豫劇器樂曲牌音樂特征研究

楊朝夕

(安陽學(xué)院 音樂學(xué)院，河南 安陽 455000)

目前，關(guān)于器樂曲牌音樂的研究論述主要有兩大類。第一類是我國(guó)器樂曲牌源流、發(fā)展及價(jià)值的研究。例如：馮光鈺先生的《中國(guó)民族器樂曲牌論略》[1]，從民族器樂曲牌傳播與音樂資源共享的研究角度入手，重點(diǎn)對(duì)同宗器樂曲牌和異宗器樂曲牌的形成、音樂結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)功能及變異原因進(jìn)行探討。傅利民先生的《曲牌及其研究的價(jià)值》[2]，從史學(xué)價(jià)值、樂學(xué)價(jià)值、美學(xué)價(jià)值等方面闡述了曲牌的研究意義與價(jià)值。馮光鈺先生的《中國(guó)曲牌考》[3]，以音樂史學(xué)、民族音樂學(xué)與詩詞學(xué)相關(guān)理論為基礎(chǔ)，由遠(yuǎn)及近順向追溯曲牌的形成、流變情況；并采用逆向考察，從當(dāng)今的曲牌現(xiàn)狀及民間藝人的口碑中去追尋這些曲牌音樂的發(fā)展歷程。第二類是具體戲曲劇種和地方樂種器樂曲牌音樂特征與運(yùn)用等方面的描述。例如：馬玉璽先生撰寫的《試談京劇器樂曲牌與器樂曲的創(chuàng)作技法》[4]，李海燕女士撰寫的《婺劇器樂曲牌運(yùn)用研究》[5]，李璐女士撰寫的《贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的運(yùn)用與發(fā)展》[6]，何小全女士撰寫的《會(huì)稽古樂——紹興清音班器樂曲牌調(diào)查研究》[7]等。從目前的文獻(xiàn)綜合分析看，還未搜集到關(guān)于豫劇器樂曲牌音樂特征的相關(guān)論述。本文以馬鳴昆、范立方搜集整理的410首豫劇器樂曲牌為研究主體，從調(diào)式音階、曲體結(jié)構(gòu)、音列特征等幾個(gè)方面對(duì)豫劇器樂曲牌音樂特征進(jìn)行分析。

一、調(diào)式與音階

調(diào)式是樂音組織的結(jié)構(gòu)形式，是樂曲的基礎(chǔ)。調(diào)式的地理分布情況，也反映出某區(qū)域音樂的大致特征。筆者在對(duì)410首豫劇器樂曲牌音樂進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析發(fā)現(xiàn)：其中宮調(diào)式曲牌144首，占比35%，數(shù)量最多。徵調(diào)式曲牌131首，占比32%。羽調(diào)式曲牌為74首，占比18%。商調(diào)式曲牌45首，占比11%。角調(diào)式曲牌，為16首，占比4%。

樂曲的音階結(jié)構(gòu)決定了樂曲聽覺上的基礎(chǔ)風(fēng)貌。從音階統(tǒng)計(jì)分析中發(fā)現(xiàn)：豫劇器樂曲牌以六聲音階構(gòu)成的曲牌數(shù)量最多，共196首，占比48%。其中，又以加變宮的六聲音階為主要形式。七聲音階(清樂七聲音階和燕樂七聲音階)105首，占比26%。五聲音階99首，占比24%。而四聲音階9首、三聲音階1首，這兩種占比2%。未發(fā)現(xiàn)由二聲音階構(gòu)成的曲牌。

根據(jù)上述統(tǒng)計(jì)分析，初步判斷豫劇器樂曲牌音樂是以宮、徵為主要調(diào)式特征，多運(yùn)用變宮、清角、變徵三個(gè)偏音的曲牌音樂調(diào)式系統(tǒng)。這一特征與馬志飛先生撰寫的《中原支脈音樂的音調(diào)譜系初探》一文描述相近。該文闡述了中原支脈音樂主要是以大三度為框架的宮、徵調(diào)式體系[8]。同時(shí)，本文的調(diào)式統(tǒng)計(jì)也從戲曲音樂的角度，印證了劉正維先生在《我國(guó)民間音樂的調(diào)式體系與調(diào)式分布》一文中關(guān)于中原地區(qū)是以徵、宮為主調(diào)式特征的論述[9]。

二、曲體結(jié)構(gòu)

不同功用的曲牌音樂在曲體結(jié)構(gòu)上也體現(xiàn)出本質(zhì)上的差別。豫劇器樂曲牌，以篇幅短小的一段體曲牌為主。同時(shí)，根據(jù)戲曲表演的需要，還存在二段體曲牌，如[大桃紅][五馬][泣顏回]；三段體曲牌，如[抬花轎]；乃至多段體曲牌[一枝花][全相]。

(一)一段體曲牌

一段體是豫劇器樂曲牌中數(shù)量最多的曲體結(jié)構(gòu)。一段體曲牌篇幅普遍較短小，多運(yùn)用于人物形象刻畫、烘托氣氛等。例如，豫劇《斬黃袍》中高懷德殺韓龍場(chǎng)景采用的絲弦曲牌[螞蚱蹦][10]179。該曲牌句式結(jié)構(gòu)為一句體，全曲只有一個(gè)樂句，由宮、商、羽三個(gè)音構(gòu)成。全曲通過對(duì)三個(gè)骨干音級(jí)的節(jié)奏音型變化及重復(fù)，實(shí)現(xiàn)旋律的發(fā)展，如譜例1。

圖1 譜例1

由一個(gè)樂句構(gòu)成的一段體曲牌在豫劇器樂曲牌總體數(shù)量中占比例極小。一段體曲牌更多的是以多句體結(jié)構(gòu)構(gòu)成。一段多句體結(jié)構(gòu)不同于西方音樂結(jié)構(gòu)規(guī)整的二、四樂句樣式。一段體常以一個(gè)特征音調(diào)為起始，通過傳統(tǒng)的樂句發(fā)展手法對(duì)母體音調(diào)進(jìn)行改變音區(qū)或變奏加花的方式形成樂句的發(fā)展。曲牌[雙疊翠]由流行于中原的民間小曲“茉莉花”衍變而來[10]145，全曲由上下兩個(gè)樂句構(gòu)成。其中，[雙疊翠]上句的后半句是對(duì)前半句主題音調(diào)的擴(kuò)展加花；下句則是起承轉(zhuǎn)合的旋律結(jié)構(gòu)發(fā)展特征，如譜例2。

圖2 譜例2

曲牌[哭劍]是豫劇傳統(tǒng)戲《頭冀州》中“殺妲己”時(shí)，人物妲己演唱的專用曲牌。它穿插于妲己哭劍時(shí)的唱腔中，曲調(diào)哀怨感人[10]152。該曲牌由八個(gè)樂句構(gòu)成。但整體的音樂情緒統(tǒng)一，遂仍歸為一段體曲牌。其他曲牌諸如[快前場(chǎng)][小花園][小金錢][急毛猴][鎖南枝]等都是多樂句一段體曲牌的典型代表。

(二)二段體曲牌

二段體曲牌在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上有著明顯的段落劃分特征。二段體曲牌內(nèi)部常出現(xiàn)板式的改變或者段落之間表現(xiàn)情緒的變化。二段體曲牌[大桃紅]流行于豫東地區(qū)，常為反派角色大升帳用。[10]54該曲牌的兩個(gè)段落有著明顯的板式和速度的不同。第一段是三眼板的行板段落，旋律由七聲清樂音階構(gòu)成，小三度音程以平穩(wěn)進(jìn)行為主，敘事性較強(qiáng)。第二段是無眼板的快板段落，旋律以四度、五度音程地跳躍進(jìn)行為主。旋律配合鑼鼓節(jié)奏，表現(xiàn)元帥升帳前的緊張氣氛，如譜例3和譜例4。

圖3 譜例3

圖4 譜例4

(三)多段體曲牌

除一段體曲牌和二段體曲牌外，三段體曲牌及以上的多段體曲牌也被采用。多段體曲牌樂段內(nèi)部除了在板式、速度等方面表現(xiàn)出對(duì)比因素，在演奏音區(qū)、旋律節(jié)奏型等方面也表現(xiàn)出段落之間的對(duì)比性。多段體曲牌與西方音樂比較而言，在段落上更加注重音樂的敘事性和氣氛烘托作用。多段體曲牌常為無再現(xiàn)多段結(jié)構(gòu)。曲牌音樂根據(jù)戲曲的故事發(fā)展變換演奏的速度、板式、節(jié)奏音型。

[抬花轎]是豫劇具有代表性的曲牌音樂，全曲共分三個(gè)樂段。各段落分別對(duì)應(yīng)河南傳統(tǒng)婚俗抬轎習(xí)慣的三種類型：平抬、鬧抬、戲抬[11]。第一樂段是中速較穩(wěn)健的“平抬轎”音樂形象，由七個(gè)樂句組成。音樂韻律性強(qiáng)，主題音樂明確，板式為一板一眼。第二樂段是喜慶熱烈的“鬧抬轎”音樂形象，為有板無眼的板式結(jié)構(gòu)，其旋律加入了應(yīng)答式樂句。樂段整體的旋律偏重對(duì)鬧抬轎時(shí)人物動(dòng)作的描寫，音樂熱鬧歡快。第三樂段音樂更加突出人物表演的戲劇性，采用同一節(jié)奏音型組交替反復(fù)的旋律進(jìn)行手法，表現(xiàn)抬轎時(shí)前傾后仰的生動(dòng)形象。從整體考量三個(gè)樂段各自的旋律形態(tài)，特點(diǎn)鮮明，與戲曲人物表演結(jié)合動(dòng)作結(jié)合緊密，場(chǎng)景的故事情節(jié)敘述完整。

三、音列

音列又稱為腔音列。腔音列作為不同樂音組合的最小單位，指的是由兩個(gè)或兩個(gè)以上樂音所構(gòu)成的音組[12]。它最少包括兩個(gè)樂音，一般由三個(gè)樂音組成，也可以由四個(gè)或較多樂音組成。根據(jù)王耀華先生的《論“腔音列”(上)》一文所述，腔音列按照樂音之間從遠(yuǎn)及近的距離關(guān)系，可分為寬腔音列、增腔音列、大腔音列、小腔音列、減腔音列、窄腔音列、近腔音列。

對(duì)最小音樂單位的描述研究，是認(rèn)知豫劇器樂曲牌旋律形態(tài)的開始。通過對(duì)410首豫劇器樂曲牌的統(tǒng)計(jì)分析，窄腔音列是豫劇器樂曲牌中運(yùn)用最為廣泛的音列類型。窄腔音列是指旋律中以二度音程銜接三度音程為主的音階進(jìn)行。例如，sol-la-高音do、re-mi-sol等。豫劇器樂曲牌旋律以窄腔音列運(yùn)用為主，同時(shí)也加入了近腔音列、小腔音列、大腔音列為輔助。另外，在一些風(fēng)格特點(diǎn)較強(qiáng)(戲謔、逗趣)的曲牌旋律中，也會(huì)運(yùn)用跳躍性的寬腔音列。

(一)窄腔音列結(jié)合小腔音列

小腔音列是指旋律以分解的小三和弦及其轉(zhuǎn)位為主的音階進(jìn)行。例如，低音la-do-mi、do-mi-la、re-fa-la等。窄腔音列與小腔音列結(jié)合的器樂曲牌在豫劇中運(yùn)用廣泛，常運(yùn)用在生活敘事、人物交談等戲曲場(chǎng)景。如豫劇傳統(tǒng)曲牌[烏龍擺尾]，其旋律中第5-8小節(jié)出現(xiàn)的高音do-中音la-sol、mi-sol-la等都是窄腔音列的典型旋律進(jìn)行。而曲牌中第13-15小節(jié)出現(xiàn)的低音la-do-mi則是小腔音列。窄腔音列與小腔音列構(gòu)成的曲牌旋律整體較清新、秀麗。該曲牌運(yùn)用于打掃廳堂或帶有喜劇氣氛的逗耍、歡樂戲劇場(chǎng)合，如譜例5。

圖5 譜例5

(二)窄腔音列結(jié)合大腔音列

大腔音列是指旋律以分解的大三和弦及其轉(zhuǎn)位為主的音階進(jìn)行。例如，do-mi-sol、mi-sol-do、sol-si-高音re等。窄腔音列與大腔音列相結(jié)合為主的曲牌常運(yùn)用于興兵、操練、點(diǎn)將等豫劇場(chǎng)景中。如曲牌[小玉芙蓉]，其旋律在出現(xiàn)la-sol-mi、sol-mi-re等窄腔音列的同時(shí)，也有mi-sol-do等大腔音列的旋律進(jìn)行。旋律風(fēng)格較剛勁、明朗，如譜例6。

圖6 譜例6

(三)窄腔音列與近腔音列

近腔音列是指旋律以二度音程為主的音階進(jìn)行。例如，do-re-mi、fa-sol-la等。窄腔音列與近腔音列相結(jié)合的曲牌常用于表現(xiàn)抒情或優(yōu)美、恬靜的戲曲情景。如前面所提到的一段體曲牌[雙疊翠]，其旋律中大部分采用mi-sol-la、高音do-la-sol、re-mi-sol等窄腔音列進(jìn)行。在曲牌第13小節(jié)，采用了do-re-mi二度進(jìn)行的近腔音列。近腔音列的加入，使曲牌旋律的尾聲更加舒緩、典雅。具體請(qǐng)看本文的譜例2。

(四)寬腔音列

寬腔音列是指旋律以四度音程為主的音階進(jìn)行。例如，re-sol-la、mi-la-si、do-re-sol等。由寬腔音列為主構(gòu)成的曲牌整體旋律進(jìn)行較跳躍。寬腔音列同時(shí)與其他類型音列交替出現(xiàn)在旋律中，常表現(xiàn)戲謔、幽默的戲劇情景。在豫劇器樂曲牌中，寬腔音列的曲牌數(shù)量較少。曲牌[吊棒槌]就是寬腔音列運(yùn)用比較典型的曲牌之一，如譜例7。

圖7 譜例7

四、板式與節(jié)奏

(一)板式特征

豫劇器樂曲牌是為聲腔演唱、人物動(dòng)作、形象塑造服務(wù)的伴奏音樂。不同的戲曲場(chǎng)景所需的曲牌板式也不盡相同。豫劇器樂曲牌的板式主要分為慢板、二八板、流水板和非板四種類型。四種板式類型又衍生出各自的變體板式。

1.慢板

慢板是戲曲曲牌中常見的板式結(jié)構(gòu)，由三眼板構(gòu)成。慢板主要運(yùn)用于儀式性(祭祀、元帥升帳、皇帝登基)的戲曲場(chǎng)景中。樂曲速度進(jìn)行一般較緩慢，情緒較莊嚴(yán)。例如，豫劇《趕元王》運(yùn)用的曲牌[二迷子]，另外[大開門][慢前場(chǎng)][上繡樓][五六五]等都是表現(xiàn)儀式性的慢板曲牌。慢板曲牌還常運(yùn)用于表現(xiàn)生活敘事類的戲曲片段中。如表現(xiàn)悲苦和思考、不安情緒的[抱靈牌][急毛猴][苦中樂][大金錢]，表現(xiàn)拜堂慶賀的[小開門]，表現(xiàn)廳堂打掃的[雙開門]等。

2.二八板

二八板來源于河南梆子初期的基本段結(jié)構(gòu)，常為一眼板。因過去戲曲中常由一個(gè)對(duì)仗的上下句(上句八小節(jié)，下句八小節(jié))構(gòu)成樂段循環(huán)反復(fù)使用，故稱為“二八”。二八板在豫劇的四大板類中表現(xiàn)力最強(qiáng)，變化最豐富。除二八板這個(gè)基本板式外，還可分為慢二八板、中二八板、二八連板、快二八板、緊二八板等板式。在豫劇的豫西、豫東兩大流派中，豫西流派常運(yùn)用由慢二八板和中二八板構(gòu)成的曲牌。豫東流派則較多使用中二八板與快二八板構(gòu)成的曲牌。緊二八板較多運(yùn)用于豫劇的激動(dòng)、戲劇性唱段中。曲牌[上馬令]是典型的二八板結(jié)構(gòu)，由一眼板的上下兩個(gè)八小節(jié)樂句構(gòu)成。兩個(gè)樂句內(nèi)部有明顯的樂句句讀終止。在曲牌的結(jié)束處，以第二句結(jié)尾旋律的重復(fù)進(jìn)行增強(qiáng)了曲牌的終止感，如譜例8。

圖8 譜例8

3.流水板

流水板結(jié)構(gòu)亦為豫劇常用的曲牌板式類型之一?？煞譃榱魉濉⒖炝魉?、流水連板、慢流水板等，其演奏速度積極，旋律流暢。節(jié)奏以八分音符的連續(xù)進(jìn)行為主。另外，流水板常會(huì)加入跨小節(jié)連音線，跨小節(jié)的切分節(jié)奏增加了旋律進(jìn)行的動(dòng)力性。流水板曲牌既適用于表現(xiàn)歡快活潑的情景，也適用于表現(xiàn)緊張、壓抑的情緒。流水板還派生出垛板、兩鑼鉆子等變體板式。例如，表現(xiàn)征戰(zhàn)、緊張情緒的曲牌[夜夜全][安營(yíng)][備馬令][換馬令][刀頭令]，表現(xiàn)舞蹈、熱烈氣氛的曲牌[紅繡鞋][哪吒令][傍妝臺(tái)][烏龍擺尾][斗鵪鶉]等都是流水板的代表性器樂曲牌。曲牌[娃娃]是豫劇吸收中原地方戲曲——羅卷戲之中的“花贊子”調(diào)衍變而來。該曲牌以流水板板式配合鑼鼓點(diǎn)的緊張進(jìn)行為基礎(chǔ)；同時(shí)，結(jié)合八分音符節(jié)奏音型的循環(huán)反復(fù)和跨小節(jié)的拖腔旋律，表現(xiàn)了戲曲中“神仙開打”的熱鬧場(chǎng)面，如譜例9。

圖9 譜例9

4.非板

非板，也稱為散板、飛板。非板曲牌無板無眼，節(jié)奏自由。常用于人物登場(chǎng)的念白伴奏或武起霸的純器樂演奏。另外，非板類曲牌因?yàn)楣?jié)奏自由，可以作為不同板式曲牌的銜接樂段。例如，在豫劇《三哭殿》中，非板曲牌配合念白“攙起來公主兒接過瓊漿……”后轉(zhuǎn)入二八板。

非板類曲牌根據(jù)曲牌用途，也分為多種形式的板式變體。如滾板、導(dǎo)板、叫頭、回龍等。滾板也稱作滾白、哭滾白，屬非板一種變化板。唱腔為無板無眼、半說半唱的一種表現(xiàn)悲痛至極的哭訴念白，常常是許多句連在一起，念時(shí)一句接一句，字字緊追，句句相連，節(jié)奏短促，扣人心弦。滾板的曲牌以連續(xù)的梆子擊拍進(jìn)行伴奏，用于表現(xiàn)緊張的人物情緒。導(dǎo)板也稱作裁板，屬于唱段開唱頭句，起到起腔的作用，有引導(dǎo)之意。導(dǎo)板唱段的曲牌運(yùn)用如[粉蝶兒]，在傳統(tǒng)戲中女角和仙家上場(chǎng)稱為“粉蝶兒”，男角登場(chǎng)又被稱為“點(diǎn)絳唇”。叫頭也稱作叫板，有三叫頭等樣式。回龍也稱作倒板，是豫劇中一種擊樂過門程式，常使用在散板或搖板之后，下韻甩腔叫起導(dǎo)板時(shí)，經(jīng)回龍而導(dǎo)入其他板式。

(二)節(jié)奏特征

豫劇器樂曲牌節(jié)奏型由常規(guī)的四分、八分、十六分音符以及附點(diǎn)和切分音符組成。從搜集整理的結(jié)果來看，節(jié)奏音型的運(yùn)用與曲牌所表現(xiàn)的內(nèi)容有直接聯(lián)系。

1.八分音符反復(fù)進(jìn)行

八分音符在豫劇器樂曲牌中最為常見，構(gòu)成了曲牌音樂數(shù)量龐大的主體節(jié)奏型。而八分音符的反復(fù)進(jìn)行，又成為豫劇器樂曲牌中較有代表性的八分音符進(jìn)行特征。這種節(jié)奏進(jìn)行與豫劇中的人物韻律動(dòng)作緊密相關(guān)。例如，曲牌[抬花轎]中就有|do redo la|do redo la|這一動(dòng)機(jī)節(jié)奏的反復(fù)進(jìn)行，其所表現(xiàn)的是具有韻律性、戲劇性的抬轎過程，如譜例10。相同的節(jié)奏型變換音符，比如曲牌[小十翻]中|re dola do|re dola do|，曲牌[朝陽歌]中|sol dola sol|sol dola sol|等類似節(jié)奏音型。這些節(jié)奏片段或用于描寫“興兵”“擺陣開打”的緊張氣氛，或表現(xiàn)“神仙出場(chǎng)”等怪誕、滑稽的戲曲動(dòng)作場(chǎng)面。

圖10 譜例10

2.跨小節(jié)的切分節(jié)奏

跨小節(jié)的切分節(jié)奏在豫劇器樂曲牌運(yùn)用較普遍，特別是在流水板和二八板的曲牌旋律中。一方面，在一些如[哪吒令][快前場(chǎng)][雙槍][笑嗩吶皮]等較熱烈、歡快的器樂曲牌中，通過跨小節(jié)的切分節(jié)奏打破原有的強(qiáng)弱規(guī)律，使整個(gè)曲牌增加了旋律進(jìn)行的動(dòng)力性。另一方面，跨小節(jié)的切分節(jié)奏與人物唱詞結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)。對(duì)于一些唱腔的拖腔環(huán)節(jié)，常以切分節(jié)奏延長(zhǎng)重點(diǎn)唱詞的時(shí)值，以達(dá)到增強(qiáng)唱詞表現(xiàn)力的作用。

3.休止符

休止符的廣泛運(yùn)用是豫劇器樂曲牌在節(jié)奏方面的又一特征。豫劇器樂曲牌的演奏是以梆子拍點(diǎn)為起始，在曲牌旋律的樂段和樂句開始都會(huì)以空拍弱起為主。例如，曲牌[反嗩吶皮][笑索羅][哭索羅][小一枝花]等。除了弱起休止環(huán)節(jié)，休止符還會(huì)結(jié)合樂音以間斷性的空拍形式在曲牌中產(chǎn)生戲謔、滑稽等風(fēng)格性的藝術(shù)效果。例如，曲牌[螞蚱蹦][閃板][小開門][五梅花]等曲牌中的八分、四分休止音符，如譜例11。

圖11 譜例11

五、偏音的運(yùn)用

中國(guó)戲曲音樂以傳統(tǒng)五聲音階構(gòu)成為主。在此基礎(chǔ)上添加清角、變宮、變徵、閏等偏音構(gòu)成七聲音階。對(duì)偏音運(yùn)用的分析，是豫劇器樂曲牌整體旋律形態(tài)特征研究的一個(gè)補(bǔ)充。在對(duì)由馬鳴昆、范立方搜集整理出版的《豫劇器樂曲牌》中的410首豫劇曲牌音樂分析發(fā)現(xiàn)，使用偏音構(gòu)成的六聲音階、七聲音階曲牌共301首。其中，運(yùn)用最多的偏音依次是變宮、清角和變徵，而偏音閏在統(tǒng)計(jì)中未曾出現(xiàn)。

(一)變宮的運(yùn)用

變宮(si)是豫劇器樂曲牌中運(yùn)用最多的偏音。在曲牌中主要以宮—變宮—羽(do-si-la)、商—變宮—羽(高音re-si-la)和羽—變宮—羽(la-si-la)三種音列形式在旋律中出現(xiàn)。根據(jù)曲牌所表現(xiàn)的情緒和演奏的速度不同，變宮與其他骨干音相結(jié)合所體現(xiàn)的旋律特點(diǎn)也有所區(qū)別。在慢速曲牌[小桃紅][浪淘沙][算盤子]中，變宮分別以宮—變宮—羽(do-si-la)和商—變宮—羽(高音re-si-la)的音列形式出現(xiàn)。偏音變宮的加入使得旋律的音程進(jìn)行較舒緩，多運(yùn)用于人物思考、敘事交談或表現(xiàn)人物失望、悲苦的復(fù)雜心情。曲牌[得勝令]是豫劇的傳統(tǒng)器樂曲牌，整體曲調(diào)情緒莊嚴(yán)、振奮，旋律進(jìn)行速度積極。其中，變宮和羽音是一種循環(huán)往復(fù)(la-si-la)的流水板板式進(jìn)行，配合鑼鼓等打擊樂演奏，表現(xiàn)征戰(zhàn)后得勝回朝場(chǎng)面，如譜例12。

圖12 譜例12

(二)清角的運(yùn)用

清角作為清樂音階中的偏音，主要以徵—清角—角(sol-fa-mi)的經(jīng)過音形式運(yùn)用到豫劇器樂曲牌中。但同時(shí)清角在曲牌中還運(yùn)用到小節(jié)的重拍，這同傳統(tǒng)的以五聲音階為骨干音的旋律進(jìn)行有所區(qū)別。曲牌[慢前場(chǎng)]源于河南民間吹打樂，常用于大升帳或迎接等戲曲場(chǎng)面，在豫劇《黃鶴樓》中周瑜迎接劉備時(shí)即用此曲牌。曲牌[慢前場(chǎng)]中出現(xiàn)了以清角為經(jīng)過音的旋律進(jìn)行，同時(shí)清角也作為小節(jié)強(qiáng)拍音在旋律中出現(xiàn)。除曲牌[慢前場(chǎng)]以外，像[云霄閣][全相][烏龍擺尾][哭劍][金錢尾]等曲牌都出現(xiàn)了清角作為小節(jié)強(qiáng)拍音的旋律進(jìn)行，如譜例13。

圖13 譜例13

(三)變徵音的運(yùn)用

雅樂音階作為古時(shí)中原宮廷音樂活動(dòng)常采用的音階結(jié)構(gòu)，廣泛運(yùn)用在中原各類音樂之中。相比于清樂音階在我國(guó)傳統(tǒng)音樂中的廣泛運(yùn)用，使用范圍較受局限的雅樂音階更能夠代表豫劇音樂旋律的特征屬性。變徵音是雅樂音階中最具代表性的特征音。同時(shí)，也有學(xué)者根據(jù)變徵音的特征，稱雅樂音階為變徵音階[13]。變徵音在豫劇器樂曲牌中主要以徵—變徵—徵(sol-#fa-sol)、宮—變徵—徵(高音do-#fa-sol)、商—變徵—徵(re-#fa-sol)三種音列形式出現(xiàn)。

1.徵—變徵—徵

變徵音作為雅樂音階中的偏音，在旋律進(jìn)行中表現(xiàn)出對(duì)徵音很強(qiáng)的進(jìn)行傾向性。豫劇中徵調(diào)式曲牌數(shù)量龐大。徵作為音階主音，必然出現(xiàn)變徵到徵的傾向進(jìn)行。因此，由徵—變徵—徵(sol-#fa-sol)的小二度進(jìn)行在曲牌旋律進(jìn)行中尤為突出。在慢速的曲牌音樂中，由于音程進(jìn)行較平穩(wěn)，由徵—變徵—徵的小二度的級(jí)進(jìn)體現(xiàn)出表達(dá)思考、觀望或悲傷的情緒。[苦中樂]是豫劇《秦雪梅吊孝》《大祭樁》中所采用的曲牌。其中的小二度進(jìn)行就表現(xiàn)出一種擬聲化的主人公哭泣、悲嘆的藝術(shù)效果，如譜例14。

圖14 譜例14

在快速的曲牌音樂中，變徵與徵音構(gòu)成的小二度交替進(jìn)行，又表現(xiàn)出熱烈、激動(dòng)的情緒氣氛。在豫劇《抬花轎》(譜例)中，周鳳蓮出嫁的第二段“鬧抬轎”部分就采用了變徵與徵音構(gòu)成的小二度交替進(jìn)行。該音樂結(jié)合舞臺(tái)人物動(dòng)作，頗具喜慶的戲劇性，如譜例15。

圖15 譜例15

2.宮—變徵—徵

由宮—變徵—徵(高音do-#fa-sol)組成的下行減五度跳進(jìn)音程進(jìn)行，也是變徵音在豫劇器樂曲牌中常用的旋律進(jìn)行。由于其戲劇性地跳進(jìn)和不協(xié)和的減五度音程，形成了不穩(wěn)定、滑稽且具有動(dòng)力性的音響效果。曲牌[對(duì)金錢]以旋律中的跳進(jìn)音程，烘托戲曲人物詼諧性唱詞，如譜例16。

圖16 譜例16

3.商—變徵—徵

大三度進(jìn)行是中原支脈音樂常見的音調(diào)特征。在豫劇器樂曲牌中，由商—變徵—徵構(gòu)成的上行大三度進(jìn)行主要出現(xiàn)在樂句的結(jié)尾，形成一種大三度上行接小二度(re-#fa-sol)的終止效果。曲牌[換馬令][反自由花][老虎摘金瓜][急毛猴][哪吒令]等曲牌樂句中都有所體現(xiàn)。在徵調(diào)式的樂曲中，商—變徵—徵的進(jìn)行也會(huì)作為結(jié)束句在樂段結(jié)尾處使用，如曲牌[抬花轎]的結(jié)尾，譜例17。

圖17 譜例17

六、結(jié)語

通過上述的梳理分析，豫劇器樂曲牌音樂整體是以宮、徵為主的調(diào)式特征。以加變宮的六聲音階為主要音階結(jié)構(gòu)，同時(shí)運(yùn)用傳統(tǒng)五聲音階與七聲音階(清樂、雅樂)。在段落結(jié)構(gòu)上，以一段體的曲牌結(jié)構(gòu)為主。根據(jù)戲曲內(nèi)容的需要，也會(huì)出現(xiàn)二段體和多段體結(jié)構(gòu)的曲牌。曲牌音樂的內(nèi)部以窄腔音列進(jìn)行為主，結(jié)合近腔、小腔、大腔等音列構(gòu)成了旋律的主體進(jìn)行特征。板式類型上以二八板、慢板、流水板和非板為主要板式特征。這四大類板式特征根據(jù)曲牌用途的不同也會(huì)衍生出慢二八板、中二八板、流水板、快流水板、叫頭、回龍等變體板式。曲牌節(jié)奏方面除常規(guī)的八分音符、四分音符進(jìn)行以外，也會(huì)根據(jù)戲曲表現(xiàn)情緒、場(chǎng)景的需要加入跨小節(jié)切分、八分音符循環(huán)往復(fù)等特征性節(jié)奏。

豫劇器樂曲牌作為豫劇音樂的重要組成部分，從一個(gè)側(cè)面展示了豫劇音樂的形態(tài)風(fēng)貌。同時(shí)，豫劇音樂也是中原支脈音樂特征的凝結(jié)。通過以上的分析，初步得出了一些關(guān)于豫劇器樂曲牌音樂特征的結(jié)論。筆者借此文拋磚引玉之功，期待更多更加深入的豫劇器樂曲牌音樂研究成果問世。