淺談越劇唱腔的“做字”、“做腔”

錢麗文

（浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 浙江 杭州 310053）

為了適應(yīng)新世紀(jì)觀眾的審美情趣，培養(yǎng)面向新世紀(jì)高技能、高素質(zhì)、具有創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力的新型戲曲人才，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院與中國(guó)戲曲學(xué)院（國(guó)戲）合作創(chuàng)排了《紫菱絮》、《幽江殘夢(mèng)》、《笞寶玉》、《葬花吟》等四折越劇“紅樓”小戲。筆者擔(dān)任《幽江殘夢(mèng)》和《葬花吟》兩個(gè)劇目中花旦的唱腔教學(xué)任務(wù)，在教唱實(shí)踐中，對(duì)唱腔的“做字”“做腔”進(jìn)行了一些探索和研究。

本文就通過《幽江殘夢(mèng)》的探春、趙姨娘和《葬花吟》的林黛玉、薛寶釵等人物唱腔教學(xué)的分析，談?wù)勗诮坛腥绾巫⒁庠絼〕坏摹白鲎帧?、“做腔”?/p>

筆者認(rèn)為，首先要強(qiáng)調(diào)“做字”，以字為出發(fā)點(diǎn)來體現(xiàn)感情，潤(rùn)色聲音，制造韻味；然后要強(qiáng)調(diào)“做腔”，強(qiáng)調(diào)腔的運(yùn)用，有腔則活，無腔則死，通過潤(rùn)腔來體現(xiàn)人物感情，突出人物個(gè)性，加強(qiáng)演唱韻味；最后是聲音的處理，聲為情役，用情緒來控制氣息，用氣息來控制聲音的抑揚(yáng)頓挫，達(dá)到以情帶聲，聲情并茂的效果。

一、了解劇情是唱腔“做字”“做腔”的前提

《幽江殘夢(mèng)》（以下簡(jiǎn)稱《幽》?。┲v的是遠(yuǎn)嫁和親的探春在漓江上想念家鄉(xiāng)，夢(mèng)回大觀園，與生母趙姨娘相遇。素來隔閡的母女面對(duì)大觀園的蕭條慘敗互訴衷腸，冰釋前嫌，兩個(gè)被宿命所折磨的女人，話不盡的母女情深，只是夢(mèng)醒的探春依然形影相吊，東風(fēng)相伴，獨(dú)赴他鄉(xiāng)……

《葬花吟》（以下簡(jiǎn)稱《吟》?。┦且怀鲈絼“娴娜斯砬槲戳恕氂衽c寶釵大婚，含恨而死的黛玉鬼魂進(jìn)入新房，欲找寶玉理論。真相在兩人一鬼的糾纏中逐漸被發(fā)現(xiàn)：寶玉與黛玉發(fā)現(xiàn)寶釵的真情，黛玉與寶釵發(fā)現(xiàn)寶玉的癡情，寶玉與寶釵發(fā)現(xiàn)黛玉的深情。一個(gè)“情”字誤今生。黛玉的鬼魂和寶玉在真相大白后離開，只留下寶釵獨(dú)守大觀園。全劇體現(xiàn)了寶黛釵之間愛恨纏綿、凄苦癡怨的情感。這個(gè)戲的樣式跳出了原來傳統(tǒng)的模式，以歌舞詩化的表現(xiàn)形式來體現(xiàn)空靈的空間。

這兩個(gè)戲有兩個(gè)共同點(diǎn)，一個(gè)是“深情”，一個(gè)是“夢(mèng)境”，都必須通過演員的演唱和表演來體現(xiàn)人物情感，達(dá)到塑造人物的目的。因此，唱腔設(shè)計(jì)為把握好人物的基調(diào)，運(yùn)用較多的是散唱和清唱。因此，在教學(xué)時(shí)，就要求演唱者不能照譜宣唱，而要死譜活唱，要把大量的譜外之音，譜外之情加以補(bǔ)充豐富潤(rùn)色，用良好的演唱感覺和規(guī)范的越劇語音，通過“做字”、“做腔”來體現(xiàn)人物情感。

二、《幽》劇唱腔的“做字”“做腔”

在《幽》劇中，探春的第一段唱腔“萬種滋味涌心頭”，主要體現(xiàn)探春離開大觀園遠(yuǎn)嫁時(shí)依依不舍的情緒。演唱要求柔潤(rùn)流暢，“涌心頭”“淚雙流”字頭略阻，“流”后的拖腔較長(zhǎng)，需保持i? 韻字腹不變形，飽滿圓潤(rùn)抑揚(yáng)自如。

第二段“她一把心酸將情由吐”，主要體現(xiàn)探春在聽了母親的傾訴后，更增添了內(nèi)心的痛苦，以及對(duì)母親的埋怨之情。“她一把心酸”要輕聲起唱；“肝腸”、“厭污土”、“可是你”、“怨陣陣我心口不一難抬步”等字頭略阻；幾個(gè)鼻尾韻母的字要求歸韻到位如：“心（xing）、情(jing)、金(jing)、恨(heng)、聲(seng)、陣(zeng)、錦(jing)、春(ceng)等”；兩個(gè)“可是你”要帶著怨氣演唱；“去認(rèn)母”的“母”字要加裝飾音。

第三段“辛酸話說得我淚流如注”，這是探春最重要的一段唱。板式變化豐富，由散板—中稍慢—快—稍慢……，情感表達(dá)起伏跌宕，主要體現(xiàn)探春從不原諒母親到體諒母親到自我譴責(zé)的真切情感轉(zhuǎn)變，表達(dá)了探春心靈深處對(duì)母親的感激之情。開頭輕唱起，要打破傳統(tǒng)的一板一眼的唱法，“辛酸話”三個(gè)字要唱得斷斷續(xù)續(xù)，而“說得我”三字接緊并要有自言自語念的感覺，同時(shí)要講究字頭的力度；“我心中好似那針刺刀誅”。第一個(gè)“針刺”演唱要頓、挫短促有力，第二個(gè)“針刺刀誅”加強(qiáng)聲音的力度，拖腔中的休止符要體現(xiàn)痛字，特別是“我怪她……”“我怨她……”“我恨她……”這幾句似唱似念的旋律要先出情再出聲。兩個(gè)“多少”、“獨(dú)自吞”等字頭承阻時(shí)間略長(zhǎng)，除阻力度要根據(jù)情緒表達(dá)的需要不能一味相同，“獨(dú)自吞”后的拖腔要圓潤(rùn)自然，先抑—再揚(yáng)—后頓—再抑—尾音再加重力度。四個(gè)“三十年”的情緒要層層遞進(jìn)，“白發(fā)”兩字是喉塞尾，要輕聲短促，聲音里要有心疼辛酸的感覺；“海洋深”拖腔中的半音要準(zhǔn)確，潤(rùn)腔圓潤(rùn)，聲音要深情自然流暢。隨著人物情緒的逐漸高昂，旋律節(jié)奏加快，要求吐字清晰而有彈性、最后一句“枉做人”的“人”要加強(qiáng)咬字的力度，這一句的高音要求聲音通暢圓潤(rùn)，抑揚(yáng)自如，充分體現(xiàn)探春對(duì)真摯母愛的深情接受。

第四段“不歸路與娘親冰釋前嫌”，主要體現(xiàn)探春對(duì)母親的依依不舍以及對(duì)母親的深切祝愿之情。演唱流暢自然，高音通暢自如，吐字清晰有情。

在《幽》劇中，趙姨娘的第一段唱腔“心惶惶步踉蹌”，主要體現(xiàn)趙氏即將失去女兒的痛苦心情。首先要強(qiáng)調(diào)袁派唱腔的咬字、潤(rùn)腔特點(diǎn)的把握?！翱嚯y言”、“孤零零”、“愁斷腸”略帶哭腔。

第二段“探春啊……”是趙氏重點(diǎn)唱段，主要體現(xiàn)趙氏的內(nèi)疚心情以及懇求女兒接受原諒的懇切之情。第一句散板起調(diào)先出情再出聲，“探”后換氣唱到“啊”后聲斷氣不斷76 前換氣并輕聲帶點(diǎn)ang 的感覺，休止符號(hào)帶哭腔，最后拖腔要唱出小心翼翼的感覺；“心酸楚”、“苦衷向誰訴”、“受盡苦”、“喚一聲親娘 ”、“雙眉舒”這些帶點(diǎn)字的字頭要阻氣略加力度；同時(shí)“心酸楚”、“喜淚珠”、“心意足”、“喚生母”、“心慰撫”、“雙眉舒”等潤(rùn)腔要體現(xiàn)袁派的風(fēng)格特點(diǎn)，抑、揚(yáng)、頓、挫自如流暢。最后一句高音要唱出趙氏迫切的認(rèn)兒心聲，在聲音通暢的前提下，聲情并茂的沉浸在母女來日相聚的臆想之中。

第三段“莫怨我素日言語多放蕩”，主要體現(xiàn)趙姨娘求女兒原諒相認(rèn)的心情，突出一個(gè)“求”字。

《幽江殘夢(mèng)》的深情和夢(mèng)境，就是通過探春的四段唱腔與趙姨娘的三段唱腔來體現(xiàn)。正因?yàn)樵诔唤虒W(xué)中把握好“做字”、“做腔”，在《幽》劇上演時(shí)，充分體現(xiàn)了探春夢(mèng)回大觀園，與生母趙姨娘相遇的真情實(shí)感。

三、《吟》劇唱腔的“做字”“做腔”

在《葬花吟》中，寶、黛兩個(gè)人物的很多唱腔是散唱和清唱，演唱始終要以“吟”的韻味，體現(xiàn)“夢(mèng)境”和鬼魂化。這需要從聲音的處理上來體現(xiàn)憂郁、虛弱、空靈的感覺。

林黛玉的第一、二段“恨哪……根斷了”，主要體現(xiàn)她孤獨(dú)、冷清、不平、郁怨、憤恨等情緒。演唱首先要柔潤(rùn)地加重氣息，每一句的尾音氣息不能松并且顫音要逐漸減弱，“恨寶玉薄幸人”這一句要唱出想沖出去卻被什么東西壓著籠罩著的感覺；“把木石前盟”突出氣聲唱法；“全拋閃”字頭輕阻時(shí)間略長(zhǎng)；“怨、怨、怨”的氣息既重又短促，字頭輕阻；“結(jié)新歡”略帶哭腔，“歡”字頭輕阻加顫音，拖腔輕輕的似哼，體現(xiàn)林黛玉的孤獨(dú)冷清；“我卻是殘荷聽雨”雨后面的腔777… …借鑒彈撥樂器的演奏方法，表示抽泣，頓、挫自如；“根斷了”氣息加重，幾乎沒有聲音，體現(xiàn)林黛玉的傷感無助……

第三段“你我相識(shí)正年少”是劇中的重點(diǎn)唱段，主要體現(xiàn)黛玉在聽了寶玉的傾訴后，更增添了內(nèi)心的痛苦。整段唱腔演唱時(shí)要有一種夢(mèng)幻的感覺，多用氣聲，聲音的處理要有遙遠(yuǎn)感帶入黛玉的回憶……第一句“你我相識(shí)正年少”聲音虛弱，多用氣聲，顫音頻率逐漸減弱，“兩小無猜”的“猜”短促，有童趣的感覺，“瀟湘館內(nèi)……”“館內(nèi)”后的腔尾頓、挫；“你是園中的香竹藥中熬，花鋤下……”要唱得清秀，“熬”到“花鋤下”之間聲音連續(xù)有意境；到“飄落花蕾把珠淚拋”的“蕾”聲音稍強(qiáng)；“拋”后的腔輕柔，略微拖長(zhǎng)；“你盈盈淚眼浪翻心潮”，“盈盈”兩字聲音慢慢響起，鼻尾韻母ng 的歸韻要到位，“淚眼”的腔要哼著唱；“與古人同傷懷淚灑鮫綃”要唱出傷感，“淚”字略帶哭腔；“夜雨瀟瀟幾多詩稿”“幾”字的字頭略阻，體現(xiàn)揪心，“詩稿”是高音，是黛玉情緒的高潮，聲音漸強(qiáng)，要飽滿拋得很遠(yuǎn)的感覺，顫音要隨著情緒的高潮而逐漸加密；“只待相守暮暮朝朝”中“只待”之間的休止符聲斷氣不斷，“朝朝”后的腔聲音保持力度，尾音要加強(qiáng)音量；“如今是……各一方”加強(qiáng)氣息和顫音；二句“寶哥哥啊”要加重語氣音量；“原諒妹妹一縷孤魂天外飄”，前半句氣息顫音加重，略帶哭腔增加空靈感，體現(xiàn)鬼氣，“天外飄”高音要先抑后揚(yáng)，到6 音輕收頓挫，加重氣息哼著唱，尾音輕收，保持顫音，有鬼魂飄飄的感覺。

寶釵的唱腔主要體現(xiàn)兩種情緒。一種喜悅、甜蜜；一種痛苦、失落。比如：第一段“聲聲鑼鼓……”主要體現(xiàn)寶釵沉浸在向往已久、夢(mèng)想成真的新婚喜悅中，每一句的落腔要唱出甜蜜溫馨，甜美又略帶害羞的感覺，如：“鑼鼓”的“鼓”“敲得我情迷神亂”的“亂”；“聽得我心甜意暖”的“暖”等字；“但愿得我與他溫柔鄉(xiāng)里暮暮朝朝”前三字低沉厚實(shí)，氣息加重，后面要唱得柔潤(rùn)溫馨甜美；最后一句“金玉堂上白頭偕老”唱出期待、向往的感覺，尾音漸輕用氣聲哼，體現(xiàn)出寶釵滿腔的幸福感。第二段“一番顛顛倒倒的話聽得我心似針扎”是寶釵的重點(diǎn)唱腔，主要體現(xiàn)寶釵的痛苦、無奈。第一個(gè)“癲”字7 前加裝飾音2 字頭要阻氣，“話”后的腔拖長(zhǎng)聲音漸強(qiáng)，第二個(gè)“針扎”字頭阻氣，“扎”字收音要干脆短促，體現(xiàn)寶釵內(nèi)心極度的痛苦；“我鵲巢鳩占雖有愧，卻怎奈情根深種也為他”前句唱出寶釵對(duì)黛玉的愧疚之情，后句唱出對(duì)寶玉的一片深情，“多年心思今婚嫁”?！啊諏?duì)鏡中花”“對(duì)”字音量漸強(qiáng)，“鏡中”之間的腔要聲斷氣不斷，“花”字略帶哭腔，體現(xiàn)出寶釵痛苦、心碎的感覺；“林妹妹神銷魂已散”加重氣息，“散”字頭略阻，字尾聲斷氣不斷；“天上人間難成家……哭一聲妹妹了一番牽掛”節(jié)奏漸快一氣呵成，“牽掛”帶著哭腔，氣息、聲音有提著的感覺，體現(xiàn)寶釵無奈、痛苦、徹底心涼的情緒。

綜上，分析《幽江殘夢(mèng)》、《葬花吟》教唱中的“做字”、“做腔”，越劇唱腔的以字、腔運(yùn)用體現(xiàn)人物情感、突出人物個(gè)性，達(dá)到聲情并茂的效果。