淺析女性題材影視動(dòng)畫的動(dòng)畫風(fēng)格及其美學(xué)價(jià)值
——以《養(yǎng)家之人》為例

馬海盟

（河北科技大學(xué) 影視學(xué)院，河北 石家莊 050000）

一、動(dòng)畫空間設(shè)計(jì)中的文化多元性

《養(yǎng)家之人》是由著名作家黛博拉·艾里斯同名獲獎(jiǎng)的暢銷小說改編而成的動(dòng)畫電影，講述了塔利班統(tǒng)治下一名阿富汗小女孩兒的艱辛生活。這是一個(gè)讓人痛徹心扉的成長故事，賦予了人們不息的奮進(jìn)力量，正如影片主創(chuàng)安吉麗娜·朱莉所說：“阿富汗有千百個(gè)女孩像帕爾瓦娜一樣長大，她們被迫挑起了家庭的重?fù)?dān)。這部電影將提醒人們意識到她們的犧牲和付出?！痹撈谱鞴究ㄍㄉ除?Cartoon Saloon)的作品《凱爾經(jīng)的秘密》、《海洋之歌》曾分別獲得一次奧斯卡獎(jiǎng)提名，多次安妮獎(jiǎng)、國際艾美獎(jiǎng)提名，是世界上最受歡迎的動(dòng)畫工作室之一。而《養(yǎng)家之人》更是獲得第45 屆安妮獎(jiǎng)最佳獨(dú)立動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。

《養(yǎng)家之人》的主人公是一名充滿稚氣的小女孩。影片的片頭用畫外音的形式帶我們走進(jìn)影片的鏡頭里，第一個(gè)鏡頭便傳出打罵聲，“我看見你把東西賣給女人！”由這句話我們了解到塔利班統(tǒng)治下女性地位的低下。隨后切入主人公帕爾瓦娜和父親的生活，帕爾瓦娜的衣服遮住全身，只露出半張臉，跟父親端坐在街頭叫賣著，而所叫賣的是小女孩從來舍不得穿的裙子，為了補(bǔ)貼家用不得已賣給別人，父親講的故事里也滲透著女性在社會中的生存規(guī)則。之后父親被抓走，小女孩為了維持生計(jì)剪去短發(fā)，化裝成小男孩維持家用，在同樣是女扮男裝的什沃吉亞的幫助下變得更加堅(jiān)強(qiáng)。為了救父親出來，母親、帕爾瓦娜一次次地被使用暴力，最后終于在好心人的幫助下把奄奄一息的父親救了出來。影片風(fēng)格壓抑、黑暗，然而讓我們印象尤為深刻的是其動(dòng)畫風(fēng)格的多元化，影片融合了伊斯蘭剪紙符號及二維手繪風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的伊斯蘭藝術(shù)格調(diào)。

伊斯蘭的視覺藝術(shù)強(qiáng)調(diào)裝飾性作用，善于運(yùn)用有裝飾意味的符號化表達(dá)方式，色彩鮮艷明快，有濃烈的、抽象的宗教藝術(shù)的韻味。其中最典型的是伊斯蘭裝飾圖案，具有阿拉伯裝飾風(fēng)格，阿拉伯裝飾風(fēng)格強(qiáng)調(diào)利用花卉、葉子或者水果等圖案來作為要素，有時(shí)也用動(dòng)物和人體輪廓或者幾何的圖樣來構(gòu)成一種直線、角線或者曲線交錯(cuò)的復(fù)雜的圖案，具有極強(qiáng)的符號化韻味。例如《養(yǎng)家之人》影片開頭父親講絲綢之路的故事，畫面一開始是三角形的山峰，以及用圓形和波浪形的符號呈現(xiàn)的太陽，后面的一個(gè)場景中，無數(shù)個(gè)駱駝圍繞成圓形，都具有濃烈的伊斯蘭特有的視覺符號的風(fēng)格。用作裝飾的藝術(shù)圖案具體可分為三種類型：第一是花草植物圖案，以花、葉為主，由這些植物延伸、夸張、變形，交織出新的圖案，并且注重對稱美的原則；第二是幾何形圖案，如圓形、三角形、矩形、多邊形等，并且在這些基礎(chǔ)圖形上進(jìn)行變形；第三是阿拉伯?dāng)?shù)字當(dāng)作花邊裝飾，極具伊斯蘭民族風(fēng)格。這些符號化的特色民族風(fēng)格與剪紙?jiān)氐娜诤显凇娥B(yǎng)家之人》這部作品中得到了完美呈現(xiàn)。而同為愛爾蘭卡通沙龍工作室制作的《凱爾經(jīng)的秘密》，也在場景中運(yùn)用了大量的幾何符號，如其中有一個(gè)畫面，對于樹林場景的刻畫運(yùn)用了圓形、半圓形，極具民族特色和裝飾意味。

《養(yǎng)家之人》中父親講的關(guān)于絲綢之路的神話故事，除了顯而易見的民族符號化風(fēng)格的呈現(xiàn)外，還有濃厚的剪紙風(fēng)格。通過剪紙動(dòng)畫的方式來表現(xiàn)影片中出現(xiàn)的神話故事以及影片中帕爾瓦娜講到的關(guān)于哥哥的故事，造型簡練，輪廓突出，色墨運(yùn)用明快大膽，使畫面更具有立體透視感和神秘色彩。神話故事用剪紙、剪影等多元化元素來呈現(xiàn)，與影片中現(xiàn)實(shí)世界形成鮮明對比，二維平面的清新手繪風(fēng)格把神話故事和現(xiàn)實(shí)巧妙地區(qū)分開來。多元風(fēng)格的運(yùn)用，為影片增強(qiáng)了趣味性，增添了光彩。

二、動(dòng)畫空間設(shè)計(jì)中的色彩建構(gòu)

說到動(dòng)畫空間設(shè)計(jì)中的色彩建構(gòu)，同是愛爾蘭卡通沙龍工作室制作的動(dòng)畫電影，《養(yǎng)家之人》與《海洋之歌》、《凱爾經(jīng)的秘密》卻有完全不同的呈現(xiàn)。在影視動(dòng)畫中，不同的色彩風(fēng)格對影片敘事的作用不同，體現(xiàn)的情感也不同，不同色塊的體現(xiàn)對于影片的建構(gòu)有著重要的塑形作用。色彩不同也會讓人產(chǎn)生不同的視覺效果和心理感受。眾所周知，一部影片的題材故事是通過影視畫面和人物關(guān)系來塑造，從而讓別人去了解的。而畫面的空間關(guān)系是由不同顏色所建構(gòu)的，所以色彩建構(gòu)在一部影片里就顯得極其重要。

俄國一位學(xué)者研究表明，紅色會讓人思維跳躍，紫色會讓人有壓抑感，玫瑰色會讓本來壓抑的人變得振奮，綠色會讓人心態(tài)平和，藍(lán)色代表夢幻浪漫。顏色可使人絕望，也可使人重新獲得生活的勇氣。白色會讓人心態(tài)平穩(wěn)、安定，與之相反，黑色則會給人壓抑、緊張的感覺。而橙紅色為暖色，會使人感到溫暖、快樂，能激發(fā)人的勇氣，但過度又會讓人感到煩躁?？傊煌念伾珪l(fā)不同的情感表達(dá)。

《養(yǎng)家之人》以黑灰色為主要色調(diào)，建筑顏色以淺紫灰、淺棕灰色為主，尤其是主人公帕爾瓦娜家中的一系列場景，在明度上就比較低，整體給人的感覺就是昏暗壓抑。而在色彩建構(gòu)上，色彩的純度較低，更體現(xiàn)一種壓抑感，這種風(fēng)格也與主題緊扣，反映了戰(zhàn)爭不斷和女性地位低下的阿富汗的現(xiàn)狀。黑暗壓抑的風(fēng)格起到了一定的建構(gòu)作用。但在大量運(yùn)用黑灰色的同時(shí)，隨著劇情的推動(dòng)，在一些畫面細(xì)節(jié)中也有一些細(xì)微的變化。如，在剪短發(fā)之前，父親被抓走，生活失去了重心，在阿富汗的社會背景下，沒有男性的陪伴，女性是不能單獨(dú)外出的，因而很長一段時(shí)間里，影片都呈現(xiàn)出一種凝重的氣氛，但在小女孩剪短發(fā)，被當(dāng)作小男孩看待，得到商販認(rèn)可以后，悲傷沉悶的音樂突然轉(zhuǎn)換成輕快明朗的音樂，伴隨著的色彩也從灰色調(diào)變得明亮了起來，整個(gè)環(huán)境也變得更加溫暖。但在后面去解救父親時(shí)，又一次切換到了黑暗壓抑的色彩氣氛。與之不同的是，同為愛爾蘭卡通沙龍工作室制作的《海洋之歌》，以精彩絕倫的幻妙畫面打動(dòng)了無數(shù)觀眾，配合以天籟歌聲，講述了小男孩小本和他的妹妹雪兒在經(jīng)歷各種冒險(xiǎn)后，最終回家的故事?！逗Ｑ笾琛酚蒙竽?，純度高。影片中，海洋、雨水、叢林，運(yùn)用大量藍(lán)色、綠色，來塑造影視畫面，每一幀畫面都給人一種寧靜、清透感，而藍(lán)色也讓整個(gè)畫面美輪美奐，極具浪漫主義色彩。還有影片《凱爾經(jīng)的秘密》，《凱爾經(jīng)的秘密》講述了一位懷揣理想的少年克服重重困難繪制經(jīng)書的故事。影片整體也是偏向以清新綠色為主，畫面也極具裝飾性意義，每一幀畫面都像是一幅生動(dòng)的裝飾畫，畫面中也大量運(yùn)用了幾何構(gòu)圖的元素符號。整部影片也是偏向清新、接近自然的視覺風(fēng)格，而這一切也是色彩建構(gòu)所賦予的視覺變化。

總之，不同的影視動(dòng)畫中，色彩建構(gòu)為影片賦予色彩氣氛以及烘托主旨的作用都是不可估量的，色彩建構(gòu)也為影片視覺效果的提升添上了濃墨重彩的一筆。

三、現(xiàn)實(shí)背景下的女性角色塑造及其美學(xué)價(jià)值

《養(yǎng)家之人》是以阿富汗女性為創(chuàng)作對象的，女性在阿富汗是卑微的，盡管隨著時(shí)間的變化，女性的地位會有所改善、權(quán)利會有所保障，但對于阿富汗這個(gè)有些貧窮的國度來說，女性的權(quán)利想變得跟男性平等還是需要很長一段時(shí)間去沉淀。而在這部影片中，對女人們地位的低下及對自由平等的渴望做了很好的呈現(xiàn)。

影片的環(huán)境接近現(xiàn)實(shí)，戰(zhàn)火不斷，人心浮躁，建筑也做到了還原現(xiàn)實(shí)背景，這會讓觀眾有更強(qiáng)的代入感，在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下去塑造主人公帕爾瓦娜，更能引起共鳴。帕爾瓦娜是現(xiàn)實(shí)生活中的小女孩的一個(gè)縮影。影片中最令我印象深刻的是一群鳥兒在天空飛翔的場景，這個(gè)場景在影片中反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)了三次，暗示了帕爾瓦娜對自由的向往，想像鳥兒一樣不受約束，自由翱翔。影片中父親被抓走以后，小女孩一家人在家中挨餓受怕，為了維持生計(jì)，年齡最小的帕爾瓦娜去尋覓吃的。到了鬧市以后，小女孩不敢抬頭看別人，而鬧市的男性商販卻在歡聲談笑，這是一種對比，暗示了男性地位的崇高與女性地位的卑微。影片大多取景是在沙漠中，而影片里小女孩什沃吉亞向往陽光沙灘，想去大?？匆豢矗彩沟矛F(xiàn)實(shí)和理想形成鮮明的對比。

影片除了展現(xiàn)戰(zhàn)火不斷的事實(shí)，女性地位低下的現(xiàn)狀之外，也向我們展現(xiàn)了人性的頑強(qiáng)。父親入獄以后，母親法提瑪沒有向黑暗勢力低頭，而是義無反顧地去救父親，哪怕最后被暴打一頓，雖然體弱多病，但她依舊努力與黑暗勢力抗?fàn)?，體現(xiàn)了其堅(jiān)韌的性格。在影片接近尾聲時(shí)，母親為了保護(hù)大女兒跟小兒子，勇敢地跟手持刀刃的遠(yuǎn)房親戚作斗爭，最后保護(hù)了他們。母親這樣一個(gè)角色，也是影片的點(diǎn)睛之筆。同樣地，在這樣一種背景下，主人公帕爾瓦娜也在不斷地追求希望。小女兒帕爾瓦娜為了承擔(dān)起養(yǎng)家的責(zé)任，剪掉心愛的長發(fā)，裝扮成一個(gè)小男孩，攢錢救父親，體現(xiàn)了對生活的不屈服和頑強(qiáng)的毅力。而貫穿整部影片的小男孩，那個(gè)在大家遇到困難時(shí)總會提到的一個(gè)叫“蘇萊曼”的小男孩，正是象征著對抗邪惡象王、追求希望種子的童話。一邊是現(xiàn)實(shí)的二維平面手繪，另一邊是童話線索中的大量剪紙、剪影，二者形成反差，運(yùn)用這樣的反差，讓我們更清晰地了解到了現(xiàn)實(shí)跟童話場景的區(qū)別。隨著劇情的發(fā)展，女主喊話蘇萊曼，還好最后蘇萊曼戰(zhàn)神了象王，奪回了希望種子。當(dāng)我們疑惑為什么作者會插入這樣一個(gè)神話故事時(shí)，答案也被揭曉。原來，“蘇萊曼正是帕爾瓦娜已經(jīng)去世了的哥哥”。蘇萊曼在帕爾瓦娜這個(gè)年紀(jì)時(shí)，有一天在大街上撿起來了一個(gè)玩具，其實(shí)這個(gè)玩具是一枚炸彈。白光閃過，哥哥永遠(yuǎn)地離開了這個(gè)家，而“蘇萊曼”從此變成了童話中勇敢的少年的名字，但這個(gè)家也永遠(yuǎn)失去了哥哥、兒子。雖然生活在這樣一種現(xiàn)實(shí)背景下，但主人公依然頑強(qiáng)、勇敢，這種精神是值得我們贊揚(yáng)的。

《養(yǎng)家之人》這部影片在角色塑造和故事講述上是成功的，它也給我們再現(xiàn)了阿富汗戰(zhàn)爭背景下女性權(quán)利的缺失，無論在選材、風(fēng)格，還是在敘事上都有較高的美學(xué)價(jià)值。同樣，迪士尼也青睞于女性題材的動(dòng)畫電影，從最初的《白雪公主》到后來的《冰雪奇緣》，女性的人設(shè)也在不斷變化著?！逗Ｑ笃婢墶防锏呐鹘悄Π⒛瘸蔀榈鲜磕釟v史上第一位大洋洲的公主。影片改編自波利尼西亞群島的一個(gè)神話故事，講述的是女主摩阿娜為了救島上的子民，不顧父親的反對，拿著海洋女神特非提之心勇敢地踏上去尋找半神毛伊的道路，一路上艱難險(xiǎn)阻，為了拯救家園，摩阿娜獨(dú)自駕船，歷經(jīng)艱險(xiǎn)與毛伊一同歸還女神特非提之心，為世界帶來了新生。《海洋奇緣》與迪士尼前幾部女性題材的影片不同的是，“公主”不再是弱小、無力的象征，不再等著別人的救贖，而是一個(gè)勇敢、智慧、堅(jiān)毅、充滿正能量的人物形象。甚至摩阿娜要比父親更果斷、勇敢 ，比強(qiáng)壯的毛伊更加有勇有謀。這也體現(xiàn)了迪士尼在女性題材影片上的變化，女性由弱小變得強(qiáng)大。

四、結(jié)語

總之，《養(yǎng)家之人》這部影片在世界動(dòng)畫歷史上有著重要的意義，無論是在題材的選擇上，還是在民族化、多元化的動(dòng)畫風(fēng)格上，都對其他影片有很好的借鑒作用。這部影片在世界動(dòng)畫領(lǐng)域留下了濃墨重彩的一筆，而我們在剖析完影片以后，更應(yīng)該多去思考影片背后的意義，去關(guān)愛女性，不只是阿富汗，而是整個(gè)世界。