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    淮劇音樂伴奏強(qiáng)度對(duì)故事情節(jié)的影響分析

    2021-11-14 07:45:17魏永勤
    戲劇之家 2021年13期
    關(guān)鍵詞:琴師胡琴淮劇

    魏永勤

    (江蘇省淮安市淮劇二團(tuán) 江蘇 淮安 223200)

    淮劇發(fā)展之初,大部分唱腔是以“曲牌結(jié)構(gòu)”的形式存在的,較少使用樂器。之后,淮劇逐漸與其他劇種融合,勇敢地吸收了徽劇和京劇的精髓,既保留了“老淮劇”獨(dú)特的韻味,又增添了新的內(nèi)容,使淮劇與伴奏樂器融為一體。近年來,淮劇的發(fā)展逐漸式微。隨著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展,文化多樣性的態(tài)勢(shì)日趨明顯,尤其是生活節(jié)奏的加快,快餐文化的普及,審美和鑒賞趣味的多樣化,在極大程度上阻礙了傳統(tǒng)淮劇的發(fā)展,使其趨于邊緣化?;磩∽鳛槲覈?guó)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),對(duì)其進(jìn)行繼承和發(fā)展尤為必要,其是中國(guó)優(yōu)秀文化的載體?;磩”硌葜?,胡琴俗稱“主胡”?;磩≈械暮侔樽嗍沟脗鹘y(tǒng)的樂隊(duì)伴奏程序發(fā)生了變化。隨著時(shí)代的發(fā)展以及淮劇與其他劇種的融合,淮劇伴奏中逐漸加入了中胡、三弦。此后,中胡、三弦、胡琴成為“淮劇三大件”。伴奏樂器有助于展現(xiàn)淮劇的表演特點(diǎn)及其情感表達(dá)的主要規(guī)律,因而有必要去了解、探索,以感受淮劇伴奏獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

    一、淮劇伴奏主要的演奏特點(diǎn)

    (一)豐富的演奏方法

    接觸過胡琴的人都知道,缺乏指板和音質(zhì)難以控制是其較為明顯的缺陷。因此,在具體的操作過程中,演奏效果的好壞主要取決于樂隊(duì)成員的感受,而脫離感受單純依靠人進(jìn)行控制是比較困難的。這是胡琴伴奏的難題所在。但同時(shí),這也成為胡琴伴奏過程中想象力得以豐富的源泉。正是由于這些缺陷,胡琴在伴奏過程中給了表演者更加廣闊的創(chuàng)作空間,大大增強(qiáng)了表演的創(chuàng)新性。表演者可以根據(jù)實(shí)際情況,結(jié)合現(xiàn)代元素,靈活運(yùn)用演奏技巧。在左右手演奏的過程中,演奏方法豐富多樣,靈活多變?;磩“樽嗟闹饕葑喾椒ㄊ庆`活的,主要表現(xiàn)在手可以在兩根弦上揉、抹、滑、擊、壓、抖等。當(dāng)弓不放松時(shí),右手還可以做出長(zhǎng)、短、連、頓等多種運(yùn)弓技巧,從而生動(dòng)地表現(xiàn)出戲劇人物的性格、情感以及情節(jié)的內(nèi)容。

    (二)對(duì)琴師與演員之間的配合度要求比較高

    除了演奏方法比較豐富這一特點(diǎn)之外,淮劇伴奏還有一個(gè)演奏特點(diǎn)就是琴師和演員之間需要有較高的配合度,密切合作。從伴奏本身來看,其是一項(xiàng)需要各個(gè)參與者密切配合的工作。在淮劇伴奏的過程中,如果琴師與演員之間的配合相對(duì)默契,那么不難發(fā)現(xiàn),淮劇表演在情感表達(dá)、故事呈現(xiàn)等方面都能更加生動(dòng)、人性化。因此,琴師與演員密切配合,可以推動(dòng)淮劇的完美演出,起到輔助的作用。在伴奏過程中,琴師需要與演員在情感上進(jìn)行默契的配合。在戲劇表演過程中,琴師與演員積極配合,才能更加生動(dòng)地刻畫人物。如在《太陽(yáng)花》“殺子”一段的表演中,琴師可以使用二胡伴奏,把握淮調(diào)“#4”音的特點(diǎn),左手運(yùn)用懸腕與壓力揉捏相結(jié)合的方法,配合右手的洗、波弓技巧,這樣就可以與演員輕松合作了。

    二、淮劇伴奏的情感表達(dá)形式

    (一)通過準(zhǔn)確把握曲調(diào)來表達(dá)情感

    淮劇中除了新淮調(diào)、新悲調(diào)等主要腔調(diào)外,還有南昌調(diào)、淮悲調(diào)、十字調(diào)、下河調(diào)、葉子調(diào)等腔調(diào),以及部分來自民歌、小曲的調(diào)子,如補(bǔ)缸調(diào)、跳槽調(diào)、八段錦、藍(lán)橋調(diào)等。隨著時(shí)代的變化,淮劇發(fā)展到今天實(shí)屬不易。在發(fā)展的過程中,淮劇不斷吸收其他劇種的精髓,并且始終堅(jiān)持“取其精華、棄其糟粕”的原則。在這一過程中,淮劇從最初的清唱發(fā)展為多種曲調(diào)。淮劇豐富多彩的唱腔和調(diào)子一方面給觀眾帶來了極大的享受,另一方面也使演奏者處于不利地位,因?yàn)閷?duì)于多種唱腔和調(diào)子的把握難度較大。如何將不同的曲調(diào)表現(xiàn)得生動(dòng)、準(zhǔn)確、富有魅力?筆者建議演奏者從以下幾個(gè)方面著手:首先,演奏者要明確曲調(diào)的特點(diǎn),明確唱腔要傳達(dá)什么樣的內(nèi)容和思想情感;其次,演奏者要有針對(duì)性地處理不同的曲調(diào),要準(zhǔn)確把握不同曲調(diào)、唱段的魅力,從而確定采用什么樣的表現(xiàn)手段;再次,演奏者要明白采用什么樣的表現(xiàn)手段才能與表演產(chǎn)生共鳴,從而實(shí)現(xiàn)“演奏者”與“表演”的融合;最后,也是最重要的,演奏者要以演唱者為中心,避免“自演”,要體現(xiàn)出淮劇團(tuán)隊(duì)的配合意識(shí)及合作意識(shí)。

    (二)學(xué)唱、會(huì)唱能使演奏者更加準(zhǔn)確地表達(dá)情感

    演奏者要想更準(zhǔn)確、更恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情感,與演員進(jìn)行更好的合作,必須自己努力開拓新的領(lǐng)域。比如說,當(dāng)演奏者不僅會(huì)演奏,還能夠直接學(xué)習(xí)唱歌并學(xué)會(huì)唱歌的時(shí)候,就可以更加準(zhǔn)確地表達(dá)情感。只有演奏者在演奏能力的基礎(chǔ)上具備唱功的時(shí)候,才能更好地呈現(xiàn)戲劇故事,以及更加深入地表達(dá)情感。筆者作為一名胡琴演奏者,認(rèn)為演奏不是單純的演奏,要想給觀眾呈現(xiàn)出更加生動(dòng)、形象、有韻味的表演,演奏者必須在新的領(lǐng)域立足,同時(shí)不斷開拓新的演奏方法,熟悉樂器的演奏技藝,掌握不同曲調(diào)的特點(diǎn)。演奏者要仔細(xì)觀察,根據(jù)音樂的特點(diǎn)和表演的場(chǎng)所,選擇最恰當(dāng)?shù)那{(diào)。在新時(shí)期,胡琴作為淮劇伴奏的主要樂器,一味地堅(jiān)持傳統(tǒng)的伴奏方法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,遲早要落后于時(shí)代。因此,不僅是胡琴演奏者,所有伴奏樂隊(duì)的成員都要不斷地學(xué)習(xí)唱歌并學(xué)會(huì)唱歌,爭(zhēng)取“比演員唱得更好”。

    (三)準(zhǔn)確地把握曲目的情感內(nèi)涵

    要想準(zhǔn)確地把握曲目的情感內(nèi)涵,最關(guān)鍵的地方在于要把曲目作者的情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來,也就是將藝術(shù)作品的藝術(shù)性展示出來。只有當(dāng)欣賞者感受到演奏者流露出的真實(shí)情感,并與之產(chǎn)生共鳴時(shí),才能將那份震撼以及感悟留存心底,欣賞者才會(huì)記住演奏者本人及其演奏的作品。具體可以從以下幾個(gè)方面出發(fā)進(jìn)行把握:第一,對(duì)作品進(jìn)行反復(fù)研讀,分析作品的格式、節(jié)拍、歌詞、音律、聲調(diào),整體上對(duì)音樂作品進(jìn)行全面的把握。在此基礎(chǔ)上反復(fù)演練,在反復(fù)練習(xí)的過程中體會(huì)作品的情感表達(dá)。同時(shí)要將個(gè)人對(duì)作品的情感理解用自然的演奏手法表現(xiàn)出來,只有將個(gè)人的感受和體會(huì)融入到了表演當(dāng)中,并通過自然、專業(yè)的手法表現(xiàn)出來,才能使作品真正地打動(dòng)人心。第二,把握作品的情感基調(diào)。每一部音樂作品都有自己獨(dú)特的情感基調(diào),或是豪情萬(wàn)丈,或是柔情滿懷,或是婉轉(zhuǎn)低沉。例如歌曲《花木蘭》,這首歌曲蘊(yùn)含著豐富多彩的情感基調(diào),開始時(shí),木蘭一邊織布一邊想著年邁的父親將要出征,此時(shí)的情感基調(diào)是焦急的;后來,木蘭決定代父出征,此時(shí)的情感基調(diào)是豪邁的;再之后,木蘭上陣殺敵,英勇果敢,此時(shí)的情感基調(diào)是激昂的;而最后戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束,木蘭凱旋歸來,此時(shí)的情感基調(diào)是感慨的。因此,把握好作品的情感基調(diào)才能更好地表達(dá)作品的主題。

    總而言之,要想成為成功的藝術(shù)家,要想自己所演奏的作品紅遍大江南北,必須經(jīng)過多方面的努力。自己的作品成為經(jīng)典,是每個(gè)藝術(shù)家的夢(mèng)想,為了實(shí)現(xiàn)這一夢(mèng)想,每一位藝術(shù)家都需要在藝術(shù)的道路上不斷摸索、拼搏,從而不斷完善自己,不斷提升自己的藝術(shù)水平。

    (四)對(duì)故事情節(jié)的影響

    淮劇具有整體性,整體性貫穿了淮劇文化從形成到成熟的全過程。早期的淮劇一般都是由人們即興口頭創(chuàng)作的,其中沒有太多的藝術(shù)思考,只是為了滿足人們的感官享受和日常消遣。但是隨著時(shí)代不斷發(fā)展,淮劇逐漸注重故事化的表達(dá),演出形式也日漸復(fù)雜。最初,淮劇的表演者大多是知識(shí)水平較低的農(nóng)民,他們能夠直觀地評(píng)價(jià)社會(huì)的善與惡、美與丑,在當(dāng)下,這仍是他們?cè)u(píng)價(jià)事物的基本特點(diǎn)。這種評(píng)價(jià)特點(diǎn)是源于對(duì)生活的理解和感悟?;磩∈蔷哂姓w性的,誕生至今,也慢慢融合了多種文化藝術(shù)精髓,日益完善。這推動(dòng)了淮劇的發(fā)展,為淮劇賦予了深刻的文化意義,也為日后淮劇進(jìn)一步變革奠定了基礎(chǔ)。

    三、結(jié)束語(yǔ)

    可以看出,淮劇伴奏的強(qiáng)度對(duì)淮劇的情感表達(dá)有著非常重要的作用,所以其必須引起足夠的重視,必須加深對(duì)淮劇伴奏的認(rèn)識(shí)和理解。淮劇伴奏具有自身的特點(diǎn),淮劇伴奏的發(fā)展也使得淮劇表演有了自己的特點(diǎn),使得故事情節(jié)更為細(xì)膩飽滿,同時(shí)也能更加細(xì)膩地表達(dá)情感?;磩”硌菡呒盎磩酆谜咭e極發(fā)揮淮劇伴奏的作用和優(yōu)勢(shì),為淮劇以后的發(fā)展、創(chuàng)新尋找突破口和有效路徑,使淮劇在今后取得更好的發(fā)展。作為中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和非物質(zhì)文化遺產(chǎn),淮劇必須引起足夠的重視?;磩〔粌H體現(xiàn)了中國(guó)戲劇文化的博大精深,而且豐富了世界文化遺產(chǎn),促進(jìn)了世界文化的多樣性發(fā)展。要想實(shí)現(xiàn)淮劇文化的崛起和發(fā)展,首先要讓人們對(duì)淮劇有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí),深刻地理解其文化內(nèi)涵。本文對(duì)淮劇文化進(jìn)行了簡(jiǎn)單的解讀,并提出了促進(jìn)淮劇文化發(fā)展的部分措施,希望能幫助人們認(rèn)識(shí)、理解和喜愛淮劇文化,使得淮劇文化更加具有自身獨(dú)特的魅力,從而更好地進(jìn)行傳承。

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