現(xiàn)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作引發(fā)的思考

李冬梅

（山西應(yīng)用科技學(xué)院 山西 太原 030000）

一、采用形式變化整體構(gòu)思

現(xiàn)當(dāng)代舞蹈的創(chuàng)作題材很多，但所選題材的可發(fā)展空間又很小，有一定的局限性，缺少好的立意和好的寓意，可挖掘的創(chuàng)新點很少，新鮮感不足。許多編導(dǎo)在作品中都運用了形式感，形式感作為實質(zhì)性可發(fā)展的點，可以利用三維空間挖掘創(chuàng)新點，模擬形象，從而塑造形象。《珊瑚舞》和《蛇舞》是20 世紀(jì)50 年代從舞劇《魚美人》中單獨提煉出來的舞蹈，這兩個舞蹈能脫離舞劇進行表演并受到觀眾的喜愛，就在于舞蹈外部形式的獨特魅力?！渡呶琛分醒輪T雙臂與身體的曲線運動、《珊瑚舞》各種造型組合起來的奇妙空間效果都是舞蹈外部形式美的典范，這種美是其他藝術(shù)形式無法替代的，甚至要比具有文學(xué)內(nèi)容的舞蹈更能給人以沖擊感和震撼感。筆者自身創(chuàng)編的《枯葉蝶》這一舞蹈作品就是利用形式變化進行整體的構(gòu)思，創(chuàng)作中通過正序和倒序兩種手法來編創(chuàng)一個生命的發(fā)展歷程。正序的手法：第一段，小小枯葉蝶停留在枯黃的落葉中，帶著它的保護色在枝頭，雖然只是枯葉蝶但是心中卻有火花和熱血，它不斷地去嘗試表現(xiàn)自我，用手指的動作表現(xiàn)枯葉蝶的震動；第二段，枯葉蝶完全丟棄自己的保護色，盡情地?fù)]灑自己的美麗，采用手臂的動作表現(xiàn)枯葉蝶的飛舞；第三段，過分的美麗遭到風(fēng)雨的襲擊，美麗的代價是死亡的降臨。然后筆者用倒序的手法表現(xiàn)在紛亂的枯葉中，失去保護色的枯葉蝶的蒼白脆弱、飄飄墜落，在夢中它飛向了自己的云和月，落回現(xiàn)實中則面向死亡的降臨，落回塵埃但依舊保持最美的狀態(tài)，一生不留遺憾。

二、創(chuàng)作中利用服裝道具塑造形象

舞蹈除了肢體表演還借用到道具表演，采用道具可以延伸肢體、塑造形象。比如現(xiàn)當(dāng)代舞蹈作品《我的那片云》，演員采用氫氣球作為舞蹈道具，氫氣球化作云、化作雨、化作蔚藍(lán)的天空，表現(xiàn)飛行員妻子的堅守和守望，作品中就是采用道具來塑造人物形象的。

而在筆者自我創(chuàng)編的舞蹈作品中，則采用服裝道具塑造一只小小的枯葉蝶，展現(xiàn)枯葉蝶與生俱來的偽裝，用服裝的包裹盡可能地表現(xiàn)生命的狀態(tài)。用服裝的裁剪展示生命的偽裝，貼合枯葉蝶的形象，塑造出一只小小的枯葉蝶形象。

作品中巧妙地利用服裝道具的裁剪，服裝道具裙子做了720 度的裙擺，將裙子的長度寬度都做了相應(yīng)的調(diào)整。將黑紗裹于上身，在黑紗中尋找偽裝的感覺，將黑紗的每次運動軌跡確定，表現(xiàn)黑紗外的振翅與黑紗內(nèi)的靜止，根據(jù)裙子的擺動方向以轉(zhuǎn)的方式展現(xiàn)絢麗，擴大了裙擺，里層縫制成一整片，采用不同的顏色拼制而成。

對于道具的用法、道具的擺放、道具纏于身體，筆者盡可能地利用服裝道具的用法，但是服裝道具纏于身體時做動作過多會出現(xiàn)累贅的感覺，用得過少會使整個后半段展現(xiàn)不出絢麗的氛圍。這里采用一個旋轉(zhuǎn)的設(shè)計，將服裝道具開合斜切，用簡單的方式將黑紗比作枯葉蝶想要丟掉的保護色，黑紗一層一層慢慢脫落，形象的層次拉開，以旋轉(zhuǎn)的方式將紗的質(zhì)感表現(xiàn)出來，紗的飄動淋漓盡致地展現(xiàn)出來。黑紗一落色彩綻放，做了三次綻放，調(diào)整了節(jié)奏的處理與點的細(xì)化，三次綻放的鋪墊層層遞進。生命即將結(jié)束，在黑紗中把生命的熱愛與枯葉蝶此生不留遺憾地將美麗詮釋完美的形象詳細(xì)展開，最后再回到那死灰般的枯葉中面臨死亡。

三、創(chuàng)作中采用對比的手法塑造形象

對比手法是文學(xué)創(chuàng)作中一種常見的修辭手法，旨在修飾文字，使言辭更加流暢優(yōu)美，更能表現(xiàn)豐富的感情和深刻的思想。對比手法在文學(xué)創(chuàng)作中的運用不勝枚舉，隨著藝術(shù)的互相影響，對比手法不再局限于文學(xué)創(chuàng)作，而逐漸被廣泛地應(yīng)用于其他藝術(shù)門類的創(chuàng)作中，日漸成為藝術(shù)創(chuàng)作中一個常見的創(chuàng)作手段。例如美術(shù)中色彩明暗的對比、音樂中節(jié)奏與旋律的對比、話劇中臺詞的對比等，都是對比手法在各類藝術(shù)中因地制宜的運用表現(xiàn)。對比是藝術(shù)中常見的一種處理手法，在舞蹈的創(chuàng)作中如果能很好地運用對比手法，不但能提升作品的藝術(shù)性，還會增強舞蹈作品的感染力。舞蹈是一種以身體為媒介將表情、動作、音樂有機結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，舞蹈藝術(shù)外化于動作，內(nèi)化于情感。在舞蹈的創(chuàng)作過程中，運用對比手法有利于將情感與動作有效融合，塑造更加立體的舞臺形象。而在舞蹈的創(chuàng)作中，對比手法更是得到編創(chuàng)者十足的重視，尤其是在舞蹈語言的組織上，通過一系列節(jié)奏、空間、情感、動靜的對比，使得形象更加鮮明立體。在情感表達(dá)與情節(jié)推進方面，對比手法所產(chǎn)生的差異也能成為有力的催化劑，同時對比手法使舞蹈語言的創(chuàng)作具有了一系列支點，使舞蹈在專屬性與表現(xiàn)范圍上得到了極大的提升。因此，從舞蹈語言創(chuàng)作的角度出發(fā)，以動靜對比、空間對比、節(jié)奏對比、情感對比為切入點，能夠創(chuàng)作更多好的作品。而筆者自我創(chuàng)編的舞蹈《枯葉蝶》就是通過舞蹈的節(jié)奏對比、空間對比進行實踐創(chuàng)編的。

（一）舞蹈節(jié)奏的對比

所謂節(jié)奏便是當(dāng)你慢條斯理地做事情時會給別人穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)母杏X，風(fēng)風(fēng)火火地做事情就會給人以干練的感覺，只要有動作就有節(jié)奏，動作與節(jié)奏是相伴而行的。節(jié)奏形成生活的狀態(tài)，節(jié)奏來源于生活，而生活又充滿了節(jié)奏，我們的生活節(jié)奏因地域等條件的不同而有所差異，表現(xiàn)形式也有快有慢，有舒有緩，但生活節(jié)奏與舞蹈節(jié)奏不能等同。在日常生活里，有許多有節(jié)奏感的動作如洗衣服、掃地、騎自行車、打球等，它們有時也有形體美感和律動美感，但它們不能算是舞蹈，而只能作為舞蹈模擬性動作的原始素材，要使它們成為舞蹈還必須經(jīng)過韻律化和情感化的藝術(shù)加工。節(jié)奏的處理就是韻律化的過程，賦予動作內(nèi)在靈魂就是情感化的加工。作品《枯葉蝶》中采用快慢呼應(yīng)、極慢到靜止、極快到綻放、線的流暢表現(xiàn)枯葉蝶的追求，表現(xiàn)枯葉蝶在任何時間的快速偽裝，用節(jié)奏的處理塑造枯葉蝶的形象，且快要快到極致，慢要凸顯它的效果，通過放慢節(jié)奏以擴大效果。作品中第三段綻放之前加了一段肢體動作的快速變化，充分用節(jié)奏的快來體現(xiàn)枯葉蝶生命耗盡之前內(nèi)心渴望燃燒的狀態(tài)，作品由極快到靜止，從線的流暢到點的靜止，用節(jié)奏來表現(xiàn)枯葉蝶生命的完結(jié)。

（二）舞蹈空間的結(jié)構(gòu)

所謂的舞蹈空間，可以把它分為內(nèi)空間、外空間和三維空間，斜線、豎線、橫線、圓線、曲折線五種空間以及空間中的動靜虛實對比。

其中內(nèi)空間是指人體為結(jié)構(gòu)的內(nèi)部空間，而外空間指的是人整體外部的一個空間。在舞蹈創(chuàng)編中，將內(nèi)外空間相結(jié)合并靈活運用三維空間，可以提升作品的質(zhì)感?！犊萑~蝶》這部作品中綻放的那一段就是采用了內(nèi)外空間結(jié)構(gòu)，將最絢麗的姿態(tài)在舞臺中間放大，指尖帶動裙擺不斷抖動，由內(nèi)到外不停轉(zhuǎn)換，由內(nèi)到外的空間轉(zhuǎn)換塑造了枯葉蝶振翅飛翔的狀態(tài)。

作品中也采用了三維空間結(jié)構(gòu)，使自由旋轉(zhuǎn)以斜線的方式流動，然后做原地旋轉(zhuǎn)，綻放那一段的舞臺調(diào)度二點轉(zhuǎn)換到舞臺的中間，將整個空間以斜線放射狀調(diào)度，以旋轉(zhuǎn)的方式將空間鋪滿，塑造絢麗的畫面感。創(chuàng)編中首先采用三維空間的橫向發(fā)展，在四肢變化的基礎(chǔ)上加入軀干的變化，利用身體各方面的方位變化——蜷縮的、躺地的、側(cè)身的等每個方向的變化去詮釋一只枯葉蝶的生命歷程。其次采用豎線空間變化，作品最后一段以一個背身的方向用縱線的形式將黑紗裹于身體，緩緩降落地面到達(dá)一維空間。這一段就是采用豎線的運動空間表現(xiàn)枯葉蝶在振翅中慢慢蛻變，旋轉(zhuǎn)結(jié)束時將枯葉蝶從有生命到無生命的狀態(tài)表現(xiàn)出來。

而舞蹈中所謂的動靜對比就是指空間的虛實結(jié)合，作品《枯葉蝶》第一段就是采用動靜對比，上身蜷縮盡顯肢體動作，用肢體動作刻畫有生命與無生命的狀態(tài)以及生命的歷程，探索身體發(fā)展的最大可能性。動作具有個性化、獨特性、典型性，枯葉蝶的飛翔與其他鳥類有所區(qū)別，運用手指的震動來表現(xiàn)蝶更具形象性。有生命時的快速振翅與無生命時的靜止?fàn)顟B(tài)結(jié)合了動靜的對比，將靜止中的偽裝蜷縮動作設(shè)計在黑紗內(nèi)，將有生命狀態(tài)的枯葉蝶的震動與生命的力量設(shè)計在黑紗外，且時不時露出色彩展現(xiàn)枯葉蝶偽裝下的美麗。站立之后，里面的色彩依舊藏于黑紗內(nèi)，偶爾顯露出它的美麗。有生命與無生命的狀態(tài)對比，體現(xiàn)在動靜的完美結(jié)合。

四、結(jié)語

現(xiàn)如今舞蹈編創(chuàng)者數(shù)不勝數(shù)，尤其是現(xiàn)當(dāng)代舞蹈編導(dǎo)所創(chuàng)作的作品講究形式多樣化，內(nèi)容新穎，題材符合當(dāng)下現(xiàn)狀，采用多樣化的對比手法，增添作品的觀賞感，吸引觀眾的眼球。在筆者自身的創(chuàng)編過程中也有諸如此類的做法，從題材的選擇到作品的完成，每一個環(huán)節(jié)都緊扣當(dāng)下現(xiàn)狀，再細(xì)致地緊扣題材創(chuàng)作多樣的形式美，采用對比的手法塑造形象。通過空間結(jié)構(gòu)對比、節(jié)奏處理對比、動靜虛實空間的對比，將作品層層遞進，貼合形象，塑造形象。