稀有劇種大平調(diào)凈角戲藝術(shù)特色及傳承

張 艷，孫晶晶

（南陽師范學(xué)院 文學(xué)院，河南 南陽 473061）

大平調(diào)又稱“平調(diào)”“大梆戲”“大油梆”，主要流行于豫北、豫東及冀南、魯西南、皖北等地。因其使用的梆子特大，故又稱“大梆子戲”，唱腔與豫劇大體相同，但調(diào)門較低，故亦名“平調(diào)”。2006 年，被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。大平調(diào)在長(zhǎng)期的發(fā)展過程中，形成了東路平、西路平、河?xùn)|平三個(gè)支派。近年來，大平調(diào)在劇種音樂、劇目整理、田野調(diào)查、唱腔特色等方面的研究已取得諸多成績(jī)，但關(guān)于某一行當(dāng)劇目的研究還有較大開拓空間。學(xué)界一般將黑臉、紅臉作為大平調(diào)的主要行當(dāng)，若要深入探討大平調(diào)某一行當(dāng)劇目，凈角戲應(yīng)該是首選。本文在學(xué)界前賢研究基礎(chǔ)上，對(duì)大平調(diào)凈角戲相關(guān)問題進(jìn)行探討，以期對(duì)大平調(diào)傳承發(fā)展有所助益。

一、大平調(diào)凈角戲分類及代表劇目

大平調(diào)劇目有口傳本、手抄本。手抄本流失嚴(yán)重。王麗萍《河南大平調(diào)研究》載“河南大平調(diào)計(jì)有傳統(tǒng)戲620 本，據(jù)口傳手抄出180 多本……目前可看到的河南大平調(diào)劇目目錄有219 本?！本唧w數(shù)字來源待考。根據(jù)南陽師范學(xué)院劉存杰老師調(diào)研，目前對(duì)大平調(diào)劇目進(jìn)行整理的，至少有五家：延津縣杜逢顏；?？h朱中月；濮陽焦俊生、賈鳳銀；菏澤馬家振；成武縣牛家等。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前整理所存數(shù)量為，延津130 余本，?？h150 余本，濮陽300 多本，菏澤數(shù)量待考，成武數(shù)量待考。其中不乏劇本同名異本者。僅就西路等劇本整理來看，最早年限可追溯到20 世紀(jì)80 年代，有稿紙形式謄寫者，因時(shí)間久，字體難辨。有的是僅保留劇目名稱，不見劇本。大平調(diào)劇目原有數(shù)量和現(xiàn)存數(shù)量，還有待深入考察。

大平調(diào)劇目按朝代劃分，數(shù)量最多的為五代及宋代本，接著依次為隋唐本、元明本、三國(guó)本、周代本、朝代不明本、商代本、秦及西漢本、王莽及東漢本、魏晉南北本、清代及民國(guó)本。大平調(diào)劇目多為袍帶戲，故事出自《封神演義》《東周列國(guó)志》《三國(guó)演義》及唐代、宋代、明代的傳說，劇目形成了以演“鍘、收、反、搬”為代表的公案戲和征戰(zhàn)戲，如《張儀伐蘇秦》《陳平打朝》《收岑彭》《收吳漢》《諸葛亮祭燈》《空城計(jì)》《下高平》《鍘趙王》《鍘美案》《收姜維》《地塘板》《游四門》《反徐州》等等。

王建男在《京劇凈行行當(dāng)分工流變研究》一文中指出：“凈角行當(dāng)是京劇行當(dāng)?shù)钠渲幸环N，它主要扮演人物性格、外貌等具有突出特點(diǎn)的男性?！贝笃秸{(diào)凈角行當(dāng)界定可參照京劇。凈角面部都會(huì)用油彩勾繪各種圖案，然后再通過演唱、動(dòng)作各方面將人物的主要?dú)赓|(zhì)特征表現(xiàn)出來。大平調(diào)凈角行當(dāng)主要分為大凈（大黑臉）、二凈（花臉）、毛凈（小花臉）三類。

大平調(diào)凈角戲，是指全劇以凈角行當(dāng)為主，在大平調(diào)發(fā)展史上有著名藝人唱紅，產(chǎn)生一定影響的大平調(diào)劇目。大平調(diào)凈角戲著名演員有王道修（滑縣）、李清順（內(nèi)黃）、衛(wèi)修廷（內(nèi)黃）、李德平（?？h）、大張二（菏澤）、李景玉（濮陽）、牛艷霞（濮陽）等，他們皆因擅演大凈著稱。大平調(diào)凈角戲分為大凈戲、二凈戲和毛凈戲。

大凈戲的代表劇目有《鍘美案》《下陳州》，王道修、李德平等演出此劇目影響較大。大平調(diào)劇目中最重要的是以黑臉和紅臉為主的戲。大黑臉代表忠勇剛直的角色人物，重唱功，不太講究功架，一般藝人只要嗓音渾厚寬洪，假嗓凈亮，便可“一長(zhǎng)壓百丑”。任何一個(gè)大平調(diào)的演出團(tuán)體，都至少需要一位出名的黑臉?biāo)嚾丝复罅海駝t便不會(huì)被觀眾接受?！跺広w王》《鍘美案》《鍘郭槐》《鍘梁友輝》《鍘郭松》《鍘包勉》《跪韓鋪》《鍘龐洪》《老包說媒》等，以大黑臉包拯為主要角色，所以大黑臉戲又以包家戲?yàn)橹攸c(diǎn)，包公則是大平調(diào)劇種中的一個(gè)頂梁角色。此外，《司馬茅告狀》《敬德打朝》《陳平打朝》《沙陀國(guó)搬兵》也都?xì)w為大凈戲。

二凈戲代表劇目有《戰(zhàn)洛陽》《殷郊下山》《趙公明下山》《斬單雄信》《賣人頭》等，《戰(zhàn)洛陽》以申德高演出影響較大，王計(jì)有（延津團(tuán)）演出《斬單雄信》時(shí)，伴有耍獠牙，演出較有影響。

三凈戲代表劇目有《呼延慶上墳》《鬧花燈》《訪白袍》。《呼延慶上墳》以王計(jì)有演出名聲大振。

目前，大平調(diào)凈角戲流失嚴(yán)重，如《沙陀國(guó)搬兵》，李清順擅演此劇。李清順去世后，大平調(diào)再無此劇演出。

二、大平調(diào)凈角戲的藝術(shù)特色

大平調(diào)凈角戲在長(zhǎng)期錘煉打磨過程中，經(jīng)藝人不斷加工、提升，具有鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)：

（一）渾厚高昂的唱腔藝術(shù)

大平調(diào)的唱腔音樂以板腔體為主，具有粗獷、樸實(shí)、豪邁、雄偉的風(fēng)格特點(diǎn)。唱腔高亢、粗獷、豪放，翻高八度的假嗓拖腔，俗稱“帶喊兒”，頗有特色，可用于表達(dá)不同情感。演唱時(shí)，用真聲演唱，結(jié)合頭腔和胸腔共鳴，使發(fā)出的聲音渾厚有力。西路平多稱為立嗓，或“虎音”。河?xùn)|平則不常見。衛(wèi)修廷、李德平均擅長(zhǎng)此唱法。著名大平調(diào)演員李德平主攻黑凈，嗓音渾厚，聲腔鏗鏘，唱做俱佳，擅演鐵面無私、剛正不阿的包拯，被群眾稱為“黑臉王”“活包公”，享名豫北、魯西、冀南等地十多個(gè)城市。李德平的代表劇目“五鍘”，即《鍘美案》《鍘國(guó)舅》《鍘趙王》《鍘郭槐》《鍘梁友輝》，深受群眾喜愛。在演包公戲中，其運(yùn)用大本腔糅合喊腔，把快慢二八板唱得慷慨激昂，字字如鼓，鐵面無私的包拯被演得有血有肉。

（二）粗獷豪放的動(dòng)作表演

大平調(diào)在表演藝術(shù)方面雖然和我國(guó)其他戲曲劇種的舞臺(tái)規(guī)律基本相同，但也有自己獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。其表演特點(diǎn)在二凈戲、馬上紅臉戲中表現(xiàn)較為鮮明，尤以二凈戲見長(zhǎng)。表演時(shí)粗獷、豪放，動(dòng)作幅度大。云手劃大圈、盤腿跨大步，與武術(shù)小洪拳相似。大平調(diào)武打的“擋子”動(dòng)作，架子大、動(dòng)作大，節(jié)奏更加鮮明，裝飾性動(dòng)作比較少，打法更直接、更精練、更緊張。再加上它特有的音樂風(fēng)格，運(yùn)用傳統(tǒng)的大戰(zhàn)鼓、大鑼、大鐃、大鈸、尖子號(hào)等有特點(diǎn)的樂器，把一個(gè)戰(zhàn)馬嘶吼、號(hào)角悲鳴、槍林刀海、殺聲震天的古戰(zhàn)場(chǎng)表現(xiàn)得有聲有色，戰(zhàn)爭(zhēng)的氣氛十分強(qiáng)烈，使觀眾猶如親臨其境，精神振奮。

申德高擅演黑凈戲《戰(zhàn)洛陽》。他嗓音洪亮，唱腔渾厚，表演動(dòng)作粗獷豪放，氣勢(shì)雄壯。1956 年東明縣平調(diào)劇團(tuán)以《戰(zhàn)洛陽》參加河南省戲曲會(huì)演，獲演出一等獎(jiǎng)，申德高扮演尉遲敬德，獲演員榮譽(yù)獎(jiǎng)?！稇?zhàn)洛陽》又名《收羅成》。劇中講述了秦王李世民奉命征討王世充帳下，尉遲敬德夸口活捉羅成，及至洛陽，大敗而歸。后經(jīng)徐茂公勸說，羅成乃投唐?！稇?zhàn)洛陽》是黑臉的靠架戲，架式繁多，花樣翻新，從多方面塑造敬德勝如虎、敗如鼠那種憨實(shí)可愛的形象。申德高在《戰(zhàn)洛陽》這出戲中的各個(gè)不同情境下進(jìn)行了恰如其分的表達(dá)。如敬德請(qǐng)戰(zhàn)羅成時(shí)，講盡了大話，拿首級(jí)與徐茂公打賭，徐茂公說他要是戰(zhàn)勝了羅成，愿把帥印交給他。敬德聽了，左右擺動(dòng)著，白著兩只眼睛，刻畫了敬德滿不在乎，自覺有十成把握的神氣。隨著戰(zhàn)鼓齊鳴，戰(zhàn)馬長(zhǎng)嘶，敬德奮戰(zhàn)羅成，其威風(fēng)凜凜，令人有親臨古戰(zhàn)場(chǎng)的感覺。申德高在魯西南、河北部分地區(qū)深受群眾歡迎。

（三）激烈矛盾沖突中塑造人物

大平調(diào)大凈戲，在劇目結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，擅長(zhǎng)運(yùn)用人物忠奸對(duì)比，或者強(qiáng)烈的戲劇沖突來塑造人物性格?！跺幟腊浮芬粍∷茉炝艘幌盗形┟钗┬さ娜宋镄蜗蟆０趧≈芯腿缙胀ㄈ耍瑢?duì)人情世故也如同百姓一般。包拯在左右為難的境地，面對(duì)來自各方面的人情網(wǎng)，還是選擇法大于情，真實(shí)地展現(xiàn)了封建社會(huì)執(zhí)法者艱難的執(zhí)法過程。劇作之所以受到百姓們歡迎，與劇作本身在藝術(shù)處理上的特點(diǎn)也有關(guān)系。大平調(diào)《鍘美案》有《盤堂》一折，即包公在大堂審問陳世美。京劇《鍘美案》無此折。秦腔、豫劇等雖有此折，但大平調(diào)在鑼鼓喧天的對(duì)比烘托中塑造的人物更加鮮明。包公與皇姑、國(guó)太的沖突，京劇的劇情處理是皇姑、國(guó)太共同出場(chǎng)。大平調(diào)則不同，是逐個(gè)出場(chǎng)，矛盾、沖突不斷升級(jí)，在激烈的場(chǎng)面中，達(dá)到塑造人物的效果。特別是在音樂處理方面，使用特有的大鐃大镲烘托大凈人物的威武高大。鐵面的包公，不管皇姑的哀求與國(guó)太的講情，毅然決然地判決陳世美。這種懲處不仁不義之人的痛快淋漓，充分象征了飽受“人治”之苦的百姓，對(duì)法律公正的由衷渴望和迫切要求。包拯的這一刀鍘得堅(jiān)決痛快，代表著普天下千萬受苦受難者渴望公正的共同愿望，也為包公人物塑造起到了良好的藝術(shù)作用。

三、大平調(diào)凈角戲傳承與發(fā)展的思考

大平調(diào)凈角戲傳承，主要涉及唱腔、武技和音樂。大平調(diào)目前著名的大凈演員，因年事已高，如衛(wèi)修廷、李德平等著名老藝人都已超八十歲，很難勝任整場(chǎng)戲的演出。擅長(zhǎng)演武戲的王計(jì)有已近五十歲。因年齡原因，演出的精彩程度，已難超出舊有的經(jīng)典。大平調(diào)凈角戲傳承和各種地方戲曲存在一個(gè)共性問題，便是缺少優(yōu)秀的年輕演員。因此，擁有優(yōu)秀的表演藝術(shù)人才是傳承大平調(diào)凈角戲的關(guān)鍵。大平調(diào)凈角戲劇團(tuán)要注重表演人才的培養(yǎng)，挖掘和培養(yǎng)后備人才是對(duì)大平調(diào)凈角戲最有力的保護(hù)，此外，可積極嘗試借用大劇種優(yōu)秀青年演員傳承大平調(diào)凈角藝術(shù)。大平調(diào)武場(chǎng)音樂的傳承，也有待培養(yǎng)專業(yè)人才。目前，隨著國(guó)家對(duì)戲曲傳承保護(hù)政策的不斷落實(shí)，戲曲傳承環(huán)境不斷優(yōu)化，大平調(diào)凈角戲藝術(shù)發(fā)展和精品打造值得期待。