融媒體時代以反映粵港澳大灣區(qū)建設(shè)為導(dǎo)向的現(xiàn)實題材電視劇的創(chuàng)作與反思
——以《灣區(qū)兒女》為例

白婧婷，高靖凱

（1.澳門城市大學(xué) 人文社會科學(xué)學(xué)院，澳門 999078；2.澳門科技大學(xué) 電影學(xué)院，澳門 999078）

黨的十九大報告指出:“要支持香港、澳門融人國家發(fā)展大局，以粵港澳大灣區(qū)建設(shè)、粵港澳合作、泛珠三角區(qū)域合作等為重點,全面推進內(nèi)地同香港、澳廣互利合作。”作為國家廣電總局2018-2022年百部重點電視劇的《灣區(qū)兒女》，以粵港澳大灣區(qū)為背景，講述了以澳門疍家女孩麥斯鈺為代表的一群年輕人從粵港澳大灣區(qū)出發(fā)，與灣區(qū)一同改變、共同成長的勵志故事。該劇不僅填補了粵港澳大灣區(qū)題材電視劇的創(chuàng)作、播放空白，更以其連貫清晰的敘述脈絡(luò)、小人物聯(lián)系大家國的優(yōu)秀格局講述了屬于粵港澳大灣區(qū)、屬于中國的好故事。

一、創(chuàng)作特點及意義

（一）填補空白——用政治“軟話語”徹傳播新實踐

法國哲學(xué)家鮑德里亞曾根據(jù)經(jīng)驗唯物主義者德斯蒂·德·特拉西有關(guān)意識形態(tài)國家機器的理論刊發(fā)過一篇《基本電影機器的意識形態(tài)效果》的文章。他認(rèn)為：“電影本身可以被視作意識形態(tài)國家機器的一個最佳裝置，一個可以不斷地對意識形態(tài)進行復(fù)制和再生產(chǎn)的最佳裝置?！痹谌诿襟w時代的今天，觸手可及的電視作品似乎與之更貼切，它使得人們在觀看行為中不斷強化或復(fù)制意識形態(tài)。因此可以理解，在央視一套黃金檔播出的現(xiàn)實題材電視劇往往更具有明確的輿論引導(dǎo)、主流價值觀傳達(dá)以及增強社會共識等作用。而在粵港澳大灣區(qū)緊鑼密鼓的建設(shè)階段，《灣區(qū)兒女》通過刻畫以澳門疍家女孩麥斯鈺為代表的一群年輕人與灣區(qū)一同改變、共同成長的勵志故事，讓各個年齡段、各種文化程度的普通觀眾都能夠清晰、直觀地認(rèn)識和了解粵港澳大灣區(qū)的建設(shè)與發(fā)展。

將國家重要發(fā)展議題以現(xiàn)實題材電視劇的形式呈現(xiàn)，是將嚴(yán)肅議題“脫下政治外衣”，改變僵硬話語的傳播新嘗試。賴特在《大眾傳播：功能的探討》一書中曾提出傳播的四功能說，分別為：環(huán)境監(jiān)測功能、解釋與規(guī)定功能、社會化功能和提供娛樂的功能。其中，社會化功能是指大眾傳播在傳播知識、價值以及行為規(guī)范方面具有重要作用。而《灣區(qū)兒女》這部現(xiàn)實題材電視劇就是在為廣大受眾提供視覺享受的同時，也對其進行有關(guān)國家政策、發(fā)展議題的知識、價值觀的傳播。

另外，《灣區(qū)兒女》是第一部由澳門本地企業(yè)制作、出品的長篇電視劇，它的出現(xiàn)填補了澳門在華語電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)領(lǐng)域的空白。不同于2019年播出的《澳門人家》主要展現(xiàn)澳門改革開放40年的故事，《灣區(qū)兒女》將縱向時間軸與橫向版圖進一步擴大，是第一部完整反映澳門回歸20年巨大變化及涵蓋澳門、內(nèi)地、香港等不同背景人物的作品。該作品的出現(xiàn)，映射了“在當(dāng)下這種復(fù)雜的國內(nèi)外環(huán)境下，電視劇不僅體現(xiàn)了獨特的藝術(shù)成就，也體現(xiàn)了獨特的政治意義?！?/p>

（二）風(fēng)云巨變——由時間線勾連起大灣區(qū)發(fā)展歷程

《灣區(qū)兒女》的故事背景線十分清晰，它將粵港澳大灣區(qū)二十余年的建設(shè)軌跡融進故事背景，貫穿每個人物的生活經(jīng)歷，是記錄粵港澳大灣區(qū)迅疾變化的精短“編年史”。

故事從1997年香港回歸、亞洲金融風(fēng)暴開始講起，其中經(jīng)歷了1999年澳門回歸、2008年奧運火炬?zhèn)鬟f、十八大、十九大召開、“一帶一路”戰(zhàn)略提出、粵港澳大灣區(qū)戰(zhàn)略計劃實施建設(shè)、港珠澳大橋建設(shè)與通車、2019年2月18日中共中央、國務(wù)院出臺《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》等等一系列歷史性大事件。這些里程碑式的事件不僅影響著澳門、內(nèi)地、香港，也促成了劇中每個人物命運的轉(zhuǎn)折與改變。如此選擇運用時間軸作為敘事框架，對于《灣區(qū)兒女》這樣時間跨度長、故事內(nèi)容豐富的電視劇來說既能夠使得敘事脈絡(luò)最為流暢和清晰，也有利于不同年齡與文化程度的受眾進行恰當(dāng)?shù)乩斫馀c接收。

習(xí)近平總書記曾在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大會議上的講話中指出：“文運同國運相牽，文脈同國脈相連?！倍搫≌抢卫伟盐兆×藭r代的脈搏，以文學(xué)作品反映國之巨變。這部劇勇于爭先擔(dān)當(dāng)使命、做首位發(fā)聲者、傳播者，借力時代的東風(fēng)又勝在巧用東風(fēng)，為時代留下了屬于粵港澳大灣區(qū)、屬于祖國與人民的獨特烙跡。

（三）以小見大——以小人物命運映射大時代癥候

《灣區(qū)兒女》中的每個人物不僅在身份上具有典型性，他們的命運也與粵港澳大灣區(qū)建設(shè)、祖國發(fā)展息息相關(guān)，緊密相連。該劇從小人物的喜怒哀樂入手，通過女主角麥斯鈺、男主角黃梓健以及幾個重要配角麥?zhǔn)?、歐陽東江、歐陽春、郭永旺、梁教授等的人生經(jīng)歷，展現(xiàn)出在祖國對粵港澳大灣區(qū)建設(shè)的政策推動下，他們與時代共進步同發(fā)展，共同追逐夢想的繁榮景象。

女主角麥斯鈺是其中最鮮明的代表。作為一個土生土長的澳門漁村姑娘，她于1997年香港回歸之時考上澳門大學(xué)，無限暢想澳門回歸后的生活可以像香港一樣自由。不幸的是亞洲金融風(fēng)暴席卷東亞，使得家中的經(jīng)濟大梁——大姐的旅行社損失慘重。未能如愿進入大學(xué)的她不顧父親的強烈反對，毅然選擇離開澳門前往珠海打工。此后，她持著自己的執(zhí)著勇敢一路努力拼搏，勤學(xué)敢問，抓住與內(nèi)地高?？蒲袡C構(gòu)合作的機會與橫琴地區(qū)的政策福利等機遇，最終成為一名成功的女企業(yè)家。可以看到，在女性意識崛起的今天，越來越多展現(xiàn)獨立、自強新女性形象的電視劇得到學(xué)界和觀眾們的認(rèn)可。根據(jù)“使用與滿足”理論，受眾作為有著特定需求的個人，他們的傳播接觸活動是基于特定的需求動機來接觸和使用媒介的，并且在這種媒介接觸和使用之中得到需求的滿足。因此，塑造這樣一個獨立、自信、有頭腦，不依附他人的女性形象在一定程度上體現(xiàn)出了制作團隊的市場遠(yuǎn)瞻性，也更為實際地為該劇帶來了一定的收視率和討論度。

劇中的每一個人物既是帶有特殊民族、地區(qū)身份的獨特個體又是粵港澳地區(qū)千千萬萬或普通或知名人民的縮影；劇中以麥家、歐陽家、黃家等為代表的每個小家庭既是擁有不同生活習(xí)慣、經(jīng)濟狀況等的小家，也映射著包羅萬象、海納百川的國家。小人物的命運與大時代的脈搏同振共鳴，粵港澳大灣區(qū)建設(shè)、國家對該地區(qū)的政策扶持給予了當(dāng)?shù)氐男∪宋飩儗崿F(xiàn)自我、改變命運的機會，而小人物們的共同努力，也使得粵港澳大灣區(qū)的建設(shè)得以順利進行。該劇的成功正是得益于將小人物與大時代的紐帶以一種較為平衡的方式展現(xiàn)了出來。

二、創(chuàng)作短板與反思

（一）內(nèi)容為王——優(yōu)秀主題下的情節(jié)設(shè)計仍須琢磨

《灣區(qū)兒女》共34集，每集約45分鐘，以這樣的篇幅展開長達(dá)20余年的商場故事，需要編劇對故事的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏把控較為緊湊。但該劇在一些情節(jié)尤其是后半部分女主角麥斯鈺與商場“對頭”歐陽春進行較量時存在矛盾沖突安排不合理、人物塑造過于簡單化、臉譜化的情況。如在歐陽春攜款潛逃之后，多地警方出動皆未有收獲，最后竟是女主角輕而易舉地在廢棄倉庫單槍匹馬找到她并與其周旋對峙，甚至還對其進行了一番教導(dǎo)，這其中許多邏輯都經(jīng)不起推敲。

該劇在人物塑造方面，對人物的性格、品行等方面的描寫都過于簡單化，仍然停留在最初“非黑即白，非善即惡”的階段。如此程序化、機械式的設(shè)置無益于提升作品的藝術(shù)價值。在新媒體技術(shù)如此發(fā)達(dá)的今天，廣大受眾有了廣泛的視聽選項與個人選擇權(quán)，僅靠優(yōu)秀、新穎的主題無法長時間留住受眾，“內(nèi)容為王”依然是影視藝術(shù)作品的不二法寶。

斯圖亞特·霍爾（Stuart Hall）曾在“編碼與解碼”的研究中得出有關(guān)受眾的三種解碼立場——主導(dǎo)/霸權(quán)立場、協(xié)商立場及反對立場。如果媒體特別是主流媒體長時間以一種較為高高在上的僵硬話語姿態(tài)進行“宣傳”式傳播，那么具有能動性的受眾就很容易對其所有的傳播內(nèi)容產(chǎn)生反對立場、對抗式的解讀。這將非常不利于主流媒體在未來繼續(xù)開展傳播活動。因此，作為一個新的內(nèi)容領(lǐng)域，有關(guān)粵港澳大灣區(qū)背景的作品應(yīng)在創(chuàng)作初期就認(rèn)識并避免這種共性問題，爭取為觀眾們呈現(xiàn)出接地氣、有人情味、經(jīng)得起推敲的優(yōu)秀作品。

（二）市場未熱——該主題之下的成熟作品仍然稀缺

作為習(xí)近平總書記親自謀劃、親自部署、親自推動的國家戰(zhàn)略，作為推動“一國兩制”事業(yè)發(fā)展的新實踐，粵港澳大灣區(qū)建設(shè)的重要性并未充分顯現(xiàn)于影視領(lǐng)域。目前，僅有《灣區(qū)兒女》這一部關(guān)于粵港澳大灣區(qū)的現(xiàn)實題材電視劇呈現(xiàn)在熒幕中。創(chuàng)作者們?nèi)匀蝗狈η罢靶耘c行動力，未能及時跟隨國家最新、最熱的政策導(dǎo)向而進行創(chuàng)作，暫時性地錯失了許多機會。而粵港澳大灣區(qū)決策責(zé)任部門也未能出臺有效的作品激勵政策，未能利用好影視平臺這個擁有巨大影響力的傳播渠道。這些問題都需要引起各方的強烈重視并應(yīng)當(dāng)盡快做出恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

三、結(jié)語

作為粵港澳大灣區(qū)有關(guān)各方共同努力、深度合作的成果，《灣區(qū)兒女》在播出后收獲到的收視與口碑的雙成功并不是偶然。將文化符號融入商業(yè)、職場劇框架；將國運與個人和小家庭之間的相輔相成、緊密聯(lián)系呈現(xiàn)得恰到好處……這些皆是該作品自身的閃光點，也是未來與該主題相關(guān)的作品應(yīng)當(dāng)借鑒和學(xué)習(xí)的地方?！稙硡^(qū)兒女》的主創(chuàng)團隊能夠?qū)⒒浉郯拇鬄硡^(qū)建設(shè)這一國家重要戰(zhàn)略作為作品主題，并在人物與情節(jié)塑造上環(huán)環(huán)緊扣國家大事，這體現(xiàn)出了他們的獨到眼光、創(chuàng)新勇氣、知識儲備以及扎實功底。雖然在一些情節(jié)、人物的處理上仍有進步的空間，但瑕不掩瑜，它仍然稱得上是一部具有時代意義的優(yōu)秀現(xiàn)實題材電視劇作品。

當(dāng)然，在反映粵港澳大灣區(qū)建設(shè)為導(dǎo)向的題材背景之下，還需要更多現(xiàn)實題材電視劇的出現(xiàn)，共同為粵港澳大灣區(qū)建設(shè)增色添光，也為這個時代烙下更深刻的印記。