許 歡
(北海職業(yè)學院 廣西 北海 536000)
當前高職院校小學教育專業(yè)音樂課程教學存在很多問題,不符合新型的教育發(fā)展理念,落后的教學方式阻礙了學生的學習,也不利于學生藝術(shù)素養(yǎng)的培養(yǎng),同時對師范類專業(yè)認證也存在一定阻力。因此必須對當前高職院校音樂課程教學進行深入探索,轉(zhuǎn)變之前的教學方式,更好地推動學生全面發(fā)展。
小學教育專業(yè)的師范類專業(yè)認證是國家對小學教育專業(yè)辦學的基本要求,主要由國家教育法規(guī)和小學教師專業(yè)標準、教師教育課程標準決定。滿足專業(yè)認證是小學教師的專業(yè)要求,因此以師范類專業(yè)認證為導向制定音樂課程的培養(yǎng)標準是具備一定優(yōu)勢的。以下將針對音樂課程教學的實際情況,探索既能切合高職學生實際需求,同時又能符合崗位標準的教學改革途徑,為高職院校音樂課程的教學改革提供更多合理的意見。
我國高職院校小學教育專業(yè)音樂課程整體教學模式和教學方法都是學習和模仿專業(yè)的藝術(shù)類院校,現(xiàn)在高職院校還是比較重視單人或者集體的授課模式。改革的教學成果只是針對師范認證方面的,沒有切實了解學生的需求,改革也只是體現(xiàn)在形式上。在音樂課程中沒有重視音樂基礎(chǔ)和音樂藝術(shù)素養(yǎng)的教學。
音樂課程是一門富于“實踐性”的課程,這種“實踐性”的要求體現(xiàn)在教和學兩方面,學習者實踐能力的發(fā)揮和發(fā)展很大程度上依賴于教師的引導和實踐經(jīng)歷。
在實際教學過程中,沒有根據(jù)實際情況,選擇合理的教學方法,藝術(shù)類院校的教學情況和高職院校的實際情況不符。而且針對高職院校的音樂課程改革進行評價、衡量時,只是注重學生自身的專業(yè)能力,這種方式還是比較單一落后的。
目前,國內(nèi)高職院校學前教育專業(yè)存在一定的生源問題,不同于專業(yè)音樂類院校,學生入學前有參與過“藝考”,有音樂學習的基礎(chǔ),高職院校學前教育專業(yè)學生在中學階段的學習主要都集中在文化課上,絕大多數(shù)學生音樂基礎(chǔ)差,音樂素養(yǎng)低。有些學生甚至缺乏樂感,音準極差。在這樣的背景下,要想在極短的時間里讓學生掌握基本的聲樂演唱、兒歌演奏和表演等能力,對教師和學生都是一種挑戰(zhàn)。
傳統(tǒng)的高職院校小學教育專業(yè)音樂課程,以理論知識為主,教學內(nèi)容廣泛。教學內(nèi)容從演唱、演奏、樂理到視唱,包含眾多。而大多數(shù)教師的教學方法是沿用藝術(shù)類院校的教學方法,并加以簡化,在教學目標上重視學生的“專業(yè)性”和“技巧性”。在這種理念的影響下,教學的模式比較單一。
以某高職院校小學教育專業(yè)音樂基礎(chǔ)課程為例,在教學過程中,存在幾個問題:
1.部分教師重點強調(diào)樂理基礎(chǔ),樂理基礎(chǔ)的考查方式傳統(tǒng)簡單,以卷面形式進行考查,因此教學方式簡單,省時省力??疾閮?nèi)容隨意性較強,甚至著重考查關(guān)于樂理的解題能力,并不適用于中小學教學崗位,沒有以用人單位的實際需求為導向。
2.集體課教學并未因材施教,高職院校小學教育專業(yè)的生源還是較為復雜的,有普通高考招生、高職院校單獨招生和普通高校對口招生。普通高校對口招生的學生是對口中職學校升學的,學生在中職階段是有音樂基礎(chǔ)課程的,部分學生有一定的演唱、演奏以及樂理基礎(chǔ)。但普通高考招生和高職院校單獨招生的學生絕大多數(shù)是零基礎(chǔ)。高職院校在教學中并未分層次教學,在集體課的教學上存在無差別教學——“一刀切”的現(xiàn)象,極大地影響了學生的學習積極性。
音樂課程本身具有很強的實踐性,但高職院校的學生,作為傳統(tǒng)“填鴨式”應試教育的“失敗者”,在面對講臺、舞臺時始終不夠自信。對于小學教育專業(yè)的學生而言,培養(yǎng)其實踐能力要從細節(jié)做起,因為其將來從事的職業(yè)主要是小學教師,這是一個對綜合能力要求極高的職業(yè)。
以我院(北海職業(yè)學院)學生為例,多數(shù)學生在一年級階段都不敢在講臺上“張開嘴”演唱。在教學模式單一的情況下,學生沒有舞臺實踐的機會,導致舞臺實踐經(jīng)驗不足。例如,在走上講臺試講時,經(jīng)常被指導老師批評講課音量太低像“蚊子在說話”,這對其日后的實習和就業(yè)等影響極大。
專業(yè)認證思想最早起源于發(fā)達國家,是發(fā)達國家高等教育領(lǐng)域進行專業(yè)評價的基本方式。某一專業(yè)通過專業(yè)認證,意味著其畢業(yè)生已經(jīng)達到行業(yè)認可的質(zhì)量標準。
以師范類專業(yè)認證這一“外部目標”為導向,制定“內(nèi)部目標”——專業(yè)培養(yǎng)目標,不是給學生增添負擔,而是有目標有方向,培養(yǎng)符合社會需求的學生。
對于藝術(shù)類院校而言,其人才培養(yǎng)目標主要是音樂專科教師、專業(yè)文藝團體表演者等;而高職小學教育專業(yè)的培養(yǎng)目標主要是具備基礎(chǔ)音樂教育工作能力的“全科”教師。
高職小學教育專業(yè)的學生更應該重視教學實踐能力的培養(yǎng),具備一定的音樂基礎(chǔ),重視音樂素養(yǎng)的提升。學生演奏、演唱、表演能力的提升不是主要的培養(yǎng)方向,只有明確了培養(yǎng)方向,才能確保音樂課程教學的側(cè)重點不偏離,同時也才能達到師范認證的“外部目標”。
高職院校在培養(yǎng)小學教育專業(yè)學生的過程中,必須要培養(yǎng)滿足社會和行業(yè)需求的“技能型”人才,而不能同本科院校一樣重視科研能力的培養(yǎng)。以專業(yè)認證標準為導向,高職院校在重視理論教學的前提下,還要加強實踐環(huán)節(jié)的教學,加強學生的認識實習、跟崗實習和頂崗實習,使其不斷提升實踐能力,從而培養(yǎng)出符合時代、社會和行業(yè)需求的“技能型”人才。
要重視在校期間的“聯(lián)合”教學,讓實踐環(huán)節(jié)落到實處。對于高職院校的教學而言,可以適當?shù)匾詫嵺`為導向選擇教學內(nèi)容,加強實踐環(huán)節(jié)的教學;盡可能地借鑒“校企合作”、“產(chǎn)教融合”等方式進行聯(lián)合培養(yǎng),給學生創(chuàng)造更多的實踐機會,讓其在實踐環(huán)節(jié)中鍛煉自身的教學技能,從而培養(yǎng)能滿足專業(yè)認證標準也符合社會需求的“技能型”人才。
學生剛走上實習崗位時,是最需要教師的引領(lǐng)和指導的,但是多數(shù)時候高職院校教師的教學、科研任務繁重,以及實習單位較為分散等,使得一對一單獨指導是不太現(xiàn)實的。高職院校教師有其本職工作,學生走上實習崗位之后的指導工作多數(shù)依靠實習單位完成,使得實踐環(huán)節(jié)的指導流于形式。
在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下,信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展,各種云平臺逐漸形成,其在指導實習實踐的過程中可以為教師和學生提供極大的幫助。以我院為例,運用云平臺進行實習實踐的指導,除了能打破時間和空間的限制外,還可以整合線上教學資源,為學生開設(shè)專屬在線課程,學生在實踐過程中,遇到的專業(yè)上的問題可以及時地與指導教師進行溝通,在實踐之余還能利用碎片時間進一步進行自我提升,極大地方便了教師和學生在實踐環(huán)節(jié)的交流。
以培養(yǎng)“技能型”人才為目標,除了依靠高職院校教師的努力外,還可以嘗試引進一線教學名師,對學生的理論教學和實踐教學進行指導,重點培養(yǎng)符合一線教學需求的技能。例如:在音樂課程——琴法的教學中,培養(yǎng)重點應該是簡譜即興伴奏編配和簡譜視奏能力,并非正譜演奏的能力。在中小學一線教學中,多數(shù)音樂教材都是使用簡譜教學,這就需要基本樂理、視唱練耳、聲樂、琴法和音樂綜合教學活動等課程之間相互配合,結(jié)合中小學教材中的內(nèi)容進行有側(cè)重的教學。如果將藝術(shù)類院校的培養(yǎng)目標進行適當簡化,培養(yǎng)學生的正譜演奏能力,則是不適用于一線教學工作的。
側(cè)重選擇貼合一線中小學音樂課程教學需求的教學內(nèi)容,重點培養(yǎng)學生的應用能力,使學生走上音樂教學崗位時也能更快、更容易上手。
社會不斷進步和發(fā)展,對高職院校的人才培養(yǎng)有了更高的要求,以師范類專業(yè)認證標準作為外部目標,為高職院校課程建設(shè)的內(nèi)部目標提供方向。
高職院校小學教育專業(yè)音樂課程教學,要明確以“技能型”人才為培養(yǎng)目標,突出實踐能力的培養(yǎng),重視各階段的指導工作;在教學計劃、教學內(nèi)容等方面應該緊跟一線崗位的工作需求,這樣才能使學生走上工作崗位后更得心應手。