曹 靜
(山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030012)
在世界文化交流與融合的背景下,鋼琴作為西方音樂的代表性樂器,鋼琴改編曲一直是音樂領(lǐng)域研究的重點,由于鋼琴具有豐富的音色表現(xiàn)和寬廣的音域范圍,因此能進(jìn)行多種形式的音樂改編。古琴曲是我國具有獨特藝術(shù)性的音樂形式,體現(xiàn)了悠久的歷史文化和特有的古典美學(xué)精神,繼承和弘揚了民族文化。將古琴曲與鋼琴曲進(jìn)行融合與創(chuàng)作,成為中西文化交流與碰撞的新形式,既是對西方音樂的創(chuàng)新,也是對中國古典音樂的傳承。古琴曲表現(xiàn)出濃厚的民族意蘊,如何利用鋼琴詮釋中國音樂作品寫意的審美內(nèi)涵,從而誕生出具有特殊藝術(shù)價值的音樂作品,對鋼琴改編曲來說具有重要意義。《陽關(guān)三疊》是中國古典音樂的代表作品,涵蓋了古琴曲的典型技法和審美內(nèi)涵,以古琴曲《陽關(guān)三疊》為藍(lán)本進(jìn)行改編的鋼琴曲,既是對經(jīng)典作品的現(xiàn)代演繹,也是對古典審美的傳承。因此本文對鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的創(chuàng)作與演奏進(jìn)行研究,總結(jié)其藝術(shù)價值和啟示意義,為鋼琴曲發(fā)展和古琴曲的傳承提供理論參考和實踐指導(dǎo)。
古琴是我國最早的彈撥樂器,是民族文化的瑰寶,是古代文人雅客的必備技能。古琴曲蘊含極高的文化價值,能夠體現(xiàn)先民的智慧和藝術(shù)情操。古琴曲《陽關(guān)三疊》是根據(jù)唐代詩人王維的《送元二使安西》進(jìn)行創(chuàng)作的,表達(dá)了送別朋友的惜別之情。三疊是將原詩的段落進(jìn)行三次反復(fù)變奏,增加曲譜內(nèi)涵。古琴曲《陽關(guān)三疊》表現(xiàn)的主體是詩人,客體為送別友人的離愁別緒和眷戀之情,通過三疊的回旋反復(fù),呈現(xiàn)出憂郁而不舍的情懷。改編后的鋼琴曲《陽關(guān)三疊》,將自然與藝術(shù)之美相連接,在保持古琴曲音樂語言的基礎(chǔ)上,使用現(xiàn)代的方式和手法進(jìn)行演繹,運用伴奏織體和立體和聲增加樂曲的意象,使樂曲增加符合現(xiàn)代人的審美價值,具有極強的藝術(shù)魅力和演奏價值。
古琴曲《陽關(guān)三疊》的核心特色就是三疊,表現(xiàn)為疊章式的曲式結(jié)構(gòu),在使用鋼琴來演奏《陽關(guān)三疊》時,也保留了這種不同段落的變奏形式,在此基礎(chǔ)上利用鋼琴和聲的濃厚色彩,進(jìn)行創(chuàng)新。鋼琴曲《陽關(guān)三疊》選取“一疊”為音樂元素進(jìn)行編曲。前15 個小節(jié)為一疊,采用舒緩的低音曲調(diào),營造沉重的氛圍,節(jié)奏相對自由散漫,猶如嘆息聲縈繞在耳邊,表現(xiàn)了不忍離別又無可奈何的心境。接下來的15 個小節(jié)為二疊,變化伴奏音型,情緒基調(diào)有所提升,使用大量跳音技巧,音樂更有感染力,對迎接樂曲高潮起到良好的過渡。隨后的18 個小節(jié)為三疊,是樂曲的高潮部分,采用十六分音符和八度音程推動樂曲情感的尖銳發(fā)展,情緒表達(dá)強烈,情感得到全面釋放。最后的12 小節(jié)是對三疊進(jìn)行補充的尾聲部分,樂曲速度恢復(fù)平緩,便顯出漸行漸遠(yuǎn)的感覺,與樂曲最開始相呼應(yīng),使全曲得到統(tǒng)一。鋼琴曲《陽關(guān)三疊》以原古曲為準(zhǔn)則,巧妙利用鋼琴的音樂質(zhì)地對曲體結(jié)構(gòu)進(jìn)行繼承與發(fā)展,表現(xiàn)原古曲的情感和神韻。
中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)具有線條美的美學(xué)思維,古琴曲《陽關(guān)三疊》也具有鮮明的旋律線條,鋼琴改編曲直接采用原古曲的曲調(diào)元素和音調(diào)線條,充分表現(xiàn)出回環(huán)曲折的特點。鋼琴曲著重突出了旋律主題,利用和聲技巧保持了原古曲旋律音調(diào)的色彩性,使和聲與旋律線條完美融合。對于音樂旋律來說,和弦具有重要的功能性,在鋼琴曲《陽關(guān)三疊》中,匯聚性使用了民族性和弦,更好地呈現(xiàn)了中國音樂藝術(shù)的五聲音調(diào)旋律。除此之外還應(yīng)用了附加音和弦對音調(diào)進(jìn)行固化和擴(kuò)充,增加了音效的復(fù)雜感,具有多層次的表現(xiàn)力,使自身形成了依附主旋律的副旋律,將樂曲演繹得更加纏綿。鋼琴改編曲在和聲的編創(chuàng)上,注重聲部的橫向發(fā)展,在雙手彈奏的旋律幾乎全程一樣,更加反映出和聲的色彩性和民族化編創(chuàng)思想。鋼琴曲《陽關(guān)三疊》也注重音樂速度的變化,音速的快慢決定了樂曲的節(jié)奏和情緒,大體上呈現(xiàn)出行板慢速-中板漸快-快板快速-散板慢速的變化歷程,通過音樂的起伏變化,表現(xiàn)出傳統(tǒng)意象美學(xué)色彩。
鋼琴曲《陽關(guān)三疊》巧妙采取中西音樂的創(chuàng)作技法,運用織體和復(fù)調(diào)塑造音樂形象,將原古曲的深層次神韻展現(xiàn)出來。在對古樂曲的借鑒和模擬上,為了還原古琴演奏音效,將五聲縱合化和弦分解,以此構(gòu)成織體元素,讓聽眾能夠聯(lián)想到古琴演奏的擊弦技巧,展示音樂的多聲形態(tài)。分解和弦表現(xiàn)出演奏力度的沉溺,將古典音色和音效貫穿于整首樂曲的演奏中,因此原古曲的意境和韻味得到還原和重現(xiàn),精準(zhǔn)把握了傳統(tǒng)藝術(shù)作品的特色和內(nèi)涵。為了使各聲部的音樂線條都富有表現(xiàn)力,使用復(fù)調(diào)手法將各聲部聯(lián)結(jié)成有機整體,刻畫獨特的藝術(shù)景致。復(fù)調(diào)手法使旋律和音調(diào)緊密結(jié)合,低聲部和高聲部相呼應(yīng),通過節(jié)奏旋律的反復(fù)變化,塑造傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)形象。鋼琴改編曲利用豐富的織體和復(fù)調(diào)和聲,將鋼琴的音域靈活運用到織體神韻中,使民族古曲得到凝練與提升。鋼琴曲《陽關(guān)三疊》將民族音調(diào)融入鋼琴曲譜中,注入新的藝術(shù)活力,將古曲意境呈現(xiàn)在聽眾腦海中,促進(jìn)了傳統(tǒng)文化和西方文化的融合。
古琴曲有著豐富的演奏技巧,通過運指的力度和速度變化,表現(xiàn)出音色差別和音響效果。古琴曲《陽關(guān)三疊》也有獨樹一幟的樂曲風(fēng)格和演奏技巧,因此在鋼琴曲的改編中,應(yīng)將其獨特的演奏技巧進(jìn)行變形,才能實現(xiàn)曲風(fēng)和意境重現(xiàn),保持原古曲的藝術(shù)形象和風(fēng)格。對《陽關(guān)三疊》樂譜進(jìn)行文本分析,發(fā)現(xiàn)為了表現(xiàn)出含蓄婉約的氣質(zhì),需要演奏和弦性質(zhì)的雙音,表征惜別時互道珍重的情感。鋼琴曲使用了琶音和跳音等演奏技巧,對不同的技巧使用了不同的處理方式。琶音需要注意控制力度,跳音的演奏要清晰明朗,而跳進(jìn)的演奏要干脆果斷。在進(jìn)行鋼琴曲的演繹時,不僅僅要將演奏技法進(jìn)行變形和移植,而且更要進(jìn)行貼切的創(chuàng)作和編曲,展現(xiàn)樂曲的神韻。因此鋼琴曲使用純四度音程和低聲部對音色進(jìn)行更加穩(wěn)重的創(chuàng)作,表現(xiàn)出克制理性的基調(diào);根據(jù)柱式和分解和弦,變換伴奏織體的表現(xiàn)形式,充分發(fā)揮鋼琴演奏的表現(xiàn)力,實現(xiàn)作品寓意和哲理的統(tǒng)一。
鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的曲體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出漸進(jìn)式變化,因此演奏情緒的把控上,也要遵循漸變變化的原則,體現(xiàn)出深沉含蓄的思想感情。首先一疊是情感的沉淀期,情緒呈現(xiàn)積攢狀態(tài),應(yīng)保持清淡平和,同時具有傷感和無奈,映襯出對好友不舍的心境;二疊是情感的過渡期,開始出現(xiàn)連續(xù)的跳音,節(jié)奏變化加快,需要靈動和輕松的演奏情緒,留有對高潮的過渡空間;三疊是情感的高潮期,同時也是整個作品的高潮部分,需要表現(xiàn)出強烈的情感抒發(fā),分解和弦和八度音程要做到擲地有聲;最后的尾聲部分是情感的緩沖期,將情感收回,情緒再次回歸沉穩(wěn)平緩,與一疊相呼應(yīng),表達(dá)送別友人的灑脫與豁達(dá)之情。通過演奏情緒從緩到急、從寬到緊的變化,準(zhǔn)確拿捏樂曲的速度變化,進(jìn)而表現(xiàn)主人公的心理活動變化和表達(dá)樂曲的核心及內(nèi)涵。只有合理把控演奏力度和情緒,才能準(zhǔn)確表達(dá)出樂曲的情感,與中國的傳統(tǒng)美學(xué)相適應(yīng),演繹得更加內(nèi)斂富有內(nèi)涵。
我國的音樂審美包括對意境的營造,鋼琴曲《陽關(guān)三疊》在意境的表達(dá)上也具有多元化的象征范式,運用西方樂器生動而又深刻地展現(xiàn)了古典意境之美。意境之美表現(xiàn)為情景交融,含蓄而又溫婉?!蛾栮P(guān)三疊》作為代表性借景抒情的音樂作品,在詞與曲、情與景的交織下,展現(xiàn)出憂郁惆悵的離別之情,具有濃厚的浪漫主義色彩。意境是創(chuàng)作音樂時追求的最高表現(xiàn),在創(chuàng)作和改編的過程中,作曲家力求將原古曲意蘊沉淀到現(xiàn)代樂曲中,演奏時注重聲音的柔和沉穩(wěn)和連貫性,旋律與聲響相互和諧,對音樂意境的烘托貫穿全程,在有限的演奏時間內(nèi),虛實相生,悲喜交集,展現(xiàn)出無限的離別悵然之景,整個演奏作品得到了升華。鋼琴改編曲完美結(jié)合了音樂的表現(xiàn)形式和審美內(nèi)涵,利用鋼琴的立體化音效進(jìn)行創(chuàng)作,將音樂意境之美表現(xiàn)得淋漓盡致,實現(xiàn)了中國文化與西方音樂的完美融合。
本文以《陽關(guān)三疊》的文化意蘊分析為基礎(chǔ),從創(chuàng)作技法和演奏處理兩方面入手,對鋼琴曲《陽關(guān)三疊》進(jìn)行研究,為更精準(zhǔn)地詮釋古典文化作品提供參考。古琴曲具有自然之美,經(jīng)過改編后的鋼琴曲在繼承文化審美的基礎(chǔ)上進(jìn)行現(xiàn)代演繹,將自然之美與人為雕飾相融合,表現(xiàn)出獨有的藝術(shù)品位。本文對鋼琴曲《陽關(guān)三疊》的研究雖然取得一定成果,但還存在需要加以完善的內(nèi)容。后續(xù)可以從宏觀和微觀的角度,對鋼琴曲的旋律音程、和弦特征等方面的創(chuàng)作特點進(jìn)行系統(tǒng)研究,進(jìn)而總結(jié)出演奏啟示,促進(jìn)鋼琴音樂的創(chuàng)作。