Tempera 繪畫(huà)技法的程序簡(jiǎn)化與效果拓展研究

邱錫鵬

一、Tempera 概念闡述

“Tempera”最早來(lái)源于古意大利語(yǔ)，意為“調(diào)和、攪拌”，后泛指一切由水溶性、膠性顏料為媒介劑繪制而成的繪畫(huà)，通常也指雞蛋等乳性膠結(jié)合劑組成的繪畫(huà)。Tempera 繪畫(huà)的特質(zhì)在于速干、技法自由、亞光光彩、和諧悅目、色彩穩(wěn)固耐久。Tempera 屬于油畫(huà)的前身，可以追溯到古希臘和中世紀(jì)，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期已經(jīng)十分成熟，喬托、波提切利都是Tempera 繪畫(huà)的大師。

二、Tempera 簡(jiǎn)化繪畫(huà)基底制作與畫(huà)法探究

Tempera 程序簡(jiǎn)化重要的一步就是制作繪畫(huà)基底。這一步驟就是根據(jù)畫(huà)面效果來(lái)設(shè)定，如果需要布紋效果就保留好平整的布面，在布面刮一層白乳膠，以避免布面絨毛帶來(lái)的顏料難以一次性覆蓋以及絨毛被毛筆攪拌形成不規(guī)則的肌理干擾畫(huà)面，而且刮過(guò)白乳膠的布面摸起來(lái)會(huì)有顆粒分明的手感，畫(huà)起來(lái)手感流暢利落。刮完白乳膠要打磨一遍，將麻布自身的絨毛和凸起打磨平整，保證顆粒均勻，如果需要粗糙肌理就要在布面上涂布底料。白乳膠與膩?zhàn)臃劭梢曰旌铣蔀檩^為細(xì)膩的底板和具有滄桑質(zhì)感的繪畫(huà)底層。較為輕柔的甲基纖維素Tempera 適合薄涂，較為粗顆粒的滄桑質(zhì)感則要用黏土或海砂等材質(zhì)，適合直接畫(huà)法，肌理通常決定畫(huà)面相當(dāng)一部分效果，顏料使用在某種底層面前往往區(qū)別不大，比如丙烯、水粉、油畫(huà)、礦物色粉在粗糙肌理上產(chǎn)生的畫(huà)面效果是接近的，只是在光澤度上會(huì)有一些微差。

底料制作方法因人而異，需要一種統(tǒng)一的有色底子可以在底料中摻入水粉或者礦物色粉，如果需要多樣化底色就要多做幾種顏色的底子，保證畫(huà)面后期不會(huì)出現(xiàn)難以堵塞的“白眼”，而且承擔(dān)了畫(huà)面肌理與色彩大框架的建構(gòu)作用，大大提升了作畫(huà)效率，節(jié)省時(shí)間的同時(shí)使畫(huà)面產(chǎn)生許多“偶然性”，甚至有色底子上可以甩或者薄刷各色顏料，使底色本身就具備豐富的可讀信息，增加了畫(huà)面的“濃度”，提升作畫(huà)效率。在刮底料過(guò)程中手法是多變的，有無(wú)數(shù)可能可以探索嘗試，比如滄桑效果極強(qiáng)的大塊面不均勻刮涂法和滄桑效果微妙的小刮刀小色塊刮涂的辦法，刮完底料后再用畫(huà)筆揉搓的隨意感肌理做法，干燥后敲掉局部的類(lèi)似敦煌壁畫(huà)的破壞辦法等，具體效果是根據(jù)具體作品來(lái)進(jìn)行預(yù)設(shè)的。底料刮完后通常是陰干，除非特殊效果需要，可以拿到陽(yáng)光下曝曬得到類(lèi)似開(kāi)裂的肌理效果，但也要有一個(gè)度，避免過(guò)度曝曬導(dǎo)致脫落起皮等問(wèn)題。好的繪畫(huà)底層本身就是畫(huà)面語(yǔ)言的一部分，而且通常不需要全部覆蓋就可以出現(xiàn)很好的效果。

Tempera 媒介劑除了雞蛋之外還有巖彩膠等，干酪素和甲基纖維素都比較煩瑣一些，因?yàn)樯婕皽囟取⒅亓恳约叭莘e配比，還有化學(xué)反應(yīng)，容易產(chǎn)生刺鼻氣味，干酪素和雞蛋乳液媒介劑需要加防腐劑或者食鹽，不用的時(shí)候?yàn)榱朔乐箵]發(fā)可以將蓋子蓋緊，而且這樣做不容易腐壞變味或者發(fā)霉。雞蛋Tempera 親油親水，繪制過(guò)程中可以跟丙烯等水性顏料或者油性顏料結(jié)合，產(chǎn)生不同的畫(huà)面光澤度。干酪素和甲基纖維素都涉及化學(xué)反應(yīng)和配比，比較煩瑣，較為便捷的媒介劑選擇大大縮短繪畫(huà)準(zhǔn)備時(shí)間。

在筆觸使用上，傳統(tǒng)的色塊方式和印象派色點(diǎn)的方式通常不太適合在這樣的底層上繪制，容易粗糙艱澀不流暢，不像油畫(huà)顏料在平整柔和的油畫(huà)布上的手感和效果，作畫(huà)效率也相對(duì)慢了很多。

底層材質(zhì)在刮涂時(shí)采用轉(zhuǎn)圈的方式和十字交叉的辦法比較有利于后期創(chuàng)作實(shí)施，所以十字交叉的筆觸比較貼合畫(huà)面底層材質(zhì)本身的肌理，作畫(huà)時(shí)顏料可以適當(dāng)較厚，局部可以采用薄涂法，比如打底色層和較為暗的色彩，這樣即使看上去是滄桑古老的效果也不會(huì)顯得凌亂。轉(zhuǎn)圈的方式可以快速鋪設(shè)顏色，手感和效果比較好，畫(huà)面呈現(xiàn)較為規(guī)整的團(tuán)塊。程序簡(jiǎn)化主要體現(xiàn)在坦培拉媒介劑配制與直接畫(huà)法方面。

三、Tempera 簡(jiǎn)化研究中的繪畫(huà)素材思考

Tempera 繪畫(huà)研究多停留在技法層面，即“怎么畫(huà)”的問(wèn)題，素材選取方面則鮮有提及，也就是我們通常所說(shuō)的“畫(huà)什么”，好的素材是一幅作品成功的一半，如何選取符合Tempera 材料的繪畫(huà)原型變得非常重要，選擇素材有幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：

1.有當(dāng)代性，側(cè)重構(gòu)成感，有意味的形式感與色彩搭配。

2.具備事半功倍的細(xì)節(jié)與質(zhì)感，比如鐵銹、木紋、山石肌理等。

3.重視人物類(lèi)型作品的動(dòng)作選取，即“pose”選取或者設(shè)計(jì)。

Tempera 傳統(tǒng)繪制方法比較耗時(shí)，程序簡(jiǎn)化表現(xiàn)在制作基底遍數(shù)和手法簡(jiǎn)化，還有直接繪制手法。效果拓展也表現(xiàn)在畫(huà)作基底制作層面，砂紙、布面、黏土、膩?zhàn)臃鄣炔牧峡梢詫?shí)現(xiàn)人為不容易畫(huà)出來(lái)的效果。素材選擇方面如果考慮到文化屬性這樣的命題會(huì)使得作品具備更深刻的內(nèi)涵，比如山石樹(shù)木組合的中國(guó)宋代山水意境，人物動(dòng)作的文藝復(fù)興意味都會(huì)成為作品的亮點(diǎn)，增加作品“濃度”。人物形象選擇更要注意氣質(zhì)，質(zhì)樸或者學(xué)者氣息或許更容易為作品賦予深邃的思想，這一點(diǎn)可以參考經(jīng)典大師作品的動(dòng)作設(shè)計(jì)與背景安排，保持古意又有意識(shí)帶有現(xiàn)代氣息，與我們的生活產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)，甚至素材可以從公眾號(hào)、朋友圈、引擎搜索、日常抓拍等渠道獲得。最理想的是素材本身就具備簡(jiǎn)潔巧妙容易畫(huà)效果好的特征，風(fēng)景靜物也是如此，而且有時(shí)候作品取材可能來(lái)源于多渠道，最后經(jīng)過(guò)有機(jī)組合成為一張邏輯通順的畫(huà)。

四、關(guān)于Tempera 創(chuàng)作的創(chuàng)新與繼承問(wèn)題

有兩個(gè)部分需要注意：

1.“影響的焦慮”不能忽略是推動(dòng)藝術(shù)家繼續(xù)創(chuàng)造的重要刺激，用到本文的語(yǔ)境里就是相對(duì)原創(chuàng)性（或者換個(gè)詞叫獨(dú)特性）對(duì)一部分較真的藝術(shù)家是非常重要的，因?yàn)樗粚?duì)藝術(shù)家負(fù)責(zé)，所以跟名利等其他東西沒(méi)太大關(guān)系。

2.創(chuàng)新在藝術(shù)創(chuàng)造中的程序里跟科學(xué)好像還不大一樣，其包括藝術(shù)里的原生創(chuàng)新和組合創(chuàng)新。前者比如立體派，比如杜尚，是沒(méi)路的地方開(kāi)路，這個(gè)自古罕見(jiàn)，文章里說(shuō)到的應(yīng)該主要指這個(gè)。后者比如金農(nóng)漆書(shū)，結(jié)合漢隸和魏楷，這個(gè)就明顯是組合創(chuàng)新，也是個(gè)獨(dú)創(chuàng)。再比如洛佩茲，那個(gè)寫(xiě)實(shí)技法并不特別，但是它結(jié)合了伯格森等人對(duì)時(shí)間的追問(wèn)，洛佩茲的創(chuàng)作方法——數(shù)十年反復(fù)修改——使得本來(lái)簡(jiǎn)單并且落伍的寫(xiě)實(shí)技法獲得時(shí)間感和哲學(xué)深度，這個(gè)也是原創(chuàng)，后一種原創(chuàng)相對(duì)容易往往不被視為原創(chuàng)。