǔn)把控,用墨的精細(xì)程度近乎工筆,完美真實(shí)地再現(xiàn)出人物本來(lái)面目。通幅用筆用墨豪放而細(xì)膩,筆墨本身具有獨(dú)特的審美趣味。
在賦色方面,作者用色大膽,鮮艷的色彩如“紅”“橙”色系烘托出當(dāng)?shù)厝罕姎g欣鼓舞、革命熱情空前高漲的氣氛。古代的中國(guó)畫(huà)相當(dāng)一部分受文人畫(huà)影響,強(qiáng)調(diào)清淺淡雅的色彩效果。作者卻吸收了西方油畫(huà)的色彩繪畫(huà)方法,尤其突出體現(xiàn)在面部的上色,使得人物面部立體感突出,整體畫(huà)面色彩飽滿。不僅用暖色系烘托出濃厚熱烈的革命氣息,而且在視覺(jué)上也產(chǎn)生了極強(qiáng)的感染力。
作者除了在上色、表現(xiàn)技法方面對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)技法有所改進(jìn),從題材來(lái)看也具有一定的創(chuàng)新。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)自古以來(lái)反映重大歷史事件的不多,傳統(tǒng)的中國(guó)文人繪畫(huà)以淡薄名利、寄情山水花鳥(niǎo)為主,人物畫(huà)也大多以雅趣為主基調(diào),很少記錄歷史事件。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話中指出“革命文藝工作者必須到群眾中去,到火熱的斗爭(zhēng)中去,根據(jù)實(shí)際生活創(chuàng)造出革命的文藝作品?!?。作者這幅畫(huà)再現(xiàn)了當(dāng)年發(fā)生在西吉縣公易鎮(zhèn)的這一重大歷史事件,是一幅兼具思想性和藝術(shù)性的佳作。