淺談“自媒體”時代的舞蹈傳播特點(diǎn)

唐藝井

（成都師范學(xué)院 四川 成都 611130）

舞蹈的傳播特點(diǎn)隨著自媒體時代的到來發(fā)生了翻天覆地的變化，自媒體作為舞蹈傳播的主要途徑，它不僅讓舞蹈傳播的受眾更為廣泛，還讓專業(yè)性較強(qiáng)的舞蹈變得充滿趣味，從而使舞蹈藝術(shù)變得平民化、大眾化。所以說自媒體是舞蹈藝術(shù)傳播的重要支撐手段，也是舞蹈藝術(shù)傳播發(fā)展的必然結(jié)果。

一、舞蹈藝術(shù)的基本傳播形式

舞蹈是人類歷史上最古老的藝術(shù)之一，它是以經(jīng)過提煉加工的人體動作為主要表現(xiàn)手段，運(yùn)用舞蹈語言、節(jié)奏、表情和構(gòu)圖等多種基本要素，塑造出具有直觀性和動態(tài)性的舞蹈形象，表達(dá)人們思想感情的一種藝術(shù)樣式?？傮w上講，舞蹈可以分為生活舞蹈與藝術(shù)舞蹈兩大類別。而我們這里，主要闡述的是專業(yè)或業(yè)余舞蹈家通過藝術(shù)創(chuàng)作在舞臺上表現(xiàn)的藝術(shù)舞蹈的傳播。

傳播，指社會信息的傳遞或社會信息系統(tǒng)的運(yùn)行，而信息的分類大致為人類信息和非人類信息兩大類，也有學(xué)者將其分為物理信息、生物信息和社會信息。而提到傳播，我們首先應(yīng)當(dāng)清楚的是傳播的特點(diǎn)，首先，傳播是一種信息共享活動，其次，是在一定社會關(guān)系中進(jìn)行的，是一定社會關(guān)系的體現(xiàn)，再次，傳播是互動行為，而傳授雙方也應(yīng)有共通的意義空間。

（一）舞蹈藝術(shù)的自身媒介特點(diǎn)

舞蹈作為一種舞臺表演的表情藝術(shù)，它的傳播信息要素依賴于肢體的表現(xiàn)節(jié)奏，如：快慢、強(qiáng)弱、幅度及能量大小等?，F(xiàn)實(shí)生活中，由于舞蹈表演的場地特殊性，因此需要夸張的肢體表現(xiàn)手法才能使觀眾在觀看舞蹈時很好地接收到舞者通過肢體傳達(dá)的信息。就大眾而言，相較于音樂戲劇等其他藝術(shù)形式，舞蹈欣賞，抑或是舞蹈信息的傳播，除了需要傳播者專業(yè)的舞蹈素養(yǎng)和表現(xiàn)水平外，還需要接收者具有一定的舞蹈欣賞水平，由于這種表現(xiàn)藝術(shù)對于受眾的高門檻，所以使得舞蹈傳播的受眾面相對較窄，漸漸地也成為一種不太被看好的藝術(shù)形式。科技飛速的今天，人類進(jìn)入了信息時代，也逐漸變成了一個自媒體的時代，人人都是信息的接收者，人人也都是信息的發(fā)出者，新媒體的出現(xiàn)，自媒體的普及，給舞蹈的傳播帶來了新的契機(jī)，在迎合現(xiàn)代人接受信息渠道的基礎(chǔ)上，把握現(xiàn)代人的喜好與需求，不斷改革創(chuàng)新舞蹈內(nèi)容與傳播形式，是舞蹈在網(wǎng)絡(luò)時代發(fā)展的新課題。舞蹈藝術(shù)通過其舞蹈選題，人體動作，演員形體表演，背景音樂旋律，舞者情感抒發(fā)，以及舞蹈藝術(shù)的造型構(gòu)圖來傳播舞蹈的美。舞蹈藝術(shù)作為人類感情的一種表達(dá)方式，通過自身媒介作用來傳播舞者的喜怒哀樂。

（二）傳統(tǒng)媒體時代的舞蹈傳播特點(diǎn)

傳統(tǒng)媒體主要有聲音，圖像，包括電視、收音機(jī)等。傳統(tǒng)媒體時代，舞蹈的傳播形式較為單一，一般以劇場、舞臺為平臺，相對而言，要求觀眾的素質(zhì)也比較高，它不僅要求觀眾有一定文化背景、知識水平來了解舞蹈藝術(shù)傳播的更深層含義，如歷史背景、傳統(tǒng)文化等，傳播特點(diǎn)也較為單一，它只通過舞者的動作及面部表情來表達(dá)該舞蹈所呈現(xiàn)的情感。

二、自媒體時代的舞蹈藝術(shù)發(fā)展

隨著科技網(wǎng)絡(luò)時代的迅速發(fā)展，自媒體的崛起，我們也步入自媒體全盛時代。自媒體相較傳統(tǒng)媒體，傳播形式更為廣泛，傳播范圍更為寬廣。自媒體又稱“公民媒體”或個人媒體。自媒體是普通大眾經(jīng)由數(shù)字科技強(qiáng)化、與全球知識體系相連之后，一種開始理解普通大眾如何提供與分享他們本身的事實(shí)、以及他們本身的新聞途徑，是私人化、平民化、普泛化、自主化的傳播者，以現(xiàn)代化、電子化的手段，向不特定的大多數(shù)或者特定的個人傳遞規(guī)范性及非規(guī)范性信息的新媒體的總稱。自媒體傳播的方式多種多樣，較為常見的方式如：博客，美國的Facebook 和Twitter，中國的Q-zone 和微博。在自媒體時代，各種不同的聲音來自四面八方，“主流媒體”的聲音逐漸變?nèi)酰藗儾辉俳邮鼙灰粋€“統(tǒng)一的聲音”告知對或錯，每一個人都在從獨(dú)立獲得的資訊中，對事物做出判斷。自媒體有別于由專業(yè)媒體機(jī)構(gòu)主導(dǎo)的信息傳播，它是由普通大眾主導(dǎo)的信息傳播活動，由傳統(tǒng)的“點(diǎn)到面”的傳播，轉(zhuǎn)化為“點(diǎn)到點(diǎn)”的一種對等的傳播概念，指為個人提供信息生產(chǎn)、積累、共享、傳播內(nèi)容兼具私密性和公開性的信息傳播方式。

（一）自媒體時代舞蹈的傳播途徑

舞蹈的傳統(tǒng)傳播方式即口傳身教，包括演藝模式、教學(xué)模式、民間模式。這些傳播模式都是以傳播者與傳播對象之間發(fā)生直接關(guān)系，通過語言表達(dá)和身體示范為主的人際傳播，是最直觀的傳播方式。通過傳播者與受眾面對面的信息傳播，雙方處于同時間、地點(diǎn)，傳播的信息更直接更流暢，所以這是最古老也是反饋?zhàn)钪苯拥奈璧競鞑シ绞?。相對傳統(tǒng)媒體較為單一且乏味的傳播方式，自媒體的傳播方式顯得更為多樣化。傳統(tǒng)媒體時代舞蹈的傳播途徑靠舞臺、劇場來進(jìn)行舞蹈藝術(shù)的小范圍傳播，而自媒體時代舞蹈的傳播途徑不僅通過博客、微博、美拍、空間等娛樂平臺來傳播，而且通過廣場、社區(qū)等公共場所來進(jìn)行傳播，這不僅使枯燥乏味的舞蹈變得生動有趣，也使具有較強(qiáng)專業(yè)性的舞蹈開始用一種娛樂性的表達(dá)來傳播舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)。自媒體時代的舞蹈傳播途徑不再是如之前劇場面對面的近距離傳播，它演變?yōu)楦嘤梢曨l來進(jìn)行傳播的遠(yuǎn)距離傳播，它不僅使舞蹈的傳播途徑更為廣泛，也賦予舞蹈藝術(shù)新的生命。

（二）自媒體時代舞蹈藝術(shù)的傳播特點(diǎn)

隨著網(wǎng)絡(luò)時代的發(fā)展，自媒體時代的完全步入，舞蹈藝術(shù)的傳播不再是僅靠舞者的傳統(tǒng)表演來傳達(dá)舞蹈的感情，舞蹈的寓意，以及舞者的舞藝風(fēng)格。相對傳統(tǒng)媒體對舞者和觀眾專業(yè)性要求高的特點(diǎn)，自媒體時代舞蹈的藝術(shù)傳播更為平民化，相對傳統(tǒng)媒體時代舞蹈藝術(shù)傳播速度慢，自媒體時代舞蹈藝術(shù)傳播的及時性更快，覆蓋范圍也更廣。相對傳統(tǒng)媒體時代舞蹈傳播影響力小，自媒體時代舞蹈傳播影響力更大，受眾更普遍。相對傳統(tǒng)媒體時代舞蹈藝術(shù)的嚴(yán)肅性，自媒體時代的舞蹈藝術(shù)有時會用一種娛樂化的態(tài)度來表達(dá)舞者的情感，使舞蹈藝術(shù)不再那么具有專業(yè)性，讓舞蹈真正成為普通大眾熱愛、從事的一項(xiàng)藝術(shù)活動。以在APP 抖音上的舞蹈傳播為例：

抖音是自媒體和新媒體的典型代表，用戶可以自己拍攝視頻或?qū)⒄掌龀梢曨l上傳至網(wǎng)絡(luò)，與微信朋友圈不同的是，抖音是一個開放的空間，任何好友或非好友的用戶都可以訪問其主頁觀看你所拍攝的視頻并轉(zhuǎn)發(fā)評論，并且在觀看時，還新增了實(shí)時彈屏的功能，用戶可以一邊觀看一邊發(fā)表意見，并且這些意見也會隨著視頻的播放而出現(xiàn)在屏幕上。越來越多的舞蹈愛好者開始注冊成為抖音用戶，并且上傳一些舞蹈視頻，隨著此類相關(guān)視頻的數(shù)量不斷增多，抖音也基于用戶的需求開辟了專門的舞蹈頻道，除了在熱門首頁推薦相關(guān)舞蹈視頻外，用戶還可以點(diǎn)擊舞蹈頻道按鈕進(jìn)入觀看舞蹈視頻，不僅如此，還提供關(guān)鍵字搜索的功能，用戶只需在APP 內(nèi)部搜索輸入關(guān)鍵字便可快速查詢相關(guān)上傳視頻。越來越多的舞蹈工作室及舞蹈愛好者加入抖音，在此平臺進(jìn)行交流與學(xué)習(xí)，這是自媒體時代交互性與開放性帶給舞蹈的新契機(jī)，也是新媒體環(huán)境下傳統(tǒng)藝術(shù)傳承與發(fā)展必須要走的道路。

三、自媒體時代舞蹈藝術(shù)傳播的呈現(xiàn)方式

自媒體時代的到來，讓舞蹈藝術(shù)不再局限于小眾平臺——舞臺、劇場等形式來呈現(xiàn)，它通過QQ 空間、微博、抖音等社交娛樂媒介呈現(xiàn)出來。這樣的呈現(xiàn)方式使得舞蹈藝術(shù)的傳播更為廣泛且更具有親民氣質(zhì)。自媒體時代對舞蹈藝術(shù)傳播的多樣性，同時也體現(xiàn)了普通大眾對舞蹈這一藝術(shù)的關(guān)注度提升和對舞蹈藝術(shù)傳播的積極作用。

（一）自媒體舞蹈藝術(shù)傳播的優(yōu)點(diǎn)

自媒體時代的到來，帶給如死水般沉寂的舞蹈藝術(shù)一絲活躍的靈動。舞蹈對于觀眾來說，不再是一項(xiàng)望塵莫及的高雅藝術(shù)，它亦可以逗趣輕松。舞蹈的精髓不是在于舞者的舞技多超群，而在于每一個動作所呈現(xiàn)出的力量和面部表情完美配合，那表現(xiàn)出的才是一種美輪美奐的視覺盛宴，讓觀眾身臨其境，體會到每一個動作所傳遞的感情，使觀眾真正領(lǐng)略藝術(shù)之美。自媒體時代同時也使一直被部分人關(guān)注的舞蹈藝術(shù)變得越來越普遍。越來越多的家長開始培養(yǎng)孩子的舞蹈興趣，給孩子報班，讓他們從小就開始練習(xí)，對舞蹈產(chǎn)生濃厚的興趣，一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)行舞蹈藝術(shù)情操的陶冶。舞蹈也不是只有專業(yè)人士才可以習(xí)得的藝術(shù)，只要你愿意，你就是舞者。

自媒體時代帶來一系列的連鎖反應(yīng)，它使本平凡無奇的普遍舞者隨著一段舞蹈視頻的傳播而變得大火，擁有成千上萬的粉絲群體，使自己也變得快樂，也有動力去精進(jìn)舞藝。隨著自媒體時代的全盛到來，越來越多的舞蹈比賽也在各大電視臺開播，其中有已名聲大噪的當(dāng)紅明星，也有普遍什么都不會的老百姓，也有習(xí)舞十幾二十年的專業(yè)舞者。他們用自身的名人效應(yīng)和節(jié)目宣傳點(diǎn)，引起更多觀眾對舞者的重新審視，讓更多觀眾知曉舞蹈的舞種、背景、文化、風(fēng)俗等，這無疑是對舞蹈藝術(shù)傳播帶來的最大優(yōu)點(diǎn)。

（二）自媒體舞蹈藝術(shù)傳播的缺點(diǎn)

凡事都有兩面性，有利有弊，同樣，自媒體時代猶如一把雙刃劍，它迅速傳播，同時也會將一些不雅的舞蹈視頻進(jìn)行大面積傳播，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的漏洞，讓一些惡俗之人玷污了原本美好的舞蹈藝術(shù)。自媒體時代的平臺多樣性和受眾普遍性，使得很多人利用這些媒介的低門檻惡意炒作，也使舞蹈藝術(shù)失去它本身的美，變得庸俗。相對很多人看不起廣場舞，筆者反而更欣賞廣場舞者的勇氣和毅力。他們用自己本身的興趣，去堅(jiān)持、去創(chuàng)作，那些看似歪歪扭扭的動作，也都是他們經(jīng)過一次次反復(fù)的編排，反復(fù)練習(xí)的結(jié)果。而有些人卻利用自媒體平臺的多樣性和受眾普遍性惡意污染舞蹈這門藝術(shù)，這就是自媒體時代舞蹈藝術(shù)傳播的弊端。

自媒體由于其自身的特殊性質(zhì)，它也會使觀眾不能全身心投入舞蹈所帶來的藝術(shù)境界，無法專心致志地去了解、體會舞蹈藝術(shù)更深層次的情感境界。大多觀眾會研究自媒體平臺的樂趣性，而忽略其真正傳播的是什么。自媒體時代對舞蹈藝術(shù)傳播的內(nèi)在要求就是，舞蹈要表達(dá)一種積極上進(jìn)，樂觀向上，生動活潑的生活態(tài)度，同時也可以傳遞一些趣味性，而不是傳達(dá)一些負(fù)面情緒，低俗、庸俗的東西。自媒體時代對舞蹈藝術(shù)傳播，既不要求也不在于要求觀眾多博學(xué)，但一定要求傳播者正義，他們要做自媒體的凈化者，保證優(yōu)美優(yōu)秀的作品傳播，使舞蹈藝術(shù)得到更好的傳播。

四、總結(jié)

自媒體時代的介入使舞蹈藝術(shù)的傳播途徑越來越廣、傳播平臺越來越多樣化、傳播受眾平民化、藝術(shù)形象娛樂化，讓舞蹈真正走進(jìn)百姓的生活，不再像過去一樣處于陽春白雪，和高者寡的狀態(tài)。舞蹈藝術(shù)在自媒體時代的傳播，使得人們對藝術(shù)追求的腳步永不停歇。自媒體時代對傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)進(jìn)行再加工，給平凡的舞蹈賦予新的生命力，感染更多觀眾，也更好地傳播舞蹈藝術(shù)的核心思想。舞蹈一直被冠以高雅藝術(shù)的美名，故而普羅大眾對其敬而遠(yuǎn)之，談及舞蹈，人們想到更多的是專業(yè)，舞臺唯美，然而自媒體時代的舞蹈藝術(shù)傳播則打破人們一直以來的思想，對舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生新的印象，讓每個人都做舞蹈的編創(chuàng)者、傳播者。自媒體時代帶給舞蹈藝術(shù)最大的影響就是——使更多人開始真正懂得什么才是舞蹈，舞蹈真正傳播的是什么，舞蹈傳播到底需要什么。

總之自媒體時代的舞蹈藝術(shù)傳播特點(diǎn)比傳統(tǒng)媒體時代的傳播特點(diǎn)更全面、更豐富，它使舞蹈真正走進(jìn)百姓生活，使人們更注重舞蹈的內(nèi)在，而不再局限于表面的唯美，是真正追求內(nèi)在美和外在美的統(tǒng)一。