于細(xì)微處見精神
——賞析《底線》中的細(xì)節(jié)藝術(shù)

何艷玲

娟子是一個(gè)有著深厚文字功底的作家，她的主要成就是小小說。

近年來，娟子發(fā)表在國內(nèi)各大期刊的小小說很多。其中代表性的有發(fā)表在《今古傳奇》的《畫塊月餅送給你》，發(fā)表在《海燕》的《策劃》，發(fā)表在《小說林》的《咬老婆》《底線》，發(fā)表在《芒種》的《尊嚴(yán)》等等。這些小小說在各大期刊發(fā)表后，有的又相繼被國內(nèi)知名期刊爭相轉(zhuǎn)載。

娟子是礦工的女兒，在她的作品中以普通民眾為主角，以現(xiàn)實(shí)主義作家特有的歷史使命感和對(duì)普通人物身份的認(rèn)同感，為要投胎的靈魂試制各樣軀殼，將它們塑造成各色人物的代表，通過刻畫各種人物為我們展示一幅又一幅眾生相。來增加人們的涉世經(jīng)驗(yàn)。她的小說以深邃的目光解析著我們所處的時(shí)代，剖析著人物命運(yùn)，作品中的人物更是閃爍著人性的光輝。在她的作品中，生活中的細(xì)節(jié)和瑣碎被編織成了一篇篇令人回味無窮的小說。

《底線》是娟子用細(xì)膩清晰的筆觸，勾勒出的又一篇力作。是2020 年娟子最優(yōu)秀的小小說之一。5 月在《小說林》發(fā)表后，隨即被《微型小說選刊·金故事》成功轉(zhuǎn)載，足見其作品的藝術(shù)感染力。娟子的這些小說各具特色，而《底線》則給我們另一種風(fēng)格的神往。通過小小說的微言大義，運(yùn)用精微的細(xì)節(jié)描寫，在有限的篇幅里，體現(xiàn)了無限的可能，放射出驚人的光芒！

小說《底線》講述了下崗潮中的一個(gè)故事：吳玉是一個(gè)工廠的設(shè)計(jì)師，下崗后，在人生的十字路口，為了生活更為了證明自身的價(jià)值，靈活創(chuàng)業(yè)，為開超市想向老朋友——縣城知名企業(yè)家王羽，借三萬元做資金周轉(zhuǎn)。卻在虛榮心作祟的情況下，把借錢說成想王羽了，要回縣城看他。誰知王羽就在省城，在兩人同回老家縣城的途中遭遇車禍。在生死關(guān)頭，吳玉面對(duì)有生命危險(xiǎn)的王羽及王羽包里的三萬元錢，產(chǎn)生了謀取不義之財(cái)?shù)南敕?，面?duì)金錢的誘惑，吳玉在道德底線的邊緣苦苦掙扎徘徊，雖越過了底線，但經(jīng)過復(fù)雜的心理斗爭，良知終于戰(zhàn)勝了欲望，最終把三萬元錢歸還給王羽的父親，保住了自身的尊嚴(yán)和人格。一個(gè)月后超市開業(yè)，實(shí)現(xiàn)了自己再就業(yè)的夢(mèng)想，社會(huì)呈現(xiàn)一片祥和的狀態(tài)。作品暴露了在如今這個(gè)現(xiàn)實(shí)的物欲橫流的社會(huì)下人性的弱點(diǎn)。揭示了下崗給失業(yè)職工經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位帶來的巨大沖擊，從而給社會(huì)帶來了不穩(wěn)定因素的社會(huì)現(xiàn)象。小說諷刺了面對(duì)欲望時(shí)，人性的自私和貪婪。贊揚(yáng)了守住底線的人的善良與正直。警醒著人們?cè)诶щy面前要磨練意志。只有守住底線，才能獲得他人的尊重，社會(huì)的肯定。只有人人守住底線，社會(huì)才有希望，國家才會(huì)有未來！

上世紀(jì)九十年代中后期，下崗失業(yè)是經(jīng)濟(jì)體制改革后出現(xiàn)的新問題。作品以真實(shí)的下崗潮為背景，通過細(xì)膩鮮活的語言、動(dòng)作、心理等細(xì)節(jié)描寫，多方位多角度的將人物性格融合到情節(jié)發(fā)展中，將人性的美與丑，形成故事和人物的矛盾沖突，生動(dòng)的塑造了吳玉與王羽兩個(gè)藝術(shù)典型的代表，深刻的展示了普通人在困難面前表現(xiàn)出的人性的弱點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)，讓小小的故事有著無限的藝術(shù)張力，展現(xiàn)了作品的藝術(shù)魅力。

細(xì)節(jié)是小小說的生命與靈魂，沒有細(xì)節(jié)就沒有藝術(shù)。無論是人物性格的刻畫，還是故事情節(jié)的展開，都離不開真實(shí)而又生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，好的細(xì)節(jié)描寫能夠使人物性格鮮明，活靈活現(xiàn)。一篇優(yōu)秀的小小說正是通過精彩的細(xì)節(jié)來挖掘深意，表現(xiàn)主題，展現(xiàn)神韻。

《底線》中作者透過敏銳的視角，用細(xì)膩的筆觸，描寫著車禍中人物那些有意義的瞬間和細(xì)節(jié)，從而呈現(xiàn)給我們以普遍意義和深刻哲理，讓我們對(duì)做人的底線有了更深的理解。作品中的細(xì)節(jié)描寫特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面∶

1.小說通過精微的動(dòng)作描寫，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，揭示人物的性格特征，從而使人物形象，變得更加豐滿立體，增強(qiáng)作品內(nèi)容的真實(shí)感、生動(dòng)性和藝術(shù)感染力。

《底線》開篇，吳玉先在車禍中醒來，發(fā)現(xiàn)了王羽的三萬元錢時(shí)，作者的描寫形象而生動(dòng)，“吳玉直勾勾地盯著那三沓錢，”一個(gè)“盯”字在作者筆下被賦予了新的涵義，把吳玉在金錢的誘惑下，自私貪婪的性格展現(xiàn)得淋漓盡致。緊接著“他喘息著，心砰砰跳，將手慢慢伸向那三沓錢。把錢攥在手里的時(shí)候，吳玉哭了”這里的“喘、跳、伸”一連三個(gè)動(dòng)作有序展開，錯(cuò)落有致，展現(xiàn)了吳玉拿錢時(shí)緊張不安的心理。而“攥”這個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，真切生動(dòng)的表現(xiàn)出吳玉終于拿到他夢(mèng)寐以求的三萬元錢后既緊張又怕失去的心理。

當(dāng)吳玉意識(shí)到王羽要醒過來了，在王羽睜開眼睛的前一秒，“迅速把錢揣進(jìn)自己衣服兜里，然后胡亂把鱷魚手包往座位下面一扔。這里的兩個(gè)連續(xù)動(dòng)作“迅速揣”和“胡亂一扔”讓讀者感受到吳玉在謀取不義之財(cái)時(shí)，怕被發(fā)現(xiàn)心虛恐懼的樣子。

面對(duì)“王羽醒來又閉上眼睛，再一次睜開眼睛時(shí)，又噴出一口血，吳玉被嚇得語無倫次，一手摁住心口，另一手摁住兜里的錢”這里作者巧妙地運(yùn)用了兩個(gè)摁字，第一個(gè)摁的動(dòng)作細(xì)節(jié)讓我們感受到吳玉做賊心虛與面對(duì)王羽有生命危險(xiǎn)時(shí)良心不安的情景。第二個(gè)摁則恰如其分的顯示出吳玉害怕錢掉出來，導(dǎo)致事情敗露，緊張恐懼的心理。兩個(gè)動(dòng)作將吳玉的形象刻畫的入木三分。

作品這幾處細(xì)微的動(dòng)作描寫，生動(dòng)的為讀者勾勒出吳玉一個(gè)自私、貪婪的丑陋形象。這些精微動(dòng)作，作者好似信手拈來，看似輕描淡寫，可細(xì)揣摩，他似特寫鏡頭一般，把吳玉的性格刻畫的生動(dòng)傳神，給人以真實(shí)感。使讀者看了以后印象深刻，達(dá)到了刻畫人物性格的目的。從某種意義上說，這幾個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫頂?shù)蒙锨а匀f語，極富藝術(shù)感染力！

2.作品通過個(gè)性化的語言描寫，刻畫不同人物的不同性格。塑照鮮明的藝術(shù)形象，來推動(dòng)小說情節(jié)向前發(fā)展，烘托主題。

透過吳玉想向王羽借錢作資金周轉(zhuǎn)，給王羽打電話時(shí)一緊張卻把借錢的事兒說成“王羽，我想你了!在老家縣城吧？我明天回去看你?！边@句話，加深了語言的內(nèi)涵，讓讀者更深入的洞悉出吳玉虛榮心強(qiáng)，雖然下崗了卻不想讓王羽知道他的窘境的內(nèi)心世界。即刻畫了吳玉的性格特點(diǎn)，又推動(dòng)了情節(jié)向前發(fā)展。正因?yàn)檫@個(gè)電話，才引出下文同回縣城途中遭遇的車禍。為下面的故事情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。

當(dāng)空氣中的氣油味越來越重時(shí)，汽車要爆炸了，此時(shí)，王羽催促吳玉：“你快走，別管我”。救護(hù)車來了，吳玉要回去把包拿來，“王羽拉住他，不要了，命要緊，回去拿，多……多危險(xiǎn)”從這兩處簡單精微的語言，不難看出王羽把朋友吳玉的生命看得比金錢珍貴，表現(xiàn)了王羽無私、正直、善良的性格特點(diǎn)。與吳玉自私貪婪的性格形成鮮明的對(duì)比，作者塑造人物形象的手法十分高明，兩個(gè)人物的藝術(shù)典型，寥寥幾筆就能達(dá)到意想不到的效果！

3.細(xì)膩的心理描寫夾雜著議論與語言、動(dòng)作巧妙的綜合在一起，表達(dá)思想感情，深化主題。

當(dāng)吳玉把錢攥在手里的時(shí)候“吳玉哭了，他后悔了，想把錢再送回去”這樣的心理描寫，細(xì)致入微的把本來正直善良有自尊心的吳玉越過底線時(shí)心虛、愧疚的內(nèi)心展現(xiàn)的一覽無余。加上前面的幾個(gè)動(dòng)作描寫，揭示了吳玉復(fù)雜的心理變化，從多個(gè)角度界定了人物內(nèi)心越過底線前的心理斗爭，表現(xiàn)了吳玉在道德底線邊緣徘徊，猶豫不決復(fù)雜矛盾的心情。

緊接著，在王羽睜開眼睛的前一秒，吳玉把攥在手里的錢揣進(jìn)兜里，把包往座位下一扔，這一連串的細(xì)微動(dòng)作描寫之后，作者采用了從旁敘述的心理描寫方式“他怕了，他坐的車出車禍了，他的人生從此翻車了”此時(shí)作者站在觀察者的角度，對(duì)原本正直的吳玉越過道德底線時(shí)發(fā)出了惋惜、慨嘆！立場(chǎng)特別鮮明，即精微的描寫了心理，又夾雜了議論，細(xì)致的描寫出吳玉此時(shí)人格顛覆的心理落差。渲染了氣氛，暗示了社會(huì)環(huán)境，反映了小說的主題。

汽車要爆炸了，王羽催促吳玉快走，別管他。此時(shí)的心理描寫“吳玉的眼前是重傷的王羽，后退一步是活路，兜里是罪惡的證據(jù)，心理是坍塌的意志，”作者對(duì)人物的情感傾向表現(xiàn)得相對(duì)鮮明，使故事情節(jié)天衣無縫，深化了主題。

情節(jié)發(fā)展到高潮，作者用了抒情獨(dú)白的方式對(duì)吳玉進(jìn)行了精微的心理描寫，“吳玉不得不承認(rèn)的是，不管怎么樣，他在最后關(guān)頭踏破了自己的底線，他的前半生的善良正直統(tǒng)統(tǒng)作廢，全因這一次變成天大的笑話，而那個(gè)從小惡劣到極致的王羽，在最后關(guān)口，守住了底線?！弊髡摺叭堋?，根據(jù)自己想法的需要敘述，站在觀察者的角度，對(duì)吳玉人性的弱點(diǎn)與王羽的優(yōu)點(diǎn)作了對(duì)比，闡明了自己的觀點(diǎn)，發(fā)表了引人深思的議論。二人品性之高下昭然若揭，增強(qiáng)了諷刺的藝術(shù)性，揭示了作品的主題，反映了各類社會(huì)矛盾。

由上述可見，《底線》完整的故事雖然可以虛構(gòu)，但細(xì)節(jié)卻很難虛構(gòu)，正是由于這些真實(shí)的細(xì)節(jié)，使得一部虛構(gòu)的文學(xué)作品達(dá)到比“生活還真”的效果！

《底線》之所以能夠成功，與作品中細(xì)節(jié)描寫處透露出的精微是分不開的?？v觀全篇，在車禍現(xiàn)場(chǎng)狹小的空間里細(xì)致入微的把動(dòng)作、語言，心理描寫巧妙的綜合串聯(lián)在一起，此起彼伏，富有邏輯性，極富藝術(shù)感染力。精彩的細(xì)節(jié)描寫在作品中擔(dān)負(fù)著聚小見大，著微知著的重任。展示了作家的功力，凸現(xiàn)作品的風(fēng)格！

《底線》中細(xì)節(jié)描寫技法的嫻熟運(yùn)用，增強(qiáng)了作品內(nèi)容的真實(shí)感、生動(dòng)性、感染并折服了無數(shù)拜讀者！作者在關(guān)健處駐足，“慢”說細(xì)微之處，繪形繪色，使讀者如聞其聲、如見其人、如臨其境！增強(qiáng)了作品的表達(dá)效果，提高了文章的可傳讀性，展示了作品的藝術(shù)價(jià)值！生動(dòng)傳神、深刻逼真的細(xì)節(jié)描寫，使得小說《底線》具有經(jīng)久不衰的生命力，值得我們?nèi)パ凶x！