俄國(guó)舞劇中的純粹之音

柳依童

提起迷人的俄羅斯芭蕾音樂(lè)，人們馬上會(huì)想到柴科夫斯基的《胡桃?jiàn)A子》《睡美人》《天鵝湖》等。今天要為大家介紹的作曲家——亞歷山大·康斯坦丁諾維奇·格拉祖諾夫，同樣是一位舞劇音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的天才人物。

1865年，格拉祖諾夫出生于圣彼得堡的一個(gè)殷實(shí)又文藝氛圍濃厚的出版商世家。他被譽(yù)為“交響樂(lè)大師”，也是俄國(guó)民族樂(lè)派的最后一人，共創(chuàng)作了三部舞劇、五部協(xié)奏曲及九部交響曲等。早在十六歲時(shí)，他就完成了第一部交響曲，該作品于1882年在巴拉基列夫的指導(dǎo)下演出。格拉祖諾夫的作品充分展示了獨(dú)特的俄國(guó)民族音樂(lè)風(fēng)格、嫻熟的技巧以及富有抒情性、戲劇性的音樂(lè)表現(xiàn)力。更值得一提的是，他不為生活而創(chuàng)作、不為利益而寫(xiě)作、更不為強(qiáng)權(quán)而屈服的態(tài)度，注定了其作品的純粹性十足。顯然，他的音樂(lè)表達(dá)了對(duì)純粹美的追尋，缺少了一些精神的特質(zhì)及世俗的色彩。

舞劇音樂(lè)是作曲家為各種類(lèi)型的舞劇所寫(xiě)的音樂(lè)。在西歐，主要的舞劇音樂(lè)是芭蕾音樂(lè)，其他還有民族舞劇與現(xiàn)代舞劇所用的音樂(lè)。十九世紀(jì)中葉以后出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的芭蕾舞劇音樂(lè)，如柴科夫斯基的《天鵝湖》等。格拉祖諾夫認(rèn)為創(chuàng)作舞劇音樂(lè)非常有益，是發(fā)展作曲技術(shù)的重要途徑。他對(duì)柴科夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作也有極為精辟的見(jiàn)解，吸收了柴科夫斯基音樂(lè)的抒情性特點(diǎn)，在舞劇音樂(lè)上繼承了柴科夫斯基舞劇音樂(lè)交響化的風(fēng)格。本期附贈(zèng)唱片——格拉祖諾夫《管弦樂(lè)作品（第八卷）》包含了《芭蕾場(chǎng)景》（Op. 52）、《舞蹈場(chǎng)景》（Op. 81）和《四季》（Op. 67）三部舞劇音樂(lè)作品，由亞歷山大·阿尼西莫夫指揮莫斯科交響樂(lè)團(tuán)，于1995年8月在莫斯科完成錄制。三首作品均為格拉祖諾夫音樂(lè)創(chuàng)作生涯中里程碑式的作品，且都鮮明地展現(xiàn)了舞蹈特性。

1894年，格拉祖諾夫首次應(yīng)舞劇編導(dǎo)大師彼季帕的委托，創(chuàng)作了芭蕾音樂(lè)作品《芭蕾場(chǎng)景》，實(shí)際上這是一部美妙的管弦樂(lè)組曲。這部組曲風(fēng)格鮮明多變，由八個(gè)樂(lè)章組成，對(duì)比強(qiáng)烈，富有俄國(guó)民族音樂(lè)韻味，極具聆賞價(jià)值。這也充分體現(xiàn)了格拉祖諾夫高超的編曲技巧以及善于捕捉俄國(guó)民族音樂(lè)風(fēng)格和芭蕾舞蹈精髓的能力。該部作品的各樂(lè)章由多種舞曲題材命名，由此我們可以看出，這部管弦樂(lè)組曲是用音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)各種舞蹈，以樂(lè)器的靈活變換演奏出美妙絕倫的音樂(lè)，給聽(tīng)眾以身臨其境的純粹美感。

組曲的開(kāi)頭部分使用了弦樂(lè)隊(duì)來(lái)展現(xiàn)抒情主題，隨后木管樂(lè)隊(duì)進(jìn)行演奏，音樂(lè)變得莊嚴(yán)而肅穆，情緒熱情飽滿(mǎn)富有活力，似乎一片熱烈的軍隊(duì)凱旋歸來(lái)，處處洋溢著勝利的喜悅與激動(dòng)。之后抒情部分音樂(lè)高低聲部交替仿佛是在彼此交流，好像在以華美的歌舞為將士們接風(fēng)洗塵，一派祥和悠閑的景象。此處音樂(lè)悠揚(yáng)又舒緩，與前后激烈的場(chǎng)景形成了鮮明的對(duì)比。

序曲之后便是獨(dú)具特色的木偶舞蹈、瑪祖卡及諧謔曲樂(lè)章，氣氛熱烈，極具想象力，聽(tīng)眾仿佛置身于一個(gè)精靈童話世界，靈動(dòng)輕巧，滑稽可愛(ài)。瑪祖卡部分充滿(mǎn)了濃厚的民族韻味，將瑪祖卡舞蹈輕盈熱烈又輕快的風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致，三拍子的樂(lè)曲為聽(tīng)眾勾勒出眾人翩翩起舞的歡快場(chǎng)景。接下來(lái)的諧謔曲樂(lè)章通過(guò)輕柔的木管與弦樂(lè)的演奏，與之前熱情奔放的音樂(lè)形成對(duì)比，顯得輕快而優(yōu)雅，將一切歸于平靜。雙人舞樂(lè)章通過(guò)大提琴與小提琴的演奏，形成溫柔舒適的音樂(lè)效果，類(lèi)似娓娓細(xì)語(yǔ)，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，使聽(tīng)眾身心放松。

最具特色的當(dāng)屬東方舞蹈樂(lè)章。在打擊樂(lè)的伴奏下，悠閑的雙簧管旋律展現(xiàn)了東方音樂(lè)的風(fēng)采，有著獨(dú)特的東方民族韻味。隨后弦樂(lè)和銅管的演奏進(jìn)一步發(fā)展了主題，將民族音樂(lè)融合進(jìn)不同風(fēng)格的音樂(lè)中，豐富了民族音樂(lè)的表現(xiàn)形式。這里運(yùn)用了俄國(guó)芭蕾傳統(tǒng)中的“角色舞蹈”，巧妙地勾勒出古典舞蹈的音樂(lè)線條。之后小提琴與長(zhǎng)笛的巧妙配合，將華爾茲舞蹈端莊卻又猶豫的氣息體現(xiàn)得淋漓盡致。

最后的波洛奈茲樂(lè)章是本部作品中篇幅最長(zhǎng)的部分。音樂(lè)熱烈澎湃，輝煌而生動(dòng)，氣勢(shì)莊嚴(yán)磅礴，最后通過(guò)一個(gè)強(qiáng)有力的結(jié)尾完成整首管弦樂(lè)組曲。

許多作曲家都曾以《四季》為標(biāo)題進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，格拉祖諾夫也不例外。他于1899年創(chuàng)作完成了優(yōu)雅精致、情趣盎然的芭蕾音樂(lè)作品《四季》，1900年在圣彼得堡首次演出。這部作品充分展現(xiàn)了作曲家對(duì)大編制樂(lè)隊(duì)在表現(xiàn)力上的大膽想象與極致發(fā)掘。作品包含十六首樂(lè)曲，分別展現(xiàn)了“冬—春—夏—秋”的一系列場(chǎng)景?！端募尽费永m(xù)了柴科夫斯基三部芭蕾舞劇的風(fēng)格，音樂(lè)詳細(xì)、全面且靈動(dòng)地描繪了四季更迭的奇妙景象，還原了大自然的純粹景象，體現(xiàn)了人與自然之間和諧平衡的美好關(guān)系。

作品由一段簡(jiǎn)短的引子拉開(kāi)序幕，之后幕布升起，冬神伴隨著雪神、霜神、冰神等展開(kāi)了一幅冰雪奇幻的畫(huà)卷。首先，霜神、冰神、雹神和雪神依次按照波蘭舞曲、中提琴與管樂(lè)組合奏、諧謔曲以及圓舞曲的次序，把音樂(lè)逐漸推向高潮，將冬日里的各種自然景觀栩栩如生地展現(xiàn)在我們面前，聽(tīng)眾仿佛置身于一片白雪皚皚的童話世界中。接著隨著小矮人點(diǎn)起篝火，冬天過(guò)去了，春天即將到來(lái)。

伴隨著豎琴如流水般舒緩流暢的旋律，春天來(lái)了。輕快的音樂(lè)代表著花朵們，而溫柔舒緩的音樂(lè)則象征著春神，輕巧靈動(dòng)的音樂(lè)意在描繪小鳥(niǎo)活潑玩耍的景象。經(jīng)過(guò)小鳥(niǎo)的點(diǎn)綴，春天的景象被顯現(xiàn)出來(lái)，一片生機(jī)盎然的美麗畫(huà)卷由此展開(kāi)。隨著小鳥(niǎo)的玩耍與啼叫，夏天也悄然而至。

夏季片段展現(xiàn)的是農(nóng)田中的場(chǎng)景，矢車(chē)菊和罌粟花在玉米地里翩翩起舞。在他們酷暑難耐的時(shí)候，水仙伴隨著明朗的船歌帶來(lái)了清冽的泉水，他們立即恢復(fù)了體力，在單簧管的獨(dú)奏聲中跳起了玉米之魂舞蹈，不過(guò)被色狼和牧羊人打斷，隨后又被風(fēng)神的阻擊所挫敗。

夏天的舞蹈片段之后，代表秋天的酒神到來(lái)了。酒神的出現(xiàn)伴隨著濃厚的民族風(fēng)情，音樂(lè)滑稽歡快，充滿(mǎn)力量。一場(chǎng)狂野的酒神舞蹈介紹了秋天?？駳g過(guò)后，音樂(lè)轉(zhuǎn)換成與之前截然不同的柔板，在豎琴的演奏中，主旋律緩緩而來(lái)，顯得莊嚴(yán)而肅穆，與之前活潑喜悅的音樂(lè)風(fēng)格形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)也為最后的一切沉寂與寧?kù)o做了鋪墊。冬天、春天、鳥(niǎo)和西風(fēng)有短暫的重現(xiàn)，好似回憶與總結(jié)過(guò)去的一年。最后舞臺(tái)逐漸變暗，音樂(lè)也在紛飛的落葉中結(jié)束。這部交響樂(lè)作品通過(guò)音樂(lè)與舞蹈的結(jié)合栩栩如生地展現(xiàn)了四季的更迭。

與以上兩首樂(lè)曲相比較，格拉祖諾夫于1904年創(chuàng)作的《舞蹈場(chǎng)景》并沒(méi)有使用小標(biāo)題，因此樂(lè)曲更加完整流暢，銜接自然，一氣呵成，透露出輝煌激烈的氣息。第一部分的主題洋溢著俄國(guó)風(fēng)情，開(kāi)頭的音樂(lè)似乎邁著沉重的腳步緩緩向我們走來(lái)，旋律莊重緩慢，高低聲部的模仿進(jìn)行仿佛是在交替訴說(shuō)。接下來(lái)是一段輕松歡快的小舞，富有熱情，音樂(lè)也逐漸充滿(mǎn)力量，弦樂(lè)與管樂(lè)交替演奏主旋律，打擊樂(lè)營(yíng)造出緊張繁忙的景象，隨后音樂(lè)線條流暢而開(kāi)闊。作曲家通過(guò)充滿(mǎn)力量的舞蹈音樂(lè)營(yíng)造出俄國(guó)民族氛圍，節(jié)奏緊湊，幾個(gè)反復(fù)重現(xiàn)的旋律振奮人心，最終音樂(lè)在宏偉壯觀的氛圍中結(jié)束。

格拉祖諾夫延續(xù)了先前音樂(lè)家們的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，為民族音樂(lè)的發(fā)展與傳承做出了卓越的貢獻(xiàn)。他的舞劇音樂(lè)創(chuàng)作既繼承了柴科夫斯基舞劇音樂(lè)交響化的風(fēng)格，同時(shí)又在創(chuàng)作中體現(xiàn)了自身極富想象力的個(gè)性化表達(dá)。正如本張唱片中的三首作品，音樂(lè)與舞蹈水乳交融、融匯貫通，好似迸發(fā)出來(lái)的火花，充滿(mǎn)光彩與奇幻。格拉祖諾夫一生致力于發(fā)展民族音樂(lè)，他將充滿(mǎn)俄國(guó)民族風(fēng)情的音樂(lè)完美地融入進(jìn)三首樂(lè)曲中，旋律優(yōu)美，技術(shù)精湛，音樂(lè)具有濃厚的民族韻味。此外，格拉祖諾夫還大力探索音樂(lè)創(chuàng)作中精準(zhǔn)且華麗的表達(dá)，追求聲音上的純粹美，這不僅在當(dāng)時(shí)豐富了舞劇的創(chuàng)作內(nèi)容及方式，也對(duì)后世的創(chuàng)作研究以及舞劇音樂(lè)的發(fā)展起到了巨大推動(dòng)作用。