淺析沁縣漳河劇團(tuán)的現(xiàn)狀與發(fā)展

胡姣慧

（沁縣文化和旅游局 山西 長治 046400）

【關(guān)鍵字】漳河劇團(tuán)；簡介；現(xiàn)狀；困境；發(fā)展

作為代表上黨地域文化特色的沁縣漳河劇團(tuán)，在上黨地區(qū)尤其是在農(nóng)村文化陣地占據(jù)重要的位置。他們扎根于鄉(xiāng)村，接軌于時代，多少年來占領(lǐng)著農(nóng)村戲曲文化大舞臺這塊陣地，對豐富群眾的精神娛樂生活起到了積極的作用。

一、漳河劇團(tuán)簡介

沁縣漳河劇團(tuán)成立于1946年，文革期間改為“沁縣東方紅劇團(tuán)”。1982年冬又恢復(fù)為“沁縣漳河劇團(tuán)”。二十世紀(jì)八十年代，漳河劇團(tuán)在上黨大地享有盛譽(yù)，在長治市縣級劇團(tuán)中名列前茅，唱腔為山西四大梆子之一——上黨梆子。特別是1984年晉東南地區(qū)舉辦的自編自演現(xiàn)代戲匯演中，《遠(yuǎn)方歸人》榮獲十三市縣24個專業(yè)劇團(tuán)第一名，獲得5項大獎，以“一旦四生”揚(yáng)名上黨。被地區(qū)文化局選送赴省匯演，山西電視臺、山西日報、太原日報等都作了報道和評論，全團(tuán)演出人員受到了時任省委書記李立功的親切接見。時隔四年，1988年在山西省振興上黨梆子調(diào)演中，《珍珠衫傳奇》榮獲五項金獎，為此，長治市勞動競賽委員會為漳河劇團(tuán)記集體一等功一次，4人記個人一等功，其他演職人員分別記二、三等功。1988年-1990年被縣委政府授予8大紅旗單位之一，1989年在全國現(xiàn)代戲年會上《情滿深山》獲“演出超百場獎”，并由山西電視臺、中央電視臺錄制成三集電視劇播放，1990年《珍珠衫傳奇》獲全國第二屆戲曲電視劇“黃河獎”，當(dāng)年經(jīng)濟(jì)收入突破21萬元，受到市縣兩級政府嘉獎，后來的《丑嫂》、《銅板金簪和美金》等也都獲獎，為繁榮沁縣的文化事業(yè)作出了不可磨滅的功績。

跨入二十一世紀(jì)以來，由于傳統(tǒng)戲曲受到現(xiàn)代媒體的沖擊，演出市場落入低谷，職工收入難以維持生計，未能及時上繳職工社會養(yǎng)老保險金。直至2012年冬被迫停演（當(dāng)時，擁有二級演員2人、三級演員4人、四級演員3人），只能各自尋找生存之路。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)多次向上級反映。職工們也多次向上級領(lǐng)導(dǎo)反映劇團(tuán)實際困難情況。經(jīng)過努力，文化局提供解決辦法，人社局、編辦協(xié)商溝通，才把應(yīng)該入編的都入了編，并辦理參保事宜。2017年，縣文化局責(zé)成專人對漳河劇團(tuán)進(jìn)行整頓。于2018年2月，經(jīng)過民主推薦，選舉出田天平同志為團(tuán)長的新領(lǐng)導(dǎo)班子，新班子組建后，克服重重困難，排練了兩個多月，從5月份開始下鄉(xiāng)演出，一個生機(jī)勃勃的文化藝術(shù)團(tuán)體又展示在世人面前。

二、漳河劇團(tuán)的現(xiàn)狀

田天平團(tuán)長說：“談起劇團(tuán)的現(xiàn)狀我既激動又寒心。激動是我們劇團(tuán)所選劇目主題思想積極，而且演出唱、念、做、打俱佳，備受觀眾的歡迎。寒心是我們奉獻(xiàn)太多，而回報太差?！闭暮觿F(tuán)原為正科級事業(yè)單位，目前，是自收自支股級事業(yè)單位，編制42人，現(xiàn)有職工38名，其中10人因身體原因不能上班，能正常演出的只有28人，其中40-50歲4人，50-60歲24人，大部分是初中學(xué)歷，自小學(xué)習(xí)唱戲。就該團(tuán)現(xiàn)狀而言，為占領(lǐng)農(nóng)村文化陣地，豐富和活躍人民群眾的文化生活，每年演出場次在一百五十余場以上，每次都需要向社會雇傭臨時演員20多人才能演出，主要活動在沁縣各個鄉(xiāng)鎮(zhèn)村，以集會為主，收入視當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)情況而定，導(dǎo)致劇團(tuán)人員工資很低，甚至有時養(yǎng)老金都交不起。即便是這樣，他們無論盛夏酷暑，還是三九嚴(yán)冬，都能活躍在城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，一絲不茍地為群眾演出。

目前，劇團(tuán)演出的劇目有自編自排的以古裝劇為主的《呂后篡朝》、《宋宮血淚連三本》、《雁門關(guān)》、《楊懷玉招親》、《楊懷玉認(rèn)母》、《徐公案》、《闖幽州》等，今年還新編排了《蝴蝶夢》等，題材有歷史劇、神話劇、市民劇、社會劇、家庭劇等，直接或間接地影響改變著鄉(xiāng)村群眾的思想觀念、道德情操，幫助當(dāng)?shù)剞r(nóng)民消除愚昧、崇尚科學(xué)，為脫貧致富、構(gòu)建和諧社會、建設(shè)社會主義新農(nóng)村出力，是傳播“先進(jìn)文化”的主力軍。

三、漳河劇團(tuán)的困境

分析置身困境中的漳河劇團(tuán)，先得弄清產(chǎn)生困境的原因。據(jù)團(tuán)長田天平說：“主要原因是人才和資金短缺兩個方面?！?/p>

第一，演職人員青黃不接。劇團(tuán)多年未招收新人，人才斷檔，演出艱難。同時有些好的人才、主演因工資收入低，跳槽、改行到了收入高的部門或單位，有的奔波于鄉(xiāng)村的紅白喜事之間，當(dāng)起民間八音會藝人，只有少數(shù)人員在支撐著、堅守著。戲劇人才培養(yǎng)需要的時間長，起碼要5年以上，并對相貌、嗓音、身材等條件要求高，還得具有一定天賦。而現(xiàn)在大部分是獨生子女，戲曲藝術(shù)這種職業(yè)又苦又累，一方面家長不愿意讓孩子遭罪，另一方面這種職業(yè)賺錢又慢又少，年輕人更不愿意去學(xué)。加之劇團(tuán)創(chuàng)作（編?。┤瞬湃狈Γ瑳]有專業(yè)人士編輯以新時代中國特色社會主義核心價值觀為主、講當(dāng)?shù)毓适碌默F(xiàn)代劇本，更加突顯了劇團(tuán)現(xiàn)有人才青黃不接的局面。

第二，資金短缺。劇團(tuán)面臨舞臺設(shè)備陳舊、服裝道具破爛、內(nèi)容更新慢等問題，這是直接影響劇團(tuán)藝術(shù)水平和演出質(zhì)量提高的大問題，嚴(yán)重制約著劇團(tuán)的生存和發(fā)展。劇團(tuán)是自收自支單位，實際就是市場化運作。長期以來，職工收入低下，政府又不投入，導(dǎo)致資金嚴(yán)重短缺。隨著人民生活水平提高，對戲曲藝術(shù)之美的要求也在不斷提高。漳河劇團(tuán)就形成了“老牛破車”，市場萎縮的惡性循環(huán)局面，照此下來，這代人老了不能演了，劇團(tuán)也就徹底完了，上黨梆子這一古老的藝術(shù)在沁縣也就絕了，實實在在存在人亡藝絕的危險，更談不上傳承發(fā)展。

四、漳河劇團(tuán)的發(fā)展

如今的戲曲藝術(shù)，已經(jīng)進(jìn)入了新的發(fā)展時代，而就在這種新的文化環(huán)境下，劇團(tuán)要想發(fā)展，需要多方力量共同努力。

（一）政府扶持，大力宣傳。認(rèn)真貫徹落實中辦、國辦印發(fā)的《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》和《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》、山西省政府提出的振興“四大梆子”工程，漳河劇團(tuán)的唱腔“上黨梆子”是其中之一，需要政府相關(guān)部門提供人力、財力、物力等支持。各級文化部門、曲藝家協(xié)會、戲劇家協(xié)會等組織舉辦的各類比賽演出，尤其是大型節(jié)日活動，漳河劇團(tuán)必須參演，并給予經(jīng)費保障。在縣鄉(xiāng)財政有限的條件下，要千方百計增加文化活動經(jīng)費，為支持戲曲的傳承、發(fā)展和保護(hù)提供經(jīng)費保障，預(yù)算實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程專項經(jīng)費，縣、鄉(xiāng)、村在籌劃有關(guān)群眾文化活動時，漳河劇團(tuán)及負(fù)責(zé)人要積極參與，大力宣傳，希望更多的人了解和參與進(jìn)來，尤其是對年輕人來說，希望他們能認(rèn)真地對待這種傳統(tǒng)藝術(shù)，并引起他們的興趣。建立自己的網(wǎng)站，在網(wǎng)上進(jìn)行品牌推廣，將劇團(tuán)的演出范圍不斷擴(kuò)大，進(jìn)一步提高劇團(tuán)的知名度。

（二）創(chuàng)新引領(lǐng)，強(qiáng)化隊伍建設(shè)。劇團(tuán)人才缺乏，怎么會有發(fā)展？政府部門要加大對劇團(tuán)扶持的投入，第一是保障和提高從業(yè)人員的待遇，才能留住人。特殊人才要有特殊措施辦法，才能引進(jìn)人才、激勵人才、用好人才，對那些德才兼?zhèn)涞娜瞬牛o他們相應(yīng)的待遇，真正體現(xiàn)黨和政府對藝術(shù)工作者的愛護(hù)與重視。第二，組織專業(yè)人員編寫新的劇本。傳統(tǒng)的上黨梆子劇目流傳至今，人們已經(jīng)背的滾瓜爛熟，對觀眾吸引力已不強(qiáng)。要根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、市場需求和審美取向等，創(chuàng)作藝術(shù)性和社會性并重的以人民為中心的戲劇作品。第三，扎扎實實開展傳承保護(hù)工作，縣政府已將上黨梆子公布為縣級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目，必須開展搶救性保護(hù)，認(rèn)真開展“戲曲四進(jìn)”活動，即進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)（農(nóng)村）、進(jìn)機(jī)關(guān)（企業(yè)）、進(jìn)軍營。第四，建立長效機(jī)制。戲曲人才的培養(yǎng)，應(yīng)當(dāng)作一項戰(zhàn)略性工程來抓，解決眼前人才短缺問題是“引進(jìn)”，長遠(yuǎn)來說應(yīng)開辦專業(yè)戲曲學(xué)校，不管是委托代培，還是開辟縣級專業(yè)學(xué)校，總需要一個人才培養(yǎng)補(bǔ)充的渠道或基地。針對各年齡群設(shè)置不同內(nèi)容的戲劇形式，將新的藝術(shù)元素結(jié)合最新的影視、科技等源源不斷地注入新的血液與活力。傳承工程從娃娃抓起，只有創(chuàng)新才能在演出內(nèi)容上給觀眾帶來新奇感，使人們進(jìn)一步熱愛戲曲藝術(shù)，融入到傳承中來。

（三）解決劇團(tuán)的排練場所問題。劇團(tuán)人員最多時達(dá)100余人，有團(tuán)部、排練廳、職工宿舍等基礎(chǔ)設(shè)施，但因為多種原因，導(dǎo)致現(xiàn)在連個基本的排練場所都沒有，影響了劇團(tuán)排練及表演質(zhì)量，因而必須盡快多措并舉解決場地問題。

（四）學(xué)習(xí)專業(yè)的管理運營模式，拓展文化產(chǎn)業(yè)鏈。一方面針對演出行業(yè)現(xiàn)狀，制定行業(yè)規(guī)則，不斷健全行業(yè)內(nèi)部自我約束、自我管理、自我監(jiān)督的行業(yè)自律機(jī)制；另一方面加強(qiáng)中介機(jī)構(gòu)和演出從業(yè)人員的協(xié)調(diào)溝通，為劇團(tuán)提供規(guī)范的經(jīng)營指導(dǎo)，尤其是中介機(jī)構(gòu)（經(jīng)紀(jì)人或外交）。文化需求和文化產(chǎn)品最終都必須落實到文化消費中，有產(chǎn)品，有消費，才能構(gòu)成一個完整的文化市場。要做到：一是戲曲與沁縣的群眾文化結(jié)合，將戲曲文化融入到群眾文化活動中；二是戲曲與沁縣相關(guān)產(chǎn)業(yè)結(jié)合，大力發(fā)展與演藝業(yè)有聯(lián)系的演員培訓(xùn)業(yè)、演出中介業(yè)、戲劇服裝道具制作業(yè)等，逐步形成產(chǎn)業(yè)鏈；三是戲曲與旅游業(yè)相結(jié)合，啟動戲曲進(jìn)景區(qū)，把戲曲文化融入到旅游業(yè)中，形成旅游業(yè)中“戲曲尋根線”，為沁縣旅游業(yè)開辟一個新天地。這樣才能使劇團(tuán)處于一個良好的狀態(tài)之中，才能有所發(fā)展壯大。

總之，近年來，在政府的大力支持下，漳河劇團(tuán)恢復(fù)起來了，雖然步履維艱，也能勉強(qiáng)運作，但是后繼無人依然令人十分擔(dān)憂。歸根結(jié)底是要讓藝術(shù)家們得到相應(yīng)的報酬，能養(yǎng)家糊口。面對社會就業(yè)渠道多元化，更多人選擇的是收入相對高的、穩(wěn)定的工作，而不是難以維持生計的唱戲，因此，為了傳統(tǒng)戲曲文化的傳承與發(fā)展，需要多方力量共同努力，培養(yǎng)專業(yè)人才，創(chuàng)作符合市場的新劇目，為漳河劇團(tuán)以及上黨梆子的傳承創(chuàng)造良好的環(huán)境氛圍。