淺談紹劇司鼓

阮偉惠

司鼓：司者，操作也。演奏操作鼓板者，謂之司鼓，舞臺(tái)節(jié)奏的主宰者。力度，速度的操作者。司鼓的指揮功能，不同的劇種都有自己獨(dú)特的整套程式性，完整性，規(guī)范性的指揮技法以及帶領(lǐng)打擊樂（大鑼、大鈸、鐃鈸，小鑼）。一系列戲曲鑼鼓（身段鑼鼓，唱腔鑼鼓，曲牌鑼鼓）的指揮技法與運(yùn)用等等。司鼓者必須要掌握，力求做到打文戲"文而不慍"起伏得當(dāng)"處理細(xì)膩";打武戲"強(qiáng)而不火"章法嚴(yán)謹(jǐn)"鼓點(diǎn)流暢"。它在舞臺(tái)上具有不可替代的重要性，所謂“司者”即掌管，號(hào)令之意，"鼓"就是指所操作之樂器。司鼓分有聲，無(wú)聲兩種指揮，有聲為單擊，輪擊，滾擊。無(wú)聲，以手勢(shì)為意，為指、按、邊、擲、抄、揚(yáng)、撤、揮、分、壓等。實(shí)際操作中以鼓鍵擊鼓為主，手勢(shì)示意為輔，來(lái)指揮樂隊(duì)演奏，從而來(lái)配合舞臺(tái)表演。它是音樂伴奏和表演調(diào)度有機(jī)結(jié)合的樞紐，起著承上啟下，掌握舞臺(tái)節(jié)奏的作用。故紹劇老藝人稱之為"龍頭位"。一臺(tái)戲的排演，司鼓作為導(dǎo)演構(gòu)思，作曲意圖重要的體現(xiàn)者，它不能僅僅局限于過(guò)去的“鼓板”功能，必須要了解作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，創(chuàng)作的歷史背景，準(zhǔn)確的把握作品的內(nèi)容，完整的表現(xiàn)作品的音樂形象兼溶入自身情感所賦予的情景，氣氛和情感的變化。它的發(fā)揮和劇情息息相關(guān)，對(duì)整個(gè)劇情的理解程度和方式基本決定了舞臺(tái)節(jié)奏的輕、重、緩、急。通過(guò)自己的再創(chuàng)造，為塑造舞臺(tái)人物，美化語(yǔ)言，烘托和渲染舞臺(tái)氣氛服務(wù)，為表現(xiàn)劇情服務(wù)，從而形成藝術(shù)審美愉悅，使觀眾得到美的享受，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。

紹劇司鼓者，首先必須熟悉本劇種的各種唱腔板式及變化。并要準(zhǔn)確掌握表演動(dòng)作與樂曲，鑼鼓之間的尺寸，同時(shí)必須把握好“起“、“轉(zhuǎn)”、“收”的三關(guān)?！捌稹敝杆竟恼咭l(fā)鑼鼓，弦樂的第一聲，相當(dāng)重要。第一聲出的好，即能感人肺腑。也包括演唱者的【套板】（亦稱“起調(diào)”）和琴師唱前的“引弦”，如果鼓樂第一聲不情動(dòng)于中，則直接有礙于之后的表現(xiàn)與感染力。鑼鼓也同樣，第一聲發(fā)簽含糊不清，節(jié)奏時(shí)速不穩(wěn)，以下鑼鼓就難以進(jìn)行，甚至出現(xiàn)亂套。例如《孫悟空三打白骨精》第一場(chǎng)孫悟空“走邊”運(yùn)用超速的小敲“滾頭子”每分鐘約500拍左右，第一聲起簽稍慢一點(diǎn)，就達(dá)不到場(chǎng)上孫悟空表演動(dòng)作氣氛烘托要求。又如樂曲的“引子”是無(wú)聲指揮，司鼓者起音含糊“引子”一定七零八落。要起好第一聲，司鼓者心中必須有底，成竹在胸，掌握節(jié)奏穩(wěn)定，才能體現(xiàn)情感的有聲有色。戲曲音樂中“轉(zhuǎn)”的變化是無(wú)窮的。凡是主要唱段，樂曲或武場(chǎng)的鑼鼓鋪墊都是通過(guò)各種轉(zhuǎn)折變化而形成，而往往不是一轉(zhuǎn)而就，而是一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，變而再轉(zhuǎn)，從而達(dá)到豐富多彩，曲折離奇，悅耳動(dòng)聽的效果?！稗D(zhuǎn)”對(duì)司鼓者起到很大作用，雖然有時(shí)只有板，簽“角大”兩聲，但能夠變換節(jié)奏速度快慢的多少，音樂強(qiáng)弱氣氛的襯托如何。鑼鼓也是同樣，轉(zhuǎn)的好，能更好的幫助演員塑造人物性格和增加舞臺(tái)節(jié)奏的靈活性，反之，就談不上“按指司鼓”，“應(yīng)人發(fā)簽”了。“收”它有緩收，快收，急收之分。根據(jù)劇情的需要交替使用。司鼓者鍵點(diǎn)子必須清晰，果斷，使演奏員和舞臺(tái)表演者看的清，聽的懂，使舞臺(tái)調(diào)度動(dòng)而不亂，上下場(chǎng)銜接嚴(yán)絲合縫。因此，司鼓者能把握好“起”轉(zhuǎn)“收”對(duì)整個(gè)戲成功與否起到關(guān)鍵的作用。作為一個(gè)優(yōu)秀的司鼓者，在把握以上三關(guān)的同時(shí)，更重要的是還需掌握好“準(zhǔn)”、“穩(wěn)”、“清”、“情”?！皽?zhǔn)”準(zhǔn)確掌握全劇鑼鼓，音樂布局及表演動(dòng)作，念白語(yǔ)氣的情感把握，達(dá)到絲絲入扣?！胺€(wěn)”穩(wěn)定曲值，把握唱腔，鑼鼓的節(jié)奏發(fā)展，強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換，快慢變化，使其齊而不亂?！扒濉惫狞c(diǎn)清純，“起”轉(zhuǎn)“收”交待清楚，果斷，利落，做到凈而不雜?！扒椤币詣∏榘l(fā)展為依據(jù)，按情擊鼓，應(yīng)人發(fā)簽，通過(guò)抑揚(yáng)頓挫的鼓點(diǎn)，打出感情和氣氛。“樂的形象在于聲，聲的變化在于心"。司鼓者須先知“樂

”和“情”之奧妙，唱腔，樂曲，鑼鼓的曲折，平仄，回旋，起伏，掌握精準(zhǔn)，才能統(tǒng)一演奏員的狀態(tài)，帶著情感演奏，才有生命力，感染力。

以上所述是司鼓在紹劇表演藝術(shù)中的地位與作用，其指揮、伴奏身兼雙職的司鼓藝術(shù)，它需要后學(xué)者們花精力去學(xué)習(xí)、總結(jié)、研究，這正是弘揚(yáng)紹劇藝術(shù)應(yīng)該努力去做的一件事。