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    淺析河南曲劇的現(xiàn)實生存問題

    2021-11-12 19:55:34張建霞
    戲劇之家 2021年1期
    關(guān)鍵詞:曲劇汝州河南

    張建霞

    (洛陽市文化館 河南 洛陽 471000)

    河南曲劇又稱曲子戲和高臺曲,是河南第二大劇種。曲劇產(chǎn)自汝州,是基于汝州小調(diào)曲而慢慢發(fā)展興起的一類年輕劇種。曲劇的唱腔曲牌是按照汝州民歌小調(diào)唱法固定下來的,在曲劇舞臺演出中又融入了南陽大調(diào)曲子唱法,之后在此基礎(chǔ)上獨成一派。現(xiàn)在,河南曲劇不僅在河南各市縣流行,湖北、安徽以及山西等地也設(shè)有專業(yè)的曲劇劇團(tuán),因為曲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)且婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),所以備受人們喜愛。

    一、河南曲劇誕生和發(fā)展

    汝州位于豫西淺山區(qū),兩山夾一川,汝河在中間,氣候宜人,礦產(chǎn)豐富。歷史上,汝州是郡、州、縣的治所,曾是夏商周統(tǒng)轄之地,到了春秋時期附屬戎蠻,戰(zhàn)國時歸韓國所有,秦漢、唐宋、明清等朝也均重視該地發(fā)展。民國元年屬河洛道,民國二年改為臨汝縣,建國后屬許昌行政公署,再后劃歸洛陽專區(qū),上世紀(jì)80 年代又劃歸平頂山市,1988 年國務(wù)院批準(zhǔn)撤縣設(shè)立汝州市,最終屬平頂山市。汝州千百年的發(fā)展中,戲曲演出可謂從未中斷,漢安帝和隋煬帝以及乾隆帝時期,汝州戲曲都空前繁榮,這些都為汝州曲子戲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。明清汝州民歌小調(diào)廣為流傳,此時期內(nèi)以自由唱為主,通常都是在農(nóng)閑時大家胡亂唱唱,以作排憂解悶之用,就連哄小孩子睡覺時也會派上用場。民間藝人按照哼唱旋律總結(jié)了小調(diào)曲牌唱法。尤其是在上世紀(jì)20 年代初期,汝南朱萬明對小調(diào)曲進(jìn)行大膽改造,由此形成了河南曲劇的基本曲牌唱法。

    約90 多年前,河南曲劇誕生于中原汝州地區(qū),在曲劇正式登上舞臺后,以獨特的音色唱腔和生動形象的表演以及貼近老百姓情感的劇目,在眾多戲曲文化中脫穎而出,展現(xiàn)出了蓬勃向上的生命力。河南曲劇誕生伊始,以民間小戲為主,以《小姑賢》、《藍(lán)橋會》以及《觀燈》等作品最具代表性,劇中人物以小旦、小生、小丑等角色為主,此類民間小戲在民間土地上慢慢生根發(fā)芽,而后不斷發(fā)展壯大。曲劇的地域性特點尤為鮮明,早期曲劇演出劇目通俗易懂且生動活潑,角色平易近人,所演繹的基本上都是一些陳年往事,是普通老百姓都能夠參透的故事,關(guān)于事物、人物等的評價尺度也都被人們所認(rèn)可。曲劇表演所表現(xiàn)出的是平常百姓的思想感情,最易與之產(chǎn)生共鳴,孝道、夫妻相處之道、家庭和睦之道等正能量內(nèi)容比比皆是,抨擊和批評不懂得感恩、為達(dá)目的不擇手段、嫌貧愛富等不良行為,表達(dá)出了社會基層民眾的心聲。1930 年之后,河南曲劇開始快速發(fā)展,從汝州向各地播散開來,無論是江淮大地還是大漠戈壁,無不有曲劇身影,它以獨特的藝術(shù)魅力成為了河南地區(qū)的重要劇種之一。

    關(guān)于河南曲劇唱腔,主要是明清以來流行在中原地區(qū)的一種俗曲小令。曲劇風(fēng)格柔和優(yōu)美,輕快且靈活,抒情又自然,街頭巷尾常見有人哼唱。曲劇源于民間,在茶館、街頭、場院等人群聚集的地方都可演出,此種演出方式拉近了曲劇和觀眾之間的距離,再加上詼諧、幽默、諷刺的語言和生動、搞怪、輕松的表演,在場觀眾無不拍手叫好,演員和觀眾思想情感互通。曲劇表演最重要的一點便是和觀眾“平起平坐”,與觀眾同樂,也就是我們經(jīng)常說的娛樂性。曲劇“安于淺近”式的藝術(shù)定位,使其深深扎根在生長的土地中,扎根在每個老百姓的心中,并且在數(shù)十年內(nèi)快速發(fā)展,成為了民眾休閑娛樂、自由哼唱的一類劇種,其大眾化特點尤為突出。正是由于曲劇和廣大人民群眾站在一起,和民眾日常生產(chǎn)生活有著千絲萬縷的聯(lián)系,才讓曲劇得以長久發(fā)展。

    新中國成立后,毛主席提出了“百花齊放,百家爭鳴”的方針,河南曲劇在劇目建設(shè)方面取得了傲人成就,大量現(xiàn)代戲創(chuàng)作讓曲劇的發(fā)展更加繽紛多彩,反映現(xiàn)實生活的現(xiàn)代曲劇被陸續(xù)搬上舞臺,這就更加拉近了曲劇和民眾之間的距離,其以柔美、優(yōu)雅、細(xì)膩的戲曲唱腔征服了一批又一批觀眾,同時也促進(jìn)了曲劇現(xiàn)代戲的發(fā)展。

    二、河南曲劇生存困境分析

    河南曲劇傳統(tǒng)戲中的念白部分,使用的大都是脫離生活原型、高度夸張變形、形式美和韻律美十足的音樂性念白。反觀曲劇現(xiàn)代戲,旨在彰顯出強(qiáng)烈的時代感,便以百姓生活語言為主。所以,當(dāng)前曲劇表演中缺少傳統(tǒng)曲劇念白的形式美與音樂美元素,曲劇表演藝術(shù)家們在追求時代特色和生活氣息的過程中,沒有吸取曲劇傳統(tǒng)戲中的精華,無法實現(xiàn)曲劇現(xiàn)代戲整體藝術(shù)的和諧統(tǒng)一,古裝曲劇表演“瀕臨滅絕”。

    (一)喪失原有風(fēng)格

    當(dāng)前時期,全國各地戲劇演出活動、戲劇大賽等如火如荼地進(jìn)行,各地戲劇藝術(shù)逐漸相互交流,這正是河南曲劇發(fā)展創(chuàng)新的良好機(jī)遇,但是在向京劇、梆子戲以及秦腔學(xué)習(xí)借鑒的過程中,卻忽視了河南曲劇本身。河南曲劇自身具備柔軟綿長、抒情俏麗等特點,易于呈現(xiàn)喜怒哀樂之情,缺少氣勢恢宏、莊嚴(yán)大氣之感,而在學(xué)習(xí)其他劇種風(fēng)格和特色的同時,陽剛之風(fēng)尚未學(xué)到手,也弄丟了之前的質(zhì)樸、輕柔之感,平民化特色消失殆盡。

    曲劇劇目創(chuàng)新的整個過程中可謂悲喜交加,有成功也有失敗。有些劇團(tuán)進(jìn)行曲劇現(xiàn)代戲演出,劇情從婚姻角度入手,劇中角色表演入木三分,情感刻畫也十分細(xì)膩,包括人物思想、道德評判、所蘊(yùn)含的哲理等都詮釋得很到位。但是故事情節(jié)過于含蓄,觀眾在現(xiàn)場觀看演出的時候昏昏欲睡。在觀眾心中,《小倉娃》、《三子爭父》、《風(fēng)雪配》這些才是真正的曲劇,傳統(tǒng)曲劇中的幽默感、火爆感以及抒情性不復(fù)存在,拋棄天生所長再去發(fā)展,后果可想而知。

    一門真正的藝術(shù)要留住“本色”,要在曾經(jīng)培育自己的土地上生根發(fā)芽、茁壯成長,這樣才能在未來取得蓬勃發(fā)展。

    (二)和群眾漸行漸遠(yuǎn)

    河南曲劇近百年的發(fā)展歷程中,始終走大眾化、惠民型的發(fā)展路線,但是現(xiàn)在花錢買票看曲劇的人寥寥無幾,人們的關(guān)注點都挪到了其他地方。從實際角度進(jìn)行分析不難看出,并非大眾有意疏離曲劇,而是曲劇創(chuàng)作著實傷了老百姓的心,一個不吸引人的劇目自然也就無人問津。

    近些年,很多曲劇劇團(tuán)在演出的時候?qū)⒉粚儆谧约旱膭∧堪嵘衔枧_,以歷史劇和情感劇居多,投入了大量的人力和時間成本,但最終演出效果不佳且差評泛濫。我們要知道,河南曲劇是一門大眾的藝術(shù),若是脫離了廣大人民群眾,遠(yuǎn)離了現(xiàn)實生活,那么很快它便會退出歷史舞臺,今后也不再會被世人所想起。

    三、河南曲劇如何“求生”

    (一)劇本創(chuàng)作

    應(yīng)建立起一支實力過硬的河南曲劇劇本創(chuàng)作團(tuán)隊,與此同時,還要加強(qiáng)和兄弟省市劇作家之間的溝通與交流,廣泛對外征求劇本。若想實現(xiàn)河南曲劇的大發(fā)展和大繁榮,最為基礎(chǔ)也是最為重要的一環(huán),那就是要有一個好的劇本,因為一個好的劇本可以盤活一個劇種,能夠挽回大量觀眾,也會培育出人們都喜愛的優(yōu)秀藝術(shù)家。所以說,當(dāng)務(wù)之急就是要創(chuàng)作出極具時代氣息、雅俗共賞、滿足大眾觀賞口味的優(yōu)秀劇本。

    (二)機(jī)構(gòu)發(fā)展

    河南曲劇曲牌達(dá)300 多個,這也是河南曲劇的優(yōu)勢所在,要以潘永長、方可杰等業(yè)界翹楚為榜樣,多創(chuàng)建一些像河南曲劇音樂創(chuàng)作工作室這樣的機(jī)構(gòu),實現(xiàn)以老帶新,對曲劇唱腔、曲劇配器進(jìn)行創(chuàng)新,全面打造專業(yè)化河南曲劇機(jī)構(gòu),之后在此基礎(chǔ)上培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的曲劇創(chuàng)作人才及表演人才。

    (三)保持“本色”

    在創(chuàng)作期間,一定要最大限度彰顯出曲劇的音樂特點?!队梧l(xiāng)》和《掩護(hù)》等現(xiàn)代曲劇作品在上世紀(jì)50 年代風(fēng)靡一時,各地區(qū)藝術(shù)院團(tuán)都前來觀摩學(xué)習(xí),這兩部作品中姚三元挑擔(dān)的配樂和劃船的配樂曾多次被兄弟劇種原封不動地使用。還有曲劇《風(fēng)雪配》、《五福臨門》中的裝箱音樂和喂雞鴨音樂等,都擁有著十分濃郁的地域風(fēng)情,并且和劇中演員所飾角色融為一體,取得了極佳的演出效果,民眾反響熱烈。所以在曲劇創(chuàng)作的過程中,要基于傳統(tǒng)曲劇去創(chuàng)新,不單單要讓老觀眾接受,還要讓新一代的年輕人認(rèn)可,唯有兼顧傳統(tǒng)音樂元素和現(xiàn)代音樂元素,才能擴(kuò)大影響力,讓越來越多的人欣賞和喜歡曲劇這門藝術(shù)。

    (四)人才培育

    我們需要處理好當(dāng)前河南曲劇隊伍中演職員文化素質(zhì)不達(dá)標(biāo)的問題,要增強(qiáng)后備力量,為未來河南曲劇的發(fā)展注入新鮮血液。需要構(gòu)建一套行之有效的人才培養(yǎng)機(jī)制,和全國各大藝術(shù)高校建立合作關(guān)系,以“送出去、請進(jìn)來”為基本原則,創(chuàng)造更多的外出學(xué)習(xí)、實踐機(jī)會,培養(yǎng)廣大曲劇從業(yè)者的職業(yè)道德與修養(yǎng),銘記老一輩藝術(shù)家的辛勞和努力,傳承他們的經(jīng)驗與知識,培養(yǎng)一批新時期素養(yǎng)高、實力硬的曲劇藝術(shù)人才,讓他們?yōu)楹幽锨鷦〉陌l(fā)展貢獻(xiàn)力量,在中華民族傳統(tǒng)文化的傳承上有所作為。

    (五)政府支持

    經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑,沒有資金支持,那么曲劇發(fā)展就難以做到盡善盡美。不僅要極力爭取政府資金支持,還要廣泛吸納社會資金注入,協(xié)調(diào)企業(yè)和曲劇劇團(tuán)之間的關(guān)系,實現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)和利益共享。建立曲劇發(fā)展基金會,多角度、全方位地拓寬資金渠道,從而實現(xiàn)河南曲劇未來的可持續(xù)發(fā)展。

    四、結(jié)束語

    綜上所述,河南曲劇是實打?qū)嵉拿耖g藝術(shù),若想推動河南曲劇的長久發(fā)展,保護(hù)好這類非物質(zhì)文化遺產(chǎn),就一定要清楚地認(rèn)識到曲劇發(fā)展之困境,尋求絕佳生存之道,要做到創(chuàng)新劇本、建立相關(guān)機(jī)構(gòu)、不遺失曲劇自身特色、加強(qiáng)人才建設(shè)、獲取政府和社會的支持等,多方發(fā)力才能讓曲劇這朵藝術(shù)奇葩驕傲綻放,才能經(jīng)久不衰。

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