跨媒介報道對新聞背景運用的比較
——以“帕米爾雄鷹”拉齊尼·巴依卡的事跡為藍本

王琦銘

一、初始報道：傳統(tǒng)媒體對新聞背景的運用游刃有余

2021 年1 月4 日13 時56 分許，中國共產(chǎn)黨黨員、全國勞動模范、全國人大代表拉齊尼·巴依卡為解救落入喀什大學(xué)人工湖冰窟的兒童不幸逝世。傳統(tǒng)媒體和新媒體進行了深入報道，拉齊尼·巴依卡舍身救兒童的消息一經(jīng)傳播，就造成了廣泛的社會影響。

首先比較一下《新疆日報》報紙和石榴云客戶端對這一新聞事件的報道。

1.短消息：多個新聞背景凸顯新聞深度、廣度和溫度

《新疆日報》的第一篇報道是2021 年1 月7 日A02 版以《冰窟舍身救人 壯歌響遏行云 淚別“帕米爾雄鷹”拉齊尼·巴依卡》為題的消息。報道主要分四部分，第一部分是講述英雄救人的現(xiàn)場，第二部分是英雄的兒子在追悼會上的表態(tài)，第三部分是對英雄的背景介紹，第四部分是被救孩子的父親表達真摯感激。

在此消息的架構(gòu)中，第三部分是新聞人物的背景，也是新聞價值開掘和延伸的重要部分。文字是這樣描述的：“拉齊尼·巴依卡是全國人大代表、全國勞動模范、全國愛國擁軍模范，他家三代人都是護邊員，接力在帕米爾高原上戍衛(wèi)邊疆。在護邊生涯中，遇到的急難險情不勝枚舉，但他從未想過退縮和放棄。雪山深處每一個山口、峽谷都留下了他巡邏護邊的身影，見證了他對黨和祖國的忠誠。拉齊尼·巴依卡微信朋友圈最后一條信息，是他自己創(chuàng)作的詩歌《南湖》：南湖紅色的光照亮帕米爾高原/在晨曦中/我祖父凱力迪別克露出笑顏……他視巡邊為自己義不容辭的職責(zé)和擔(dān)當(dāng)/祖父這種精神是我家的一盞明燈……”

這段人物背景分三個層面：

第一部分是拉齊尼·巴依卡的身份交代。身份交代保證了新聞人物的角色功能。第二部分是他巡邊的情景回憶。情景回憶充實了新聞人物的行動功能。第三部分是他最后一條發(fā)在微信朋友圈的一首表達赤膽忠心的詩歌。詩歌詮釋了新聞人物的話語建構(gòu)。

人物背景的這三個層面，以角色功能（榮譽）、行動功能（經(jīng)歷）、話語建構(gòu)（心聲）共同完成了新聞的深度、廣度、溫度。一條消息的立體感、厚重感由此實現(xiàn)。

2.短視頻新聞：現(xiàn)場圖像是最有價值的新聞背景

石榴云播發(fā)的第一條新媒體產(chǎn)品是短視頻新聞 《英雄一幕 拉齊尼·巴依卡冰湖救人現(xiàn)場》。這是一條以事發(fā)時的現(xiàn)場公共視頻為主的短視頻。畫面從大景到近景，記錄了英雄救人的核心現(xiàn)場。視點直指英雄壯舉，從而突出視覺的震撼力和情感的感染力。視頻雖短，但第一現(xiàn)場的動態(tài)和細節(jié)勝過一切，這也是現(xiàn)場視頻最有價值所在。單就該產(chǎn)品而言，凸顯出了動態(tài)短視頻新聞的主要特征：圖像的現(xiàn)場感與新聞的背景密不可分。在隨后的一系列新媒體產(chǎn)品中，加大了新聞背景的拓展和新聞價值的開掘。

二、深度報道：新聞事實和新聞背景高度融合凸顯新聞價值

在拉齊尼·巴依卡英雄事跡的系列報道進入到深度報道階段時，新聞背景和新聞事實合二為一的趨勢越來越明顯。

從以 《新疆日報》 為代表的傳統(tǒng)媒體推出的三篇報道《冰冷湖水中，他托起生命之重——追記舍身救人的共產(chǎn)黨員拉齊尼·巴依卡（上）》《英雄已逝 精神永續(xù)——追記舍身救人的共產(chǎn)黨員拉齊尼·巴依卡（中）》《化作雄鷹 守護家園——追記舍身救人的共產(chǎn)黨員拉齊尼·巴依卡（下）》，全面、系統(tǒng)、多角度地報道了“時代楷?！崩R尼·巴依卡的生命歷程。

這三篇人物通訊，有一個文眼，那就是“追記”。追記是對新聞事件、新聞人物、新聞現(xiàn)象的價值進行深度開掘的過程，是對“記憶”的擷取和提煉，也是通過文化記憶和事實記憶進行的主題升華和重塑。“追記”把新聞事實和新聞背景合二為一，并且新聞背景的比重在時空坐標(biāo)中明顯提升，并由此進一步凸顯新聞價值。

1.背景介紹大大升華了新聞價值和新聞人物的高度

首先，《冰冷湖水中，他托起生命之重——追記舍身救人的共產(chǎn)黨員拉齊尼·巴依卡（上）》中，側(cè)重點在追記英雄救人的現(xiàn)場，以及拉齊尼·巴依卡在喀什大學(xué)學(xué)習(xí)時的點點滴滴。這里有多視角的敘述。參與救人的人見證了英雄救人全過程，這個視角是多個主體參與并聚焦的視角，充分還原了打動人心的現(xiàn)場細節(jié)。在這個篇章里，最重要的背景介紹，就是拉齊尼·巴依卡為什么會在喀什大學(xué)學(xué)習(xí)，從而把新聞價值升華到“中華民族共同體”的高度。這樣的背景介紹不但沒有和新聞視角脫焦，反而讓英雄的生命與中華民族的共同命運融為一體，形成了大背景下的生命視角。

其次，《英雄已逝 精神永續(xù)——追記舍身救人的共產(chǎn)黨員拉齊尼·巴依卡（中）》以拉齊尼·巴依卡父親的視角展開敘述，講述三代守邊人可歌可泣的精神傳承。這一篇章基本上都是在“回憶和講述”中展開。所以，很難劃分新聞事實和新聞背景之間的界線，新聞事實由新聞背景構(gòu)成，新聞背景就是新聞事實本身。回憶的視角和回憶的敘述，勾勒出超越時空的文化質(zhì)感，也明確構(gòu)建出英雄奉獻精神的生命本能和生命養(yǎng)成。

第三，《化作雄鷹 守護家園——追記舍身救人的共產(chǎn)黨員拉齊尼·巴依卡（下）》以邊防戰(zhàn)友、村民們的視角展開，重塑了英雄“守邊護邊”的感人故事?！?6 年來，他以鋼鐵般的意志，日夜行走在冰峰雪嶺間，成了一名不穿軍裝的戰(zhàn)士，守衛(wèi)著這片凈土。英雄長眠，正氣永存，雪山為證。”“雪山為證”彰顯了文化記憶和生命印證之間的邏輯關(guān)系，也是本篇章要突出的主題。

從這三篇報道中，我們可以看到傳統(tǒng)媒體在深挖文本的深度、廣度、溫度方面駕輕就熟，深諳媒體藝術(shù)，那就是將新聞背景和新聞事實融而為一的話語方式。

2.短視頻新聞的視角切換非常靈活

我們再來看石榴云端發(fā)的新媒體產(chǎn)品：《落水男童父親：我要竭盡全力擔(dān)起照顧拉齊尼·巴依卡家人的責(zé)任》（2021 年1 月7 日石榴云播發(fā)）、《忠！拉齊尼·巴依卡祖孫三代為國守邊的赤子情懷！》（2021 年1 月10 日石榴云播發(fā)）、《高原雄鷹拉齊尼·巴依卡》（2021 年1 月12 日石榴云播發(fā)）。

《落水男童父親：我要竭盡全力擔(dān)起照顧拉齊尼·巴依卡家人的責(zé)任》短視頻新聞由記者視角（聚焦被救兒童的父母）+現(xiàn)場視角（拉齊尼·巴依卡救人現(xiàn)場）+背景視角（拉齊尼·巴依卡獲全國愛國擁軍模范時的圖片）組成。在這個短視頻新聞中，現(xiàn)場視角和背景視角都是以黑白色為基調(diào)，表現(xiàn)出視角中的色彩意識，也通過色彩強化新聞背景的凝重和嚴肅。而最重要的是現(xiàn)場畫面融為新聞事實和新聞背景。整個視頻主要聚焦獲救兒童的父母，但新聞的價值、高度和溫度也因此得到了升華。

《忠！拉齊尼·巴依卡祖孫三代為國守邊的赤子情懷！》這一新媒體產(chǎn)品的文本視角開闊：從不同角度回看拉齊尼·巴依卡生前巡邊的身影，感人至深；通過帕米爾高原+雄鷹的意象化點題“忠”的精神內(nèi)涵。

新聞畫面的視覺性往往能構(gòu)建新聞事實的全新樣態(tài)，這也就是視覺語言在新媒體產(chǎn)品中占優(yōu)勢的主要原因。視覺表達讓新聞事實和新聞背景兩者融合為一。這也說明，同一主題、同一故事，在圖像和文字的表達中，會產(chǎn)生不同的效果。

《高原雄鷹拉齊尼·巴依卡》是一個集納式的新媒體產(chǎn)品，以“大愛”貫穿文本。整個文本充滿了基于回憶構(gòu)建出來的“溫度”和厚度。文本以第三者視角展開，分為五個部分：護邊戰(zhàn)友的講述、拉齊尼·巴依卡父親的講述、拉齊尼·巴依卡兒子的講述、支部副書記的講述、派出所同事的講述、拉齊尼·巴依卡女兒讀的詩，這些講述和畫面協(xié)同一致，加之旁白的新聞背景介紹，讓整個文本渾然一體，畫面的新聞背景和聲音的新聞背景有機統(tǒng)一。

三、跨媒介傳播中，“新聞背景”所需的三種話語方式

傳統(tǒng)媒體在文本中表述“新聞背景”時，需要有三方面的話語方式：

其一，在文本中強化“回憶”標(biāo)識。這是新聞事實主干和新聞背景之間的對立統(tǒng)一。因為“回憶”可能是整個新聞背景的組成部分，也具有很明顯的個人特色、身份特色、視野特色。

其二，在文本中強化時空的延展性。文字的張力在于它在有限的篇幅中具有廣闊的時空性。很多的信息，無法憑借視覺畫面來實現(xiàn)，但可以通過文字來完成。人物通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》就是這方面的代表作。對拉齊尼·巴依卡的事跡報道，文字的能量在于延展和豐富了新媒體難以實現(xiàn)的“文字美”。

其三，在文本中強化新聞事實和新聞背景的“文字互相轉(zhuǎn)化”，而這種轉(zhuǎn)化，是文字的長項，行文不著痕跡，也無需穿鑿。

比如，“2003 年11 月，拉齊尼·巴依卡退伍。同月，阿布都賈米·龍吉克接到了首次沒有老班長帶隊的邊境巡邏任務(wù)。面對座座高山和數(shù)不清的溝渠，阿布都賈米·龍吉克心里犯起了嘀咕。忽然，不遠處，一個面色紫紅的漢子牽著牦牛，笑吟吟地從山下走來。‘老班長！’阿布都賈米·龍吉克喜出望外，這下心里有底了！”這段回憶講述了一個細節(jié)，本來是新聞事實的組成部分，也是新聞背景的組成要素，但在文字的細節(jié)處理中，新聞事實和新聞背景變得界線模糊。

文字具有很強的時空轉(zhuǎn)化的修辭能力，也具有很強的新聞背景前置化和新聞事實背景化的張力，這就是文字本身的魅力。