聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中音色與氣息的關(guān)系探討

馬 瑤

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030000）

聲樂(lè)技巧，是指音樂(lè)作品演唱和表達(dá)過(guò)程中，演唱者的呼吸方式、共鳴狀態(tài)等方面的運(yùn)用。行之有效的聲樂(lè)訓(xùn)練過(guò)程，不僅能夠美化歌曲演唱的效果，還能夠?qū)ρ莩叩纳砥鞴龠M(jìn)行保護(hù)。故而，注重對(duì)聲樂(lè)技巧訓(xùn)練要點(diǎn)的分析，為聲樂(lè)表演效果的展示提供了更加可靠的保障。

一、聲樂(lè)技巧中音色和氣息訓(xùn)練的價(jià)值

音色和氣息訓(xùn)練，是聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中最重要的兩個(gè)構(gòu)成部分。前者主要是以人的基本先天性生理?xiàng)l件為基礎(chǔ)，是演唱者個(gè)性化表現(xiàn)的主要條件；后者是依據(jù)表演者呼吸氣流、以及發(fā)聲體共鳴的調(diào)節(jié)，實(shí)現(xiàn)規(guī)律性表達(dá)。有序的聲樂(lè)技巧訓(xùn)練，不僅能夠充分利用演唱者自身的音樂(lè)優(yōu)勢(shì)，將聲音表達(dá)的立體性特征變得更加明顯，也能夠大大提升聲音表達(dá)的感染力。比如，聲樂(lè)技巧訓(xùn)練期間，通過(guò)渾厚的聲音表達(dá)法，對(duì)學(xué)生進(jìn)行行為訓(xùn)練。

同時(shí)，聲樂(lè)技巧中的音色與氣息訓(xùn)練調(diào)節(jié)，能夠?qū)⒏枨莩獌?nèi)容進(jìn)行層次化切分，繼而將不同的音樂(lè)調(diào)節(jié)與分析，很好的展現(xiàn)在了聲樂(lè)表達(dá)和傳遞中。比如，歌曲演唱中“節(jié)奏”、“歌曲起始-高潮-結(jié)束”各個(gè)部分的差異性，均是音樂(lè)演唱中音色和氣息訓(xùn)練的直接體現(xiàn)。

以上兩方面，就是聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中音色與氣息分析價(jià)值所在。

二、聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中音色與氣息的關(guān)系分析

關(guān)于聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中音色與氣息的關(guān)系分析內(nèi)容如下：

（一）氣息調(diào)節(jié)與音色轉(zhuǎn)換的關(guān)系

聲樂(lè)表演中的吸氣調(diào)節(jié)，主要體現(xiàn)為吸氣和呼氣量環(huán)節(jié)上。吸氣時(shí)，氣流從外部進(jìn)入到體內(nèi)，呼氣時(shí)，氣流從內(nèi)部輸出體外。想要將歌曲演唱效果表現(xiàn)為平穩(wěn)狀態(tài)，呼吸之間氣息的穩(wěn)定調(diào)節(jié)起到至關(guān)重要的作用。而音色主要是依靠發(fā)聲體的結(jié)構(gòu)振動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生不同的音色表達(dá)效果。音色轉(zhuǎn)換時(shí)，表演者身體內(nèi)的氣體也將隨著發(fā)生對(duì)應(yīng)變化。即，演唱者進(jìn)行歌曲演唱時(shí)，注重掌控氣息調(diào)節(jié)的收放平穩(wěn)程度，會(huì)對(duì)音色的轉(zhuǎn)換產(chǎn)生影響。

故而，演唱者在聲樂(lè)技巧訓(xùn)練時(shí)，一方面需在日常呼吸訓(xùn)練期間，逐步嘗試進(jìn)行高音、中音、低音等方面的訓(xùn)練，另一方面是在歌曲演唱音色調(diào)節(jié)時(shí)，注意呼吸快慢、急緩層面的對(duì)應(yīng)調(diào)整，這樣方可將兩者之間的關(guān)聯(lián)條件串聯(lián)起來(lái)，以呈現(xiàn)聲音優(yōu)美、且表現(xiàn)效果良好的演唱作品。

（二）氣息連停與音色高低的關(guān)系

聲樂(lè)表演時(shí)，表演者自身的音樂(lè)天賦固然重要，但若歌曲演唱期間不懂得如何通過(guò)換氣調(diào)節(jié)，不能恰當(dāng)?shù)倪M(jìn)行高低音轉(zhuǎn)換，歌曲演唱的效果也會(huì)不盡如人意，這也充分證明了演唱者演唱?dú)庀⒌倪B續(xù)性運(yùn)用、以及間停式運(yùn)用，與音色高低變化之間的關(guān)系。

其一，聲樂(lè)訓(xùn)練中，注意演唱者氣息連續(xù)運(yùn)用時(shí)的持續(xù)性保持，并注重音色持續(xù)性保持狀態(tài)。演唱者聲樂(lè)演唱表演時(shí)，如何將聲樂(lè)表演的整體音律，以完善的形式展示出來(lái)，應(yīng)從氣息的連續(xù)性供應(yīng)層面進(jìn)行調(diào)節(jié)。比如，歌詞演唱音色較高且演唱整體節(jié)奏感較強(qiáng)時(shí)，演唱者的呼吸轉(zhuǎn)換頻率上，以中等速度為最佳；而歌曲音色處于中低水平，但樂(lè)曲緊湊感的較強(qiáng)時(shí)，演唱者氣息迅速轉(zhuǎn)換的效果更好。

其二，聲樂(lè)訓(xùn)練中，注意演唱者氣息停頓時(shí)的調(diào)整，并注重音色起伏變化之間的轉(zhuǎn)換。聲樂(lè)訓(xùn)練期間的氣息停頓控制靈活程度，在一定程度上也會(huì)對(duì)演唱的音色變化產(chǎn)生影響。比如，若演唱者依據(jù)歌曲節(jié)奏，突然性停頓，不換氣采用低于原來(lái)的音色進(jìn)行演唱效果更好，如果突然停頓后換氣，采用改變音高、亦或者是運(yùn)用原音高進(jìn)行演唱，更能夠襯托出音色的飽滿性。也就是說(shuō)，聲樂(lè)訓(xùn)練過(guò)程中，演唱者聲音連續(xù)性表達(dá)、亦或者是間斷性的進(jìn)行調(diào)整，在某種程度上會(huì)對(duì)歌曲的聲音表達(dá)效果產(chǎn)生干擾。

（三）氣息強(qiáng)弱調(diào)整與音色變化的關(guān)系

聲樂(lè)技巧訓(xùn)練期間，演唱者演唱期間的氣息強(qiáng)弱調(diào)節(jié)是否得當(dāng)，也會(huì)成為影響其音樂(lè)表達(dá)整體效果的條件。氣息強(qiáng)弱方面的調(diào)節(jié)合理，歌曲演唱視聽(tīng)效果的流暢度就比較高；相反，視聽(tīng)效果上會(huì)呈現(xiàn)出節(jié)奏感受損等狀況。故而，聲樂(lè)技巧訓(xùn)練期間，注重對(duì)演唱者的氣息強(qiáng)弱進(jìn)行調(diào)整，就成為塑造個(gè)性化能力的主要條件。比如，當(dāng)歌曲演唱中的低音部分，直接運(yùn)用丹田氣即可，而高音部分不僅需要有丹田氣，還需要將氣息共鳴融入其中，增加歌曲音高演唱的“底氣”，這樣才可以實(shí)現(xiàn)歌曲演唱的整體效果，以及對(duì)于歌曲整體的靈活調(diào)控效果。

聲樂(lè)訓(xùn)練中音色與氣息之間關(guān)系是否把握到位，在某種程度上，均會(huì)對(duì)聲音整體表達(dá)效果產(chǎn)生影響。為了規(guī)避聲樂(lè)技巧訓(xùn)練方面效果表達(dá)上的差異，注重相關(guān)影響因素的合理調(diào)節(jié)，是確保聲樂(lè)訓(xùn)練工作能夠協(xié)調(diào)有序展開(kāi)的主要方式。

三、聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中音色與氣息的訓(xùn)練方法

聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中音色與氣息的訓(xùn)練方法合理實(shí)踐，能夠起到事半功倍的藝術(shù)表達(dá)效果?，F(xiàn)將相關(guān)分析要點(diǎn)歸納如下。

（一）依據(jù)曲風(fēng)進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練

當(dāng)前音樂(lè)文化藝術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)逐步從單一向著多元的趨向轉(zhuǎn)變，演唱者進(jìn)行聲樂(lè)技巧訓(xùn)練過(guò)程中，結(jié)合個(gè)人音色差異性，依據(jù)曲風(fēng)的部分進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練，能夠在展現(xiàn)個(gè)人表演特點(diǎn)基礎(chǔ)上，增加音樂(lè)整體表達(dá)的藝術(shù)魅力。

結(jié)合國(guó)內(nèi)聲樂(lè)演唱的實(shí)際情況，可將曲風(fēng)的訓(xùn)練要點(diǎn)歸納為：（1）大眾化曲風(fēng)。即以大調(diào)式演唱為主，此類歌曲不僅可以作為獨(dú)唱曲目，還可以采取合唱的方式進(jìn)行。在歌曲的聲音表達(dá)上，它以音色清脆、響亮、朗朗上口為主。開(kāi)展聲樂(lè)訓(xùn)練過(guò)程中，演唱者訓(xùn)練可采取大幅度氣息調(diào)節(jié)法進(jìn)行，而歌曲演唱共鳴點(diǎn)的確定上，應(yīng)以鼻腔作為共鳴核心點(diǎn)。（2）藝術(shù)類曲風(fēng)。與大眾化曲風(fēng)相比，藝術(shù)類曲風(fēng)的演唱，更注重專業(yè)技巧的靈活運(yùn)用，且音色上以假聲為主。進(jìn)行此類聲音訓(xùn)練時(shí)，注意聲音演奏中，各個(gè)聲音表達(dá)方面上技巧的合理調(diào)節(jié)，始終以連續(xù)性、連貫的方式演唱最佳。比如，歌曲演唱過(guò)程中的滑音、轉(zhuǎn)音、強(qiáng)弱音等方面的融合，這些都是藝術(shù)類曲風(fēng)歌曲演唱時(shí)，需要通過(guò)氣息的急緩、快慢的調(diào)節(jié)實(shí)現(xiàn)的。（3）戲曲風(fēng)演唱。中國(guó)戲曲風(fēng)也是聲樂(lè)訓(xùn)練中比較特殊的一類，這類曲風(fēng)主要是以真聲演唱為主，且口咽腔的共鳴，是確保其整體表達(dá)效果的主要條件。戲曲演唱過(guò)程中的表達(dá)上，音色個(gè)性特征的展現(xiàn)，是演唱者聲音表達(dá)的主要方式。它要求表演者要將字唱清，且音色集中性表達(dá)。

音樂(lè)文化藝術(shù)傳承與發(fā)展過(guò)程中，聲樂(lè)訓(xùn)練工作實(shí)施中針對(duì)性開(kāi)展，不僅是聲樂(lè)表達(dá)內(nèi)容中的一部分，更是不斷進(jìn)行聲樂(lè)調(diào)節(jié)和處理的有效方式，訓(xùn)練者若能夠合理進(jìn)行把握，音樂(lè)的藝術(shù)表達(dá)魅力才能得以發(fā)揮。

（二）常見(jiàn)表演問(wèn)題的克服訓(xùn)練

歌曲演唱過(guò)程中，演唱者借助氣息進(jìn)行音色控制過(guò)程中，沒(méi)有將吸氣的提起和方向兩者銜接在一起，就會(huì)出現(xiàn)歌曲演唱中聲音轉(zhuǎn)換波動(dòng)性較強(qiáng)、亦或者是聲音干澀、缺乏柔韌性的問(wèn)題產(chǎn)生。解決當(dāng)前聲樂(lè)訓(xùn)練中的這一問(wèn)題，是確保聲樂(lè)訓(xùn)練過(guò)程中，聲樂(lè)演奏表演效果表達(dá)特征協(xié)調(diào)的條件。

比如，演唱者進(jìn)行歌曲演唱表演期間，為確保歌曲整體演唱流暢一致。前期訓(xùn)練時(shí)需要的因素可歸納為：（1）演唱者需要呼氣時(shí)，應(yīng)一次性將氣體呼出，避免呼氣時(shí)的保留。如果歌曲后續(xù)演唱時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，很容易出現(xiàn)氣息不足的情況。（2）吸氣時(shí)，演唱者要集中性進(jìn)行吸氣，但其過(guò)程應(yīng)盡量保障氣息的穩(wěn)定性，避免氣息的起伏變化對(duì)音色表達(dá)方面造成的干擾。

聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中音色與氣息的相互關(guān)聯(lián)性分析過(guò)程中，訓(xùn)練人員結(jié)合聲樂(lè)技巧表演的效果不同，科學(xué)的進(jìn)行常見(jiàn)問(wèn)題的調(diào)節(jié)，能夠?qū)崿F(xiàn)依據(jù)聲樂(lè)效果的不同，合理進(jìn)行音樂(lè)傳承效果的靈活調(diào)整。

（三）科學(xué)有效的調(diào)節(jié)方法訓(xùn)練

聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中音色與氣息關(guān)系調(diào)節(jié)時(shí)，也可以通過(guò)科學(xué)有效的訓(xùn)練方法達(dá)到目的。

結(jié)合當(dāng)前聲音訓(xùn)練的基本情況，可將聲樂(lè)表演中氣息的調(diào)節(jié)方法歸納為：（1）胸式呼吸。即運(yùn)用胸腔部分的氣息變化、擠壓調(diào)節(jié)，實(shí)現(xiàn)歌曲演唱過(guò)程中，表演者內(nèi)在聲音呼吸轉(zhuǎn)換的調(diào)整。值得注意的是，胸式呼吸調(diào)節(jié)法，更適合中音類歌曲的演唱。此時(shí)演唱者自身音色處于相對(duì)穩(wěn)定狀態(tài)，且聲音表達(dá)上呼吸平穩(wěn)度較高，不會(huì)對(duì)演唱者造成演唱沖擊。（2）腹式呼吸訓(xùn)練法。顧名思義，這一種聲樂(lè)演唱調(diào)節(jié)方式，主要采用的是腹部的氣體變化，進(jìn)行歌曲的演唱訓(xùn)練。訓(xùn)練時(shí)，表演者主要采取呼吸自主調(diào)節(jié)的方式，將丹田氣逐步提升上來(lái)。與胸式呼吸法相比，此種呼吸方式，能夠保障演唱者始終處于平穩(wěn)狀態(tài)下進(jìn)行自主換氣，其過(guò)程各個(gè)部分之間的銜接較為恰當(dāng)。但若表演者不能將音色與腹部呼吸結(jié)合起來(lái)，聲音視聽(tīng)效果上容易出現(xiàn)空洞性問(wèn)題，這是聲樂(lè)訓(xùn)練中需要注意的點(diǎn)。（3）胸腹聯(lián)合式訓(xùn)練。人體內(nèi)氣息調(diào)節(jié)與交換，主要是依靠胸腔中的隔膜交換所實(shí)現(xiàn)。為適應(yīng)當(dāng)前音色訓(xùn)練的實(shí)際需要，表演者有時(shí)也需要依靠腹部氣息的供應(yīng)，實(shí)現(xiàn)外部氣息的靈動(dòng)化調(diào)整，這樣方可避免演唱中出現(xiàn)氣息吐納不連貫、或者是造成胸部氣體高強(qiáng)度壓縮的狀況。

科學(xué)有效的調(diào)節(jié)方法訓(xùn)練策略，主要是依據(jù)聲樂(lè)整體表演的效果需要，表演者靈活進(jìn)行聲樂(lè)表達(dá)效果訓(xùn)練的分析過(guò)程。而常見(jiàn)氣息調(diào)節(jié)訓(xùn)練方式的選擇，還需要依據(jù)個(gè)人的音色特征，以及呼吸能力的差異適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行調(diào)整。即，聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中音色與氣息的關(guān)系探究，為其方法調(diào)節(jié)提供了輔助條件。

四、結(jié)論

綜上所述，聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中音色與氣息的關(guān)系探討，是當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展中不斷更新的理論歸納。在此基礎(chǔ)上，本文通過(guò)依據(jù)曲風(fēng)進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練、常見(jiàn)表演問(wèn)題的克服訓(xùn)練、科學(xué)有效的調(diào)節(jié)方法訓(xùn)練等，分析聲樂(lè)技巧訓(xùn)練中音色與氣息的關(guān)系，為當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)的綜合傳承提供了新視角。