江明生：成如容易卻艱辛

青野

1949年出生于四川省達州市通川區(qū)。中共黨員，國家二級演員，中國雜技家協(xié)會會員。

曾任四川省雜技家協(xié)會副主席、達州市雜技家協(xié)會主席、達州市藝術(shù)劇院雜技團副團長。藝術(shù)特長：雜技頂尖、主攻倒立技巧。主演節(jié)目有《椅技飛磚》《分梯晃圈》《皮條》《爬桿》等;主創(chuàng)節(jié)目有《雙人椅技》《頸脖排椅》《椅技單手飛磚、飛拐》等，曾多次榮獲各級雜技比賽獎項。

中國雜技至今已有兩千多年的歷史，是一門極具世界性的藝術(shù)，也是第一個走出國門進行文化交流的藝術(shù)。險中求穩(wěn)、動中求靜、平中求奇是它最大的特點，給人以強烈的視覺沖擊和愉悅的心理享受，更傳達出積極向上、頑強拼搏的精神，是人們喜聞樂見的藝術(shù)形式。

新中國成立后，各地大大小小的專業(yè)雜技團紛紛成立，編創(chuàng)了許多新節(jié)目，使雜技這門古老的藝術(shù)煥然一新，取得了巨大的進步和令人矚目的成績。如今，七十多年過去了，雜技藝術(shù)仍然是我國對外文化交流的排頭兵，是走出國門最多、贏得國際榮譽最多的藝術(shù)門類，中國也因此被譽為“世界第一雜技大國”。

今年是新中國成立72周年，與新中國同齡的江明生回憶起自己的從藝經(jīng)歷仍像一個熱血方剛的年輕小伙子。江明生的父親是一名雜技演員，母親是一名曲藝演員，因此他與雜技的緣分似乎早已注定。童年時期，對雜技有著濃厚興趣的江明生在父母親的影響下自練了一身“童子功”，11歲時恰逢達縣專區(qū)雜技團成立，便懵懵懂懂地被父母送進了團里，自此正式走上雜技藝術(shù)的道路。

剛進團時，由于自身基礎(chǔ)好、學(xué)習(xí)能力強，江明生展現(xiàn)出極高的雜技天賦，只稍加訓(xùn)練便跟隨演出隊上山下鄉(xiāng)四處演出。那時條件有限，出去演出時演員們只能步行前往，“一線天”“滾龍坡”“七十二道腳不干”等等地勢險要、行走艱難的山區(qū)地帶令江明生印象深刻，至今難忘。不可松懈的練習(xí)、翻山趟水的跋涉、危險緊張的演出是一段時間以來江明生重復(fù)頻次最高的事情。直到1971年，受“文化大革命”影響，雜技團停演解散，江明生被迫分到了京劇團。

進入京劇團，未來一片茫然。但江明生并沒有中斷練功，反而比之前更加勤奮，也更有時間投入練習(xí)，因為他知道，練功是摻不得半點假、偷不得一絲巧的，一天不練自己知道，兩天不練同行知道，三天不練觀眾都知道。萬一有一天演出恢復(fù)了，自己照樣有重回舞臺的資本。于是，夏練三伏，冬練三九，江明生一天也沒有停歇。

隨著全國文藝形勢的進一步回升，達縣地區(qū)雜技藝術(shù)團于1972年組織重建，召回了原班演職人員，招收了新生學(xué)員。恢復(fù)演出后，雜技團的演員們倍加珍惜失而復(fù)得的機會，不斷打磨提升節(jié)目質(zhì)量，開始活躍在大大小小的雜技比賽中，并屢有節(jié)目獲獎，由此雜技團的名聲漸起，也開始走出大巴山，走向全國各地。精心排練的節(jié)目以技藝高超、刺激驚險、娛樂性強見長，深受各地群眾的喜愛和領(lǐng)導(dǎo)的肯定。去往各地演出的同時也是江明生學(xué)習(xí)他人之長的機會，各地的雜技團都有自己獨特的技藝特點，觀摩他們的優(yōu)秀節(jié)目對提升自己的業(yè)務(wù)能力有很大的幫助。通過不斷的學(xué)習(xí)交流和自我提升，江明生積累了豐富的技巧經(jīng)驗，便開始嘗試著創(chuàng)新、創(chuàng)作。

《雙人椅技》是江明生、楊旭自1980年起，在原《單人椅技》基礎(chǔ)上打磨提煉而成的，屬全國首創(chuàng)。該節(jié)目由兩個高難度動作組成：一是“元寶頂上頂落戳頂”，又名“金錢樓子頂”，表演時在桌上放四個酒瓶，瓶上再重疊起兩把椅子，底座演員（楊旭）兩手拄拐，插在椅背上，兩腳前屈朝天，起頂演員（江明生）兩手握住底座的腳板，朝天拿頂;二是“單手單卡脖頂，旋轉(zhuǎn)360°”，是在前一動作完成之后，再疊加兩把椅子（共四把椅子），椅上加兩條板凳，凳上放花瓶，底座演員（江明生）右手單手支撐在花瓶上拿頂，起頂演員（楊旭）右手卡在底座脖子上拿頂，再由底座右手轉(zhuǎn)動，旋轉(zhuǎn)360°。

雜技藝術(shù)之美，需要幾近殘酷的磨煉，高難的動作往往達到了身體的極限，訓(xùn)練中還時常伴隨著各種未知的風(fēng)險。《雙人椅技》不僅動作技巧難度大，對兩位表演者來說也是極大的挑戰(zhàn)。江明生和楊旭的身高體重大體相當(dāng)，但是表演時“尖”與“底座”卻是在互相交換中進行的，雙方不僅是“尖”同時也是“底座”。因此，江明生和搭檔付出了比平時更多的艱辛。好在，皇天不負(fù)苦心人，該節(jié)目于1981年在首屆巴山藝術(shù)節(jié)上榮獲優(yōu)秀節(jié)目獎，1982年10月參加四川省調(diào)演再次獲得優(yōu)秀節(jié)目獎。此后，江明生、楊旭又反復(fù)琢磨修改，熟練動作，于1986年在成都演出后，受到時任中國雜協(xié)書記處書記劉軍的接見，并被四川省文化廳選送參加上海舉辦的第二屆全國雜技比賽，受到專家及同行們的一致好評，榮獲優(yōu)秀節(jié)目獎。

節(jié)目大獲成功，但江明生并沒有因此沾沾自喜，止步不前，他反復(fù)思考總結(jié)，認(rèn)為節(jié)目并不是完美的，還存在著一些問題：缺乏藝術(shù)的完整性。初涉雜技創(chuàng)作的他，進入了單純追求技巧難度的“圈套”，而忽視了藝術(shù)整體感，這一覺悟為他后期的創(chuàng)作提供了很大的幫助。1990年，他創(chuàng)作的《頸脖排椅》在全國雜技比賽西南區(qū)預(yù)選賽中榮獲金獎，該作品靠表演者頸脖與膝蓋支撐控制六人在排椅上展現(xiàn)技巧，不僅體現(xiàn)了力量之美，同時視覺沖擊力強，極具藝術(shù)之美。

江明生的“單手頂”系列技巧在全國都有自己獨到的地方，為“頂”這門技巧的創(chuàng)新和多樣化作出了突出貢獻，得到了業(yè)界和上級領(lǐng)導(dǎo)的肯定。因此，在1997年達川地區(qū)雜技藝術(shù)家協(xié)會成立時，江明生當(dāng)選為協(xié)會主席;1999年，被中國雜技家協(xié)會評為首屆“德藝雙馨會員”，同年9月被達川地委、地區(qū)行署授予“巴蜀文藝創(chuàng)作貢獻獎”，12月因“為繁榮黨的文化事業(yè)做出了突出貢獻”，被四川省文聯(lián)評為四川文藝界“德藝雙馨藝術(shù)家”;2005年，第五屆四川省雜技家協(xié)會全委會召開，江明生當(dāng)選為副主席。

2001年，為配合文化發(fā)展需要，達州市對劇團資源進行整合，地區(qū)雜技團與原來的達縣地區(qū)川劇團、歌舞團、京劇團一起，重組為達州市藝術(shù)劇院。江明生任下屬雜技團副團長，與劇院簽訂責(zé)任書，是劇院唯一訓(xùn)練演出、經(jīng)濟收支完全自主的劇團。這一轉(zhuǎn)型讓江明生有了更多的發(fā)揮空間，同時也肩負(fù)了更大的責(zé)任，肩上的重?fù)?dān)讓他不得不開始思慮雜技團的規(guī)劃與發(fā)展。

頂著壓力的江明生開始一手抓“對內(nèi)發(fā)展”，在苦練基本功的基礎(chǔ)上，全面提升隊員們的審美意識和文化素質(zhì)，結(jié)合時代需求，積極探索創(chuàng)新，創(chuàng)編了不少新穎別致、高難度的雜技節(jié)目;一手抓“對外演出”，積極與全國各地的雜技團開展交流合作，時常參加惠民演出和外出參賽交流，曾受邀赴泰國曼谷、北欖坡、南邦等地演出。

和體育、芭蕾一樣，雜技也吃的是青春飯。2009年，年滿60歲的江明生從崗位上退居二線，而與雜技的緣分并沒有就此中斷，他的女兒江柳接下了繼續(xù)發(fā)展達州雜技的大旗。江柳與父親有著近乎相同的經(jīng)歷，也是受家庭影響，在江明生的耳濡目染之下愛上了雜技藝術(shù)。深知其中滋味的江明生也曾多次勸阻，不愿讓女兒去品嘗這份艱辛，但是從小深埋在江柳心中的雜技種子早已生根發(fā)芽，越了解越喜愛。江明生拗不過只好由她去了。欣慰的是，江柳沒有讓父親失望。

如今，江明生雖從崗位上退下來十多年了，但他還是始終關(guān)注著達州雜技的發(fā)展，經(jīng)常向江柳打聽雜技團的情況，為她出謀劃策。他告誡女兒，雜技藝術(shù)的成功之路是苦練之路，是不斷攀登之路，是敢于創(chuàng)新之路。要抓住新時代文藝發(fā)展的寶貴機遇，傳承好我們中國雜技藝術(shù)的特色。

成長在新中國的江明生，十分感恩黨和國家給了自己走上藝術(shù)道路的條件。今天，我們的國家越來越繁榮強大，江明生自豪的同時也為這一代的雜技人感到高興。外出演出的孩子們再也不用自己背著被褥長途跋涉了，演出時的防護設(shè)備可以為演員們提供更好的安全保障……因此，江明生也衷心希望雜技工作者們能抓住時代機遇，為祖國和人民創(chuàng)作出更多更好的雜技作品，真正做到一代勝過一代。