敘事得失與現(xiàn)實(shí)意義

王玉琦

《長(zhǎng)津湖》如同一幅氣勢(shì)恢宏的長(zhǎng)篇畫卷，徐徐展開時(shí)，眾多人物相繼魚躍而出，闊大的場(chǎng)面就此展開，伴隨著慷概昂揚(yáng)的音樂、高亢嘹亮的沖鋒號(hào)、轟鳴刺耳的爆炸聲，不斷地帶給觀眾強(qiáng)烈的視聽沖擊。同時(shí)，影片也多次以靜默的鏡頭記錄畫面，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)中余靜、滿中留白的美學(xué)效果。

一、《長(zhǎng)津湖》的敘事得失

張馳有度的敘事節(jié)奏：《長(zhǎng)津湖》在血肉橫飛的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中有意插入搞怪逗趣的情節(jié)，營(yíng)造出張馳有度的敘述節(jié)奏，令觀眾的神經(jīng)在緊張之余得以放松，達(dá)成了有笑有淚的觀影效果。影片主要呈現(xiàn)了兩場(chǎng)大型的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，其一是志愿軍某部七連護(hù)送電臺(tái)的途中幫助兄弟部隊(duì)摧毀美軍通信設(shè)備;其二是奉命據(jù)守新興里1100高地、殲滅北極熊團(tuán)。這兩場(chǎng)主要敘事高潮中穿插著美軍飛機(jī)對(duì)運(yùn)送志愿軍火車的轟炸，對(duì)碎石灘上志愿軍戰(zhàn)士的獵殺，以及對(duì)大榆洞志愿軍總指揮部的猛烈轟炸等沖突化情節(jié)。同時(shí)，在高密度、強(qiáng)矛盾的戰(zhàn)斗間隙中，七連戰(zhàn)士們妙趣橫生的互動(dòng)和親切友愛的對(duì)話讓影片整體情節(jié)跌宕起伏，例如伍萬里趴在雷公耳邊說壞話、伍千里勸雷公去自己家中住、余從戎讀伍萬里檢討書等等情節(jié)都在殘酷戰(zhàn)場(chǎng)中展示出將士們平凡可愛的脈脈溫情。影片敘事節(jié)奏雖緊張有序，但是嚴(yán)肅中卻不失輕松詼諧，使觀影者在感動(dòng)與溫情中感懷志愿軍戰(zhàn)士的愛國(guó)主義精神和革命樂觀主義精神。

有血有肉的人物群像：《長(zhǎng)津湖》展現(xiàn)了恢弘闊大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，不僅從宏觀上還原了抗美援朝的雄壯詩篇，也在微觀上塑造了包括伍家兄弟、雷公等戰(zhàn)士無畏的英雄群像，并從他們的身上刻畫出中國(guó)人民志愿軍英勇奮戰(zhàn)、不畏犧牲的豪邁氣概和熠熠生輝的人性光芒。伍千里無疑是七連的主心骨，他沉著冷靜，帶領(lǐng)七連取得了一個(gè)又一個(gè)的勝利;伍萬里從一個(gè)江邊的野孩子成長(zhǎng)為了戰(zhàn)場(chǎng)上的神投手，見識(shí)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷卻依舊保持純善人性（伍萬里沖進(jìn)北極熊團(tuán)的指揮部，看著中槍倒地的北極熊團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)麥克里安，心中的英雄夢(mèng)驅(qū)使他欲再次射殺奄奄一息的麥克里安，但是被哥哥伍千里阻攔——伍萬里最后放下槍支，與美軍飛行員在碎石灘上因一個(gè)賭約而殘忍射殺志愿軍戰(zhàn)士形成鮮明對(duì)比，展現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士心底不曾泯滅的人性光輝）;來自沂蒙山的雷公將七連當(dāng)成自己的家，關(guān)心愛護(hù)七連的每一個(gè)士兵，被士兵親切地稱為“雷爹”，他在長(zhǎng)津湖總攻時(shí)，只身將美軍的標(biāo)識(shí)彈送回了撤退的美軍隊(duì)伍里，避免了志愿軍戰(zhàn)士在飛機(jī)轟炸下產(chǎn)生更大的傷亡，這位恩威并施的老炮兵在臨死時(shí)唱起家鄉(xiāng)的小調(diào)，讓眾人不要把他一個(gè)人丟在異國(guó)他鄉(xiāng)——他既是偉岸英雄，也是肉體凡胎的普通人;細(xì)膩謹(jǐn)慎的指導(dǎo)員梅生本已計(jì)劃退伍，卻還是在關(guān)鍵時(shí)刻趕回了部隊(duì)，和昔日的戰(zhàn)友一起開拔前線，饒是對(duì)家人十分不舍，梅生還是在國(guó)家需要時(shí)選擇挺身而出，奉獻(xiàn)自己的一份力量——這個(gè)儒雅禮貌的上海人，也會(huì)于戰(zhàn)斗結(jié)束后在灰燼里翻找女兒的照片，也會(huì)在戰(zhàn)場(chǎng)上瘋狂叫囂，性格的反差極大地豐滿了人物形象;沉默寡言的神槍手平河在戰(zhàn)場(chǎng)上沉著冷靜;樂觀開朗的余從戎總是沖鋒在前。這些性格各異的人物共同構(gòu)成了“第七穿插連”。他們不是“高大全”的完美人物，而是有溫度、有血有肉的平凡人，在戰(zhàn)火的淬煉下，迸發(fā)出了非凡的力量。在一位位視死如歸、保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)士形象中，《長(zhǎng)津湖》以精妙的鏡頭語言、貼切詼諧的臺(tái)詞，詳略得宜的情節(jié)刻畫出了栩栩如生的英雄群像。

影像奇觀的構(gòu)建：有學(xué)者曾提到主旋律電影在“消費(fèi)文化語境下向商業(yè)化敘事推進(jìn)”，并指出“它借鑒了商業(yè)電影的敘事方式、視聽結(jié)構(gòu)，甚至場(chǎng)面造型、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)方面的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)還采用電腦合成、三維動(dòng)畫等高科技手段來提高電影的觀賞性，而所有這些商業(yè)化的努力又始終與影片的主旋律定位密切聯(lián)系”（艾青：《論主旋律電影敘事模式轉(zhuǎn)型》，《蘭州學(xué)刊》2008年第11期）?！堕L(zhǎng)津湖》作為一部精細(xì)化呈現(xiàn)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，不可避免要對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面進(jìn)行還原和呈現(xiàn)。就影片而言，美軍下竭隅里的機(jī)場(chǎng)、中方大榆洞的指揮部等地的實(shí)景構(gòu)建和明槍實(shí)彈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面、飛機(jī)地毯式轟炸的全景呈現(xiàn)和上萬名演員的調(diào)度走位都無疑體現(xiàn)了《長(zhǎng)津湖》對(duì)影像奇觀的追求。實(shí)景搭建和前沿技術(shù)模擬出來的畫面也服務(wù)于電影本身對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面呈現(xiàn)的需要，同時(shí)也令觀眾直觀地感受到中美雙方作戰(zhàn)裝備的差異及抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的來之不易。

靜態(tài)段落鏡頭的運(yùn)用：《長(zhǎng)津湖》如同一幅氣勢(shì)恢宏的長(zhǎng)篇畫卷，徐徐展開時(shí)，眾多人物相繼魚躍而出，闊大的場(chǎng)面就此展開，伴隨著慷概昂揚(yáng)的音樂、高亢嘹亮的沖鋒號(hào)、轟鳴刺耳的爆炸聲，不斷地帶給觀眾強(qiáng)烈的視聽沖擊。同時(shí)，影片也多次以靜默的鏡頭記錄畫面，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)中余靜、滿中留白的美學(xué)效果。片中令人印象深刻的一幅畫面是以大全景呈現(xiàn)在銀幕上的巍峨長(zhǎng)城：伍萬里因在火車內(nèi)追逐打鬧，被取消授槍，一氣之下想跳車回家，火車門大開之時(shí)，映入眼簾的是連綿的山巒上矗立著的巍峨長(zhǎng)城。這個(gè)鏡頭具有深刻的含義，一是暗示觀眾，載著七連戰(zhàn)士的火車已經(jīng)從江南水鄉(xiāng)到了中國(guó)北部邊境地區(qū);二是無聲地交代了出國(guó)作戰(zhàn)的必要性——美軍飛機(jī)肆意轟炸中國(guó)邊境丹東地區(qū)，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)就是保家衛(wèi)國(guó)，守護(hù)祖國(guó)的大好河山;三是長(zhǎng)城代表著中華民族幾千年來對(duì)外敵侵略強(qiáng)有力的回?fù)簦诮o予出國(guó)作戰(zhàn)的七連以信心和力量的同時(shí)，也喚起觀眾的集體記憶，使得觀眾產(chǎn)生由衷的自豪之情。而這些豐富的內(nèi)涵蘊(yùn)藏在靜態(tài)的段落鏡頭中，引導(dǎo)觀眾主動(dòng)發(fā)散聯(lián)想，激起了觀眾心中的驚濤駭浪，從而達(dá)到了“此時(shí)無聲勝有聲”的視聽效果。

宏大敘事和微觀視角相結(jié)合：《長(zhǎng)津湖》不僅從宏觀上交代了整場(chǎng)戰(zhàn)役發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的全過程，也以有力的鏡頭語言講述了七連戰(zhàn)士為長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役做出的巨大貢獻(xiàn)。首先，影片中有多個(gè)敘事空間的交錯(cuò)呈現(xiàn)：既以運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)了美軍仁川登陸的場(chǎng)景，也以景深鏡頭表現(xiàn)了中南海頤年堂中的高層會(huì)議;既展現(xiàn)了七連在前線與美軍的殊死搏斗，也交代了中美雙方指揮部的戰(zhàn)略部署。其次，影片實(shí)現(xiàn)了敘事視點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換：既有畫外（故事外的）的非人稱敘述，也有畫內(nèi)的“人稱”敘事（故事內(nèi)的人物敘述），還有畫面人物敘事中的“人物”視點(diǎn)（主觀影象或主觀攝影鏡頭）敘事等（李顯杰、修倜：《敘述人·人稱·視點(diǎn)——電影敘事中的主體策略》，《電影藝術(shù)》1996年第3期）。美軍飛機(jī)轟炸中國(guó)邊境丹東地區(qū)屬于畫外的非人稱敘述，而在伍萬里的授槍儀式上，眾人對(duì)伍百里英勇事跡的講述則屬于畫內(nèi)的“人稱”敘事，而伍千里登船離家時(shí)，看到父母擔(dān)憂與不舍的眼神則是畫面人物敘事中的“人物”視點(diǎn)。敘事空間的交錯(cuò)呈現(xiàn)，敘事視點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)移使得影片得以將宏大敘事和微觀視角相結(jié)合?！堕L(zhǎng)津湖》既不同于紀(jì)錄片《冰血長(zhǎng)津湖》中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)概貌的客觀敘述，也不同于《英雄兒女》中對(duì)平民英雄的生動(dòng)刻畫，而是將兩者結(jié)合起來，既展現(xiàn)了大背景下小人物的英雄事跡，又使人透過戰(zhàn)地的局部景象窺探到整場(chǎng)戰(zhàn)役的全貌。

若論及《長(zhǎng)津湖》的敘事不足，主要體現(xiàn)在這樣幾點(diǎn)：影片以長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景，敘述重點(diǎn)應(yīng)是中國(guó)人民志愿軍第9兵團(tuán)與美軍第10軍在長(zhǎng)津湖地區(qū)展開的激烈戰(zhàn)斗，但就最終的呈現(xiàn)效果來看，影片對(duì)高潮部分的呈現(xiàn)差強(qiáng)人意——影片在表現(xiàn)七連炸毀美軍通訊塔這場(chǎng)遭遇戰(zhàn)役時(shí)太過淋漓盡致，從而導(dǎo)致呈現(xiàn)長(zhǎng)津湖總攻的戰(zhàn)斗場(chǎng)面時(shí)后繼乏力（過早地給予了觀眾最大程度的視聽沖擊，導(dǎo)致觀眾在高潮部分熱情消減）;在表現(xiàn)楊根思?jí)蚜覡奚膱?chǎng)面時(shí)，影片也缺乏對(duì)有關(guān)情節(jié)的必要交代，使得楊根思的出場(chǎng)和與主線銜接不緊密，情節(jié)轉(zhuǎn)場(chǎng)不夠連貫;影片結(jié)尾也沒能在雷公犧牲之后，將楊根思的壯烈犧牲、“冰雕連”的感人事跡充分呈現(xiàn)出來以調(diào)動(dòng)觀眾情緒使本文得以進(jìn)一步的升華，給觀眾以影片收尾倉(cāng)促之感。

二、《長(zhǎng)津湖》的現(xiàn)實(shí)意義

除了《長(zhǎng)津湖》以外，《上甘嶺》《英雄兒女》等影片亦是反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的影片。大致來說，“抗美援朝電影的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：在20世紀(jì)50年代到70年代的繁榮時(shí)期至少有15部影片問世，《上甘嶺》《英雄兒女》等經(jīng)典影片代表了這一題材最為輝煌的成就;20世紀(jì)80年代之后，基于新的國(guó)際格局和外交考量，創(chuàng)作數(shù)量大幅減少，近40年間上映的抗美援朝劇情片只有6部，尤其是2000年之后僅有1部（《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，2016）;從2020年開始，抗美援朝電影迎來新的創(chuàng)作高潮……”《長(zhǎng)津湖》作為近兩年來最受關(guān)注的抗美援朝電影之一，不僅“從‘個(gè)體——群體——國(guó)家三個(gè)維度建構(gòu)了家國(guó)同構(gòu)的共同體想象，展現(xiàn)了作為勝利者敘事的文化與政治自信”（詹慶生：《<長(zhǎng)津湖>：戰(zhàn)爭(zhēng)巨制的全景敘事與共同體想象》，《電影藝術(shù)》2021年第5期），而且在極大程度上引起了觀眾的共鳴，激起了中國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)人民志愿軍的崇高敬意，并且為主旋律影片的市場(chǎng)突圍提供了參考。

首先，《長(zhǎng)津湖》鋪陳筆墨，從國(guó)家和個(gè)人兩個(gè)維度交代了中國(guó)人民志愿軍出國(guó)作戰(zhàn)的必要性和取得抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的重要戰(zhàn)略意義。影片先是借毛主席之口在中央會(huì)議上鏗鏘有力地說出“打得一拳開，免得百拳來”這句話，然后在長(zhǎng)津湖總攻結(jié)束后，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)七連指揮員梅生，借他之口說出“這場(chǎng)仗我們不打，就是我們下一代要打”這句話。當(dāng)觀眾痛其所痛，哀其所哀，將他人之苦推及己身之時(shí)，就產(chǎn)生了極強(qiáng)烈的情感共鳴。影片用視聽語言帶給觀眾的或是憤慨，或是痛惜之情，二者在此達(dá)到高潮，化作對(duì)中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)士崇高的敬意。由影片之感推及到現(xiàn)實(shí)之思中來，這些年我國(guó)的高新技術(shù)迅猛發(fā)展，國(guó)防能力大大增強(qiáng)，軍用設(shè)備、后勤保障等方面已不再是電影中表現(xiàn)的那么落后，影片因而也極大地滿足了中國(guó)人的民族自尊心和自信心，也激勵(lì)著中國(guó)人民直面困難，以熱情樂觀的心態(tài)擁抱希望，積極地投入到社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)中去。

其次，《長(zhǎng)津湖》作為一部表現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的主旋律電影，在2021年的國(guó)慶檔展現(xiàn)出了巨大的票房號(hào)召力;這次成功的市場(chǎng)突圍給國(guó)產(chǎn)主旋律電影提供了示范意義。該片由三位名導(dǎo)聯(lián)合攝制，由吳京等知名演員領(lǐng)銜主演，三個(gè)攝制組輪番作業(yè)，上萬名演員服從調(diào)度，斥巨資打造了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。而贏取的不俗票房也顯示了市場(chǎng)對(duì)于“大導(dǎo)演、大演員、大制作”的電影模式下“高品質(zhì)、好故事、大場(chǎng)面”的歡迎。作為主旋律電影，卻能主動(dòng)迎合當(dāng)代觀眾的審美需求，憑借詼諧有趣的情節(jié)設(shè)計(jì)和影像奇觀構(gòu)建，成為主旋律電影學(xué)習(xí)商業(yè)電影成功經(jīng)驗(yàn)的有益代表。另外，影片上映正值中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)71周年，借助主流媒體的宣傳渠道，其也取得了很好的宣傳效果，加之廣大觀眾的口碑推廣，取得優(yōu)異的成績(jī)亦在情在理。