聲樂演唱和竹笛演奏中氣息運(yùn)用的異同研究

李 鳴

（銅仁幼兒師范高等?？茖W(xué)校 貴州 銅仁 554300）

氣息在聲樂演唱以及竹笛演奏中都發(fā)揮著重要的作用，只有通過合理有效的氣息控制才能夠呈現(xiàn)動(dòng)人的音樂。聲樂演唱與竹笛演奏從本質(zhì)上來看，都是一種氣的藝術(shù)，情緒的變化、音高的轉(zhuǎn)變等都是來自于對(duì)氣息方面的把控。通過實(shí)際調(diào)查發(fā)現(xiàn)，聲樂演唱與竹笛演奏在呼吸方式等方面存在相同點(diǎn)，具有一定的借鑒價(jià)值。但是，教師在教學(xué)中也要認(rèn)識(shí)到二者在氣息控制等方面具有的差異性，教會(huì)學(xué)生正確應(yīng)用氣息進(jìn)行聲樂演唱與竹笛演奏，促進(jìn)學(xué)生音樂能力發(fā)展。

一、聲樂演唱與竹笛演奏在氣息運(yùn)用上的相同點(diǎn)

（一）發(fā)聲原理

聲樂演唱與竹笛演奏在發(fā)聲原理上有相同點(diǎn)，都是通過氣息實(shí)現(xiàn)撞擊，進(jìn)而產(chǎn)生振動(dòng)發(fā)出聲音的。竹笛演奏需要經(jīng)過口腔，通過適當(dāng)?shù)慕嵌葘庀⒋等胫竦训墓艿乐校瑲庀⑿纬蓪?duì)笛膜的拍打，從而振動(dòng)并發(fā)聲。聲樂演唱是通過氣息實(shí)現(xiàn)對(duì)聲帶的撞擊，進(jìn)而振動(dòng)發(fā)聲。依據(jù)不同的振動(dòng)頻率可以發(fā)出不同的音高。氣息越急，振動(dòng)的頻率就會(huì)越快，音量自然也隨之提升。相反，若氣息放緩，振動(dòng)的頻率自然也會(huì)出現(xiàn)減緩趨勢(shì)，音量也會(huì)隨之降低。振動(dòng)物體的差異也會(huì)呈現(xiàn)不一樣的音色。竹笛是以笛膜的振動(dòng)產(chǎn)生發(fā)聲的效果，若是笛膜本身的質(zhì)地相對(duì)較薄或者是較軟，其依靠振動(dòng)所產(chǎn)生的聲音則悅耳且清脆。但是，如果將笛膜的材質(zhì)進(jìn)行轉(zhuǎn)變，將其變?yōu)橘|(zhì)地更硬的塑料，音色就會(huì)出現(xiàn)明顯的差異，較為暗淡。聲樂是通過聲帶的振動(dòng)產(chǎn)生發(fā)聲的效果，聲帶壁會(huì)對(duì)音色等造成影響。在同樣的氣息條件下，聲帶壁厚、長(zhǎng)，振動(dòng)幅度會(huì)明顯增大，頻率會(huì)隨之降低，發(fā)出的聲音也出現(xiàn)明顯的下降，音色渾厚，一般情況下用于男女中低音。與之相對(duì)的，在氣息一致的情況下，聲帶壁薄、短，就會(huì)出現(xiàn)振動(dòng)幅度小、頻率高以及聲音高的情況，音色明亮。

（二）呼吸方法

在呼吸方法方面，當(dāng)前一般為三種方法：胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式聯(lián)合呼吸。在聲樂演唱以及竹笛演奏的實(shí)踐中，被認(rèn)為最科學(xué)且最有效的呼吸方法是胸腹式聯(lián)合呼吸這一方法。此方法具體來講，是胸與腹在自然呼吸的情況下，通過肋間肌、膈肌以及腰肌，將胸式與腹式這兩種呼吸進(jìn)行緊密的結(jié)合，下降至橫膈膜實(shí)現(xiàn)胸腔的擴(kuò)大，使吸氣量增加，氣息流動(dòng)，在呼吸時(shí)將肋間肌有效擴(kuò)張以進(jìn)行支撐，讓聲音形成良好的彈性，也變得更加容易控制。利用胸腔等同時(shí)開展對(duì)氣息的控制，能夠避免胸、喉等部位的緊張，讓演奏以及演唱者可以保證一定的靈活度，更為輕松地實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息的把控，進(jìn)而發(fā)出動(dòng)聽的聲音。

在呼吸過程中，保證口鼻同時(shí)吸氣，這樣不僅能夠使吸氣所耗費(fèi)的時(shí)間大幅度減少，也能保證氣吸得更深。在實(shí)踐中，若是只憑借嘴巴進(jìn)行呼吸，在長(zhǎng)時(shí)間的演奏或者是演唱之中，喉嚨會(huì)感到不適，對(duì)于演奏與演唱的效果會(huì)形成不良影響。而且，也不能進(jìn)行時(shí)間更長(zhǎng)的演奏以及演唱，氣息不足，無(wú)法將部分相對(duì)較長(zhǎng)的樂句完整地呈現(xiàn)出來。

在吸氣時(shí)，也需要遵循適度的原則，不能將氣吸得過滿，這會(huì)導(dǎo)致最終發(fā)出的聲音比較僵硬，沒有足夠的彈性，還不容易實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息的把控。但也不能吸得過淺，這會(huì)導(dǎo)致在實(shí)際的演唱以及演奏中氣息并不飽滿，聲音也不夠渾厚。另外，若是氣息不足，很難演唱或者是演奏出相對(duì)較長(zhǎng)的樂句。

在呼氣時(shí)，一定要保證自己氣息飽滿，在每一次吸氣之前，必須要留有余氣。只有應(yīng)用這一方式，才不會(huì)出現(xiàn)氣息枯竭、聲音干澀等情況，也不會(huì)對(duì)下一句的演奏或演唱產(chǎn)生不良影響。

（三）呼吸狀態(tài)

呼吸時(shí)的狀態(tài)將會(huì)對(duì)演奏以及演唱的結(jié)果產(chǎn)生影響，都需要確?？谇慌c喉嚨打開，將舌根放松，維持良好的呼吸狀態(tài)，這樣才能夠更高質(zhì)量地實(shí)現(xiàn)音樂作品的演繹。在竹笛演奏中，氣管、喉嚨等會(huì)形成一個(gè)可以相通的管道，氣息會(huì)在此管道中進(jìn)行輸送。在此過程中，如果其中任一位置出現(xiàn)關(guān)閉的情況，都會(huì)導(dǎo)致氣息被中斷。在演奏中，刻意地將口腔等打開，會(huì)讓氣息更為流暢地運(yùn)轉(zhuǎn)，使得聲音更加飽滿，演奏出動(dòng)人的音樂。在開展聲樂演唱的過程中，需要認(rèn)清其與竹笛演奏的相同點(diǎn)，但也需要明確一點(diǎn)不同，那就是在演唱中，口腔不僅僅是氣息流通的通道，更是產(chǎn)生共鳴的腔體，需要留出一定的空間才能夠形成共鳴，所以喉嚨與口腔均需要打開。

舌頭也應(yīng)該保持較為放松的狀態(tài)。竹笛在演奏中主要需要注意氣、指、舌。在實(shí)際開展演奏的過程中，不能忽視對(duì)舌頭進(jìn)行訓(xùn)練?；ㄉ嗟燃记删托枰ㄟ^舌頭來完成?；ㄉ嘈枰ＷC舌根處于放松的狀態(tài)之中，氣息會(huì)對(duì)舌尖產(chǎn)生沖擊力，進(jìn)而形成規(guī)律性的振動(dòng)。如果舌根始終處于相對(duì)緊張的狀態(tài)下，任何與舌頭相關(guān)的技巧都無(wú)法完成。在聲樂演唱的過程中，舌根只有保持與平時(shí)相同的狀態(tài)，才可以將音樂作品清晰地呈現(xiàn)出來。通常情況下，多數(shù)人在演唱中會(huì)出現(xiàn)明顯的緊張情緒，舌頭的狀態(tài)也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在演唱時(shí)好似將每一個(gè)字都包裹起來，沒有形成較強(qiáng)的穿透力，導(dǎo)致最終呈現(xiàn)出來的聲音并不動(dòng)聽。還有的舌頭過緊，無(wú)法清晰地表述，導(dǎo)致人們?cè)隈雎爼r(shí)只能感受到模糊不清的發(fā)音，并不清楚具體在演唱什么?？傮w來講，就是因?yàn)樯喔茨鼙３至己玫臓顟B(tài)，以致最終的演唱以及演奏效果不佳。

（四）共鳴腔體

從共鳴腔體的角度來分析，共鳴腔體會(huì)依據(jù)音高的變化而出現(xiàn)相應(yīng)的變化。竹笛在演奏中的腔體為口腔與竹笛自身的管道，演奏時(shí)會(huì)隨著音高的變化而出現(xiàn)變化。同樣一支竹笛，其共鳴腔體會(huì)轉(zhuǎn)移，由笛尾移動(dòng)到笛身，腔體的長(zhǎng)度也隨之改變。聲樂演唱的腔體為頭腔等，其會(huì)形成與笛身較為類似的管道，在演唱中實(shí)現(xiàn)音高的轉(zhuǎn)變。具體來講，出現(xiàn)共鳴的腔體會(huì)從原本的胸腔開始，再轉(zhuǎn)向頭腔與鼻腔，漸漸地減少在胸腔方面的共鳴，進(jìn)入到相應(yīng)的高音區(qū)域后，就不會(huì)再出現(xiàn)胸腔上的共鳴。

二、聲樂演唱與竹笛演奏在氣息運(yùn)用上的不同點(diǎn)

（一）呼吸力量

從呼吸力量的角度來分析，雖然聲樂演唱與竹笛演奏的呼吸力量都是來自于腹肌等肌肉的伸縮，都能夠產(chǎn)生“氣沉丹田”的效果。但是，兩者還是有著細(xì)微的不同。在聲樂運(yùn)氣方面，大都采用上腹型的聯(lián)合呼吸形式，此種方法主要是通過膈肌與腰肌部位肌肉的擴(kuò)張，稍稍地收縮小腹。而竹笛的運(yùn)氣則是相對(duì)應(yīng)的下腹型呼吸，利用膈肌、腰肌的收縮。

（二）氣息控制

在氣息控制方面，竹笛笛膜所能夠承受的振動(dòng)相對(duì)于聲帶可承受的振動(dòng)來說更強(qiáng)。器樂作品與聲樂作品進(jìn)行對(duì)比，器樂作品的樂句通常更長(zhǎng)一些。因此，在竹笛演奏過程中，需要的氣息總量將會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出聲樂演唱所需要的氣息總量。同時(shí)，笛膜與氣息來源的距離相較于聲帶與氣息來源的距離更遠(yuǎn)，所以產(chǎn)生振動(dòng)需要的氣息量也更多，這樣才能夠有效演奏。一般情況下，聲樂演唱與竹笛演奏所應(yīng)用的呼吸方法是有差異的，前者為上腹型，后者為下腹型。所以，在竹笛演奏中，氣息的位置相較于演唱更低，橫膈膜會(huì)下降到最低值，在演奏時(shí)，只有保證其處于相應(yīng)的位置上，才能夠達(dá)到最大的儲(chǔ)氣值，進(jìn)而更高質(zhì)量地進(jìn)行樂曲的呈現(xiàn)。聲樂演唱的呼吸總量、力度、強(qiáng)度等與竹笛演奏進(jìn)行對(duì)比，相對(duì)較小?；诖?，在聲樂演唱中，氣息的位置相較于竹笛演奏要更高一些。當(dāng)然，對(duì)于氣息位置的控制也有著一定的相對(duì)性，若是通過竹笛進(jìn)行抒情等類型的作品演奏，則氣息的位置需要適當(dāng)上移，保證最終呈現(xiàn)的聲音更為柔美、婉轉(zhuǎn)。抑或是進(jìn)行相對(duì)較快的吐音演奏，就需要演奏者能夠做到快速“搶氣”，每一拍都吸一口氣，這并不需要過多的氣息量，同時(shí)也不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)將氣息吸得過深，因此也不需要將氣息保持在過低的位置上。同樣，在聲樂演唱中，若是演唱情緒高昂或者是樂句較長(zhǎng)的音樂作品時(shí)，氣息的位置也要隨之適當(dāng)下移，確保能夠有足夠的氣息量與爆發(fā)力，將音樂作品生動(dòng)且震撼地呈現(xiàn)出來。

（三）發(fā)力方向

無(wú)論是聲樂演唱還是竹笛演奏，腹部的肌肉都會(huì)發(fā)力，也有著相應(yīng)的方向。在開展竹笛演奏時(shí)，氣息會(huì)因?yàn)榇悼妆诘淖璧K而發(fā)生逆流。所以，對(duì)于腹部肌肉的把握需要借助人為手段，使其自內(nèi)向外地進(jìn)行伸展，讓腹部一直維持相對(duì)緊張的狀態(tài)，以保持氣息的穩(wěn)定，也能放松胸、肩等。進(jìn)行竹笛演奏時(shí)，對(duì)于氣息方面的需求較大，需要產(chǎn)生相對(duì)較強(qiáng)的爆發(fā)力，利用此力量實(shí)現(xiàn)氣息的呼出。在聲樂演唱中，其發(fā)力方向與竹笛演奏不同，是向內(nèi)收縮的，形成壓迫感，這樣才會(huì)讓音樂作品的演唱如同講話一樣輕松。

三、結(jié)束語(yǔ)

聲樂演唱與竹笛演奏在氣的運(yùn)用上有很多的相同點(diǎn)，但也存在明顯的不同點(diǎn)。在對(duì)二者進(jìn)行學(xué)習(xí)時(shí)，可在氣息方面進(jìn)行一定的借鑒，選擇合適的方法相互促進(jìn)，以掌握氣息的正確運(yùn)用方式，通過聲樂演唱以及竹笛演奏展現(xiàn)出更優(yōu)美的音樂。