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    民國《音樂教育》雜志兒童歌曲研究

    2021-11-12 01:04:02萬紫荊
    文學(xué)天地 2021年7期
    關(guān)鍵詞:民國時期音樂教育

    摘要:民國《音樂教育》雜志,對促進我國近現(xiàn)代音樂文化的發(fā)展起著非常重要的作用。本文從四個部分展開分析,一是從近代兒童歌曲誕生的背景。在符合時代的背景下音樂家創(chuàng)造了許多優(yōu)秀作品。二是雜志的主要概況。三是對雜志中274首刊載兒童歌曲的分析,。四是研究該雜志對音樂教育的貢獻以及對現(xiàn)代兒童歌曲發(fā)展的影響。最后以上分析得出的結(jié)論是,《音樂教育》的出現(xiàn)是非常必要和及時的,其作為音樂評論的載體和音樂理論交流的平臺,在中國(與西方)的音樂理論研究上做出了表率,更難能可貴的是,它能及時關(guān)注到在當(dāng)時歷史背景下的兒童音樂創(chuàng)作的重要性,對中國兒童音樂教育事業(yè)的繁榮與發(fā)展產(chǎn)生了不容忽視的重要作用。

    關(guān)鍵詞:民國時期;音樂教育;兒童歌曲

    一、近代中國兒童歌曲誕生背景

    “學(xué)堂樂歌”的興起

    從新文化運動開始一直到20世紀前期,是學(xué)堂樂歌的開端時期。這段時間可以算作我國兒童歌曲創(chuàng)作的萌芽階段。1898年在新文化運動影響下,西方文化傳入中國,國內(nèi)音樂文化也受到影響,在歌詞、技巧、音樂創(chuàng)作形式等方面不同于傳統(tǒng)民間音樂。20世紀新音樂發(fā)展的最先階段就是“學(xué)堂樂歌”。戊戌變法思潮后,康有為、梁啟超宣傳以“西方”的樣式改造中國社會,主張廢除科舉等舊教育制度,設(shè)立新型學(xué)校,并提出在學(xué)校中設(shè)立音樂課叫做“樂歌課”。 1907年,普通學(xué)校也開始以教授歌曲和西方的音樂理論知識作為主要教學(xué)內(nèi)容。所以我們一般把出現(xiàn)于清朝末年、民國初年的校園歌曲稱為“學(xué)堂樂歌”。

    “學(xué)堂樂歌”在近代中國的歷史背景下,音樂形式上借用西洋曲調(diào)、內(nèi)容上以富國強兵為主,詞句表達盡可能通俗。其創(chuàng)作研究目的主要是為了響應(yīng)時代發(fā)展,中國的先進知識分子們意識到,如果想要阻止西方列強的侵略,就要通過不斷學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代社會科學(xué),補短板來縮小與西方國家之間的差距?!皩W(xué)堂樂歌”的兒歌似乎沒有仇恨,而是充滿樂趣稚童,這些歌詞大多通俗易懂,生動地把兒童的童真、淳樸,生活學(xué)習(xí)樂趣與抗日救國等民族主義偉大復(fù)興串聯(lián)發(fā)展起來,確切地展現(xiàn)了中國少年兒童積極的精神風(fēng)貌,滿足了他們的需要。如沈心工《話別》、李叔同《送別》以及劫夫《歌唱二小放牛郎》等等。

    二、民國《音樂教育》雜志概況

    (一)創(chuàng)立背景及主旨

    李叔同在日本創(chuàng)辦的《音樂小雜志》出版后,全國各地的文藝工作者開始創(chuàng)辦音樂期刊,不同領(lǐng)域的各種音樂期刊如雨后春筍般發(fā)行于世,如:《音樂雜志》、《美育》、《樂藝》、《音樂周刊》等。然而,由于當(dāng)時戰(zhàn)亂和印刷資金不足的困難,使大多數(shù)期刊沒有持續(xù)很長時間。《音樂教育》雜志在創(chuàng)刊之初的定位是在致力于音樂教師教育研究范疇,可是隨著稿源質(zhì)量的提高,訂戶數(shù)目的不斷發(fā)展增加,雜志已經(jīng)不僅僅限定于音樂學(xué)習(xí)教育,而是逐漸成為當(dāng)時全國各地音樂教育管理工作者討論音樂熱點問題的信息交流平臺。其主旨“普及音樂知識,提高欣賞程度,糾正錯誤觀念,供給適用作品”,起到了溝通理論與實踐的橋梁作用,打破了一些腐朽的舊觀點。

    (二)撰稿人及主要內(nèi)容

    要保證雜志的銷量,優(yōu)質(zhì)的撰稿團隊和雜志內(nèi)容是必要的前提條件?!兑魳方逃肥菙?shù)百名知名作曲家、作詞家、音樂學(xué)者,在五年的出版物中出版的音樂歌曲和文字理論的匯集。在這些供稿人中,有廖輔叔、江定仙、賀綠汀、蕭友梅、趙元任等。在翻閱歷史文獻的過程中大致將雜志中的作品分為:原創(chuàng)、外文作品、西方音樂宗論、中國民間音樂宗論等。這些在文字理論上對中外音樂作品的剖析和論述,是我們對中西方音樂史和音樂教育研究的第一個成果。

    《音樂教育》雜志,秉持著嚴謹?shù)闹螌W(xué)態(tài)度經(jīng)過層層篩選,吸納了國內(nèi)外許多的音樂熱點問題。基本可分為兩大重要部分:樂譜和文論。雜志從創(chuàng)立開始每期都會刊登適合中小學(xué)生學(xué)習(xí)的作品,前后共計274首,以彌補當(dāng)時學(xué)校音樂教材的不足。這些學(xué)生教學(xué)歌曲內(nèi)容十分豐富、形式多種多樣,包括中國兒童歌曲、藝術(shù)歌曲、抗日救亡歌曲、民間歌曲、合唱曲、電影歌曲、器樂曲、學(xué)校樂劇等,具有一定的藝術(shù)文化特色與價值。 每卷最后都會專門設(shè)置“歌曲說明”欄目,既介紹了作品的作者,主題,寫作背景,又說明了作品中的重難點,并提出解決方案。

    但是筆者認為,用于教學(xué)的兒童歌曲教材在刊載教學(xué)用歌曲時,僅伴有創(chuàng)作背景和重難點還是遠遠不夠的。因為兒童的身心各方面還在發(fā)育,特別是對音樂興趣的培養(yǎng)尤為重要。在編輯教材時可以采用一些類似“奧爾夫”、“柯達伊”教學(xué)法這種更為形象的方式,或是增加一些趣味性的表演或小游戲,讓孩子們更有興趣的學(xué)習(xí),也為老師們提供更多的教學(xué)參考。

    (三)刊載歌曲概述

    整體來看雜志中刊登的曲目,種類繁多、形式多種多樣。通過翻閱整理可發(fā)現(xiàn),這些歌曲主要集中在兒童歌曲。

    筆者認為刊載的歌曲反映出以下兩個特點:一是歌曲的內(nèi)容與時代相對應(yīng)。二是中西方音樂創(chuàng)作的融合。

    三、民國《音樂教育》雜志刊載兒童歌曲

    (一)創(chuàng)作內(nèi)容

    1. 民族元素與西方技法的統(tǒng)一

    西方的音樂文化雖然早就傳入到中國的宮廷音樂中,但是對中國音樂發(fā)展產(chǎn)生影響還是在20世紀時期。民國時期知識分子的留洋,不僅給中國帶來了先進技術(shù),也帶來了西方的音樂史和音樂創(chuàng)作理論。筆者發(fā)現(xiàn),民國《音樂教育》雜志中刊載的兒童歌曲其在創(chuàng)作技法上借鑒了一些西方音樂文化的優(yōu)點,又帶有鮮明的民族特色。尤其是一些多聲部歌曲,如包恩珠女聲二部合唱《中華女兒》等,運用了歐洲的和聲學(xué)技法,在調(diào)式調(diào)性上有濃烈的西方色彩,但是歌詞內(nèi)容上符合歷史時代背景,貼近兒童心理,將民族元素與西方技法完美融合。

    2. 旋律構(gòu)思與音樂形象的統(tǒng)一

    民國《音樂教育》雜志中刊載的的兒童歌曲,內(nèi)容相比“學(xué)堂樂歌”時期更貼近兒童心理。歌詞通俗易唱、非常口語化,劇情的發(fā)展也符合兒童的理解力。歌曲旋律在構(gòu)思設(shè)計上模仿音樂形象,節(jié)奏貼切,從聽覺上就能理解作曲家想表達的意境,音樂語言比較簡練、生動、明快,抓住兒童的心理特點和興趣來選擇題材、構(gòu)思情節(jié)。例如《小鳥和小孩》等,主題新穎,發(fā)展自由,結(jié)構(gòu)靈活,崇尚真情實感的流露。

    (二)題材內(nèi)容

    1.原創(chuàng)校園歌曲

    20世紀新音樂發(fā)展的第一個階段“學(xué)堂樂歌”,是專門為新式學(xué)堂樂歌課編創(chuàng)的歌曲。筆者通過歌曲整理發(fā)現(xiàn),《音樂教育》雜志為20世紀30年代的中小學(xué)生提供音樂教材,因此雜志中的兒童歌曲,很多是以校園生活為內(nèi)容展開創(chuàng)作,延續(xù)了“學(xué)堂樂歌”時期的特點,歌詞大多通俗易懂,充滿樂趣稚童,展現(xiàn)了孩子們的童真、淳樸,生活學(xué)習(xí)樂趣,真實地展現(xiàn)了中國少年兒童積極精的神風(fēng)貌。如:賀綠汀《吃糖果》等。

    2.革命色彩歌曲

    雜志發(fā)表的兒童作品類型隨著時間的推移,歷史的發(fā)展而變化。20世紀上半葉開始,五四愛國運動爆發(fā);“九一八”、“七七”事變后,舉國上下進入抗日救亡階段。筆者認為作曲家們?yōu)樾麄鲪蹏髁x思想、鼓舞振奮人心,提升中華民族使命感和危機感。在音樂創(chuàng)作中,歌詞圍繞當(dāng)時的歷史背景,旋律曲調(diào)鏗鏘有力、氣勢恢宏,音樂語言通俗生動,風(fēng)格明快有力,結(jié)構(gòu)短小精悍。黃自《西風(fēng)的話》等。

    3.民歌改編歌曲

    由于受到西方音樂的影響,《音樂教育》雜志提供稿件的音樂家中,在對中國民歌進行創(chuàng)作改編時,會借鑒一些西方音樂文化的優(yōu)點,使中國民間歌曲在保留中國傳統(tǒng)民族音樂的素材的同時,又有了創(chuàng)新發(fā)展,還讓當(dāng)時的年輕人更樂于接受,更易于傳承,如:劉雪廠改編的《淮南童謠》等。

    4.國外音譯作品

    薛徘徊、江定仙、豐子愷、廖輔叔、繆天瑞等供稿的音樂家中許多都有過留洋的經(jīng)歷,除了學(xué)習(xí)西方的音樂理論,還將西方流傳的優(yōu)秀兒童歌曲作品帶回國音譯或重新填詞后,刊載在《音樂教育》雜志中,使西方的優(yōu)秀歌曲在國內(nèi)的孩子們口中傳唱。如華孫譯英美兒歌《睡吧》、繆天瑞譯英美兒歌《風(fēng)》等。

    (三)體裁分析

    1. 獨唱曲

    獨唱作品作為聲樂作品中最為重要的一部分,兒童獨唱歌曲是針對兒童這一特殊群體存在的一種聲樂體裁。《音樂教育》雜志刊登的聲樂作品中,數(shù)量最多的就是獨唱歌曲,其普遍存在音域不寬、旋律簡單、結(jié)構(gòu)短小的特點,歌詞淺顯易懂,適合兒童演唱。如:劉雪廠《金銀花》等。

    2.童聲合唱

    《音樂教育》雜志中出現(xiàn)的童聲合唱,是近代兒童音樂發(fā)展的又一特征。這些歌曲旋律輕快簡潔,易于演唱。在20世紀《音樂教育》雜志中刊登的小型兒童合唱譜,有:包恩珠女聲二部合唱《中華女兒》、虞安度男聲四部合唱《睡獅雄起》等??梢娫撾s志確實在當(dāng)時引領(lǐng)社會音樂文化風(fēng)尚,極具較高的藝術(shù)研究價值。

    3.器樂曲

    雜志中除了刊登聲樂作品之外,還有作曲家們創(chuàng)作的優(yōu)秀器樂作品。如:李樹化《林間》、陸華柏《狩獵》等。

    4.兒童樂隊用譜

    《音樂教育》雜志在每期的分欄中,會刊登一些研究音樂教學(xué)法的文章。搭配文章會有一些原創(chuàng)兒童樂隊用譜,為音樂教育工作者們增加了教學(xué)形式,也增強了教學(xué)的效果。如:王沛渝《青蓮樂府》、《水仙花圓舞曲》等。

    四、總結(jié)

    為了全面總結(jié)民國《音樂教育》雜志兒童歌曲的研究,筆者將從雜志中刊載兒童歌曲對近現(xiàn)代音樂教育意義、對當(dāng)代中國兒童音樂的創(chuàng)作的啟示等兩方面加以整理。

    (一)意義

    民國時期,大多數(shù)音樂課堂沒有專門的音樂教材,老師們的教授方法多為口口相傳,歌曲形式單一。《音樂教育》雜志作為當(dāng)時最權(quán)威的音樂刊物之一,對音樂教育及音樂課程標準都非常關(guān)注,許多作品被編入到中小學(xué)教科書作為

    教材。解決了當(dāng)時學(xué)校音樂教材匱乏的一個難點問題。筆者認為《音樂教育》雜志中刊登的音樂文論、音樂教學(xué)法等文章對當(dāng)時學(xué)校音樂教師的教學(xué)管理業(yè)務(wù)發(fā)展水平的不斷提高也有促進作用,為他們能夠提供更多適用于學(xué)校課堂教學(xué)豐富的實際工作方法以及系統(tǒng)化、多樣化的理論基礎(chǔ)知識指導(dǎo)?!兑魳方逃芬渤蔀楫?dāng)時全國各地音樂教育工作者討論音樂熱點問題的信息交流平臺。這些關(guān)于教學(xué)方法的文章是全國各地音樂教育工作者,在實際教學(xué)過程中的有效指導(dǎo),不僅開拓了音樂教育工作者的教學(xué)思路,還提供了更多的教學(xué)形式方法,在一定程度上解決了他們在音樂教學(xué)中遇到的的實際問題,具有一定的現(xiàn)實意義。

    (二)啟示

    從20世紀兒童音樂的創(chuàng)作背景來看,我們發(fā)現(xiàn)這些歌曲無不與當(dāng)時的歷史文化有著非常密切的聯(lián)系。五四運動時期創(chuàng)作出的歌曲,從歌詞就能反映“五四”的科學(xué)社會民主主義精神。如:蕭友梅《“五四”紀念愛國歌》等??谷站葒@一重要時期,兒童歌曲的創(chuàng)作也同樣極具中華民族使命感。如:賀綠汀《誰說我們年紀小》等。當(dāng)時的文化背景是這些兒童音樂產(chǎn)生與發(fā)展的載體,也成就了當(dāng)時兒童音樂文化的繁榮,作曲家們在創(chuàng)作時一定要將音樂與時代的文化背景有效的統(tǒng)一起來,讓歌曲更貼近生活,更容易被兒童接受,這才能夠促進音樂真正的發(fā)展。

    從中國兒童歌曲的發(fā)展歷史脈絡(luò)來看,雜志中的少兒歌曲繼承了“學(xué)堂樂歌”中旋律短小精悍、朗朗上口,歌詞淺顯易懂、內(nèi)容健康積極向上的特點,延續(xù)了“學(xué)堂樂歌”倡導(dǎo)政治性、思想性和兒童生活娛樂性的傳統(tǒng)。如向隅《紅纓槍》、賀綠汀《誰說我們年紀小》等等。

    由此可見,兒童歌曲的創(chuàng)作不是一成不變的。它反映著時代,也隨著時代的發(fā)展而發(fā)展,所以兒童歌曲一定要創(chuàng)新,傳統(tǒng)的東西要為今天的人民服務(wù),按照兒童的創(chuàng)作手法、欣賞習(xí)慣來進行變化。如:田驥改編的綏遠民歌《短歌六首》,這套組歌的其中一首后被小提琴演奏家作為小提琴曲《思鄉(xiāng)曲》的主題。創(chuàng)新發(fā)展的新民歌使音樂藝術(shù)進一步沿著民族化、群眾化的方向邁進,對傳統(tǒng)音樂的傳承也起著一定的推動和促進作用。

    筆者認為,當(dāng)下兒童歌曲作為兒童美育教育發(fā)展中重要的教學(xué)內(nèi)容,優(yōu)秀的少兒歌曲越來越能體現(xiàn)出它的重要性,我們應(yīng)該把研究視角放在兒童身上,應(yīng)該更多的去關(guān)注兒童歌曲的創(chuàng)作,我們的國家也應(yīng)該大力支持優(yōu)秀兒童歌曲

    的創(chuàng)作以及宣傳,讓更多優(yōu)秀的作曲家加入到兒童歌曲的創(chuàng)作中,提高兒童歌曲創(chuàng)作的整體素質(zhì),提高兒童歌曲的創(chuàng)作質(zhì)量。偉大領(lǐng)袖毛主席說:“孩子是祖國的花朵,是早晨七八點鐘的太陽”,梁啟超說:“少年強則國強”。所以我們應(yīng)對兒童歌曲的創(chuàng)作有實足的重視,真正的關(guān)心兒童,從孩子們的角度去發(fā)現(xiàn)世界,認識世界,用他們的語言去融入到歌聲中,創(chuàng)作出兒童喜歡的歌曲,真正起到教育、引導(dǎo)孩子的作用,讓他們幼小的心靈更加的純潔無暇,使他們能在童話的世界里健康快樂的成長。

    參考文獻

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    作者簡介:萬紫荊(1998.8) ,性別:女 ,民族:漢 ,籍貫:江西九江 ,學(xué)歷:碩士 ,研究方向:聲樂演唱 ,單位:江西師范大學(xué),所在省、市:江西省南昌市 郵編:330000

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