舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏賞析

陳 蕾

（廣州大學(xué) 廣東 廣州 510006）

在音樂領(lǐng)域，藝術(shù)歌曲這種體裁相對較為特殊，歌詞、旋律以及鋼琴伴奏共同組成了藝術(shù)歌曲。舒伯特在藝術(shù)歌曲方面具有非常高的造詣，而且他在世界音樂史上的影響力也是非常大的。舒伯特的創(chuàng)作也讓鋼琴伴奏的地位得到了有效的提升，逐漸與旋律還有歌詞保持同一高度，這樣就可以實(shí)現(xiàn)人聲還有鋼琴伴奏之間的有效結(jié)合，進(jìn)一步提升了藝術(shù)歌曲的賞析價(jià)值。

一、藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏產(chǎn)生的時(shí)代背景

德國以及奧地利等國家在19 世紀(jì)正處在藝術(shù)歌曲發(fā)展非常鼎盛的階段，大批作曲家紛紛把鋼琴伴奏融入藝術(shù)歌曲當(dāng)中，因而這個(gè)階段的優(yōu)秀作品層出不窮。舒伯特在當(dāng)時(shí)就是一名推動(dòng)藝術(shù)歌曲和鋼琴伴奏有效結(jié)合的著名音樂家，舒伯特覺得一首好的藝術(shù)歌曲離不開優(yōu)秀的鋼琴伴奏，他經(jīng)過大量的實(shí)踐，也證實(shí)了鋼琴伴奏的確非常重要，就像大型樂隊(duì)的伴奏一樣重要。在鋼琴伴奏的陪襯下，能夠充分地調(diào)動(dòng)演唱者的表演力還有想象力，同時(shí)還能有效地增強(qiáng)歌曲的整體感染力。一般情況下，只要確定了歌曲創(chuàng)作的思路，作曲家就會(huì)根據(jù)歌曲的情感表達(dá)選擇合適的背景進(jìn)行創(chuàng)作，然后按照和聲的需求確定鋼琴伴奏的織體。經(jīng)過這樣的設(shè)計(jì)安排，可以在很大程度上促進(jìn)鋼琴伴奏和歌聲之間的融會(huì)貫通，從而形成一種比較完美的音樂體裁。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏賞析

（一）對詩歌意境的渲染

舒伯特的很多藝術(shù)歌曲都是來源于詩人的著作，通過歌詞可以看到一些意境較為深遠(yuǎn)，并且文學(xué)價(jià)值也比較高的詩歌內(nèi)容，而且借助不同的音樂語言進(jìn)行表現(xiàn)。舒伯特進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的時(shí)候，將鋼琴伴奏進(jìn)行了有效的融入。舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲一共有600 多首，大部分都融合了鋼琴伴奏。鋼琴伴奏在他的藝術(shù)歌曲當(dāng)中具有非常強(qiáng)的生命力，而且也成為藝術(shù)歌曲的一個(gè)有力支撐。另外，詩歌的意境在很大程度上決定著其藝術(shù)歌曲的旋律，在處理音樂以及襯托歌詞的過程中，鋼琴伴奏都能夠?qū)⒃姼璧哪欠N情緒表達(dá)出來，使詩歌的意境得到進(jìn)一步的提升。比如說，在《冬之旅》這部作品當(dāng)中，就充分地挖掘了詩歌中包含的情感，詩歌當(dāng)中的情境也借助音樂節(jié)奏得到了很好的呈現(xiàn)，通過鋼琴伴奏，人們對詩歌當(dāng)中的情感有了更深的感悟，最終實(shí)現(xiàn)了歌曲旋律以及詩歌情感之間的有效融合。在鋼琴伴奏的強(qiáng)烈烘托下，藝術(shù)歌曲不光能夠忠于詩歌本身的意境與思想內(nèi)涵，還能夠?qū)⒁魳返哪欠N感染力更好地展現(xiàn)出來，最終讓詩歌的情和意都可以完整地表現(xiàn)出來。由此可見，舒伯特藝術(shù)歌曲當(dāng)中的鋼琴伴奏在很大程度上起到了渲染詩歌意境的作用。

（二）對音樂形象的塑造

在舒伯特的藝術(shù)歌曲當(dāng)中，有很多都是結(jié)合歌德以及席勒等詩人的詩歌創(chuàng)作出來的，所以帶有很濃的詩歌情感，這些藝術(shù)歌曲都充分地借助不同的音樂語言將詩歌的內(nèi)容表現(xiàn)出來。在進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的時(shí)候，鋼琴伴奏也獲得了全新的生命，鋼琴伴奏不光能夠陪襯歌唱部分，而且可以通過渲染意境以及烘托氣氛，讓鋼琴伴奏和歌唱旋律更加相得益彰。鋼琴伴奏的織體基本上都是從歌詞當(dāng)中的形象得到升華，比如說《幻影》《水上吟》等藝術(shù)歌曲當(dāng)中的伴奏織體都充滿著相應(yīng)的特色，不是簡單地進(jìn)行模仿，這些伴奏織體起到的作用是渲染藝術(shù)歌曲的氛圍。舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲的風(fēng)格類型也存在著一定的差異，通過多變的鋼琴伴奏能夠塑造出不同的音樂形象。另外，通過鋼琴伴奏也可以將藝術(shù)歌曲的氣氛進(jìn)行有效的烘托，如果在藝術(shù)歌曲當(dāng)中沒有添加鋼琴伴奏，那么整首歌曲就會(huì)顯得十分單薄，加入鋼琴伴奏能使整首歌曲變得更加靈活以及生動(dòng)，并且鋼琴伴奏也在無形之中助推了演唱者的情緒表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)了伴奏和演唱之間的有效配合。比如說，《紡車旁的格麗卿》這部作品當(dāng)中的鋼琴伴奏就非常經(jīng)典，也是后人進(jìn)行研究以及探討的一個(gè)典型，這首歌曲的鋼琴伴奏充滿了獨(dú)特性，伴奏是和聲樂聲部平行的，都是利用非常快速的十六分音符的音型在全曲當(dāng)中進(jìn)行貫穿，讓觀眾在欣賞表演的時(shí)候可以聯(lián)想到紡車轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)發(fā)出的那種聲響，而且通過鋼琴伴奏還能夠生動(dòng)地刻畫出格麗卿的那種悲痛以及思念心上人的不安之情。借助鋼琴伴奏，舒伯特將詩歌當(dāng)中沒有說完的話進(jìn)行了補(bǔ)充，讓整個(gè)音樂的形象變得更加豐富，并且在刻畫人物內(nèi)心情感的時(shí)候也更加完整。

（三）對人物情感的表達(dá)

在舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲當(dāng)中，鋼琴伴奏不光能將人物刻畫得非常形象，而且還可以將人物內(nèi)心的情感進(jìn)一步深化，通過鋼琴伴奏將人物的情感有效地表達(dá)出來。通過將演唱聲部與鋼琴伴奏進(jìn)行有效的結(jié)合，可以在很大程度上表現(xiàn)出人物的性格還有形象特征，觀眾通過鋼琴伴奏也能夠深入地體會(huì)人物的內(nèi)心活動(dòng)。比如說，在《迷娘之歌》這部作品當(dāng)中，主要闡述的是主人公對往事的回憶，特別是在刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)的時(shí)候非常細(xì)致。在這首歌曲的鋼琴伴奏當(dāng)中，使用的節(jié)拍是八分之六，是按照行板的速度進(jìn)行演奏的，借助連貫的演奏可以有效地表達(dá)出那種平穩(wěn)又激進(jìn)的旋律，在演奏鋼琴伴奏的時(shí)候，左手始終在低音的三邊音位置上，所以使得整個(gè)鋼琴伴奏在平靜當(dāng)中透露出一種哀怨的情感，在刻畫迷娘心境的時(shí)候非常生動(dòng)以及貼切，讓觀眾在聽的同時(shí)思緒也會(huì)伴隨著旋律的起伏不斷涌動(dòng)，整個(gè)心情變得非常澎湃。另外，在鋼琴伴奏的部分節(jié)奏非常緊張，可以在很大程度上將迷娘的那種痛苦之情表現(xiàn)出來。《迷娘之歌》這部作品的鋼琴伴奏當(dāng)中還出現(xiàn)了三連音與六連音之間的交替，所以在進(jìn)行和聲彈奏的時(shí)候也會(huì)更加緊張。在進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候，左手控制的低音遵循著半音階的方式緩慢上行，這樣能夠讓觀眾感受到一種緊張的情緒，通過鋼琴伴奏能夠?qū)⑷宋锏那楦杏行У乇磉_(dá)出來。

（四）前奏和尾奏的特殊性

在進(jìn)行鋼琴前奏設(shè)計(jì)的時(shí)候，不光是為了和歌唱者進(jìn)行良好的銜接，而且也是為了給藝術(shù)歌曲的基本情緒打好基調(diào)。通過觀察舒伯特的藝術(shù)歌曲可以發(fā)現(xiàn)，鋼琴的前奏與其他伴奏相比具有明顯的不同，前奏的旋律通常都是根據(jù)歌曲中的動(dòng)機(jī)進(jìn)行變化，并不是單純來源于某個(gè)特定的動(dòng)機(jī)，甚至在有些情況下，前奏直接成為一個(gè)獨(dú)立的音樂片段，和歌曲當(dāng)中的任何旋律動(dòng)機(jī)都沒有聯(lián)系。此外，舒伯特在設(shè)計(jì)鋼琴尾奏的時(shí)候也非常獨(dú)特，是為了有效地補(bǔ)充聲樂聲部，讓整個(gè)作品的情緒得以保持與延伸，從而讓全曲的結(jié)束更加有意義。因此，即便是在演唱結(jié)束之后，鋼琴尾奏可能還沒有完全結(jié)束，仍然還在延續(xù)歌曲當(dāng)中的某種意境，使得這種意境可以在無聲的音樂當(dāng)中持續(xù)延伸，這種風(fēng)格也成為舒伯特鋼琴伴奏的一大特色。在他的鋼琴尾奏當(dāng)中，好像是代替演唱者在緩緩道來，實(shí)現(xiàn)頭和尾的一種呼應(yīng)，從而和聲樂形成了一個(gè)有機(jī)的整體。這里就以《魔王》這部作品為例，在這首歌曲快要結(jié)束的部分，音調(diào)也開始越來越低沉，讓觀眾可以感受到那種悲傷的結(jié)局。在演唱到歌曲中的最后兩個(gè)音符的時(shí)候，整個(gè)鋼琴伴奏當(dāng)中貫穿的馬蹄聲也突然停了下來，并且還增加了兩個(gè)較為沉重的和弦在聲樂聲部的尾端，這是對全曲正式結(jié)束的一種宣告，也似乎是給孩子的死亡敲響了喪鐘，使得這首歌曲的意境以及情緒落下了完美的帷幕。再比如說，《野玫瑰》這部作品采用了分節(jié)歌的形式，在鋼琴的尾奏當(dāng)中僅僅只有兩個(gè)很短的小節(jié)，借助頓音與裝飾音的恰當(dāng)運(yùn)用，將這首歌曲幽默以及明快的特點(diǎn)很好地表現(xiàn)了出來。

（五）鋼琴伴奏的風(fēng)格

舒伯特在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的時(shí)候一共經(jīng)歷了三個(gè)階段。雖然后兩個(gè)階段都是在上一個(gè)階段的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，但是每個(gè)階段的創(chuàng)作角度還是存在著一定的差異。不管是愛情作品，還是一些關(guān)于自然風(fēng)光的作品，都能給人帶來一種非常多變的感覺，所以這些藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏也會(huì)存在差異。在創(chuàng)作鋼琴伴奏曲的時(shí)候必須結(jié)合藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)，這樣創(chuàng)作出來的伴奏曲才會(huì)更加合適。在實(shí)際創(chuàng)作伴奏曲的時(shí)候，必須全面地把握整首歌曲，從而在理解歌曲情感以及思想內(nèi)涵的基礎(chǔ)上更加深入，這樣有利于創(chuàng)作出更加具有欣賞價(jià)值的鋼琴伴奏，讓演唱者通過鋼琴伴奏更好地理解藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵。對舒伯特的作品進(jìn)行分析之后可以發(fā)現(xiàn)，其鋼琴伴奏的風(fēng)格從整體上來看很全面，并且歌唱性也很強(qiáng)，所以在演唱的時(shí)候可以很快地和歌曲進(jìn)行融合。與此同時(shí)，舒伯特的曲風(fēng)從整體上來看，也帶有一定的淳樸感，這是因?yàn)楹兔耖g音樂有著一定的融合。總的來說，舒伯特的藝術(shù)歌曲具有多樣化的特點(diǎn)，每部作品當(dāng)中的曲調(diào)特點(diǎn)都不盡相同，在對其作品進(jìn)行鑒賞的時(shí)候必須對這些曲調(diào)進(jìn)行深入的了解，這樣才能夠更好地理解曲調(diào)所要表達(dá)的情感。

三、結(jié)語

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏不僅旋律非常鮮明，而且還和詩歌之間進(jìn)行了有效的融合。這也使得舒伯特的藝術(shù)歌曲不但擁有詩歌的那種浪漫氣質(zhì)，也兼具音樂作品的那種表現(xiàn)力以及感染力。在舒伯特的影響下，鋼琴伴奏也開始和藝術(shù)歌曲有效地融為一體，通過欣賞以及研究舒伯特作品當(dāng)中的鋼琴伴奏，可以在很大程度上實(shí)現(xiàn)藝術(shù)歌曲的進(jìn)一步發(fā)展。