聲樂演唱與聲樂作品依存關(guān)系研究

尚曉晉

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 山西 太原 030012）

在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域，聲樂演唱和聲樂作品是非常重要的組成部分，二者的關(guān)系異常密切，具有相輔相成、互相促進(jìn)的依存關(guān)系，伴隨著近年來國(guó)內(nèi)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的提升，社會(huì)大眾精神文化方面的需求得到了提升，這種情況下就需要促進(jìn)國(guó)內(nèi)聲樂藝術(shù)的發(fā)展，從某種程度上來說，這也是國(guó)內(nèi)聲樂藝術(shù)發(fā)展的必經(jīng)之路，為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，就需要針對(duì)聲樂演唱與聲樂作品依存關(guān)系進(jìn)行研究，并且在這一基礎(chǔ)之上，探究聲樂藝術(shù)新時(shí)期的可行發(fā)展路徑，這對(duì)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域整體的發(fā)展也具有積極作用和效果。所以，在接下來的文章中就將針對(duì)聲樂演唱與聲樂作品依存關(guān)系進(jìn)行詳盡闡述。

一、聲樂演唱和聲樂作品的概念闡述

（一）聲樂演唱的概念

聲樂演唱，簡(jiǎn)單理解下來其實(shí)就是聲樂藝術(shù)的一種外在表現(xiàn)形式，主要是通過演唱者對(duì)聲樂作品進(jìn)行演繹，表達(dá)出聲樂作品、創(chuàng)作者的思想情感和作品的場(chǎng)景。聲樂作品正是以聲音和情感為載體的，只有高水平的聲樂演唱，才能使得特定聲樂作品的價(jià)值和藝術(shù)性得到充分地體現(xiàn)，觀賞者也能通過聲樂演唱，感受聲樂作品的抽象意境。另外，不同的聲樂演唱方式是具有不同的特點(diǎn)和價(jià)值的，不同的聲樂演唱方式能夠給予聲樂作品不同的活力和情感，進(jìn)而使得相關(guān)的觀賞者能夠體會(huì)到同一個(gè)聲樂作品不同的特點(diǎn)和魅力。

總結(jié)下來，聲樂演唱的本質(zhì)是一種演唱技巧，在以不同的聲樂作品為基礎(chǔ)之上，進(jìn)行聲樂作品和創(chuàng)作者思想與情感的表達(dá)，這是聲樂作品、創(chuàng)作者與聽眾之間的紐帶，高水平的聲樂演唱能夠加強(qiáng)作品、創(chuàng)作者與聽眾群體之間的聯(lián)系，聲樂作品的價(jià)值和魅力能夠被世人所認(rèn)可。因此，聲樂藝術(shù)在發(fā)展過程中需要給予聲樂演唱高度的重視，演唱者需要實(shí)現(xiàn)聲音與情感之間的結(jié)合，更好、更準(zhǔn)確地詮釋不同聲樂作品的情感，使得聲樂作品的價(jià)值得以體現(xiàn)。相關(guān)的演唱者不僅需要掌握基本演唱知識(shí)，還需要掌握對(duì)應(yīng)的發(fā)聲技巧和方式，使得自身的情感和表現(xiàn)力融入到聲樂作品之中，一方面將聲樂作品原有的價(jià)值和魅力體現(xiàn)出來，另一方面還需要對(duì)其進(jìn)行全新的詮釋和表現(xiàn)，使得不同的聲樂作品能夠在新時(shí)期具有全新的含義。

（二）聲樂作品的概念

追根溯源，聲樂作品最初是在詩(shī)歌中產(chǎn)生的，并且隨著時(shí)間的推移，聲樂藝術(shù)得到了快速發(fā)展，聲樂作品也開始逐漸脫離詩(shī)歌的影響，二者成為截然不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是從本質(zhì)角度上來說，聲樂藝術(shù)與詩(shī)歌的關(guān)系是非常密切的，具有很強(qiáng)的聯(lián)系，并且具有較多的共同點(diǎn)。聲樂藝術(shù)與詩(shī)歌在語(yǔ)言使用方面具有相似點(diǎn)，二者都要求語(yǔ)言使用具有一定的韻味，因此聲樂作品具有輕快和富有節(jié)奏的語(yǔ)言和意境，聽眾在短時(shí)間內(nèi)就能夠理解，并且具有深刻的記憶，聲樂藝術(shù)作品在傳播過程中，整體上是以文字與符號(hào)結(jié)合的方式來實(shí)現(xiàn)傳播的，這也是聲樂作品能夠不斷發(fā)展和進(jìn)步的基礎(chǔ)，隨著聲樂藝術(shù)的快速發(fā)展，國(guó)內(nèi)外都誕生了較多的經(jīng)典聲樂作品，這些作品是聲樂藝術(shù)的精華所在，在新時(shí)期需要重視這些經(jīng)典聲樂作品的重新演繹。

二、聲樂演唱與聲樂作品依存關(guān)系闡述和研究

無(wú)論是聲樂演唱，還是聲樂作品，其都屬于聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的重要組成結(jié)構(gòu)，二者相輔相成，缺一不可。其中聲樂作品是聲樂演唱的主要內(nèi)容，缺少聲樂作品，聲樂演唱不復(fù)存在；聲樂演唱是聲樂作品最重要的表達(dá)方式，缺少聲樂演唱，聲樂作品也失去了自身的意義，接下來將對(duì)聲樂演唱和聲樂作品之間的關(guān)系進(jìn)行研究和分析。

（一）聲樂作品是聲樂演唱的重要基礎(chǔ)

在實(shí)際的聲樂演唱過程中，聲樂作品的地位是比較高的，其是聲樂演唱的重要基礎(chǔ)部分，也是主要的內(nèi)容。只有聲樂作品的存在和流傳，才能使得聲樂演唱富有意義和價(jià)值。當(dāng)一首聲樂作品被創(chuàng)作出來的時(shí)候，聲樂演唱可以使得創(chuàng)作者的情感和思想得到發(fā)揮，由此聲樂作品也不再僅僅是簡(jiǎn)單的文字和符號(hào)，而是飽含思想和價(jià)值的藝術(shù)作品，而且通過不同的聲樂演唱方式，還能夠使得聲樂作品的情感和價(jià)值得到豐富，從而促進(jìn)聲樂作品的多元化發(fā)展，因此在后續(xù)的聲樂藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展過程中，還需要尤其重視聲樂演唱的發(fā)展。從聲樂藝術(shù)領(lǐng)域長(zhǎng)期的發(fā)展過程中也能夠看出，聲樂演唱是聲樂作品的主要表現(xiàn)方式，因此，在正式演繹一部聲樂作品之前，演唱者需要針對(duì)聲樂藝術(shù)作品進(jìn)行必要的了解和分析，并且在這一過程中體會(huì)作品創(chuàng)作者的情感和作品的主旨含義，并且在演唱過程中加入自身的理解和二次創(chuàng)作，這樣才能使得不同的聲樂作品價(jià)值和魅力發(fā)揮的同時(shí)，在新時(shí)期融入不同的元素，實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂作品內(nèi)涵和價(jià)值的完美呈現(xiàn)，這樣就能夠?qū)β晿费莩吐晿匪囆g(shù)作品之間的統(tǒng)一起到推動(dòng)作用，這也是新時(shí)期聲樂藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的必經(jīng)路徑。

（二）聲樂作品是聲樂演唱的重要載體

聲樂藝術(shù)是人聲音調(diào)在音樂中發(fā)展的直接領(lǐng)域，屬直覺藝術(shù)。它是通過人體自身（發(fā)聲體）發(fā)出的聲音所形成的音調(diào)與語(yǔ)言結(jié)合的藝術(shù)。根據(jù)發(fā)聲技巧、聲音色彩、演唱風(fēng)格及表演方式上的差異，通常將演唱方法分為：美聲唱法、民族唱法和通俗唱法三大類。一部完整的聲樂作品是由作曲家和詞作者共同完成的，這也是聲樂作品最基本的組成，從本質(zhì)角度上來說，聲樂演唱和聲樂作品都是音樂文化的一種載體，而聲樂作品又是聲樂演唱的載體，簡(jiǎn)單對(duì)其進(jìn)行理解，如果聲樂作品自身的歌詞、旋律、作曲創(chuàng)作不夠完美的情況下，那么即便是高水平的聲樂演唱，也難以將聲樂作品的價(jià)值和魅力體現(xiàn)出來，聽眾群體也難以對(duì)其產(chǎn)生認(rèn)可。

一方面，一部高水平的聲樂作品，其所體現(xiàn)出來的是創(chuàng)作者自身的情感和認(rèn)知，從藝術(shù)角度上來看，聲樂作品在一定程度上能夠反映作者對(duì)于美的感受、追求，這也是聲樂作品的主要價(jià)值之一；另一方面，聲樂演唱者是推動(dòng)聲樂藝術(shù)發(fā)展的重要角色，因此相關(guān)的聲樂作品演唱者需要重視聲樂作品的創(chuàng)作，另外還需要強(qiáng)化自身的聲樂藝術(shù)修養(yǎng)，強(qiáng)化自身對(duì)于音樂內(nèi)涵的理解和分析能力，使得自身的聲樂演唱水平得到質(zhì)的飛躍，這樣才能在情感上與聽眾群體進(jìn)行互動(dòng)，將不同的聲樂作品，在新的時(shí)期、以一種全新的演唱方式，將其內(nèi)涵、價(jià)值、魅力展現(xiàn)給每一個(gè)聽者，這是聲樂演唱者自身的藝術(shù)追求，是實(shí)現(xiàn)聲樂演唱者自身價(jià)值的一種重要方式。

（三）聲樂演唱可以賦予聲樂作品靈魂和生命

在前文已經(jīng)進(jìn)行了一定的提及，聲樂演唱和聲樂作品之間的關(guān)系是互相依存和互相促進(jìn)的，離開了聲樂演唱，聲樂作品就只是單純的文字和符號(hào)，而離開了聲樂作品，也就不會(huì)出現(xiàn)聲樂演唱。其中，聲樂演唱能夠賦予聲樂作品靈魂和生命，因此，作為聲樂演唱者，需要針對(duì)聲樂作品的詞曲作者的意圖進(jìn)行分析，并且對(duì)其藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行揣摩，通過自身演唱技巧的使用，將不同的聲樂作品的價(jià)值和魅力進(jìn)行體現(xiàn)。

演唱者需要格外重視自身綜合素養(yǎng)的提升，包含表演經(jīng)驗(yàn)、專業(yè)水平和情感表達(dá)等等，使得不同的聲樂作品能夠真正意義上地活起來。鑒于目前社會(huì)大眾對(duì)于聲樂作品的基本了解程度和意愿俱有提升，作為聲樂演唱者，需要重視自身與社會(huì)大眾之間的關(guān)系，在此基礎(chǔ)之上，聲樂演唱者需要對(duì)自身的表達(dá)方式進(jìn)行創(chuàng)新優(yōu)化，使得聲樂藝術(shù)達(dá)到普及大眾的效果，這也是新時(shí)期聲樂藝術(shù)發(fā)展的必經(jīng)路徑。譬如，聲樂的藝術(shù)，其實(shí)就是一種放松和緊張的戰(zhàn)斗，要有緊張，也要有放松，應(yīng)該有對(duì)比。作為學(xué)生，要明白老師講的道理，從而找到自己的辦法。在唱弱聲時(shí)，氣息也要和唱強(qiáng)聲一樣的支撐，只不過唱弱聲時(shí)力量要用得少一點(diǎn)而已。

三、結(jié)論

綜上所述，聲樂演唱和聲樂作品之間的關(guān)系是非常密切的，因此，想要使得聲樂藝術(shù)領(lǐng)域得到發(fā)展，就需要重視聲樂演唱與聲樂作品依存關(guān)系，在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行不斷地優(yōu)化和完善，促進(jìn)聲樂演唱和聲樂藝術(shù)的發(fā)展。另外，還需要以不斷的實(shí)踐工作為載體，通過實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)其中存在的問題，并且進(jìn)行針對(duì)性地優(yōu)化和完善，保障國(guó)內(nèi)聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。