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    霧色漸濃
    ——紫金陳懸疑三部曲透視

    2021-11-14 13:42:14程肖依
    戲劇之家 2021年17期
    關(guān)鍵詞:懸疑劇紫金角落

    程肖依

    (武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,湖北 武漢 430072)

    要論2020 年討論度最高的網(wǎng)絡(luò)劇,一定少不了《隱秘的角落》,自六月份播出后,迅速在全網(wǎng)引起討論熱潮?!峨[秘的角落》爆紅之后,原著作者紫金陳以及播出平臺(tái)愛奇藝打造的懸疑類型劇場(chǎng)——迷霧劇場(chǎng)也成為網(wǎng)友關(guān)注的焦點(diǎn)。隨后,同樣在迷霧劇場(chǎng)播放、由紫金陳原著改編的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇《沉默的真相》也廣受好評(píng)。筆者就紫金陳原著改編的廣受關(guān)注的三部網(wǎng)絡(luò)懸疑劇——《無證之罪》《隱秘的角落》和《沉默的真相》,對(duì)其中人性的善惡及正義的表達(dá)進(jìn)行比較與分析。

    一、嚴(yán)良的形象:善的曲折成長(zhǎng)

    在這三部懸疑劇中,都有一個(gè)叫做“嚴(yán)良”的主要人物?!峨[秘的角落》中,嚴(yán)良是一個(gè)正直善良,立志長(zhǎng)大成為警察的少年,在《無證之罪》和《沉默的真相》中,嚴(yán)良是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富,嫉惡如仇的刑警。

    《隱秘的角落》的原著《壞小孩》中,“嚴(yán)良”一角名叫“丁浩”,網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)這個(gè)角色的更名與改寫,使這三部劇有了成為系列劇的可能。從年齡及故事銜接來看,這三個(gè)“嚴(yán)良”的對(duì)應(yīng)關(guān)系可以看作:《隱秘的角落》中的少年嚴(yán)良長(zhǎng)大后成為了《無證之罪》中的民警嚴(yán)良,破獲了雪人殺人案,因?yàn)槌煽?jī)突出,又被抽調(diào)到專案組偵查《沉默的真相》的地鐵拋尸案。

    本文以貫穿三部劇的“嚴(yán)良”這一人物的善的曲折發(fā)展,透視紫金陳懸疑劇中“苦悶”的正義。

    (一)少年嚴(yán)良:陰暗夾縫中萌芽的善

    少年嚴(yán)良的出場(chǎng)是從運(yùn)送水產(chǎn)品的貨車車廂里鉆出來,并在加油站的便利店里偷走了一條毛毯。這時(shí)候的嚴(yán)良衣衫不整,臉上還有污漬,看著像個(gè)偷雞摸狗不學(xué)無術(shù)的小混混。隨著劇情的展開,我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)“小混混”為了給福利院的好朋友普普的弟弟治病,帶著普普逃離福利院、東躲西藏長(zhǎng)途跋涉來找自己父親入獄前的舊友借錢;途中從便利店偷走毛毯照顧年幼的普普;想送生日禮物給朋友卻沒錢,他動(dòng)過偷走的心思,但最終選擇了用勞動(dòng)換取鋼筆,保全了這份禮物的尊嚴(yán)與珍貴。為了獲取給朋友弟弟治病的救命錢,嚴(yán)良與兩個(gè)小伙伴選擇了用證據(jù)“敲詐勒索”殺人犯張東升。在拿到錢后,另外兩個(gè)小伙伴選擇“拿人錢財(cái)替人消災(zāi)”,對(duì)于張東升的犯罪事實(shí)緘口不語。只有嚴(yán)良,堅(jiān)持著壞人就該被繩之以法的信念,寧可自己去自首,也要將張東升的殺人事實(shí)曝光。少年嚴(yán)良也許是三部劇中最窘迫,最拮據(jù),最落魄的一個(gè),但也是最單純,最正直,最善良的那個(gè)嚴(yán)良。正如《隱秘的角落》的結(jié)局,嚴(yán)良從光明中走來,干凈而純粹,顯得那么陽光善良、一塵不染。

    (二)“閻王”嚴(yán)良:聲色俱厲下矛盾的善

    《無證之罪》中的嚴(yán)良,出場(chǎng)時(shí)顯得也不那么體面。在劇情的一開始,畫面給到嚴(yán)良的手機(jī)屏幕與周邊環(huán)境,觀眾了解到這是一個(gè)蹲在廁所里玩手機(jī)游戲的男人。一個(gè)電話打來,觀眾繼而了解到這個(gè)男人遭遇了婚姻危機(jī),正在商議離婚,且并不怎么順利。隨后這個(gè)男人走出了廁所,來到派出所大廳,觀眾意識(shí)到原來這個(gè)男人是一個(gè)民警。然而出乎意料的是,這位民警竟然抄起板凳將前來報(bào)案的群眾,并且是兩個(gè)報(bào)案群眾中看起來較為單純較為無辜的那個(gè)孩子揍了一通,簡(jiǎn)直不可思議。這一通胖揍不僅嚇住了觀眾,連前來報(bào)案且一直趾高氣昂的混混都被震懾住了,恭敬地稱嚴(yán)良為“閻王”。就憑這短短的幾分鐘,一個(gè)心狠手辣、黑白通吃的形象瞬間被觀眾記住了。隨著劇情的展開,“閻王”的形象也不斷豐滿,這是一個(gè)不善表達(dá)、外冷內(nèi)熱的父親,是一個(gè)嫉惡如仇、破案有方的刑警,是一個(gè)有血有肉、有愛有恨的普通人?!伴愅酢眹?yán)良是三個(gè)嚴(yán)良中最多面、最立體、最具矛盾性的嚴(yán)良。

    (三)中年嚴(yán)良:洞悉真相后沉默的善

    《沉默的真相》中嚴(yán)良的出場(chǎng)是在一座墓碑前,根據(jù)墓碑上的名字,觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)這是在《無證之罪》中被殺害的嚴(yán)良的繼子嚴(yán)曉東的墓碑。接下來的劇情中,局長(zhǎng)提到了嚴(yán)良剛剛破獲了雪人殺人案,這也與《無證之罪》中的劇情相照應(yīng)。在《沉默的真相》中,嚴(yán)良是一個(gè)沉著穩(wěn)重、足智多謀、有情有義的破案專家形象,從劇中其他角色的口中我們得知“沒有嚴(yán)良破不了的案”。相對(duì)而言,這一個(gè)嚴(yán)良的性格不算特別突出,形象較之《無證之罪》中的“閻王”似乎有些扁平。率先推理還原出江陽等人的計(jì)劃后,嚴(yán)良假借握手將證據(jù)交到陳法醫(yī)手中,人物沉默與隱藏的善意,與《沉默的真相》的主題表達(dá)更加契合,也更符合三部曲人物際遇與一路走來的改變與成長(zhǎng)。

    總的來說,這三個(gè)嚴(yán)良在性格和經(jīng)歷上有一定的關(guān)聯(lián)性,少年嚴(yán)良單純善良,滿腔熱血,在老陳的教導(dǎo)下成為一名刑警,并憑借天賦和努力取得了一些不錯(cuò)的成績(jī),但因?yàn)橐粫r(shí)的惻隱之心犯下大錯(cuò),被貶為民警。貶為民警后郁郁不得志,加上婚姻生活不順,心情煩悶,嚴(yán)良變的脾氣暴躁喜怒無常。在破獲雪人殺人案的過程中,他痛失繼子,變的沉默寡言成熟穩(wěn)重,破案經(jīng)驗(yàn)也更加豐富老道,最終破獲了地鐵拋尸案和塵封多年的侯貴平案??梢哉f,將紫金陳原著改編的這三部曲聯(lián)系起來的紐帶就是嚴(yán)良這一角色,在這三部作品中觀眾可以明顯感覺到這一角色的成長(zhǎng)變化。

    二、敘事手法的異同

    (一)相同的“一條路走到黑”式的推進(jìn)方式

    國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇常見的敘事手法大致可以分為兩類,一類是由主角破獲多個(gè)案件的同時(shí)解開自己的身世之謎兩條獨(dú)立線索組成的“并聯(lián)電路”式,這一類以《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》等探案類懸疑劇為代表,主人公偵破的多個(gè)案件基本上都是獨(dú)立案件,案件與案件之間大多沒有明顯關(guān)聯(lián),但整部劇的最后一個(gè)案件往往會(huì)與主角的身世之謎有關(guān),兩條獨(dú)立線索在劇情最后會(huì)有一個(gè)交匯。另一類是一個(gè)案件貫穿全劇的“一條路走到黑”式。紫金陳這三部作品都是屬于第二類。

    所謂的“一條路走到黑”式,是指整部劇主要圍繞一個(gè)案件一條線索展開。為了劇情的推進(jìn)和層次感,這一個(gè)案件常常是一個(gè)未完結(jié)的、動(dòng)態(tài)的、復(fù)雜的案件,這類案件相較于第一類中獨(dú)立的、靜態(tài)的的案件相比,顯得更為棘手和沒有頭緒,主人公們需要花費(fèi)大量的時(shí)間去捋清多個(gè)線索與涉案人物之間的聯(lián)系。在《隱秘的角落》中,故事從張東升推岳父母下山開始,到朱永平王瑤命喪水產(chǎn)廠為止,這一系列的死亡除朱晶晶外都是由張東升造成的,且具有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性,屬于一個(gè)事件引發(fā)的系列案件。在《無證之罪》中,故事的發(fā)展主要圍繞著“雪人殺人案”這一個(gè)系列案件展開,雖然雪人的身份在不斷揭秘與反轉(zhuǎn),受害者人數(shù)在不斷增加且并非每個(gè)死者的死都與真正的“雪人”有關(guān),但總的來說仍然屬于同一線索之下的案件。而在《沉默的真相》中,雖然劇情是由地鐵拋尸案引起的,但隨著劇情的推進(jìn),我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)整部劇的主線是塵封多年的侯貴平案,地鐵拋尸案也是侯貴平案的延伸,所以總的來說仍可以看作是同一個(gè)系列案件。

    (二)不同的多線敘事手法

    三部劇在時(shí)間跨度上大為不同,用多線敘事的手法沉穩(wěn)地講述一個(gè)大案,在大案里層層剖析涉事其中的人物的復(fù)雜和掙扎。

    《隱秘的角落》中朱朝陽三人無意中拍到了張東升的犯罪證據(jù),進(jìn)而對(duì)其進(jìn)行勒索,以這個(gè)案件為起始,雙方的敘事線索交織在一起。張東升和朱朝陽,一個(gè)是殺人老師,一個(gè)是目擊學(xué)生,通過雙線敘事對(duì)故事的展開,二者的相似與對(duì)立也呈現(xiàn)出來:作為上門女婿的張東升被家人親戚貶低、瞧不起;父母離異的朱朝陽渴望得到父愛而不得,兩個(gè)人同樣都有異于常人的數(shù)學(xué)天賦,同樣孤獨(dú)、敏感、警覺、縝密。殺害岳父母和妻子的張東升,沒有阻止同父異母的妹妹掉下樓的朱朝陽,二者的罪行與結(jié)局也同樣相似而耐人尋味,《隱秘的角落》雙線并進(jìn)的隱忍敘事,將故事中人性的善惡講述得更引人深思,張東升殺人如麻令人膽寒,而他對(duì)普普隱現(xiàn)的溫情也讓人心生不忍,朱朝陽妹妹的墜樓讓人對(duì)孩子的惡不寒而栗的同時(shí),也同情于朱朝陽愛的缺失。

    《無證之罪》中雖然都是圍繞著雪人案,但因?yàn)橹虚g存在著十幾年的時(shí)間跨度,為了交代清楚事情的來龍去脈,運(yùn)用了一定的插敘來對(duì)劇情進(jìn)行補(bǔ)充說明。《無證之罪》中新舊案件交織,在十幾年時(shí)間跨度的案件敘事中,同時(shí)展現(xiàn)了駱聞與朱慧如從受害者到兇手的悲劇,法醫(yī)駱聞多年來執(zhí)著地尋找殺害妻女的兇手,甚至不惜成為連環(huán)殺人兇手;朱慧如因?yàn)閹透绺鐪愥t(yī)藥費(fèi)無奈當(dāng)了別人的小三,為了躲避傷害又成了殺人犯。

    《沉默的真相》和《無證之罪》有一定的相似性,都是借由新案件揭開老案件,但《沉默的真相》的敘事手法相較于《無證之罪》設(shè)計(jì)的更加精妙,劇中有許多相同空間、不同時(shí)間的鏡頭,三條時(shí)間線、三組角色轉(zhuǎn)場(chǎng)對(duì)接,對(duì)應(yīng)主角命運(yùn)承接交替。其中一個(gè)場(chǎng)景,嚴(yán)良開車到交叉路口,一個(gè)回頭仿佛看見了剎車失靈正在緊張操控汽車的江陽。兩人的一個(gè)回望,跨越時(shí)空,這是命運(yùn)的一個(gè)承接,讓觀眾頗有一些物是人非的唏噓與感慨。

    多線敘事的手法不止呈現(xiàn)了案件推理的精彩,更呈現(xiàn)出鮮活飽滿的人物,讓人物行為變化、命運(yùn)發(fā)展有了根基。

    三、主題呈現(xiàn):內(nèi)涵更豐富的“正義”

    一部劇的主題是什么,表現(xiàn)的最明顯的地方就是看這部劇尤其是主要人物的結(jié)局如何。一般來說,懸疑劇的結(jié)局都是壞人被繩之以法,受害者終于討回公道,正義的一方取得了最終的勝利。由此可見,懸疑劇常見的主題是懲惡揚(yáng)善,邪不壓正,天網(wǎng)恢恢,疏而不漏。這一方面令觀眾感到暢快與滿意,另一方面也可以起到一定的社會(huì)規(guī)訓(xùn)作用。但是在紫金陳的原著改編的這三部劇中,結(jié)局與大家預(yù)期的好像不太一樣。如果說《無證之罪》還算是傳統(tǒng)意義上的善惡有報(bào),那《隱秘的角落》中的朱朝陽就可以看作是“惡的傳人”逍遙法外了,而《沉默的真相》,更是對(duì)正義之士進(jìn)行了審判與處罰,即使惡人也受到了懲罰,但這個(gè)結(jié)局總讓人覺得不那么暢快。

    仔細(xì)來看,其實(shí)由紫金陳原著改編的這三部懸疑劇的結(jié)局和主題都較傳統(tǒng)的“正義必勝”的懸疑劇有所差異?!稛o證之罪》中雖然李豐田被當(dāng)場(chǎng)擊斃,郭羽被捉拿歸案,但駱聞賭上前程與性命換來的只是妻女早已去世的噩耗,他至死也沒能得到兇手李豐田的道歉與懺悔,甚至生命的盡頭是在兇手的嘲諷與折磨中、在冰冷漆黑的雪夜里度過。嚴(yán)良作為協(xié)助辦案、還沒恢復(fù)刑警身份的民警,不僅沒能恢復(fù)自己最為在乎的刑警身份,還痛失自己欣賞和喜愛的繼子。當(dāng)年為了救自己的哥哥,不得不委身于混混孫紅運(yùn)的朱慧茹,在孫紅運(yùn)死后,本想和哥哥一起安安靜靜的過日子,但被迫又卷入更大的風(fēng)波之中。最后,哥哥為了保護(hù)自己而死,自以為找到了好歸宿,沒想到那人卻是造成自己的不幸的罪魁禍?zhǔn)?。直到最后,終于發(fā)現(xiàn)了真相,揭發(fā)了真兇,只是得知這個(gè)真相的代價(jià)實(shí)在是很慘重,不僅失去了至親,自己也鋃鐺入獄?!稛o證之罪》中惡人有了惡報(bào),但善人卻不一定能得到善報(bào),他們受到的傷害是無法彌補(bǔ)的。

    《隱秘的角落》中,且不論網(wǎng)絡(luò)上各路網(wǎng)友分析出的隱藏結(jié)局,僅就該劇呈現(xiàn)出的結(jié)局來看,雖然身上背負(fù)多條人命的張東升被當(dāng)場(chǎng)擊斃,但對(duì)于這個(gè)殺人兇手的死,觀眾好像少了些拍手叫好的暢快感,甚至有些憐憫與惋惜。張東升這個(gè)角色堪稱是國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中塑造的最為豐滿、最為“討喜”的反面人物之一,雖然他作惡多端殺人如麻,但觀眾卻能夠與他共情,甚至對(duì)于他的處境和選擇感到理解。塑造一個(gè)極惡的反面人物并不算難,難的是這個(gè)反面人物讓觀眾又愛又恨。張東升就是這樣一個(gè)讓觀眾又愛又恨的迷人的反派。與其說他是一個(gè)殺人不眨眼的惡魔,不如說他是一個(gè)郁郁不得志,從抱有希望到失望再到絕望的可憐人。圍繞張東升這一人物所展現(xiàn)的主題,是遭遇中年危機(jī)備受打擊的中年人的絕望,是真心付出卻總是被忽視被背叛的憤怒,是作惡多端后仍對(duì)美好與善良抱有一絲期待的矛盾。從張東升的身上折射出了太多我們普通人在日常生活中也會(huì)經(jīng)歷的痛苦與無奈,這就是這個(gè)角色設(shè)計(jì)的精妙之處,也是這部劇主題的獨(dú)到之處。

    《沉默的真相》此劇,正如劇名一般,看完令人久久沉默。為了遲到的真相,昔日同窗賠上了性命,素不相識(shí)的刑警賭上了前程,多年奔走無果,只能制造一個(gè)更為轟動(dòng)的案件來引起警方的關(guān)注與重視。直到最后,雖然揭開了真相,告發(fā)了惡人,但身為正義之士的一群人卻也難逃牢獄之災(zāi)。這并非紫金陳三部曲中受害者最多的一部,卻是令人感到最為壓抑和絕望的一部。原著的名字《長(zhǎng)夜難明》很好的概括了整部劇給人的感覺,揭開真相堅(jiān)守正義的道路好像籠罩在一個(gè)漫長(zhǎng)的、看不到盡頭的長(zhǎng)夜之中,正義之士在黑暗中摸索前行。夜色籠罩中,他們并不清楚前方迎接他們的究竟是黎明還是殺機(jī)。

    國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇并不是2020 年才出現(xiàn),但卻算得上是觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇關(guān)注度最高的一年。這除了得益于日漸完善與發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)劇生態(tài),也與佳劇頻出的“迷霧劇場(chǎng)”大有關(guān)聯(lián)?!懊造F”之于懸疑劇是一個(gè)很好的、極具代表性的意象,懸疑劇中的案件好像總是發(fā)生在霧天或雨夜,這種能見度低、潮濕陰冷的天氣會(huì)自然的引起人們的恐懼與遐想。筆者認(rèn)為,迷霧劇場(chǎng)的貢獻(xiàn)除了為國(guó)產(chǎn)網(wǎng)路懸疑劇提供了一個(gè)平臺(tái)以外,更是讓觀眾與創(chuàng)作者們看到了國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇更多的可能性與新的高度和深度,懸疑劇在兼顧娛樂性與一定的社會(huì)教化訓(xùn)誡功能的同時(shí),不一定都得遵循著“善有善報(bào),惡有惡報(bào)”的鐵律,強(qiáng)行完成一個(gè)令觀眾感到暢快的大團(tuán)圓結(jié)局。結(jié)局可以不圓滿、不暢快,甚至可以是壓抑和痛苦的。這雖然并不那么符合娛樂性,但更符合人性與現(xiàn)實(shí)。

    紫金陳的三部曲,仿佛帶領(lǐng)著觀眾不斷向濃霧的更深處進(jìn)發(fā),在霧色漸濃的懸疑劇世界里,更多的黑暗與罪惡等著正義之士去揭發(fā)與戰(zhàn)勝。

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