河南本土電影產業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀、問題及對策

唐永勇

一、河南電影緣起與產業(yè)化發(fā)展現(xiàn)狀

電影以其獨特的藝術品格，見證了時代的滄桑巨變。改革開放以來，中國電影產業(yè)在體量與質量維度上經歷了翻天覆地的變化，從2010年中國電影票房破百億到2019年642億元，電影產業(yè)迅猛發(fā)展，電影產量和消費市場快速成長。進入新世紀，隨著產業(yè)結構調整，電影產業(yè)上升戰(zhàn)略產業(yè)高度，民營資本進入電影市場，在朝氣蓬勃的產業(yè)環(huán)境中，河南電影作為一股新興力量，在中國電影市場中鋒芒初露。

（一）河南電影與河南本土電影

河南電影發(fā)展是一個歷史流變過程。據(jù)《河南電影志（1901-1987）》記載，早在1909年，河南就已出現(xiàn)了電影放映活動，而河南電影真正興起是在新中國成立后，初期主要以科教片與戲曲電影為主。十一屆三中全會后，河南電影制片廠正式成立，河南電影攝制步入正軌，早期河南電影多以合拍為主，立足地方文化特色，挖掘本省豐富文化資源，傳播中原文化，以主旋律影片、戲曲影片和普通人生活小事為來源的故事片為主，如《河南人民深切懷念劉少奇同志》《包青天》《倒霉大叔的婚事》《小城細雨》等，奠定了河南電影事業(yè)的基礎。進入新世紀，政策、資本和市場撬動了河南電影市場改革的大幕，如2006年在河南電影制片廠基礎上整合河南省內相關電影產業(yè)機構成立了河南影視集團。集團堅持市場化運作，確立商業(yè)大片和主旋律影片“兩步走”戰(zhàn)略，形成了故事片、戲曲片、科教片、紀錄片和電視劇各片種和藝術形式生產能力，出品了一批社會效益與經濟效益雙豐收的影片，推動河南電影制作邁入新紀元。

藝術是講究宗派的?！叭魏我环N嚴肅的學科研究都需界定并不斷重新界定它的對象、目的、范圍和方法?！彪娪暗膶W術劃分目前多以代際、類型、題材為主，也有電影區(qū)域創(chuàng)作實踐意義上劃分的——上海電影、中國西部電影等，囿于學理框架，每一種劃分都無法全面觀照中國電影發(fā)展多元化格局。河南電影是一個模糊的概念，宏觀上看，是內嵌中國電影理論體系下的重要敘事范式；中觀上看，指涉河南元素的電影集合，包含河南籍與非河南籍創(chuàng)作的影片；微觀上看，以河南本地的影視制作公司或者河南籍創(chuàng)作者在河南本土范圍內完成的，反映河南地域歷史文化生活或現(xiàn)實生活，表現(xiàn)河南獨特的精神文化風貌和風土人情的電影。本文闡述的河南本土電影即為微觀層面的河南電影，它統(tǒng)攝了創(chuàng)作主體和美學認同兩個要素，排除了只把河南反映到電影中或只表現(xiàn)河南某些文化元素或僅以河南作為取景地創(chuàng)作的電影。河南本土電影并非單純地理空間層面，它包括了地域景觀呈現(xiàn)、民俗風情展示和方言口語運用為表征的美學范疇。

河南本土電影本土性表現(xiàn)在：（1）創(chuàng)作主體本土性。電影是異質文化、價值和觀念糅合匯聚的場域，創(chuàng)作者的創(chuàng)作觀念與手法受場域影響并與電影表現(xiàn)直接相關。河南本土電影創(chuàng)作者多為河南本土成長，深諳本土文化習性、公眾文化需求和社會審美慣性，對中原文化的執(zhí)念與鄉(xiāng)土的體驗推動創(chuàng)作視角下沉，形成獨特的電影美學。（2）表達內容本土性。電影內容表達是在一定故事之上的文本形式和意義的建構。忠厚、勤勉、仁義，這些中國人信奉的道德準則在河南人身上都能找到標本。傳統(tǒng)文化塑造了河南人憨實、講義氣的群體品格，構建了本土電影敘事氣質，“小人物大夢想”的敘事主題生成了河南本土電影審美價值。（3）表現(xiàn)對象本土性。河南本土電影立足本土社會發(fā)展歷程中每個鮮活生命的體認，對個體生活空間和生存境遇的發(fā)抒，展現(xiàn)本土電影強烈的地域性。本土電影關注鄉(xiāng)野民間和普通百姓日常生活，通過急劇變幻的社會圖景呈現(xiàn)出小人物的悲喜人生，謳歌進取勃發(fā)的生命。（4）表現(xiàn)時空本土性。中原文化具有強烈的根源性特征，成為河南電影敘事共同的精神記憶，河南本土電影以平原人家和農村生活場景為背景，展現(xiàn)了中原農村日常生活和情感世界。強調河南電影本土性，就是要將河南自己制作的電影從以河南背景的電影中分離出來，突出河南電影本土獨特記憶與經驗。在開放的中國電影市場中，河南本土電影著重對河南本土人生活感受的表現(xiàn)，對本土人文化生活的把握，體現(xiàn)出一種文化氣質。河南本土電影為研究河南電影發(fā)展路徑與藝術特色提供了豐富的實踐樣本和理論支撐。

（二）河南本土電影產業(yè)化發(fā)展現(xiàn)狀

河南本土電影異彩紛呈，進入快速發(fā)展期。據(jù)不完全統(tǒng)計，近十年來，綜合類型和題材、導演影響力、市場和口碑等因素統(tǒng)計看，河南先后攝制了49部本土影片，涵蓋了喜劇、戲曲、風土民情、飲食文化、地域文化、典型人物事跡和其他題材等七種題材。近十年來，河南本土電影得到長足發(fā)展。河南影視集團作為省內國有獨資影視生產企業(yè)，扮演著領軍角色，在壯大河南電影市場、塑造河南電影品牌、傳承中原文化和傳播河南形象等方面具有舉足輕重的作用。河南影視集團先后獨立或聯(lián)合出品了《不是鬧著玩兒的》《新穆桂英掛帥》等15部影片，占統(tǒng)計總數(shù)的31%。河南影視集團出品的作品以農村喜劇題材為主，并在主旋律電影創(chuàng)作上碩果頗豐。2009年我國出臺《關于深化國有文藝演出院團體制改革的若干意見》，要求全面深化文化體制改革，把事業(yè)性的文藝演出院團轉制為企業(yè)。2010年1月，國務院辦公廳發(fā)布了《關于促進電影產業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》，在政策層面鼓勵民營資本進入電影業(yè)。乘中國電影產業(yè)與市場快速擴張東風，河南民營影視公司躍然成為河南電影產業(yè)的中流砥柱。2010年以來，河南民營影視公司獨立出品或參與出品的電影達35部，占比71%。一批民營影視公司導演如原雅軒、李春嘯等帶著河南本土電影走向世界電影節(jié)，推動了河南本土電影的國際化傳播。民營影視公司出品的電影集中在河南風土民情和其他題材創(chuàng)作層域，如河南昊太文化的《幸福的白天鵝》、河南小萊塢影業(yè)的《花兒與歌聲》、河南金象影業(yè)的《念書的孩子1、2》及河南美夢成真的《我們的四十年》等。此外，還有河南穆龍文化傳媒的《巡夜》、河南獨立文化的《守靈》、河南玖尚影視的《宛城之戰(zhàn)》等。民營影視公司在注重口碑和品牌意識，河南昊太文化出品的《幸福的白天鵝》《精誠大醫(yī)》分別獲得了圣地亞哥國際兒童電影節(jié)最佳藝術片獎和美國洛杉磯國際家庭電影節(jié)最佳故事片獎，河南金象影業(yè)出品的《念書的孩子》《念書的孩子2》獲得了圣地亞哥國際兒童電影節(jié)最佳影片獎，河南美夢成真影視的《我們的四十年》入圍蒙哥馬利國際電影節(jié)和加拿大溫哥華華語電影節(jié)，河南獨立文化的《守靈》入圍上海國際電影節(jié)、澳門國際電影節(jié)等，河南玖尚影視出品的《宛城之戰(zhàn)》入圍了第35屆大眾電影百花獎。民營影視公司準確把握市場需求，注重藝術品質和打造精品意識，創(chuàng)建了自己的企業(yè)品牌，它們的迅猛崛起改變了河南電影市場格局和產業(yè)規(guī)模。地方政府或企事業(yè)單位主導或參與電影制作，如《新大祭樁》《過年真好》《我們四十年》《胡辣湯》和《李學生》等，此類電影共有18部，占統(tǒng)計總數(shù)的37%。這類電影主要是人物事跡和宣介河南風土人情為主，涵蓋了戲曲電影、風土民情、飲食文化類和典型事跡等，著重挖掘本土電影的社會效益，發(fā)揮地方政府的主流價值引導和文化傳承擔當。

二、河南本土電影產業(yè)化發(fā)展的現(xiàn)實困境

中原崛起與河南振興的歷史使命，文化發(fā)揮著重要功能。河南豐富厚重的歷史文化群落與自然地理景觀亟須通過影視等藝術形式傳承與傳播，電影作為文化產業(yè)的支柱性力量，責無旁貸。整體而言，對中原文化資源的挖掘和闡釋缺乏系統(tǒng)性和整體性洞察，品牌傳播意識與競爭意識不強等因素困擾了河南本土電影發(fā)展。

（一）電影題材多元化，缺乏扛鼎力作

河南本土電影敘事探索出自成一體的藝術風格與地域特色。聚焦鄉(xiāng)土題材敘事，河南是典型的農耕社會，在鄉(xiāng)土、草根與方言等文化意象觀照下的河南鄉(xiāng)土題材電影對鄉(xiāng)風民俗的浸染契合了中國電影發(fā)展傳統(tǒng)?！霸谥袊娪笆返脑缙冢l(xiāng)土電影幾乎處于缺席狀態(tài)”，鄉(xiāng)土題材進入電影敘事并取得巨大成就是在改革開放后。2010年起，河南本土導演盧衛(wèi)國的“鬧著玩”系列鄉(xiāng)土喜劇電影聚焦新時期河南農村社會圖景，以“拍電影”“辦村晚”“河南人在外闖蕩”“回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”為故事內核，折射了農民富裕起來后，對生活充滿熱情、大膽追求夢想的精神，彰顯了本土電影對傳統(tǒng)道德的回歸與人文意識的覺醒。影片《新年真好》《幸福的白天鵝》《念書的孩子》（1、2）等以質樸的倫理訴求與遒勁的生命韌度直面現(xiàn)實生活，白描的敘事手法與細膩的情感宣泄，突出了人文關懷精神。早在1982年河南電影制片廠時期，攝制了《小城細雨》《兩個少年》《玩猴的人》等故事片。2010年后，《三個孬家伙》《給你一千萬》及“鬧著玩”系列等影片彰顯了河南喜劇電影內核與個性，豐富了中國喜劇電影生態(tài)。河南戲曲題材、功夫題材電影雨后春筍般地成長。據(jù)《河南省電影發(fā)行放映事業(yè)大事編年記（1949——1992）》記載，20世紀80年代，河南拍攝了豫劇電影《包青天》《七奶奶》及功夫題材電影《楊家將》《少林童子功》《少林寺弟子》等，此后陸續(xù)拍攝了《清風亭》《新大樁祭》《新穆桂英掛帥》等戲曲電影，戲曲電影和功夫電影開辟了河南電影新的敘事題材。自2010年以來，河南本土電影在飲食文化、地域文化、人物傳記類及其他題材等方面產生不少較具代表性影片，其中喜劇電影、戲曲電影和鄉(xiāng)土電影占統(tǒng)計總數(shù)的71%，河南本土電影愈發(fā)穩(wěn)健的創(chuàng)作風格和敘事特色在中國電影市場中獨樹一幟。但是，河南影視頭部資源聚集乏力，鮮有知名導演與規(guī)?；耐顿Y，電影制作與投資、文學創(chuàng)作與電影人才培養(yǎng)等后勁不足，活躍在中國電影市場的河南籍電影編劇、導演和演員較少出現(xiàn)在河南本土電影中。河南本土電影每年的立項數(shù)遠大于公映數(shù)，缺乏具備重大制作規(guī)模的條件與市場要素，這導致在中國電影排行榜上難覓河南本土電影蹤跡，河南本土電影主動參與國內電影創(chuàng)作、投資與發(fā)行意識亟待提升。

（二）文學作品異彩紛呈，難以融入河南本土電影

20世紀90年代后，在中國當代文學創(chuàng)作中，田中禾的《匪首》、李佩甫的《生命冊》、周大新的《安魂》、劉震云的《一句頂一萬句》等以一種集體身份認同走進世界文壇視野，文學豫軍創(chuàng)作充分展示了自身獨特的藝術魅力與文學價值，“對河南文學創(chuàng)作群體的命名已經經歷了從‘河南作家’到‘文學豫軍’再到‘中原作家群’的階段性變化”，凸顯了河南文學創(chuàng)作的歷史地位和文學影響力。文學豫軍大多是出走河南后，在河南以外取得文學成績，他們的作品中充溢著原鄉(xiāng)色彩。文學作品與電影改編之間的融通性與契合感賦予文學作品廣泛的傳播意義與推介價值，但文學豫軍作品卻難以融入河南本土電影。河南缺乏有市場影響力的影視公司、電影投資機構等相關行業(yè)資源優(yōu)勢，對文學豫軍而言缺少足夠的吸引力；在核心品牌競爭力方面，缺少領軍性導演人才和有影響力的演員，河南本土電影創(chuàng)作整體實力偏弱，市場表現(xiàn)欠缺穩(wěn)定性；對制片投資來說，資本聚集能力弱，電影制作質量難以保證，造成了文學豫軍與河南本土電影間離；改編文學作品意識不強，自產優(yōu)質電影劇本匱乏，較具影響力影片劇本構思大多來自新聞事實或發(fā)生在身邊的趣聞，如《不是鬧著玩的》劇本是根據(jù)河南許昌縣靈井鎮(zhèn)興元鋪村的農民趙蘭卿發(fā)動村民一起自編自導自演了一部名為《鬼子進村》的電影的真實事例改編而成；《好好的活著》取材于鄭州二七區(qū)隴海大院，好鄰居接力照顧病癱漢，37年書寫人間大愛的真實故事。新聞改編類電影難以兼顧鮮活性與商業(yè)性，造成了河南文學創(chuàng)作繁榮但卻難以融入本土電影。

（三）產業(yè)規(guī)模與質量倒掛，領軍導演人才稀缺

河南本土民營影視公司發(fā)展迅猛。據(jù)企查查統(tǒng)計，截至2020年底，河南共有902家本土民營影視公司，小成本制作市場暗流涌動，在題材挖掘、受眾市場培育、美學積累和產業(yè)帶動方面建構河南本土電影產業(yè)發(fā)展基本面。河南大象影視、河南昊太文化、河南風華再現(xiàn)、河南視界傳媒、河南歡娛視線等河南電影制作第一梯隊，近年來成績矚目，引領河南中小成本電影制作。作為河南本土電影品牌戰(zhàn)略的重要組成部分，它們代表了河南本土電影產業(yè)發(fā)展的藝術成就與產業(yè)規(guī)模。在中國電影產業(yè)中，導演的藝術水平、影響力和認可度決定了影片的藝術質量和票房號召力，華誼、光線和萬達等頭部公司因知名導演、編劇、演員的加盟，頂流資源和IP意識等力措，一躍成為中國電影的標桿，為中國電影產業(yè)高速發(fā)展提供了強力保障。然而，和北京、上海及川渝等電影產業(yè)發(fā)達的地區(qū)比，河南本土電影規(guī)模與質量呈現(xiàn)倒掛，尤其是領軍導演稀缺。河南本土電影創(chuàng)作以盧衛(wèi)國、韓萬峰、修慶、李春嘯、原雅軒等導演為代表，他們的農村生活經歷賦予了影片強烈的生活氣息和濃郁的人文意識，如盧衛(wèi)國的“鬧著玩”系列、韓萬峰的“河南飲食文化”系列、修慶的“宛城戰(zhàn)爭”、李春嘯的“孬家伙”系列及原雅軒的“念書的孩子”系列。盡管他們執(zhí)導了多部具有較高藝術成就的電影作品，但與動輒上億元或是幾十億元票房號召力的一線導演相比，他們的商業(yè)價值自然遜色不少?？梢哉f，河南本土電影導演處在夾縫中生存。

三、河南本土電影產業(yè)化發(fā)展路徑探索

河南電影產業(yè)市場發(fā)展進入新時期。2020年上半年，河南GDP總量4.8萬億元排在全國第五，經濟發(fā)展質量和人民生活水平顯著提高。隨著市場消費水平和結構優(yōu)化，河南文化消費比重持續(xù)增強。據(jù)貓眼數(shù)據(jù)，2020年，中國電影票房總收入204億元，觀影人數(shù)5.48億次，其中河南總電影票房10億元，票房市場規(guī)模為4.68%，總票房收入全國第八，相較2019年前進一個位次，累計觀影2763萬人次。河南影院數(shù)580個，銀幕數(shù)3615個，均位居全國第六。受疫情影響，與2019年相比，河南電影票房下降64%，在2020年電影總票房前十的省份中，降幅最小。河南巨大的人口基數(shù)和潛在的觀影市場增量，刺激著河南電影市場穩(wěn)步發(fā)展。不可否認，河南本土電影產業(yè)基礎還比較薄弱，缺乏本土電影發(fā)展頂層設計，產生重大影響力的作品少，精品匱乏，電影創(chuàng)作單打獨斗，缺乏組織發(fā)展意識，品牌意識不強。

（一）加強頂層設計，提升產業(yè)扶持力度

制定河南本土電影發(fā)展扶持政策。電影產業(yè)高速發(fā)展離不開國家對影視產業(yè)一系列指導性政策和國內優(yōu)良的電影產業(yè)環(huán)境，如作為中國電影工業(yè)重鎮(zhèn)的上海，2016年推出了《關于促進上海電影發(fā)展的若干政策》，從財政、稅收、金融和人才等角度明確指出要提升上海電影核心競爭力和國際影響力，完善現(xiàn)代上海電影工業(yè)體系，為上海電影產業(yè)升級和創(chuàng)作繁榮奠定堅實基礎。河南應加強影視產業(yè)財政扶持力度，制定特殊稅收政策?；I建河南影視產業(yè)實驗區(qū)，加強實驗區(qū)文化產業(yè)建設，設立影視文化產業(yè)發(fā)展專項基金，借鑒新疆霍爾果斯市、上海影視產業(yè)園區(qū)和浙江東陽市的電影稅收優(yōu)惠政策，對注冊或入駐的影視企業(yè)或項目實施產業(yè)發(fā)展基金專項獎勵，對營業(yè)稅和企業(yè)所得稅、文化事業(yè)建設費、國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金等按照一定比例返還或免收措施，如享受企業(yè)所得稅五年內免征，五年后減半征收，納稅人一個納稅年度內在實驗區(qū)實際繳納稅款，當年留存財政的增值稅、營所得稅及附加稅總額按階梯返還。推動有條件的影視集團或影視制作公司上市融資，降低資本準入門檻，鼓勵民營資本進入。構建政府主導、多方參與的混合所有制影視產業(yè)發(fā)展股份公司，吸引省內外知名影視產業(yè)鏈企業(yè)落戶，促進影視產業(yè)上下游產業(yè)對接，提升河南本土影視產業(yè)知名度和市場參與感，借勢而上，擴大本土影視產業(yè)規(guī)模。堅持國際化戰(zhàn)略，加強與國際制片企業(yè)合作，通過資源共享、技術交流、人才互換、項目合作等方式建立長期戰(zhàn)略合作關系，推動河南本土電影國際化傳播，講好河南故事。

（二）加強電影創(chuàng)作人才隊伍建設，重塑電影類型敘事

河南影視人才培養(yǎng)滯后的短板亟待彌合。北京、上海擁有中戲、上戲等一批重點影視專業(yè)藝術院校，占據(jù)了中國影視教育半壁江山，培養(yǎng)了大量的專門人才。此外，重慶大學、南京藝術學院等一眾影視藝術專業(yè)院校為本土電影產業(yè)發(fā)展提供了重要的人才資源，暨南大學與珠影集團、博納影業(yè)等成立珠江電影學院，西北大學與西影集團、陜西文投等成立西安電影學院，高校與影視集團或影視公司開展校企聯(lián)合辦學將成為影視教育新常態(tài)，彼此借力發(fā)展，利于打造集高端影視智庫、人才培養(yǎng)高地和電影創(chuàng)作中心于一體的電影產業(yè)孵化器?！半娪爱a業(yè)作為文化創(chuàng)意產業(yè)門類的一種，其核心競爭歸根結底是人才的競爭。”影視人才培養(yǎng)是河南本土電影發(fā)展的關鍵，河南高校應加強與省內外影視制作單位合作，加強校企之間的資源配置，開展聯(lián)合辦學，成立電影學院或獨立辦學的影視教育院校，邀請業(yè)界知名導演擔任院長，打造高端影視人才培養(yǎng)基地，為河南本土電影提供人才支撐。

重視類型敘事。河南有著豐富的鄉(xiāng)土文化、喜劇文化和武術文化資源，但與之攸關的本土電影卻大而不強，大多影片叫好不叫座，“出現(xiàn)了一系列口碑與票房相悖反的電影，形成了一種頻繁出現(xiàn)的電影口碑兩極化與票房撕裂現(xiàn)象”，打擊本土電影創(chuàng)作信心。作為武術文化發(fā)祥地的河南，擁有少林功夫及太極拳文化，卻始終未能形成本土武術類電影作品及影視產業(yè)。河南本土電影與“少林熱”三次擦肩而過，少林題材影片再次淡出公眾視野的歷史機遇為河南本土電影類型敘事提供了新契機?！昂幽咸热粢獙⑸倭蛛娪按蛟鞛榫哂袠酥拘砸饬x及核心競爭力的本土文化品牌，就要建立本土的少林影視產業(yè)人才隊伍?！苯棺麝惣覝鲜翘珮O拳文化的發(fā)源地，近年來太極拳題材的電影創(chuàng)作“洼地”顯現(xiàn)。河南擁有嵩山少林武術職業(yè)學院和即將建成的河南太極拳學院等高等專業(yè)院校，每年可培養(yǎng)大量的武術指導、武術表演等人才，可在一定程度上推動河南本土武術類型電影發(fā)展。

（三）激活產業(yè)鏈，自我造血，打造中原影視產業(yè)圈

河南擁有優(yōu)良的電影產業(yè)環(huán)境。河南擁有龐大的影視燈光產業(yè)，在中國電影產業(yè)體系中占據(jù)重要一環(huán)?！爸袊衅叱勺笥业臒艄鈳焷碜院幽鲜≯沉昕h，并主要集中在縣城以南17公里外的張橋鎮(zhèn)張北村”，隨著中國電影制作體系的成熟和市場競爭日益加劇，鄢陵的“燈爺們”紛紛轉行影視設備租賃，不少租賃公司謀劃新的轉型，從劇本到出品全流程，促成電影生產要素匯聚。鄢陵“燈光村”的產業(yè)模式對河南本土電影發(fā)展具有重要的借鑒意義，在電影創(chuàng)作主營外，發(fā)展周邊產業(yè)類型，以品牌打造為核心創(chuàng)新產業(yè)發(fā)展格局，推動電影產業(yè)鏈條橫向延展，形成極具戰(zhàn)略性的河南電影產業(yè)體系。

借電影主題旅游之“勢”，加強資源整合。影視城由影視拍攝基地衍生而成，擔負旅游功能，優(yōu)美的自然風光和人造旅游設施等資源吸引電影劇組，從而推動電影產業(yè)與旅游業(yè)共生發(fā)展。河南焦作影視城被稱為中國十大影視基地之一，曾制作了電視劇《水滸傳》、電影《戰(zhàn)國》《刺客》等。政府層面加強影視產業(yè)扶持力度，整合影視文化產業(yè)資源，由政府牽頭加強對影視基地橫向拓展與縱向開發(fā)，提供優(yōu)惠的稅費激勵措施和優(yōu)良的創(chuàng)作市場環(huán)境，吸引外部優(yōu)質的影視公司、項目與團隊入駐。國內運作比較成功的有新疆的霍爾果斯市、浙江的東陽市、上海、無錫等地，因優(yōu)惠的稅收政策和服務配套，吸引了大量的影視公司注冊入駐。河南應鼓勵本土電影企業(yè)開展聯(lián)合拍攝、出品和發(fā)行，加強項目合作和團隊交流，增強影視“造血”功能，形成電影創(chuàng)作可持續(xù)良性循環(huán)，壯大中原影視產業(yè)圈。

推動電影衍生品發(fā)展，搭建輪次收入盈利模式。電影衍生品是電影產業(yè)鏈條中擴展盈利空間的重要價值載體。中國衍生品市場發(fā)育程度相對較低，據(jù)前瞻產業(yè)研究院《2019中國電影衍生品行業(yè)市場現(xiàn)狀及發(fā)展前景分析》顯示，“2018年中國電影產業(yè)衍生品在電影綜合收入比重不足10%?！薄逗幽鲜∥幕瘎?chuàng)意和設計服務與相關產業(yè)融合發(fā)展規(guī)劃(2015—2020年)》指出，“推進文化創(chuàng)意和設計服務與相關產業(yè)融合發(fā)展，是提升我省文化軟實力和產業(yè)競爭力的重大舉措?！焙幽媳就岭娪皯涌炫囵B(yǎng)專業(yè)衍生品創(chuàng)意人才，探索在衍生品研發(fā)、版權、運營、管理等方面與電影籌拍并舉，搶占電影市場產業(yè)鏈條中這座“金礦”。河南本土飲食文化類電影可在圖書、音像制品衍生周邊產業(yè)，推廣豫菜和河南美食。推動電影與衍生品相互“賦能”，搭建“電影—衍生品”輪次盈利模式，探索符合河南本土電影特色的衍生品產業(yè)體系。

（四）挖掘地域文學資源，打造豫味電影

河南是文化資源大省，孕育了以河洛文化、漢字文化、詩詞文化、武術文化、戲曲文化等為代表的中原文化，為河南文學創(chuàng)作提供重要滋養(yǎng)。新時期以來，河南文學取得了重要成就，以“田中禾、李佩甫、張宇、周大新、劉震云、閻連科、劉慶邦、墨白、李洱等文學豫軍代表人物的創(chuàng)作大都圍繞中原大地展開”。河南文學的崛起受到國內外導演的關注，如周大新的《銀飾》被黃健中改編同名電影，如劉震云小說《手機》《溫故一九四二》《我叫劉躍進》被馮小剛搬上大銀幕，劉慶邦小說《神木》被李揚拍成電影《盲井》。地域文化是文學作品重要文化內涵來源，河南本土作家群落中，如喬典運、張宇、傅愛毛、墨白、孟憲明等至今仍然活躍在河南創(chuàng)作文壇。俗話說一方水土養(yǎng)一方人，扎根鄉(xiāng)土、憂患情結和對底層人物的同情賦予了河南本土作家獨特的精神美學。當下河南本土電影創(chuàng)作中，孟憲明是一位河南本土高產的電影編劇，其編劇的《新年真好》《念書的孩子1、2》《好好活著》等影片在國內外獲得諸多贊譽，代表了河南本土電影藝術成就和風格。新時代的河南本土作家們應與電影創(chuàng)作加強互動，尊重創(chuàng)作市場和消費市場規(guī)律，立足于河南文化資源的開發(fā)和本土文化傳承，參與電影劇本的創(chuàng)編，尋求小說劇本的審美性和影視表達呈現(xiàn)性之間的平衡，打造獨具河南特色的“豫味電影”。

電影市場發(fā)育成熟的重要標志在于擁有一個穩(wěn)定、真實存在的電影市場才能夠支撐本土電影發(fā)展，此外，穩(wěn)定的電影投資、制作團隊才能保證電影持續(xù)出品，推動市場的繁榮。河南本土電影應加強電影美學、題材類型和產業(yè)市場多方聯(lián)動，在觀眾中制造出共同的記憶，塑造本土電影品牌。不斷加強供給側改革，完善產業(yè)政策，加強產業(yè)力量整合和人才隊伍建設，推動河南本土電影全方位提質增效，為“出彩河南”建設和黃河流域高質量發(fā)展貢獻智慧力量。

【注釋】

① 劉東初編纂，梁小芩編審.河南電影志（1901——1987）[M].河南：河南省文化廳文化志編輯室，河南省電影公司，2000:1-8，86-99.

②美]羅伯特·C·艾倫、道格拉斯·戈梅里.電影史：理論與實踐，李迅譯[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2016：3.

③[ 徐兆壽、劉強祖.改革開放四十年的鄉(xiāng)土題材電影研究[J].南方文壇，2020（2）：171-178.

④ 張翼.地方文學創(chuàng)作群體經典化的路徑與語境[J].河南師范大學學報（哲學社會科學版），2018（2）：144-150.

⑤ 高凱.跨文化傳播視野下提升中國電影制作水平的關鍵策略[J].電影新作，2019（6）：120-124.

⑥ 張斌、陳良慧.叫好與叫座的悖反—2010年以來國產電影口碑兩極化與票房撕裂現(xiàn)象芻議[J].電影新作，2019（4）：62-67.

⑦ 張霽月.“少林電影熱”與河南少林文化產業(yè)構建發(fā)展研究[J].河南大學學報（社會科學版），2013（3）：114-121.

⑧玄增星.暗下去的燈光村和它照亮的世界[N].中國青年報，2018.3.28（9）.

⑨ https://bg.qianzhan.com/trends/detail/506/200114-357ae1ce.html

⑩ http://www.henan.gov.cn/2015/08-24/239265.html.

?劉宏志.苦難創(chuàng)傷與文學豫軍創(chuàng)作共性的形成[J].中州學刊，2020（6）：160-165.