數(shù)字化影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合探討

崔玉峰

改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)也在積極迎合時(shí)代發(fā)展潮流，也在積極與世界各國(guó)互相接軌，不斷推進(jìn)現(xiàn)代化進(jìn)程。數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)，可以有效提升影視制作的最終質(zhì)量，還能進(jìn)一步傳遞以及深化影視作品當(dāng)中的藝術(shù)內(nèi)涵，可進(jìn)一步強(qiáng)化國(guó)民的藝術(shù)情操，提升審美能力。

一、數(shù)字化影視制作中技術(shù)對(duì)藝術(shù)的影響程度

1.影響了影視推廣

一部電影在正式制作完畢以后，需要在電影院順利上映，通過(guò)電影中的劇情、剪輯方法、后期處理等多種手段，讓觀眾能夠深刻體會(huì)電影所要傳達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵。但是真正能夠展示藝術(shù)內(nèi)涵的電影作品少之又少。從過(guò)去的發(fā)展情況，我們也能看出國(guó)內(nèi)影視制作領(lǐng)域較為落后，產(chǎn)出的精品數(shù)量也相對(duì)較少，這些為數(shù)不多的經(jīng)典影片也能帶給觀眾十分深刻的震撼，很多影迷也會(huì)在日常生活中對(duì)其進(jìn)行模仿。但是隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們的思想觀念也發(fā)生著較大改變，原有的精品電影在推廣發(fā)展的過(guò)程中也面臨著較大阻礙。而數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)，也為影視電影的推廣提供了良好發(fā)展機(jī)遇。例如，《寶蓮燈》、《極地營(yíng)救》等都積極引入了數(shù)字化技術(shù)，也獲得了眾多觀眾的一致認(rèn)可。這些影片的出現(xiàn)，也為我國(guó)的電視影視制作領(lǐng)域數(shù)字化發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，對(duì)整個(gè)影視推廣有著十分重要的影響作用。

2.影響了發(fā)展方向

任何領(lǐng)域在不斷發(fā)展的過(guò)程中，都要設(shè)置對(duì)應(yīng)目標(biāo)，只有具備目標(biāo)才能具備足夠的前進(jìn)動(dòng)力，真正找到發(fā)展方向。從過(guò)去的現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，我國(guó)的影視制作也確實(shí)存在較為落后的缺點(diǎn)，也不具備清晰明了的發(fā)展方向。但是數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)也改善了這種發(fā)展弊端，傳統(tǒng)的影視電影中，膠片是最重要的存儲(chǔ)介質(zhì)；但是在數(shù)字化技術(shù)的引領(lǐng)下，人們可以利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行實(shí)時(shí)操作，且操作流程十分簡(jiǎn)單明了，清晰度也十分可觀。

3.影響了拍攝質(zhì)量

科學(xué)技術(shù)在不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的電影拍攝手段已無(wú)法滿足時(shí)代發(fā)展的需求，因此影視制作企業(yè)也要積極整合先進(jìn)技術(shù)，充分引入先進(jìn)化的科學(xué)技術(shù)，提升影視制作的最終水平。對(duì)于影視作品來(lái)說(shuō)，拍攝是最重要的環(huán)節(jié)之一，在實(shí)際拍攝時(shí)，工作人員需具備較高的專業(yè)素質(zhì)。而數(shù)字化技術(shù)不僅可以應(yīng)用在后期制作過(guò)程中，還可以應(yīng)用于影視作品的實(shí)際拍攝過(guò)程中，可以借助計(jì)算機(jī)、拍攝設(shè)備等與數(shù)字化技術(shù)互相融合，通過(guò)計(jì)算機(jī)完成自動(dòng)化拍攝過(guò)程，且計(jì)算機(jī)設(shè)備也能夠?qū)崟r(shí)存儲(chǔ)海量數(shù)據(jù)信息，可以更加科學(xué)地分析演員的實(shí)際動(dòng)作，也能為其行動(dòng)方向預(yù)測(cè)提供有力支撐。在實(shí)際拍攝時(shí)也更加符合演員的實(shí)際行動(dòng)路線，可有效提升拍攝的科學(xué)性與精準(zhǔn)性，提升拍攝質(zhì)量與效率。

4.影響了節(jié)目推行

影視制作成功的關(guān)鍵在于良好的推行過(guò)程，如果一部?jī)?yōu)秀的影視作品無(wú)法得到有效傳播，勢(shì)必與節(jié)目的推行環(huán)節(jié)存在直接聯(lián)系。在過(guò)去我國(guó)很多影視作品在推廣時(shí)配備的基礎(chǔ)設(shè)施都不夠完善，科技發(fā)展觀也有待加強(qiáng)，觀眾如果想看電影，需前往電影院。且對(duì)于大多數(shù)地區(qū)來(lái)說(shuō)，電影院也僅僅只在城市地區(qū)存在，很多鄉(xiāng)鎮(zhèn)地區(qū)以及縣城都沒(méi)有配備電影院。這種現(xiàn)狀也導(dǎo)致很多精品影視的實(shí)際推廣受到了較大阻礙。

二、數(shù)字化影視制作中藝術(shù)與技術(shù)融合的困境

1.數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)審美的沖突

隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，影視制作領(lǐng)域也獲得了十分可觀的進(jìn)步成效，影視制作企業(yè)也要積極抓住數(shù)字化電影所帶來(lái)的機(jī)遇，獲得可持續(xù)發(fā)展。但是從實(shí)際情況來(lái)看，數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)的融合仍然存在一定問(wèn)題，其中最凸顯的矛盾之一就是技術(shù)與藝術(shù)審美的內(nèi)部沖突。很多傳統(tǒng)的藝術(shù)家都認(rèn)為，在制作藝術(shù)作品時(shí)，主要是把照片動(dòng)態(tài)化；而在影視制作過(guò)程中引入數(shù)字化技術(shù)，會(huì)讓原本的影片制作失去意義。觀眾僅僅只是為了觀看特效而選擇觀看影視作品，沒(méi)有深刻體會(huì)影視作品所具備的實(shí)際價(jià)值。這種矛盾也進(jìn)一步說(shuō)明了對(duì)于影視制作來(lái)說(shuō)，藝術(shù)與技術(shù)的融合也存在一定矛盾，藝術(shù)性也逐漸被埋沒(méi)。

2.數(shù)字技術(shù)與普羅大眾的沖突

我國(guó)當(dāng)下的影視制作技術(shù)較過(guò)去已有了較大進(jìn)步，每年產(chǎn)出的影片可高達(dá)數(shù)萬(wàn)步，但是在海量的影視作品中，能讓觀眾產(chǎn)生較大印象的作品少之又少。很多影視企業(yè)在推出作品時(shí)，都會(huì)以盈利為主要目的，沒(méi)有重視作品的藝術(shù)性，通過(guò)影片當(dāng)中的狗血?jiǎng)∏榛蛘呤翘匦хR頭吸引觀眾注意，博取眼球。但是這種方式雖說(shuō)能在較短時(shí)間內(nèi)獲得觀眾喜愛(ài)，但是也容易被觀眾遺忘。其實(shí)真正的精品既具備數(shù)字化技術(shù)，也能夠通過(guò)作品當(dāng)中的敘事手段、故事情節(jié)以及特定物體，向觀眾講述作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

三、數(shù)字化影視制作中的技術(shù)和藝術(shù)相融合策略

1.推行影視觀念改革

當(dāng)下，對(duì)于影視制作領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，藝術(shù)與數(shù)字化技術(shù)的聯(lián)系更加緊密。從我國(guó)實(shí)際現(xiàn)狀來(lái)看，雖說(shuō)對(duì)應(yīng)的影視制作領(lǐng)域獲得了十分可觀的發(fā)展前景，但是與西方眾多國(guó)家相比仍然存在明顯差距。要想促進(jìn)數(shù)字化技術(shù)與制作藝術(shù)的完美融合，首先就要摒棄傳統(tǒng)理念。正所謂意識(shí)是所有行動(dòng)的基礎(chǔ)，只有真正達(dá)成統(tǒng)一理念，才能夠促進(jìn)藝術(shù)與技術(shù)的完美融合。我國(guó)民族有著比較明顯的內(nèi)斂特征，與西方國(guó)家相比，這種內(nèi)斂特征更為明顯。大多數(shù)的西方國(guó)家都對(duì)新鮮事物較感興趣，他們喜歡冒險(xiǎn)探索，在數(shù)字化技術(shù)方面也有著更加深入的研究。這種情況也給我國(guó)的影視制作人員帶來(lái)了一定挑戰(zhàn)。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，整個(gè)時(shí)代也呈現(xiàn)出更加新奇化、多元化且個(gè)性化的實(shí)際特征，各影視制作企業(yè)也要結(jié)合時(shí)代發(fā)展的新方向，積極融入傳統(tǒng)影視制作的精華，使其可以與現(xiàn)代思想互相融合，積極引入數(shù)字化技術(shù)。在數(shù)字化技術(shù)中融合影視制作藝術(shù)，使傳統(tǒng)藝術(shù)能夠與現(xiàn)代技術(shù)完成完美結(jié)合，深刻體現(xiàn)影視作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

2.提高從業(yè)人員素質(zhì)

對(duì)于影視制作領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，主體是“人”，從業(yè)人員的專業(yè)素質(zhì)與整個(gè)影視制作企業(yè)的專業(yè)發(fā)展存在直接聯(lián)系。在過(guò)去，很多從事影視制作的人員都不具備專業(yè)能力，特別是影視后期制作人員，所具備的專業(yè)水準(zhǔn)還有待加強(qiáng)。但是當(dāng)下我國(guó)也在積極改善這種弊端，我國(guó)也出現(xiàn)了眾多藝術(shù)院校，例如北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院等等。這些學(xué)院也為整個(gè)影視領(lǐng)域的健康發(fā)展輸入了較多人才，也培養(yǎng)了很多優(yōu)秀演員。因此，對(duì)于影視制作領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，要想獲得健康可持續(xù)發(fā)展，一定要積極引入更加專業(yè)的綜合型人才，創(chuàng)建更加優(yōu)秀的影視制作隊(duì)伍，為我國(guó)影視制作行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供有力支撐。

3.加強(qiáng)部門(mén)之間配合

一部影片在實(shí)際制作時(shí)會(huì)涉及較多部門(mén)，當(dāng)前期拍攝環(huán)節(jié)完成以后，也需要不斷完善后續(xù)的特效、藝術(shù)內(nèi)涵等環(huán)節(jié)，這些環(huán)節(jié)都需依靠更加專業(yè)的后期制作人員才能得到有效落實(shí)。技術(shù)是十分專業(yè)的，而藝術(shù)則是十分美妙的，如果一部影片僅僅只能向觀眾展示數(shù)字化技術(shù)，雖說(shuō)能為觀眾帶來(lái)視覺(jué)震撼，但是給觀眾留下的深刻絕對(duì)不會(huì)長(zhǎng)久；但如果僅僅只有藝術(shù)，而沒(méi)有數(shù)字化技術(shù)的加持，整個(gè)影片也會(huì)顯得較為空洞乏味。因此在時(shí)代不斷發(fā)展的當(dāng)下，影視制作當(dāng)中的藝術(shù)與技術(shù)融合也變得更為重要，兩者也成為了“我中有你”、“你中有我”的親密關(guān)系。在開(kāi)展影視制作時(shí)，企業(yè)內(nèi)部的各個(gè)部門(mén)也要加大合作力度，特別是技術(shù)部門(mén)與藝術(shù)部門(mén)，一定要接納以及認(rèn)可彼此的建議，積極推出既能體現(xiàn)數(shù)字化技術(shù)對(duì)藝術(shù)作品的震撼效果，又能較好地展示藝術(shù)內(nèi)涵的實(shí)際方案。

4.深化員工專業(yè)知識(shí)

上文我們已經(jīng)提到從業(yè)人員是整個(gè)影視制作的核心組成部分，在開(kāi)展影視制作時(shí)，技術(shù)與藝術(shù)的融合十分緊密。但是很多員工具備的專業(yè)知識(shí)都不夠扎實(shí)，一定要積極吸取更多先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，豐富內(nèi)心世界的同時(shí)，也能掌握更多與藝術(shù)、技術(shù)相關(guān)的實(shí)際內(nèi)容，提升影視制作的整體水平。從我國(guó)原有的情況能夠看出影視制作容易出現(xiàn)照本宣科的不良局面，雖說(shuō)當(dāng)下這種情況已得到了較大改善，但是仍有個(gè)別企業(yè)會(huì)存在這種現(xiàn)狀。鑒于此，各影視制作企業(yè)也要結(jié)合自身實(shí)際情況，制定出更加具有針對(duì)性的培訓(xùn)計(jì)劃，結(jié)合實(shí)踐操作技能、理論知識(shí)等進(jìn)行有效培訓(xùn)；積極理清工作思路，及時(shí)發(fā)現(xiàn)影視制作過(guò)程中存在的各種問(wèn)題并主動(dòng)進(jìn)行優(yōu)化；強(qiáng)化各部門(mén)之間的內(nèi)在聯(lián)系時(shí)，工作人員在工作過(guò)程中也要具備積極向上的良好狀態(tài)，主動(dòng)參與各項(xiàng)工作內(nèi)容，為影視制作當(dāng)中的藝術(shù)與技術(shù)融合打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

5.注意融合審美方式

數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)本就屬于不同的領(lǐng)域，在影視制作背景下，兩者也可以用不同的方式開(kāi)展融合。當(dāng)下影視制作領(lǐng)域已經(jīng)成為了十分特殊的領(lǐng)域，影視制作能夠真實(shí)反映很多社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引起人們共鳴。例如，電影《盲井》就十分深刻地描述了我國(guó)礦工的工作現(xiàn)狀，這是一種通過(guò)電影藝術(shù)形式對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判的經(jīng)典作品。當(dāng)下，為了進(jìn)一步完善影視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)，有關(guān)人員一定要重視影視作品的藝術(shù)性，使其能與技術(shù)互相融合。鑒于此，藝術(shù)人員也要主動(dòng)了解數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展動(dòng)態(tài)；而數(shù)字化技術(shù)人員也要更加深刻地感受影視作品的藝術(shù)之美，雙方也要強(qiáng)化溝通，促進(jìn)審美與技術(shù)的深度融合。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，藝術(shù)與技術(shù)本就是共同發(fā)展、共同進(jìn)步的，影視節(jié)目制作是一門(mén)藝術(shù)，而數(shù)字化技術(shù)也能改善影視作品的制作質(zhì)量。由此我們也可以看出，數(shù)字化技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作本就是互相獨(dú)立但是又不可分割的兩大部分。因此本文也對(duì)數(shù)字化技術(shù)與影視節(jié)目制作藝術(shù)的融合進(jìn)行了探索，分析了數(shù)字化影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合策略，旨在可以滿足廣大觀眾對(duì)于影視節(jié)目的需求。