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    柳宗元《非國(guó)語(yǔ)》音樂(lè)美學(xué)觀解讀

    2021-11-14 21:18:15
    戲劇之家 2021年35期
    關(guān)鍵詞:音樂(lè)

    賈 琦

    (德累斯頓音樂(lè)學(xué)院 德國(guó) 薩克森州 01067)

    《非國(guó)語(yǔ)》成書(shū)于元和三年(公元808 年),是柳宗元在“永貞革新”運(yùn)動(dòng)失敗后,被貶永州任司馬一職時(shí)所作。“非”取“批判”“反駁”之意,字面意思即“反駁《國(guó)語(yǔ)》”。柳宗元在他的文章《答韋中立論師道書(shū)》《與呂道州溫論〈非國(guó)語(yǔ)〉書(shū)》和《答吳武陵論〈非國(guó)語(yǔ)〉書(shū)》中,分別表明了自己寫(xiě)作該書(shū)的意圖,書(shū)中主要批判了《國(guó)語(yǔ)》中諸多不合于儒“道”的論述,以防止繆傳?!秶?guó)語(yǔ)》作為先秦時(shí)期的一部重要的歷史著作,記載了自西周中期至春秋戰(zhàn)國(guó)之交,各國(guó)歷史事件與言論思想。而柳氏的《非國(guó)語(yǔ)》同樣內(nèi)容豐富,他在每篇起始處,首先引用詳略不一的《國(guó)語(yǔ)》原文,而后從各方面進(jìn)行駁斥和批判。該書(shū)論述言辭犀利,文風(fēng)簡(jiǎn)潔,無(wú)不體現(xiàn)出柳宗元所獨(dú)有的辯證思想和批判精神,其中有關(guān)于音樂(lè)方面的論述,足以總結(jié)和提煉出柳宗元的音樂(lè)美學(xué)觀念。

    一、柳宗元論“樂(lè)”出處

    柳宗元關(guān)于音樂(lè)的論述出自《非國(guó)語(yǔ)》中的《無(wú)射》《律》和《新聲》,這三篇文章集中表達(dá)了柳宗元對(duì)音樂(lè)的認(rèn)識(shí)和思考。

    在《無(wú)射》中,柳宗元首先設(shè)定了論證的對(duì)立面觀點(diǎn),文中開(kāi)篇先摘取《國(guó)語(yǔ)·周語(yǔ)下》中單襄公(實(shí)為單穆公)與伶州鳩二人就“王將鑄無(wú)射而為之大林”提出的見(jiàn)解。在《國(guó)語(yǔ)》原文中,單穆公勸誡周景王不要鑄造大鐘,原因是“鐘之大不合于律”,從而致使執(zhí)政者有“狂悖之言”,最終政令紛亂,不利于國(guó)政建設(shè)。在論證時(shí),單穆公層層推進(jìn)自己的邏輯:從大鐘影響了人的視聽(tīng),致使人的口、耳之精氣失散,再導(dǎo)致行為的錯(cuò)誤,由內(nèi)及外,以小見(jiàn)大。其后,伶州鳩對(duì)“王將鑄無(wú)射”也提出反駁的觀點(diǎn),他說(shuō)“樂(lè)以殖財(cái)”“離人怒神”,從音樂(lè)能夠增加財(cái)富,而制造大鐘違背自然,天神會(huì)為之動(dòng)怒的角度勸誡周景王。柳宗元對(duì)此二人的觀點(diǎn)提出質(zhì)疑,并闡述了自己的看法。他認(rèn)為制度、財(cái)富與鐘樂(lè)沒(méi)有直接關(guān)系。柳氏舉例說(shuō),音樂(lè)并不能直接“移風(fēng)易俗”,而是圣人已然使社會(huì)和諧,然后用音樂(lè)來(lái)襯托、支持和模擬它,以此彰顯儒家的“中正和平”。音樂(lè)的源頭是人的情感,并非圣人所創(chuàng)作,圣人知曉常人的情感不容易控制,因此用音樂(lè)修飾表達(dá)政令和暢之美。隨后,柳宗元表示,他贊同孟子“與人同樂(lè),則王矣”的觀點(diǎn),認(rèn)為孟子能夠領(lǐng)悟到音樂(lè)的真諦。

    《律》選用了《國(guó)語(yǔ)·周語(yǔ)下》中周景王向伶州鳩詢問(wèn)音律時(shí)的對(duì)話,原文記載了伶州鳩回答景王的幾段論述,可以概括為以下幾個(gè)要點(diǎn):1、伶州鳩列舉了十二律呂名稱,并解釋了各個(gè)音律如何效法陰陽(yáng)運(yùn)行的自然規(guī)律,以及六律六呂中每個(gè)音的功能;2、伶州鳩將周景王問(wèn)及的“七律”問(wèn)題與周武王伐紂時(shí)期的星宿相互關(guān)聯(lián),他認(rèn)為武王在行使布陣和頒布法令等事件時(shí)都遵循了音律相對(duì)應(yīng)的時(shí)日,從而能夠鞏固政權(quán)。

    柳宗元在《非國(guó)語(yǔ)·律》中反駁了上述觀念:其一,柳宗元反對(duì)“律呂不易,無(wú)奸物也”的論調(diào),他說(shuō):“律者,樂(lè)之本也,而氣達(dá)乎物,凡音之起者本焉”,體現(xiàn)了柳氏從元?dú)庹摰慕嵌瘸霭l(fā),認(rèn)為音律是音樂(lè)的基本組成元素,究其本源是精氣所成,而無(wú)關(guān)乎政治,具有樸素唯物主義的思想。其二,柳宗元說(shuō),“斯為誣圣人亦大矣”,批評(píng)伶州鳩的唯靈論哲學(xué)觀。伶州鳩說(shuō)周武王借助了天文學(xué)中星宿的方位數(shù)量,以音律協(xié)調(diào)來(lái)構(gòu)成“七律”。柳氏認(rèn)為這種論斷具有無(wú)根據(jù)的神秘主義色彩,因此不可取。其三,柳宗元批評(píng)伶州鳩的論據(jù),說(shuō)伶州鳩曲解了音律與施政的關(guān)系,錯(cuò)以為周武王用音律之規(guī)則來(lái)治理國(guó)家。柳氏在此處提出了自己的觀點(diǎn),他認(rèn)為音律只是樂(lè)舞《大武》中的音樂(lè)變化,隨后他引用《禮記·樂(lè)記》中孔子與賓牟賈探討《大武》的對(duì)話來(lái)支撐自己的論點(diǎn)。柳宗元認(rèn)為,“《武》始自北出,再成而滅商,三成而南……”說(shuō)的是武樂(lè)所要模仿的景象;“致右憲左”“久立于綴”則是形容該樂(lè)舞的動(dòng)作;而“夷則”“黃鐘”等樂(lè)律名稱皆指該樂(lè)舞中的音律變化;因此,并非周武王用律。

    《新聲》篇幅較短,言論援引《國(guó)語(yǔ)·卷十四·晉語(yǔ)八》中師曠論樂(lè)的第一句,說(shuō):“公室其將卑乎!君之明兆于衰矣”?!秶?guó)語(yǔ)》原文大意為晉平公喜歡聽(tīng)“新聲”,師曠說(shuō):晉國(guó)怕是將要頹敗沒(méi)落了,君王這里已經(jīng)出現(xiàn)了衰敗的征兆。柳宗元對(duì)此反駁說(shuō):耳朵對(duì)于聲音而言,就如同嘴巴之于口味。假如喜歡一種新穎的口味,也可以說(shuō)成是沒(méi)落的征兆嗎?從這一篇《非國(guó)語(yǔ)·新聲》的反詰中,同樣可以看出,柳宗元對(duì)于音樂(lè)和國(guó)家政治之間的直接聯(lián)系是持批判態(tài)度的。

    二、柳氏音樂(lè)美學(xué)觀辨析

    通過(guò)對(duì)《非國(guó)語(yǔ)》中柳宗元論述的逐一分析,可以厘清柳宗元所秉持的代表性音樂(lè)美學(xué)思想觀點(diǎn)。首先是音樂(lè)的本源問(wèn)題,柳氏認(rèn)為音樂(lè)出自常人的感情,而不是圣人作樂(lè)?!笆ト俗鳂?lè)”最早見(jiàn)于《禮記·樂(lè)記》,是后來(lái)的儒家學(xué)者奉為圭臬的儒家美學(xué)思想之一,而柳氏對(duì)這一由來(lái)已久的觀點(diǎn)進(jìn)行了批判,他強(qiáng)調(diào)音樂(lè)來(lái)源于情感。筆者認(rèn)為,音樂(lè)出于人之情感的觀念,在《禮記·樂(lè)記》的開(kāi)篇,就有“凡音之起,由人心生也”的表述,但它與“圣人作樂(lè)”或“圣王作樂(lè)”并不矛盾,前者揭示的是音樂(lè)的本源問(wèn)題,而后者則強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的功用性質(zhì)。然而,后來(lái)一部分儒家學(xué)者卻將音樂(lè)的本源問(wèn)題誤解為圣人所出或圣王所造,將圣人解讀為音樂(lè)的本源,從而導(dǎo)致這種謬誤。柳宗元在此強(qiáng)調(diào)二者的區(qū)別,將“圣人作樂(lè)”解釋為“圣人飾樂(lè)”,作樂(lè)以“象政令之美”,使”政之不可忘耳”,其目的在于糾正往昔對(duì)“圣人作樂(lè)”的偏頗思想,可見(jiàn)柳宗元對(duì)音樂(lè)本源問(wèn)題進(jìn)行了深入思考。

    其次,在針對(duì)音律的探討中,柳宗元認(rèn)為音律是構(gòu)成音樂(lè)的基本元素,具有物理屬性,是“氣達(dá)乎物”,它既不能影響政治,也不能增加財(cái)富。在《律》中,柳氏批評(píng)伶州鳩將《大武》這一古代樂(lè)舞中的音律錯(cuò)誤地解釋為周武王運(yùn)用音律的規(guī)律行軍作戰(zhàn)和治理國(guó)家。從這一點(diǎn)可以看出,柳宗元反對(duì)將音律神秘化,他認(rèn)為音律不是神創(chuàng)造的,而是由“氣”產(chǎn)生的,這反映了柳氏具有一部分樸素的唯物主義思想。

    值得商榷的是,《武》樂(lè)失傳已久,現(xiàn)存資料很少,因此,關(guān)于周武王是否將音律的章法對(duì)應(yīng)天時(shí),并運(yùn)用到戰(zhàn)事中,無(wú)法斷定孰是孰非。但根據(jù)記載來(lái)判斷,確有運(yùn)用音律和天文等符號(hào)規(guī)定行為的學(xué)說(shuō),這散見(jiàn)于春秋末期到兩漢的典籍中,如《史記·律書(shū)》中說(shuō):“武王伐紂,吹律聽(tīng)聲,推孟春以至于季冬,殺氣相并,而音尚宮”,此外,用音律來(lái)闡述氣運(yùn)和陰陽(yáng)消長(zhǎng)的說(shuō)法可以追溯到《周易》。因此,筆者認(rèn)為,伶州鳩對(duì)音律的見(jiàn)解是有據(jù)可循的,并非完全意義上的神秘主義。

    三、柳氏音樂(lè)美學(xué)觀解讀

    柳宗元音樂(lè)美學(xué)觀的產(chǎn)生與他所處的時(shí)代以及個(gè)人的生平際遇等息息相關(guān)。首先,中唐是一個(gè)思想繁蕪的時(shí)代,匯聚了儒、釋、道等各個(gè)宗派,它們之間相互碰撞和融合,形成了具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的文化和哲學(xué)思想體系。在這樣的時(shí)代背景下,柳宗元博采眾長(zhǎng),將儒與釋、道雜糅,融會(huì)貫通,形成了獨(dú)有的非純粹的儒學(xué)治學(xué)風(fēng)格,被稱為“統(tǒng)合儒釋”的思想典范。其次,柳宗元出自名門(mén)望族河?xùn)|柳氏,并且柳氏一族歷代也多出達(dá)官顯貴,其母盧氏同樣出身名門(mén),文化素養(yǎng)不凡,她對(duì)柳宗元年少時(shí)的啟蒙教育起到了重要作用。柳宗元中青年時(shí)期本一心追求仕途,勇于改革,然而卻被貶永州、柳州,身居閑職,心中抱負(fù)難以實(shí)現(xiàn),無(wú)奈之下,他借文學(xué)排解心中積郁。他沉浸于研讀各類典籍,最終形成了獨(dú)具特色的哲學(xué)思想。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,《非國(guó)語(yǔ)》中《無(wú)射》《律》《新聲》雖然篇幅不長(zhǎng),卻展現(xiàn)了柳宗元對(duì)音樂(lè)的理解。盡管有些論斷的邏輯并不十分恰當(dāng),如在《新聲》中,“新聲”在《禮記·樂(lè)記》和《國(guó)語(yǔ)》中指“鄭衛(wèi)之音”,具有特殊性,而柳氏將其理解為“新穎之聲”,并以“新味”類比,筆者認(rèn)為,這種類似形式邏輯的批判方式,缺乏一定的深度。

    但不可否認(rèn),柳宗元修正了被以往儒家學(xué)者所貽誤的儒家音樂(lè)美學(xué)觀點(diǎn),在繼承了儒家音樂(lè)美學(xué)思想的基礎(chǔ)上,呈現(xiàn)出頗具特色的多元化審美觀。在探究柳宗元音樂(lè)美學(xué)思想的過(guò)程中,區(qū)分他對(duì)“樂(lè)”和“律”的不同觀點(diǎn),即前者“由人情出”,后者“氣達(dá)乎物”,便不難發(fā)現(xiàn),柳宗元雖然反對(duì)音樂(lè)與政治的直接關(guān)聯(lián)性,但他并未全然否定音樂(lè)的社會(huì)功能性。通過(guò)分析柳宗元文學(xué)、詩(shī)歌等內(nèi)在審美,進(jìn)而觀照音樂(lè),同樣可以看出,柳宗元具有多維度的音樂(lè)美學(xué)思想。

    注釋:

    ①柳宗元所謂“道”以儒家學(xué)說(shuō)中的五經(jīng)本義為基礎(chǔ),兼容釋道,柳氏主張“文者以明道”。

    ②語(yǔ)出《國(guó)語(yǔ)·周語(yǔ)下》,王曰:“七律者何?”。

    ③語(yǔ)出《國(guó)語(yǔ)·周語(yǔ)下》,大意為音律不發(fā)生任何改變,就不會(huì)有災(zāi)難禍患發(fā)生。

    ④新聲、新樂(lè)的表述在《禮記·樂(lè)記》中均代指“鄭衛(wèi)之聲”,故柳宗元以“新味”作類比,是否恰當(dāng),有待進(jìn)一步論證。

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