不同鋼琴調(diào)整步驟 對(duì)樂音及表現(xiàn)力的影響（下）

Kevin Paul Gouldmann 譯/吳紅江

（接上期）

10.制音器開啟（踏瓣）

與制音器個(gè)體開啟相同的原理，但同時(shí)涉及所有制音器：

（1）如果制音器開啟開始得太早，則制音桿可能擱在制音器抬檔上，從而阻止其完全就位：“滲濾”。

（2）如果制音器開啟太遲，雙弦和三弦制音器可能無法完全脫離琴弦，并且在任何時(shí)限都不會(huì)整音。

（3）制音器開啟不均勻會(huì)導(dǎo)致上述兩個(gè)問題同時(shí)發(fā)生。除此之外，它還會(huì)阻止鋼琴家踩踏瓣時(shí)精確地啟動(dòng)和停止制音器，并阻止?踏瓣踩踏。

11.左踏瓣（立式鋼琴：半行程;三角鋼琴：弱音或移位）

（1）立式鋼琴

①如果未將左踏瓣調(diào)節(jié)到半行程檔（譯注：即弦槌背檔），移動(dòng)足夠，則壓下該踏瓣將不會(huì)有明顯的效果。

②如果調(diào)節(jié)得半行程檔移動(dòng)過大，可能會(huì)拉起聯(lián)動(dòng)器并導(dǎo)致琴鍵居位不平坦，從而使鋼琴家難以演奏。

（2）三角鋼琴：（此調(diào)節(jié)直接涉及弦槌間隔/行程與同音弦組耦合）。

①如果左踏瓣移位擊弦機(jī)過遠(yuǎn)，則存在著弦槌將會(huì)擊打部分右側(cè)同音弦組的危險(xiǎn)。

②如果無法移位擊弦機(jī)足夠遠(yuǎn)，則某些弦槌仍會(huì)敲打三弦同音弦組中的所有琴弦。將導(dǎo)致聲音不均勻，并且可能會(huì)有不想要的高次泛音因弦槌部分擊中同音弦組的左弦而被激發(fā)。

③移位位置的弦槌不正確（不完全），整音也可能導(dǎo)致不均勻（請(qǐng)參閱下文）。

12.攀帶（立式鋼琴）

如果攀帶調(diào)節(jié)不正確，則可能會(huì)影響擊弦機(jī)的可演奏性，從而影響動(dòng)態(tài)。

（1）如果攀帶過緊，可能會(huì)干擾頂桿從轉(zhuǎn)擊器凸輪下滑出或返回。這將導(dǎo)致弦槌在脫進(jìn)和/或頂桿返回到轉(zhuǎn)擊器凸輪下面以重復(fù)樂音時(shí)突然“蹬出”。嚙合半行程功能時(shí)，它們還會(huì)導(dǎo)致聯(lián)動(dòng)器提起太早，請(qǐng)參閱11.（1）。

（2）如果攀帶太松，它們將不會(huì)對(duì)樂音-復(fù)動(dòng)過程有所幫助，從而減慢了擊弦機(jī)速度。還存在頂桿完全滑落到轉(zhuǎn)擊器凸輪氈下方的危險(xiǎn)，特別是如果出現(xiàn)空動(dòng)和過多觸后的情況。

13.制音器拍擊檔（slap rail）/限位檔調(diào)節(jié)

（1）三角鋼琴

①如果制音器限位檔設(shè)置得過低，則它可能會(huì)阻塞琴鍵后部并導(dǎo)致弦槌“跳動(dòng)”（敲擊幾次而不是一次）。在柔和樂音上尤其明顯。

②如果將其設(shè)置得太高，制音桿將在琴鍵后部彈跳。 這可能會(huì)導(dǎo)致鋼琴家感覺到琴鍵中不希望有的振動(dòng)，并可能導(dǎo)致弦槌過早地從托木中出來。這也可能導(dǎo)致制音器陷于“向上的”位置。

（2）立式鋼琴

①如果制音器拍擊檔太向前，會(huì)阻塞制音器臂，反過來阻塞聯(lián)動(dòng)器和琴鍵，并最終導(dǎo)致弦槌“跳動(dòng)”。它還可以阻止制音器完全從琴弦上開啟，請(qǐng)參閱上期的9.（1）。

②如果制音器拍擊檔向后設(shè)置得太遠(yuǎn)，它不會(huì)阻止制音器在強(qiáng)烈的打擊下運(yùn)動(dòng)太遠(yuǎn)。 這將阻止制音器快速沉降，從而難以演奏響亮的斷奏音符。彈奏響亮樂音時(shí)，鋼琴家還會(huì)在琴鍵中感覺到不想要的“彈跳感”。這也可能會(huì)使制音器掛在弦槌上，或者在最壞的情況下，會(huì)導(dǎo)致制音器彈簧失效。

14.頂桿位置和復(fù)動(dòng)臂高度（三角鋼琴）

（1）如果頂桿的頂部在弦槌鼓輪下方置位過遠(yuǎn)，則需要更長(zhǎng)的時(shí)間才能出來并復(fù)位。這將延長(zhǎng)脫進(jìn)過程，并使鋼琴家難以控制弦槌的力，尤其是在極輕柔（pianissimo）演奏中。這也將要求更多觸后以提供所需的額外頂桿移動(dòng)。

（2）如果頂桿的頂部距離弦槌鼓輪中心的位置太遠(yuǎn)，則在演奏快速而響亮的音符時(shí)，它可能會(huì)“作弊”（不復(fù)位）。這也使得難以正確設(shè)置脫進(jìn)和回跌。

（3）如果復(fù)動(dòng)臂太高（頂桿的頂部距離復(fù)動(dòng)臂的表面下方太遠(yuǎn)），則不可能設(shè)置均勻的擊弦距離-它會(huì)不斷變化。這也將使鋼琴家在琴鍵中間歇性地感覺到“空動(dòng)”，以及不均勻的觸感。這最終將影響鋼琴家對(duì)動(dòng)態(tài)的控制。

（4）如果復(fù)動(dòng)臂太低，頂桿將無法復(fù)位于弦槌鼓輪之下。這也會(huì)降低雙復(fù)動(dòng)功能的效果，并導(dǎo)致在再次彈奏時(shí)丟失音符。

15.脫進(jìn)鈕的位置（立式鋼琴，間或三角鋼琴）

如果脫進(jìn)檔與頂桿肘彎的關(guān)系置位不正確，則會(huì)影響正確調(diào)整脫進(jìn)的能力。如果它在頂桿肘彎上進(jìn)出太遠(yuǎn)，則脫進(jìn)將難以正確設(shè)置，并且將非常不穩(wěn)定。在立式鋼琴上，脫進(jìn)檔兼飾頂桿拍擊檔，如果脫進(jìn)檔置位太遠(yuǎn)，則可能會(huì)在大力擊鍵時(shí)將頂桿夾在脫進(jìn)檔和轉(zhuǎn)擊器凸輪之間。如果觸后過多，并且弦槌接托（距離）太寬，則尤其如此。

16.托木角度（三角鋼琴）

重要的是，托木必須具有適當(dāng)?shù)慕嵌取Ｈ绻嵌忍?，槌尾可能?huì)在大力擊鍵下與托木搓擦抵靠。這將影響這些音符上可用的高次動(dòng)態(tài)。對(duì)于鋼琴家來說，這是非常明顯（且令人沮喪）的。當(dāng)然，如果托木角度太平，則可能導(dǎo)致弦槌在輕擊時(shí)發(fā)生雙擊，尤其是在將復(fù)動(dòng)彈簧設(shè)置得過強(qiáng)的情況下。

17.復(fù)動(dòng)彈簧（三角鋼琴）

三角鋼琴?gòu)?fù)動(dòng)彈簧經(jīng)常被不正確調(diào)整。

（1）如果復(fù)動(dòng)彈簧太弱，將極大地影響鋼琴家反復(fù)樂音的能力，有時(shí)會(huì)導(dǎo)致樂音完全失效。這也將影響該樂音的動(dòng)態(tài)，導(dǎo)致脫進(jìn)變得不穩(wěn)定。

（2）如果復(fù)動(dòng)彈簧太強(qiáng)，則會(huì)極大地增加脫進(jìn)摩擦力，并使鋼琴家難以彈奏出柔和的樂音。在某些情況下，這將阻止弦槌正確接托，并導(dǎo)致弦槌在中度擊鍵時(shí)產(chǎn)生雙擊。

18.整音

許多技師認(rèn)為，“整音”僅與鋼琴弦槌有關(guān)。這是一個(gè)誤解。如你在上面看到的，如果所做不正確，有許多調(diào)整步驟會(huì)影響樂器的聲音。甚至在任何將針刺入槌氈的嘗試之前，鋼琴的擊弦機(jī)和琴鍵都必須做良好的調(diào)整。除了使用新的弦槌外，正確的調(diào)整（當(dāng)然還有調(diào)音）可以解決很多（如果不是全部）所謂的“整音”問題。一旦以上所有情況都得到控制，技師便可以用針給弦槌整音。以下是一些經(jīng)常被忽略的特定問題：

（1）弦槌必須具有適當(dāng)?shù)男螤?。如果槌冠上有槽，則最好對(duì)它們進(jìn)行整形，以便重新確定擊弦點(diǎn)。如果弦槌沒有正確擊打同音弦組，需要調(diào)節(jié)到一側(cè)或另一側(cè)，則這一點(diǎn)尤其重要。切記再次將弦槌適配琴弦。

（2）擊弦點(diǎn)：修型后，記得調(diào)節(jié)擊弦機(jī)的擊弦點(diǎn)。這對(duì)于高音的最后幾個(gè)音符尤其重要。

①三角鋼琴：通常，在重塑槌形之后，需要稍微移動(dòng)擊弦機(jī)（遠(yuǎn)離樂師）。去除的毛氈越多，擊弦機(jī)需要移動(dòng)的越多。如果去除了很多毛氈，并且無法更換弦槌（無論出于何種原因），則有可能將整個(gè)擊弦機(jī)均勻填隙起幾毫米，以重新恢復(fù)擊弦點(diǎn)和擊弦角（參見上期的5）。

②立式鋼琴：重塑槌形之后，弦槌可能會(huì)敲擊過低。在最后幾個(gè)高音音符中，這一點(diǎn)尤其明顯。如果弦槌不太磨損，則可以加熱弦槌柄，然后小心地將最后幾個(gè)弦槌稍微抬起一點(diǎn)，直到聲音良好為止。從V字型筋桿到88號(hào)弦槌中央的距離不到2毫米。如果弦槌敲擊稍稍高于或低于在此位置，（聲音的變化）通常會(huì)非常明顯。一旦#88鍵到位后，將在#80鍵到#88鍵之間劃一條線。

這應(yīng)該足以使頂部樂音聽起來不錯(cuò)。如果所有的弦槌都經(jīng)過了重新塑形，并且去除了許多毛氈，則可以對(duì)弦槌檔進(jìn)行填隙（參見上期的5），或者在高音一側(cè)稍微提升起擊弦機(jī)。這兩個(gè)校正都將需要少量或大量的重新調(diào)整和/或制音器重新定位，因此在執(zhí)行其他擊弦機(jī)和鍵盤調(diào)整之前，請(qǐng)務(wù)必注意這一點(diǎn)。

③三角鋼琴弱音整音（unacorda voicing）：在完成了大多數(shù)基礎(chǔ)弦槌整音后，有必要在移位位置為弦槌整音。仔細(xì)進(jìn)行此操作，并持續(xù)與“常規(guī)”位置的聲音進(jìn)行比較。如果預(yù)整音——“緩沖”深度針刺和中強(qiáng)（mf）針刺——操作良好，則在移位位置做弦槌整音并不難。

激活移位后，弦槌應(yīng)移動(dòng)，以使三弦（同音弦組）的右弦和中弦直接落在“常規(guī)”位置的弦痕之間。這可能需要將非常寬的弦槌放置在中心稍稍左側(cè)一點(diǎn)的位置。在雙弦和單弦音區(qū)中，弦槌居中，并且在弦槌在移位位置敲擊琴弦的情況下進(jìn)行移位整音。目的是使弱音演奏（unacorda）聲音更柔和，甚至在所有音區(qū)中也是如此。

19.其他問題

（1）噪音

如果鋼琴擊弦機(jī)和鍵盤中有磨損和硬化的部件，則在演奏時(shí)會(huì)給擊弦機(jī)增加很多噪音。

①有時(shí)軸釘會(huì)在其軸襯中發(fā)出吱吱聲，而琴鍵軸襯可能會(huì)在其各自的鍵銷上發(fā)出吱吱聲。

②在三角鋼琴上，硬的弦槌鼓輪，氈鈕和磨損的聯(lián)動(dòng)器底座氈可以產(chǎn)生很多“喀噠”聲。

③在立式鋼琴上，制音勺釘和制音抬檔會(huì)產(chǎn)生搓擦和吱吱聲。同樣，制音器彈簧會(huì)在制音器臂中發(fā)出嘎吱聲。

④剝落的部件可能會(huì)引起咔嗒聲。在調(diào)整擊弦機(jī)/鍵盤之前，所有這些問題都需要引起注意。

⑤軸釘松動(dòng)也容易產(chǎn)生喀噠聲。

⑥如果軸釘（特別是在三角鋼琴中）的摩擦力太小，則很難對(duì)擊弦機(jī)進(jìn)行精細(xì)調(diào)節(jié)。這將影響鋼琴家控制自己演奏的能力，從而影響他們控制樂器動(dòng)態(tài)的能力。

⑦還應(yīng)該檢查琴鍵和（三角鋼琴）制音桿的鉛塊是否松動(dòng)。這些會(huì)產(chǎn)生難以發(fā)現(xiàn)的咔嗒聲。（三角鋼琴）磨損的制音器導(dǎo)板軸襯也會(huì)導(dǎo)致制音器頭相互卡抵。

（2）摩擦力

①僵硬的軸釘和琴鍵軸襯：如果某些或所有擊弦機(jī)部件之間的摩擦力太大，則肯定會(huì)影響鋼琴的動(dòng)態(tài)，有時(shí)會(huì)使鋼琴無法演奏。

②有必要在調(diào)整擊弦機(jī)和鍵盤之前糾正任何過大的摩擦力問題。高摩擦力會(huì)同時(shí)影響響亮和柔和的樂音，并嚴(yán)重降低鋼琴的速度。

③還應(yīng)檢查平衡孔中的琴鍵是否束住，并糾正任何問題。這可能會(huì)對(duì)鋼琴家演奏柔和樂段的能力產(chǎn)生很大影響。

④琴鍵中膨脹的鉛塊有時(shí)會(huì)搓擦抵靠相鄰鍵，從而產(chǎn)生搓擦噪聲和摩擦力問題。

（3）擊弦機(jī)螺絲松動(dòng)等：務(wù)必檢查擊弦機(jī)，鍵盤，三角鋼琴制音器運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)等是否有松動(dòng)的螺絲。這些都可能引起噪聲，并減少?gòu)那冁I到弦槌敲擊琴弦的動(dòng)力傳遞， 最終影響樂器的動(dòng)態(tài)潛力。

總括

實(shí)際上，鋼琴的聲音和動(dòng)態(tài)會(huì)受到所有擊弦機(jī)和鍵盤調(diào)整步驟的影響。只有在所有擊弦機(jī)和鍵盤部件都處于正常工作狀態(tài)并且正確調(diào)整它們的情況下，才能實(shí)現(xiàn)鋼琴的聲音潛能。調(diào)整過程中的某些步驟對(duì)鋼琴的樂音和動(dòng)態(tài)（以及可能性）的影響比對(duì)其他因素的影響更大。檢修鋼琴時(shí)，如果時(shí)間有限，技師可以集中精力進(jìn)行會(huì)產(chǎn)生最積極變化的調(diào)整步驟。當(dāng)然，如果某些部件有故障或工作狀況不佳，則維修這些部件將是技師的首要任務(wù)。

但是，如果時(shí)間允許，并且用戶愿意付款，則通過整個(gè)調(diào)整和整音過程將幫助該樂器發(fā)揮其最大潛能，無論是立式鋼琴還是三角鋼琴。當(dāng)然，這也包括鋼琴調(diào)音。

好運(yùn)！