貝利尼藝術(shù)歌曲演唱特征和風(fēng)格—以《我為你憂(yōu)傷，高貴的女神》《盡情歡樂(lè)》為例

劉佳璐

一、貝利尼藝術(shù)生平及創(chuàng)作軌跡

溫琴佐·貝利尼，19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的意大利作曲家，生于意大利西西里島的音樂(lè)世家。作為浪漫主義早期的意大利作曲家，貝利尼的創(chuàng)作風(fēng)格極為突出。其一生中創(chuàng)作的主要有歌劇、藝術(shù)歌曲、器樂(lè)曲等。貝利尼在歌劇領(lǐng)域中碩果累累，其創(chuàng)作的出色歌劇有《清教徒》《夢(mèng)游女》《凱普萊特與蒙太古》《阿待爾松赫塞爾維那》等。貝利尼在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域中的創(chuàng)作也頗多，一生創(chuàng)作了27首藝術(shù)歌曲，其中《背棄》《多無(wú)情，你無(wú)視我的哭泣》等都是浪漫主義時(shí)期較為出色的作品。貝利尼的音樂(lè)風(fēng)格受浪漫主義時(shí)期作曲家的影響，在創(chuàng)作中注重個(gè)人的情感抒發(fā)，在曲調(diào)中能夠感受到婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)旋律。貝利尼一生雖短暫，但其作品廣為流傳。筆者主要對(duì)貝利尼創(chuàng)作的兩首小詠嘆調(diào)進(jìn)行分析，表明貝利尼的整個(gè)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作歷程中雖然風(fēng)格各異，但每首都具有其獨(dú)特的風(fēng)格。

二、藝術(shù)歌曲發(fā)展歷程

1.藝術(shù)歌曲的定義

藝術(shù)歌曲即浪漫曲，始于西班牙的浪漫詩(shī)，泛指西班牙語(yǔ)浪漫民謠。19世紀(jì)出現(xiàn)了書(shū)面形式的浪漫詩(shī)，是一種固定詩(shī)的形式，隨后藝術(shù)歌曲盛行于19世紀(jì)，如德國(guó)的Lied、法國(guó)的chanson，而在這一時(shí)期，許多意大利作曲家創(chuàng)作了大量獨(dú)具藝術(shù)性的藝術(shù)歌曲。19世紀(jì)，由于意大利歌劇逐漸成熟，藝術(shù)歌曲的發(fā)展也隨之興盛 。藝術(shù)歌曲是一種詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合而共同完成藝術(shù)表現(xiàn)的一種音樂(lè)體裁。浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲極具詩(shī)意，更加細(xì)膩地刻畫(huà)人物內(nèi)心。藝術(shù)歌曲的曲調(diào)優(yōu)美，在藝術(shù)歌曲的演唱中鋼琴伴奏與演唱融為一體，鋼琴伴奏占有舉足輕重的地位，可作為獨(dú)立的個(gè)體來(lái)進(jìn)行演奏的同時(shí)為演唱旋律增添色彩性。

2.貝利尼藝術(shù)歌曲的審美特征

藝術(shù)歌曲是浪漫主義時(shí)期的產(chǎn)物，極具典雅、細(xì)膩、精致的審美。曲調(diào)圓潤(rùn)柔美、悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，猶如籠罩著一層煙霧，朦朧而又神秘。貝利尼藝術(shù)歌曲的篇幅短小精悍，卻不失藝術(shù)的色彩性，與貝利尼所創(chuàng)作的詠嘆調(diào)有共同之處，旋律格調(diào)清新，仿佛在心頭縈繞。同時(shí)其巧妙獨(dú)特地運(yùn)用裝飾音，旋律整潔、優(yōu)美，有著浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲感傷的審美特征。

三、《我為你憂(yōu)傷，高貴的女神》音樂(lè)特征分析

1.歌詞含義

《我為你憂(yōu)傷，高貴的女神》描繪凄美的愛(ài)情故事，是伊波里多·秉德蒙特的詩(shī)。歌詞描繪落入人世間的神甘愿為心愛(ài)的女神而受盡苦累，愿將生命不惜奉獻(xiàn)給女神，這份真摯的愛(ài)意感動(dòng)神靈、感動(dòng)上蒼，但卻不能與心愛(ài)的女神在一起。

2.音樂(lè)特征分析

整首曲目為f小調(diào)，3/8拍，為激動(dòng)的快板。整首曲目開(kāi)始為f小調(diào)后轉(zhuǎn)為F大調(diào)。為不再現(xiàn)單二部曲式，分為A、B兩個(gè)樂(lè)段，第1小節(jié)的力度為中強(qiáng)mf更加突出旋律的流動(dòng)性以及走向，使作品開(kāi)始之時(shí)就較為激動(dòng)。到10、11小節(jié)時(shí)開(kāi)始漸弱，為歌唱的旋律做準(zhǔn)備。但到12小節(jié)時(shí)的唱段又恢復(fù)到了最開(kāi)始伴奏的速度，并要保持旋律的流動(dòng)性。20小節(jié)開(kāi)始為第一樂(lè)句的合頭，但第二樂(lè)句表現(xiàn)得更加悲觀，漸漸從開(kāi)始的激動(dòng)到接受現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。隨后中段開(kāi)始多數(shù)為極近音的短樂(lè)句，同時(shí)伴隨著裝飾音。中段轉(zhuǎn)為F大調(diào)，旋律更加明亮，在后半段中伴隨著C到A六度音，走向了高潮段落。直到結(jié)束段落，重復(fù)的歌詞與相似的曲調(diào)，旋律在無(wú)可奈何的思緒下結(jié)束。

3.演唱風(fēng)格分析

作品開(kāi)始以強(qiáng)進(jìn)入且要做到氣息運(yùn)作的連貫，表現(xiàn)出急切的心情與悲慟欲絕的情感經(jīng)歷，第一句“Malinconia”應(yīng)更加注重音色情感的敘述。高音G音時(shí)歌詞為consacroa te，譯為“奉獻(xiàn)給你”，這句應(yīng)將G音高聲部的音由強(qiáng)到弱地凸顯出來(lái)。旋律線(xiàn)條從開(kāi)始到中段始終為同一方向，將音與音做到無(wú)縫銜接，由于樂(lè)句較短，因此呼吸要更加均勻。在中段歌曲帶有裝飾音的色調(diào)，因此這些短小音符清晰度要高一些。3拍子在演唱的同時(shí)會(huì)帶來(lái)輕巧且靈動(dòng)的聽(tīng)覺(jué)，氣息始終在流動(dòng)，同時(shí)音色要隨著音的變化加以修飾，如遇到高音且漸強(qiáng)時(shí)要將聲音的共鳴推動(dòng)進(jìn)律動(dòng)中，在漸強(qiáng)的同時(shí)仿佛感同身受。在結(jié)束段中，歌詞連續(xù)否定，曲調(diào)漸高再到漸低，從側(cè)面描繪出此處唱段應(yīng)從開(kāi)始的不能夠接受無(wú)法與愛(ài)的人在一起的事實(shí)，再到百般無(wú)奈地被動(dòng)接受現(xiàn)狀。

四、《盡情歡樂(lè)》音樂(lè)特征分析

1.歌詞含義

《盡情歡樂(lè)》為貝利尼小詠嘆調(diào)六首中的尾曲，選詞為皮埃爾·梅塔斯塔西奧的作品，其是意大利著名詩(shī)人。曲調(diào)與詩(shī)詞的結(jié)合使此曲更為精致，凸顯出貝利尼藝術(shù)歌曲創(chuàng)作細(xì)膩而又浪漫的特色，依舊以刻畫(huà)愛(ài)情旋律為主，詩(shī)詞描述主人公生怕愛(ài)人蒙受痛苦，即便是將沉痛留給自己，也仍期望心愛(ài)的她能夠幸福，主人公正是為了愛(ài)人而活。此曲刻畫(huà)了唯美凄涼的愛(ài)情，同時(shí)也為這段愛(ài)而不得的感情而感到悲痛。曲目篇幅雖短小但內(nèi)容較為豐富，在只言片語(yǔ)中將人物刻畫(huà)得更為細(xì)膩，曲調(diào)更加悠揚(yáng)。

2.音樂(lè)特征分析

整首曲目為bA大調(diào)，為9/8拍，為小行板，為不完全式的再現(xiàn)單二部曲式。曲目開(kāi)始前四個(gè)小節(jié)為前奏，由長(zhǎng)拍柱式和弦到分解式和弦，旋律逐步推進(jìn)，到第4小節(jié)時(shí)已經(jīng)由中強(qiáng)一點(diǎn)點(diǎn)回到弱，以此來(lái)襯托演唱者的音色和情感。第5小節(jié)開(kāi)始為A段中真正的主旋律的推進(jìn)，演唱旋律與伴奏交織在一起，運(yùn)用短時(shí)值音符來(lái)增加樂(lè)句的色彩性。第9小節(jié)為第5小節(jié)的合頭旋律，卻不同于前面，增加變化音，旋律逐漸走向中高音區(qū)，隨后一點(diǎn)點(diǎn)落下來(lái)，凸顯出迫切的原諒愛(ài)人的心情。B段展開(kāi)部13小節(jié)，與前面形成對(duì)比，運(yùn)用較多變化音流露出思緒的變化以及內(nèi)心的依戀與不舍。隨后曲調(diào)再現(xiàn)回A段，不同的是，所表達(dá)的情緒更為舒緩，但在中后段開(kāi)始再次將旋律推向高潮，直到24小節(jié)為全曲最高峰，這次更加堅(jiān)定要為“愛(ài)人”而活。尾聲旋律中，主人公漸漸堅(jiān)信自己的選擇，隨之旋律也恢復(fù)了平靜。鋼琴伴奏整首曲目以三拍子分解和弦或柱式和弦為主，烘托出歌者演唱時(shí)的情感抒發(fā)，與歌者聲音能夠更好地融合在一起。

3.演唱風(fēng)格分析

這部作品雖短小，但演唱較難，音區(qū)的跨度、聲音的控制、聲音的流動(dòng)性、聲音的強(qiáng)弱、情感的抒發(fā)都更為重要。前12小節(jié)演唱過(guò)程中較為平淡，音區(qū)較為集中，因此音色應(yīng)該是若隱若現(xiàn)且含蓄，使其A段帶有敘述性的情節(jié)。到14小節(jié)時(shí)由于音符由長(zhǎng)拍變?yōu)槎虝r(shí)值，要將演唱靈巧而又清楚的同時(shí)，還要帶有些傷感的色彩，此處出現(xiàn)一系列下行音，聲線(xiàn)的位置在下行音中持續(xù)保持。17小節(jié)開(kāi)始慢慢由開(kāi)始的平穩(wěn)發(fā)展為加一些戲劇性的色調(diào)，柔中帶剛將旋律逐漸推出來(lái)，以此襯托出B段自己對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞不渝。24小節(jié)中，再次將氣息托住，將六度的C音到bA音柔美劃過(guò)且保持住。結(jié)束樂(lè)句使再次回到最初的朦朧般的音色，有更契合的銜接，將旋律一點(diǎn)點(diǎn)緩緩放慢，最后一個(gè)音要將氣息托住，延長(zhǎng)的同時(shí)要有漸行漸遠(yuǎn)的氣息作為支撐，與鋼琴伴奏同時(shí)減弱并延長(zhǎng)，使聲音與情感保持一致。

五、兩首曲目演唱的共性與個(gè)性

在貝利尼創(chuàng)作的這兩首藝術(shù)歌曲中，篇幅雖都短小，但卻有著不同的音樂(lè)特征。在演唱中，《我為你憂(yōu)傷，高貴的女神》旋律線(xiàn)條較短，情緒波動(dòng)較大，三拍子的節(jié)奏便使樂(lè)句連接在一起，由于起始音較強(qiáng)，后面的力度要更為細(xì)膩，到轉(zhuǎn)調(diào)情緒有所轉(zhuǎn)變，是全曲的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因此要與起始段形成細(xì)微的對(duì)比，但對(duì)比的同時(shí)應(yīng)將音色做到平衡并貫穿全曲。而在《盡情歡樂(lè)》中情緒波動(dòng)較小，曲調(diào)較為單一。與前曲相比較，音區(qū)波動(dòng)較大，較為跌宕起伏，旋律線(xiàn)條雖短，但因速度較慢，起始音較為內(nèi)斂，再將每一樂(lè)句拉伸得較寬，音色控制較為重要，音色要做到統(tǒng)一且含蓄地表達(dá)全曲對(duì)愛(ài)人的愛(ài)意。

兩首曲目節(jié)奏較為相似，為3/8和9/8。歌詞都描繪了對(duì)心中所愛(ài)之人的思念之情，都歌詠愛(ài)情。同時(shí)音區(qū)較為相同，在作品中都運(yùn)用了休止符，使節(jié)奏感極為相似。鋼琴伴奏都以分解時(shí)和弦或柱式和弦為主，同時(shí)都具有浪漫時(shí)期藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征，清澈甜美。