《徒手攀巖》的紀(jì)實(shí)美學(xué)和人物形象分析

王順天

(西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，甘肅 蘭州 730070)

《徒手攀巖》是由金國(guó)威和伊麗莎白·柴·瓦薩赫伊聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片，影片從計(jì)劃拍攝到完成制作花費(fèi)了兩年半的時(shí)間，制作周期長(zhǎng)達(dá)807天。該片于2018年8月31日在美國(guó)上映，并不負(fù)眾望斬獲了第91屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)。影片記錄了美國(guó)攀巖大師亞歷克斯·霍諾德2017年6月3日無(wú)輔助徒手攻克美國(guó)約塞米蒂國(guó)家公園914米高的酋長(zhǎng)巖的全過(guò)程，由此他成為史上首位徒手攀巖并成功登頂酋長(zhǎng)巖的人類。酋長(zhǎng)巖是全球最大的花崗巖巨型獨(dú)石，其900多米的垂直落差和光滑如玻璃的巨大巖壁，成為眾多攀巖愛(ài)好者的攀巖圣地和終極目標(biāo)。雖然主人公亞歷克斯作為大師級(jí)的攀巖者，在其職業(yè)生涯中已完成了100多次的徒手攀巖，但面對(duì)酋長(zhǎng)巖這樣充滿誘惑和危險(xiǎn)的“死亡之地”，他還是充滿焦慮和壓力。本文試從紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格和人物形象塑造的視角，來(lái)分析《徒手攀巖》這部紀(jì)錄片的主題內(nèi)涵和獨(dú)特魅力，進(jìn)而解讀它獲獎(jiǎng)后帶給我們更深層次的啟發(fā)和思考。

一、紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格

后現(xiàn)代電影理論大師巴贊對(duì)于紀(jì)實(shí)美學(xué)一直抱有一種期待，“他相信電影的寫實(shí)主義應(yīng)提高，即導(dǎo)演要能顯露日常人物、事件、地點(diǎn)等的詩(shī)意暗示”?！锻绞峙蕩r》單從記錄內(nèi)容來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)攀巖者征服一塊巨型巖石的過(guò)程，可一言以蔽之。如果影片將鏡頭聚焦在這塊巨型巖石表面，直接表現(xiàn)這一驚心動(dòng)魄的時(shí)刻的話，影片的主題將會(huì)顯得單薄而無(wú)深層趣味和意義。因此，導(dǎo)演在100分鐘的影片中，只用了最后20分鐘來(lái)記錄主人公亞歷克斯攀登的全過(guò)程，而用大段的時(shí)間和鏡頭記錄了亞歷克斯心理變化的過(guò)程、他與女友的日常生活以及巖石周邊的自然風(fēng)光。通過(guò)這三方面的記錄，為我們?cè)谥v述一個(gè)完整故事的同時(shí)，展現(xiàn)了主人公豐富的內(nèi)心和生活的全貌，自然風(fēng)光的拍攝一方面為我們對(duì)攀巖環(huán)境的認(rèn)知提供了一個(gè)全景式的體驗(yàn)，另一方面也增加了紀(jì)錄片的畫面美感和觀影趣味。

《徒手攀巖》的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格，首先體現(xiàn)在記錄主人公心理變化的方面。影片剛開(kāi)始以一個(gè)緩緩?fù)七M(jìn)的俯視鏡頭，為我們展現(xiàn)了穿著紅色T恤的亞歷克斯，在一塊陡峭的巖壁上徒手攀登的過(guò)程，他緊促的喘氣聲伴隨著艱難的攀爬動(dòng)作，營(yíng)造了一種充滿危機(jī)卻不失美感的畫面。緊接著鏡頭一轉(zhuǎn)，畫面切到了一個(gè)節(jié)目對(duì)亞歷克斯的采訪，他說(shuō)：“我覺(jué)得任何一個(gè)人，在任何一天都有可能死去，無(wú)保護(hù)更讓人感到死亡近在咫尺。我并不是在一味冒險(xiǎn)，直到發(fā)生可怕的事，我并不是這樣看待攀巖的?！庇纱丝梢钥闯?，亞歷克斯并不是一個(gè)對(duì)死亡毫無(wú)恐懼的人，他和我們每個(gè)人一樣，對(duì)死亡依然充滿著敬畏。面對(duì)攀爬酋長(zhǎng)巖這樣一個(gè)不可能完成的任務(wù)，他雖然在面對(duì)鏡頭時(shí)表現(xiàn)出一臉輕松的樣子，但通過(guò)他注視那巨大巖壁的眼神，我們可以看出他對(duì)此也憂心忡忡。特別是影片不斷切換著對(duì)攀巖墜亡事故的報(bào)道，其中不乏亞歷克斯的好友，這也增加了他的心理壓力。最關(guān)鍵的還是鏡頭的介入，這無(wú)形當(dāng)中對(duì)亞歷克斯的攀巖設(shè)置了巨大的心理障礙。雖然導(dǎo)演金國(guó)威也是個(gè)專業(yè)的攀巖者，與亞歷克斯的合作也長(zhǎng)達(dá)十年之久，他的團(tuán)隊(duì)也是由攀巖愛(ài)好者組成的專業(yè)團(tuán)隊(duì)。但亞歷克斯還是壓力巨大，他不想讓外界覺(jué)得自己在作秀，也不是想通過(guò)拍紀(jì)錄片來(lái)宣傳自己，博取名利，像他這樣吃住都在房車?yán)铮粸樽穼づ蕩r的樂(lè)趣而四海為家的人來(lái)說(shuō)，這些都不重要。另外，在不借助任何保護(hù)措施徒手攀巖的過(guò)程中，攝影機(jī)的介入勢(shì)必會(huì)讓他分心，進(jìn)而增加危險(xiǎn)系數(shù)。所以在影片前80分鐘的準(zhǔn)備過(guò)程中，鏡頭真實(shí)地記錄了亞歷克斯從剛開(kāi)始的擔(dān)心猶豫，到幾次踩點(diǎn)后的信心滿滿，再到第一次試爬途中的果斷放棄這一系列心理變化。如他面對(duì)采訪時(shí)說(shuō)；“我考慮爬酋長(zhǎng)巖已經(jīng)很多年了，但每年我看著它都覺(jué)得太可怕了，所以我不想爬酋長(zhǎng)巖?；蛘哒f(shuō)我想爬，只是總會(huì)害怕?！辩R頭記錄的不僅僅是具體的準(zhǔn)備過(guò)程，更多的是人物內(nèi)心的復(fù)雜變化，影片為我們展示了真實(shí)的人，而不是超人式的英雄，面對(duì)巨大的挑戰(zhàn)和危險(xiǎn)，亞歷克斯表現(xiàn)出了和常人一樣的擔(dān)憂和恐懼。

其次，對(duì)于亞歷克斯和其女友日常生活的記錄，也能體現(xiàn)《徒手攀巖》獨(dú)特的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格。特別是在亞歷克斯準(zhǔn)備攀爬酋長(zhǎng)巖之前的對(duì)話，鏡頭常常對(duì)準(zhǔn)他們中的某個(gè)人記錄大段的獨(dú)白，這一方面體現(xiàn)了兩人不同的價(jià)值觀和追求，另一方面也表現(xiàn)了亞歷克斯對(duì)于攀巖執(zhí)著的追求。正如他所說(shuō)：“因?yàn)槲铱傄蕩r，總要追求一生的成就，對(duì)我來(lái)說(shuō)攀巖永遠(yuǎn)第一，女朋友第二，至少現(xiàn)在是這樣?！眮啔v克斯從小性格孤僻，沉默寡言，不愛(ài)在別人面前表達(dá)自己，這也是他喜歡攀巖的原因之一。因?yàn)榕蕩r時(shí)他不用和別人說(shuō)話，除了孤獨(dú)的巖壁之外，再無(wú)任何干擾。女友的出現(xiàn)讓他的生活發(fā)生了很多變化，而鏡頭下這些細(xì)微的改變?cè)谟涗泚啔v克斯日常生活的同時(shí)，也讓我們看到了他孤僻性格之外的另一面。以前從未失手的他，在和女友的幾次攀巖中受傷，這讓他幾次都想離開(kāi)她，避免再次分心。但女友細(xì)心體貼的照顧和對(duì)他攀巖事業(yè)的大力支持，讓他最終沒(méi)有分手。亞歷克斯成功登頂后第一個(gè)電話就是打給桑妮，和她分享著自己激動(dòng)的心情，他征服了冷酷的巖石，也接受了生活的溫情。對(duì)他們這段情侶生活的拍攝讓本來(lái)充滿危險(xiǎn)的故事，變得溫暖起來(lái)，也讓我們看到了《徒手攀巖》的一種價(jià)值指向，即對(duì)于自己熱愛(ài)的事業(yè)的極致追求。

最后，作為《徒手攀巖》的主要場(chǎng)景，酋長(zhǎng)巖及其周邊環(huán)境的拍攝，也是影片紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格的一種體現(xiàn)?！半娪艾F(xiàn)實(shí)主義的這種‘臨場(chǎng)’效果比任何其他藝術(shù)媒介或呈現(xiàn)方式都強(qiáng)。觀眾可以不用真正陷入危險(xiǎn)卻體驗(yàn)到其刺激”。從影片剛開(kāi)始亞歷克斯穿著紅色的T恤，在巨大的灰色巖壁上緩緩攀爬，到后來(lái)多個(gè)視角下對(duì)亞歷克斯在酋長(zhǎng)巖光滑如玻璃般的巖壁上艱難攀爬的特寫鏡頭，讓人身臨其境地感受到了那種絕壁上人類超越極限征服自然的震撼。影片以酋長(zhǎng)巖巨大的巖壁為坐標(biāo)系，通過(guò)各種對(duì)比的數(shù)據(jù)以及對(duì)攀爬路線分段的描述，形象具體地再現(xiàn)了這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的挑戰(zhàn)實(shí)況。特別是最后20分鐘攀巖的過(guò)程，巨大的巖壁就是舞臺(tái)的中心，亞歷克斯的每一個(gè)動(dòng)作都牽動(dòng)著現(xiàn)場(chǎng)拍攝者的心跳，當(dāng)他沖刺難度最大的幾條路線時(shí)，攝影師緊張得都不敢看監(jiān)視器，這也讓每一個(gè)觀眾心跳加速，整個(gè)酋長(zhǎng)巖和亞歷克斯共同構(gòu)成了影片最具戲劇效果的場(chǎng)景。紀(jì)錄片中還有許多遠(yuǎn)景拍攝和空鏡頭，這些畫面一方面從多個(gè)角度展示了酋長(zhǎng)巖的全貌和迷人之處，另一方面通過(guò)對(duì)自然風(fēng)光的構(gòu)圖與人類對(duì)于極限運(yùn)動(dòng)的追求相對(duì)比，凸顯出人類存在于自然界之中的某種精神特質(zhì)。

二、人物形象塑造

《徒手攀巖》作為一部記錄人物傳奇的紀(jì)錄片，其表現(xiàn)的重點(diǎn)就在于人物形象的塑造，而影片的故事內(nèi)容就是亞歷克斯征服酋長(zhǎng)巖的全過(guò)程。在這樣一個(gè)故事主線非常明確的題材中，如何通過(guò)紀(jì)實(shí)的手法再現(xiàn)人物形象，導(dǎo)演金國(guó)威給了我們一個(gè)可信的答案。紀(jì)錄片通過(guò)對(duì)亞歷克斯日常生活的記錄，以及一些訪談的插入和亞歷克斯童年畫面的閃回，試圖從普通人的視角、他獨(dú)特的精神追求以及家庭生活對(duì)他的影響三個(gè)方面為我們塑造一個(gè)真實(shí)的可信的攀巖者亞歷克斯，而不是虛構(gòu)一個(gè)以往影視作品想要表現(xiàn)的被個(gè)人英雄主義模式所臉譜化的人物。這是《徒手攀巖》在塑造人物方面的獨(dú)特之處，也是亞歷克斯所代表的那種追求卓越和極限精神的魅力之所在。

影片中導(dǎo)演盡量多地用鏡頭記錄亞歷克斯的日常生活，他也和所有成功人士一樣做演講、寫書(shū)、簽售，并成立自己的公益組織做慈善。在面對(duì)學(xué)生演講時(shí)，他也會(huì)膽怯。當(dāng)有人問(wèn)及他把愛(ài)好變成了職業(yè)，還因此出名是什么感覺(jué)時(shí)，他坦言說(shuō)：“我覺(jué)得生命中最棒的事情，就是做自己熱愛(ài)的事，還能以此謀生。攀巖能賺到錢，我很開(kāi)心?！边@些細(xì)節(jié)也為我們勾勒出了一個(gè)真實(shí)的亞歷克斯的形象。特別是他獨(dú)行九年后遇到女友桑妮，和她相處的日子里他像每一個(gè)處于熱戀中的人一樣，生活充滿著甜蜜和幸福。當(dāng)他成功登頂酋長(zhǎng)巖之后，激動(dòng)地和桑妮分享著喜悅的心情，這些畫面的出現(xiàn)讓他不再是外人眼中，那種孤傲寡言的“怪胎”，而是一個(gè)有血有肉的個(gè)人。亞歷克斯面對(duì)被稱為“攀巖界的宇宙中心”的酋長(zhǎng)巖，心里和普通人一樣充滿了擔(dān)憂和恐懼，也并非毫不懼怕。導(dǎo)演也正是通過(guò)這種普通人的視角為我們建構(gòu)了一個(gè)真實(shí)的人物形象。

《徒手攀巖》記錄的不僅是人類挑戰(zhàn)極限、征服自然的過(guò)程，更重要的是為了追求心中的目標(biāo)和熱愛(ài)的事業(yè)，而奮力向前、力求卓越的勇士精神，這也是主人公亞歷克斯的精神內(nèi)核之所在。影片由他準(zhǔn)備挑戰(zhàn)酋長(zhǎng)巖這一事件開(kāi)始，從他的生活環(huán)境、性格特點(diǎn)以及周圍人對(duì)這一事件和他本人的關(guān)注，逐漸為我們建構(gòu)一個(gè)更大的生活圖景。“這是典型的結(jié)構(gòu)主義程序，由具體到抽象，將個(gè)人置入更為廣闊的結(jié)構(gòu)語(yǔ)境中?！闭菍?duì)人物形象的這種解構(gòu)，在展現(xiàn)人物全貌的同時(shí)，也為我們對(duì)記錄背后的價(jià)值意義有了更為深刻的認(rèn)知。正如影片中亞歷克斯面對(duì)巨大的巖壁時(shí)所說(shuō)：“我想成為勇士，為什么而戰(zhàn)并不重要。這是你的道路，你就要追求極致，你面對(duì)恐懼，是為了達(dá)到目標(biāo)，這就是所謂的勇士精神?！?/p>

人的童年成長(zhǎng)和家庭生活對(duì)于人性格的塑造和未來(lái)的發(fā)展，有著源頭式的深遠(yuǎn)影響?！锻绞峙蕩r》中通過(guò)訪談的插入和亞歷克斯童年畫面的閃回，為我們解釋了亞歷克斯性格孤僻以及他喜歡攀巖的原因，這也從更深層次的精神分析學(xué)的角度，為我們解構(gòu)并塑造了亞歷克斯的人物形象。精神分析學(xué)派創(chuàng)始人弗洛伊德闡釋說(shuō)：“當(dāng)某些愿望、恐懼、記憶、欲求難以面對(duì)時(shí)，我們就通過(guò)壓抑來(lái)應(yīng)付它們，也就是把它們從心靈的意識(shí)部分驅(qū)逐出去?？伤鼈儾粫?huì)消失，而是潛入無(wú)意識(shí)部分，就好像深埋入海底的放射性物質(zhì)，不斷尋找機(jī)會(huì)重返意識(shí)之中?！眮啔v克斯的父親性格陰郁，在家中不愛(ài)說(shuō)話，沉默寡言。母親是個(gè)法語(yǔ)老師，對(duì)亞歷克斯要求嚴(yán)格，在她的眼里亞歷克斯做得總是不夠好。亞歷克斯從小缺少鼓勵(lì)，這就造成了他從小不愛(ài)和人說(shuō)話，性格內(nèi)向，缺乏自信。后來(lái)女友桑妮說(shuō)他不會(huì)主動(dòng)表達(dá)愛(ài)意，甚至“我愛(ài)你”三個(gè)字都說(shuō)不出口。而他剛開(kāi)始喜歡獨(dú)自攀巖，也是因?yàn)榕蕩r時(shí)不用面對(duì)任何人，也不用說(shuō)話，這個(gè)愛(ài)好也慢慢地成為他畢生追求的事業(yè)。

德國(guó)著名心理學(xué)家兼哲學(xué)家雨果·芒斯特伯格認(rèn)為，“電影引起思考，最終它不是存在于膠片上，而是存在于觀眾的意識(shí)中，正是這種結(jié)果將電影現(xiàn)實(shí)化”。紀(jì)錄片不只是通過(guò)攝影機(jī)對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)，更大的意義和價(jià)值在于這種記錄背后所要傳達(dá)的某種思考和精神指向。本文通過(guò)對(duì)紀(jì)錄片《徒手攀巖》紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格和人物形象塑造的分析，對(duì)主人公亞歷克斯這種追求極致的勇士精神，以及整部影片所要表達(dá)的人類對(duì)于極限精神的追求和生活圖景的思考有了更深層次的理解。其實(shí)，每個(gè)人心中都有一座“酋長(zhǎng)巖”，但不是每個(gè)人都有足夠的勇氣和決心去攀登，如何去戰(zhàn)勝心中的恐懼，追求那個(gè)真實(shí)的自我，亞歷克斯在《徒手攀巖》中給了我們一種可信的答案，這也是《徒手攀巖》獲獎(jiǎng)后給我們帶來(lái)的啟發(fā)和思考。