電影中的夢(mèng)境解析
——以《穆赫蘭道》為例

□ 張路亞

對(duì)“夢(mèng)”的刻畫一直是導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇的鐘愛。大衛(wèi)·林奇在他的電影中多次呈現(xiàn)了他對(duì)夢(mèng)境的把握，他常常用夢(mèng)境作為現(xiàn)實(shí)與自我和解的一種方法?！端{(lán)絲絨》中神秘而充滿欲望的桃樂絲的公寓，《穆赫蘭道》中怪異、凌亂、驚悚、歇斯底里的場(chǎng)面往往讓看過的人們久久不能忘懷。在《穆赫蘭道》這部電影中：神秘的藍(lán)鑰匙、看不到面目的女尸、神秘的歌劇院、恐怖的乞丐等，完全顛覆了觀眾的觀影心理和電影的敘事結(jié)構(gòu)。憑借影片《穆赫蘭道》大衛(wèi)·林奇獲得2001年美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名獎(jiǎng)，并成功摘取2001年美國(guó)全球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、2002年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

戴安娜——“自罰性偏執(zhí)狂”

影片《穆赫蘭道》全片兩個(gè)半小時(shí)，影片充滿了無序和混亂之感，讓人有些費(fèi)解。但如果從精神分析學(xué)的角度來看，其實(shí)講述的是一個(gè)名叫戴安娜的平凡女孩的夢(mèng)境，影片將近三分之二都是在描繪她的夢(mèng)境，這是一個(gè)甜蜜而美好的夢(mèng)：夢(mèng)中戴安娜化身為從加拿大來到好萊塢借住在姨媽別墅的女孩貝蒂，幫助神秘女孩麗塔尋回她的記憶……然而在影片的最后三分之一真相揭露出來：戴安娜其實(shí)只是一個(gè)平凡的跑龍?zhí)椎男〗巧膽偃丝桌▔?mèng)中的麗塔）其實(shí)才是表演才華出眾并和導(dǎo)演相戀的人。

弗洛伊德曾說過:“夢(mèng)是（受抑制的）愿望（經(jīng)過偽裝）的滿足”，夢(mèng)是通往潛意識(shí)的幽靜。顯然在影片《穆赫蘭道》中戴安娜把自己誤認(rèn)為是卡米拉?！赌潞仗m道》中戴安娜和法國(guó)精神分析學(xué)家雅克·拉康曾在他的實(shí)證中做過研究的埃梅有很大的相似之處。

埃梅，一個(gè)使用已故姐姐的名字的女人，她成為一個(gè)缺失的東西的代替，一方面喚起了對(duì)自我理想形象的欲望，可另一個(gè)方面其代替者的身份使得這個(gè)理想自我的位置總是為一個(gè)他人所占據(jù)。這個(gè)一生都在用別人名字生活的女人，在38歲時(shí)刺殺了一個(gè)過著她夢(mèng)寐以求的理想生活的女演員，埃梅將自己一生的失敗都?xì)w結(jié)到這位女明星身上。在她的觀念里這位女明星頂替了自己的位置，因此拉康認(rèn)為妄想癥的病理就是不斷將身外成功的他人的形象鏡像式的內(nèi)化為自己的理想形象，內(nèi)化為一個(gè)完美和諧的自己。埃梅在攻擊這名女演員的同時(shí)，其實(shí)也是在攻擊自己，拉康將這種稱為“自罰性偏執(zhí)狂”。電影《穆赫蘭道》中的戴安娜的形象和埃梅的形象不謀而合。

《穆赫蘭道》中的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)

貝蒂是誰(shuí)。夢(mèng)最主要的意義在于夢(mèng)是做夢(mèng)者愿望的表達(dá)，夢(mèng)的內(nèi)容或扣人心弦或平淡無奇或荒誕滑稽?？傊畨?mèng)是千奇百怪的，夢(mèng)境可以是現(xiàn)代風(fēng)格的荒誕劇，也可以是令人費(fèi)解的斯芬克斯之謎。夢(mèng)是如此熟悉，卻又是如此神秘。

在女主角戴安娜的夢(mèng)境中貝蒂是一個(gè)美麗善良的姑娘，她無條件的幫助遭遇車禍而失憶的麗塔尋回她的記憶；貝蒂有一個(gè)對(duì)她不錯(cuò)而且在好萊塢演藝圈擁有一定地位的姨媽；而且貝蒂擁有很好的表演才華，導(dǎo)演對(duì)她一見鐘情……貝蒂才貌雙全、德藝雙馨，可是說她是上帝的寵兒。貝蒂到底是誰(shuí)？貝蒂這個(gè)名字實(shí)際上是一個(gè)女服務(wù)員的名字，貝蒂擁有戴安娜的音容相貌，同時(shí)貝蒂還擁有卡米拉令人羨慕的成就。然而貝蒂到底是誰(shuí)？是那個(gè)餐廳的女服務(wù)員，還是平凡的小人物戴安娜，抑或是那個(gè)大名鼎鼎的卡米拉？

弗洛伊德在他的《夢(mèng)的解析》一書中認(rèn)為，人類的夢(mèng)境就是把深藏于心底的而難以開口的隱性欲望化顯性的過程，因此夢(mèng)就成了滿足那些現(xiàn)實(shí)生活中不能實(shí)現(xiàn)的愿望的一種手段。夢(mèng)的運(yùn)作機(jī)制主要是通過凝縮、置換、具體化和二次修飾的手法對(duì)潛意識(shí)中的本能欲望進(jìn)行加工和改造，而影片中的戴安娜就是通過夢(mèng)境把卡米拉成功地置換到自己的身上。

夢(mèng)在凝縮工作中主要通過形成“集合人物”和“復(fù)合人物”來實(shí)現(xiàn)，集合就是把兩個(gè)或者更多個(gè)人的特點(diǎn)壓縮為一個(gè)。在電影《穆赫蘭道》中“貝蒂”這一人物顯然是一個(gè)“集合人物”，“貝蒂”擁有所有人的優(yōu)點(diǎn)?！柏惖佟奔葥碛写靼材鹊拿烂玻瑫r(shí)也擁有卡米拉令人羨慕的在好萊塢的事業(yè)和愛情。“貝蒂”和鄰居關(guān)系和睦，和姨媽親近，和女友麗塔關(guān)系穩(wěn)定……“貝蒂”其實(shí)就是女主人公戴安娜“理想自我”?！袄硐胱晕摇贝砹酥黧w理想化的自我形象。

置換是把有關(guān)于一個(gè)人的意念置換到另一個(gè)人身上。在電影中戴安娜就成功的把卡米拉的形象就成功地置換到自己（夢(mèng)中的貝蒂）的身上。夢(mèng)境中的貝蒂擁有卡米拉的事業(yè)和愛情，她不再是一個(gè)跑龍?zhí)椎男〗巧且粋€(gè)在試鏡時(shí)被認(rèn)可的有潛力的優(yōu)秀的演員，而且導(dǎo)演亞當(dāng)對(duì)她一見鐘情。同時(shí)，麗塔也十分信任和依賴她。“貝蒂”這一名字來自于戴安娜曾去過的一間餐廳打工的女服務(wù)員的名字，“貝蒂”外表美麗、性格樂觀、充滿自信，這一切都是現(xiàn)實(shí)中自卑、頹廢的戴安娜不曾擁有的。就符號(hào)學(xué)來說，生活本質(zhì)無法觸及，它是由無數(shù)個(gè)“能指”所構(gòu)建，而“所指”是不存在的。在能指的過程中，符號(hào)通過隱喻、換喻、諷刺、反喻等修辭手法相連接、相表述。影片《穆赫蘭道》就是通過類似“貝蒂”簡(jiǎn)單的姓名置換來進(jìn)行隱喻，將主角的潛意識(shí)思想進(jìn)行了描繪?！胞愃边@一名字借用的是美國(guó)20世紀(jì)40年代紅極一時(shí)的性感偶像“麗塔·海華絲”的名字，象征著誘惑與蛇蝎美人。而借用服務(wù)員的名字“貝蒂”則代表平凡無為，“麗塔”和“貝蒂”是兩個(gè)代表極具反差的名詞。

現(xiàn)實(shí)中的戴安娜。在影片中女主角戴安娜的夢(mèng)境中充斥著愛、恨、自卑、沖動(dòng)、嫉妒、后悔、內(nèi)疚等各種色彩，夢(mèng)中的貝蒂則是戴安娜心目中的理想化形象化身。在她自己構(gòu)建的夢(mèng)境中通過借用女服務(wù)員“貝蒂”這一符號(hào)，將其塑造為集美貌與表演才能于一身、被需要的形象，這是戴安娜潛意識(shí)中“超我”的集中體現(xiàn)。

1923年，弗洛伊德提出人類心理的三個(gè)層次：“本我”“自我”和“超我”?！氨疚摇笔怯蓾撘庾R(shí)中的本能、沖動(dòng)與欲望所構(gòu)成，“本我”是三個(gè)層次的最底面，沒有道德約束，遵循著“快樂原則”；“自我”介于“本我”與外部世界之間，是人格的心理面，“自我”為了適應(yīng)現(xiàn)實(shí)能夠?qū)Α氨疚摇奔右约s束，遵循的是“現(xiàn)實(shí)原則”；“超我”是三個(gè)層次中最高的層次，是人格中的最高層，遵循著“理想原則”，“超我”是由“道德化的自我”“良心”和“自我理想”三個(gè)部分組成，“超我”具有指導(dǎo)“自我”、限制“本我”的力量和作用。

該片中導(dǎo)演運(yùn)用了大量的鏡頭來展現(xiàn)黛安娜的“本我”，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先是對(duì)于同性戀愛人的控制欲和對(duì)異性的強(qiáng)烈的占有欲，然后當(dāng)發(fā)現(xiàn)愛人對(duì)自己不忠時(shí)，不顧法律的約束選擇買兇殺人，來使自己得到滿足。根據(jù)弗洛伊德的理論，“自我”是對(duì)“本我”加以約束，兩者之間是有矛盾沖突的，體現(xiàn)在影片中則是戴安娜在“本我”和“自我”之間的痛苦掙扎的過程，她既想獲得事業(yè)上的成功又希望能夠獨(dú)占自己的愛人卡米拉，但是現(xiàn)實(shí)卻是她既沒有機(jī)會(huì)做女主角又失去了愛人?！白晕摇睙o法協(xié)調(diào)和“本我”之間的矛盾，想要克制“本我”想要買兇殺人的欲望，但是失敗了。

弗洛伊德在《夢(mèng)的解析》一書中曾提及“夢(mèng)的來源：童年的經(jīng)歷”。根據(jù)這一理論以及戴安娜支離破碎的夢(mèng)境不難發(fā)現(xiàn)她的生活的真實(shí)面目：戴安娜是一個(gè)由姨媽姨夫養(yǎng)大的的孤女，很可能居住在一個(gè)簡(jiǎn)陋的公寓和姨媽的感情并不是很好；親人去世后戴安娜懷揣著明星夢(mèng)孤身一人來到好萊塢闖蕩，然而理想是美好的，現(xiàn)實(shí)卻是殘酷的，戴安娜并沒有像想象中那樣在好萊塢一舉出名。現(xiàn)實(shí)的殘酷逐漸消磨了戴安娜的野心，在戀人卡米拉的提攜下戴安娜可以在電影中扮演一些小角色，現(xiàn)實(shí)生活中戴安娜對(duì)戀人卡米拉信任且依賴，然而戴安娜并不是卡米拉唯一的戀人，卡米拉和多個(gè)人保持著曖昧關(guān)系，比如導(dǎo)演亞當(dāng)以及其他著名的女演員等。戴安娜無法忍受卡米拉對(duì)她的背叛，于是雇兇殺人，“夢(mèng)中的尖銳矛盾，競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系蒙上了親情的色彩，人和人之間無不愛恨交加，感情曖昧叵測(cè)?！痹跉⑺揽桌蟠靼材葮O度惶恐不安，最終開槍殺死了自己。夢(mèng)境中的貝蒂擁有表演才能并被導(dǎo)演看中，是女友麗塔信任和依賴的對(duì)象，和親朋好友關(guān)系密切。然而，這一切都是戴安娜在現(xiàn)實(shí)生活中難以實(shí)現(xiàn)的。因此，戴安娜為自己編織了一個(gè)美麗而荒誕的夢(mèng)。

結(jié)語(yǔ)

夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)總是存在一定差距的，現(xiàn)實(shí)有多坎坷，夢(mèng)境就可能有多虛妄。夢(mèng)境是人隱形欲望的一種表達(dá)，電影中對(duì)夢(mèng)境的刻畫也多種多樣，無論是像《穆赫蘭道》似的文藝片，還是像《盜夢(mèng)空間》似的商業(yè)片。雖然它們?cè)诤芏喾矫娑加兴煌?，但是它們無疑表現(xiàn)的是人類潛意識(shí)層面的欲望，人們通過做夢(mèng)部分欲望和壓力得以宣泄?！赌潞仗m道》所表現(xiàn)出來的孤獨(dú)、恐懼、焦慮不安以及生活的虛無感和生命的沉重感都是現(xiàn)代人情緒的體現(xiàn)，《盜夢(mèng)空間》中所表現(xiàn)出來的對(duì)愛情及家庭所表現(xiàn)的無奈與責(zé)任也是現(xiàn)代人心靈所缺失的。