淺析電視劇《一把青》敘事內(nèi)容風(fēng)格特征

李玉濤

（蘭州大學(xué) 甘肅 蘭州 730000）

中國臺(tái)灣電視劇《一把青》講述了抗日戰(zhàn)爭勝利之后解放戰(zhàn)爭之前，仁愛東村的三位飛行員太太——秦芊儀、周瑋訓(xùn)、朱青以及她們各自的飛行員丈夫在解放戰(zhàn)爭時(shí)的愛恨情仇和生離死別。該劇以獨(dú)特的視角反思解放戰(zhàn)爭這段特殊的時(shí)期，在表達(dá)重大歷史題材的時(shí)候，通過模糊歷史與加強(qiáng)感情描摹的方式，運(yùn)用獨(dú)特的敘事形式，通過對(duì)敘事內(nèi)容的有效選擇，成功講述了對(duì)于特殊歷史時(shí)期與歷史事件的屬于個(gè)人的情感與體驗(yàn)，同時(shí)通過個(gè)人主觀經(jīng)驗(yàn)折射出所處的時(shí)代環(huán)境，表達(dá)對(duì)于戰(zhàn)爭和政治的看法。這部劇集所表達(dá)的內(nèi)容情感深刻，歷史感和現(xiàn)實(shí)主義色彩濃厚，同時(shí)作為愛情劇集，帶有鮮明的臺(tái)灣偶像劇特征，一定程度淡化了歷史的厚重感，商業(yè)特征明顯。

一、敘事內(nèi)容

《一把青》改編自白先勇先生同名小說，電視劇在內(nèi)容方面更加豐富，更具有戲劇性與觀賞性。劇作以年輕人朱青、郭軫的愛情為主線，以秦芊儀、周瑋訓(xùn)、朱青三人的姐妹感情以及十一大隊(duì)在飛行中所遇之事為副線，主角為三位女性，講述者從秦芊儀轉(zhuǎn)換為邵墨婷，主題表現(xiàn)為戰(zhàn)爭時(shí)期的情感與創(chuàng)傷以及至死不渝的愛情，風(fēng)格偏向于現(xiàn)實(shí)主義與寫實(shí)風(fēng)格。此外，該劇對(duì)臺(tái)灣當(dāng)局遮蔽的不可言說的歷史進(jìn)行了較大幅度的描寫，較為客觀地展現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭時(shí)期臺(tái)灣空軍甚至是軍隊(duì)的狀況。

（一）文學(xué)作品改編成功，人物設(shè)置合理

小說《一把青》以國民黨空軍眷屬秦太太的視角，描寫了朱青與郭軫的愛情故事，只有103039 個(gè)字。電視劇保留了原著中的主要人物，主線也仍然是朱青與郭軫的愛情故事，但加入了更多人物，將原著中一筆帶過的人物如周瑋訓(xùn)、邵墨婷、江偉成、小顧等進(jìn)一步豐滿，加入真實(shí)的社會(huì)背景與時(shí)間——抗日戰(zhàn)爭之后解放戰(zhàn)爭之前。

該劇所展現(xiàn)的內(nèi)容時(shí)間跨度很長，從抗日戰(zhàn)爭結(jié)束到2019 年，電視劇中采用邵墨婷的視角來展現(xiàn)如此長的時(shí)間段中發(fā)生的所有事情。邵墨婷作為小輩，對(duì)于一些微妙與忌諱的事情更能夠說得出口，通過孩子的眼睛與視角來展現(xiàn)戰(zhàn)爭年代，容易引發(fā)更多的共鳴，特殊時(shí)期所帶有的政治性有所減弱。

該劇不僅展示出朱青與郭軫的愛情故事，同時(shí)表現(xiàn)了江偉成與秦芊儀的愛情，兩條愛情線相得益彰，更好地表現(xiàn)出朱青與郭軫對(duì)于愛情的忠貞不渝，體現(xiàn)出愛情劇集的“愛情至上”的主要價(jià)值觀。

電視劇將秦芊儀與周瑋訓(xùn)塑造得更加飽滿，秦芊儀是一位以丈夫?yàn)橹行牡奶?，為了丈夫可以舍棄一切，但是仍然?duì)和自己遭遇相似的朱青始終留有善意。周瑋訓(xùn)在自己的丈夫去世后被丈夫委托嫁給邵隊(duì)長，在改嫁中將女人的無奈處境體現(xiàn)出來。電視劇不再單純表現(xiàn)小說中朱青的遭遇，而是聚焦于以上三位性格各異、處境不同的女人的遭遇上，由此劇作想要表達(dá)的有關(guān)于戰(zhàn)爭、愛情、歷史的思想呼之欲出，正如劇中的一句旁白所說：“歷史書上講述戰(zhàn)爭時(shí)候只是講述男人，女人的歷史沒人關(guān)心，再不講出來，就沒人知道了?！痹谌宋镌O(shè)置時(shí)，主要人物是三位女性人物，體現(xiàn)出女性主義思想。

（二）正視歷史，批判現(xiàn)實(shí)

電視劇《一把青》所講述的是抗日戰(zhàn)爭勝利后的故事。涉及這段歷史，臺(tái)灣電視劇都很謹(jǐn)慎，對(duì)這段歷史諱莫如深，但是這部電視劇較為客觀地展現(xiàn)了這段歷史。

劇中大隊(duì)長江偉成帶領(lǐng)十一大隊(duì)接受命令去東北轟炸敵人，卻發(fā)現(xiàn)轟炸的是無辜百姓，這是對(duì)國民黨在解放戰(zhàn)爭時(shí)期所做的錯(cuò)誤決定的批判。在電視劇之中，除了展現(xiàn)國民黨戰(zhàn)敗去臺(tái)灣的狼狽景象以及在逃難過程之中人性的喪失外，在臺(tái)灣安定之后，還通過秦芊儀與江偉成的生活展現(xiàn)出在戰(zhàn)爭之中拼死拼活的軍人的生活現(xiàn)狀，以及嚴(yán)格且毫無人性的政治審查與政治清洗。該劇將這些一直被臺(tái)灣當(dāng)局粉飾的歷史與現(xiàn)實(shí)赤裸裸地鋪陳出來，通過對(duì)主人公所經(jīng)歷事情的描寫展現(xiàn)出國民黨所做錯(cuò)誤決定對(duì)于個(gè)人生活的傷害。

該劇不僅充斥著對(duì)戰(zhàn)爭的批判，更多的是對(duì)于臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)與歷史事實(shí)的批判。劇中對(duì)現(xiàn)實(shí)批判最深刻的部分集中在第23 集至31 集，在這一部分劇集中，主要講述了曾經(jīng)的十一大隊(duì)人員逃難來到臺(tái)灣之后的種種現(xiàn)實(shí)，曾經(jīng)在戰(zhàn)場上拼死戰(zhàn)斗的大隊(duì)長江偉成因?yàn)槭淮箨?duì)全軍覆沒患上了癲癇病，生活不能自理，師娘秦芊儀無法工作，生活困窘。在戰(zhàn)場上臨陣脫逃的副隊(duì)長邵志堅(jiān)反而在臺(tái)灣成了空軍隊(duì)長，周瑋訓(xùn)成為新的師娘，在新的眷村生活得很富裕。曾經(jīng)顧全大局的處長，在經(jīng)過激烈的政治斗爭之后，被強(qiáng)制退休，展現(xiàn)出官場的爾虞我詐，底層人民生活的不易。

（三）主題鮮明，風(fēng)格突出

《一把青》共31 集，通過對(duì)十一大隊(duì)中的飛行員以及眷屬的命運(yùn)與結(jié)局的描寫與展現(xiàn)，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對(duì)于世間美好事物的顛覆，對(duì)生活在戰(zhàn)爭年代的平凡人的傷害。無論是作為平凡人的朱青在戰(zhàn)爭中的悲慘遭遇，還是以郭軫為代表的飛行員們?cè)趹?zhàn)爭中的異化，以及許許多多家庭的破裂與重組帶來的痛苦，都是戰(zhàn)爭帶來的傷害。反對(duì)戰(zhàn)爭，批判戰(zhàn)爭，歌頌愛情始終是該劇鮮明的主題。

該劇風(fēng)格突出，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義色彩與寫實(shí)風(fēng)格?！兑话亚唷氛宫F(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭之后的故事，全劇服裝與布景精良，展現(xiàn)了民國時(shí)期的景象，有效地增加了故事的真實(shí)性。該劇中主要場景新生社以及仁愛東村都有強(qiáng)烈的年代感。

二、風(fēng)格特征

《一把青》運(yùn)用倒敘的方式，先講述現(xiàn)在時(shí)空中邵墨婷回想起解放戰(zhàn)爭時(shí)期的一切，之后按照時(shí)間順序進(jìn)行講述，中間穿插閃回段落，最后回到現(xiàn)實(shí)時(shí)空之中，首尾呼應(yīng)，揭示出主要人物的命運(yùn)。通過紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合、歷史大事件與個(gè)人經(jīng)歷融為一體，將現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義有效結(jié)合，開創(chuàng)了臺(tái)灣革命歷史題材作品的美學(xué)范疇，為該類型電視劇敘事形式提供了借鑒。

（一）紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)有效結(jié)合

該劇改編自白先勇先生的同名小說，將紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)有效結(jié)合，電視劇紀(jì)實(shí)特征明顯：在小說中并沒有提及時(shí)間以及歷史事件，但在劇中，時(shí)代背景以及所發(fā)生的事件甚至是舊中國第一支空軍軍隊(duì)都有史實(shí)依據(jù)。該劇雖然改編自小說，故事虛構(gòu)，人物不真實(shí)，但是眷村確實(shí)存在，仁愛東村在劇中所展現(xiàn)的時(shí)代確實(shí)存在，國民黨戰(zhàn)敗大潰逃確實(shí)存在。在視聽語言方面，運(yùn)用自然色調(diào)與年代的場景來還原那個(gè)年代，展現(xiàn)紀(jì)實(shí)感，同時(shí)運(yùn)用藝術(shù)手法將事物還原出來。

該劇人物具有戲劇張力，歷史上并不存在原型人物。例如朱青和郭軫，角色本身帶有極強(qiáng)的浪漫主義色彩，在電視劇塑造人物和故事推進(jìn)過程中，該劇象征性敘事的運(yùn)用也體現(xiàn)出了劇作的虛構(gòu)特征。在劇中《東山一把青》反復(fù)出現(xiàn)，歌曲本身所表達(dá)的意思與電視劇主題不謀而合，也與朱青與郭軫的故事相一致，表達(dá)出女人在戰(zhàn)亂年代的無奈以及對(duì)愛情的歌頌。郭軫在劇中說道“墳頭一把青”，通過象征性的臺(tái)詞暗示他自己的命運(yùn)。

（二）歷史事件與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)融為一體

該劇是具有歷史與戰(zhàn)爭特征的愛情劇，該劇敘事并不宏大，著重于對(duì)十一大隊(duì)的生活細(xì)節(jié)的刻畫，展現(xiàn)個(gè)人故事，表現(xiàn)個(gè)人情感。家國情懷以及愛國主義在劇中被弱化，更多地表現(xiàn)了個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與感受。該劇以朱青為主角，以邵墨婷的視角來描寫?yīng)殞儆趥€(gè)人的對(duì)于時(shí)代與戰(zhàn)爭的體驗(yàn)。通過個(gè)人故事的不斷推進(jìn)，展現(xiàn)出歷史事件，如抗日戰(zhàn)爭勝利、雙十協(xié)定、金門戰(zhàn)役等，一系列歷史事件不斷推動(dòng)主人公命運(yùn)的發(fā)展以及故事的延續(xù)。影視與歷史事件的有機(jī)結(jié)合，使得作品具有歷史厚重感和現(xiàn)實(shí)主義批判性，更加有藝術(shù)品位，更易引起觀眾對(duì)于所展現(xiàn)歷史事件的更深層次的思考。

三、重大歷史題材與偶像劇特征的有機(jī)統(tǒng)一

《一把青》屬于重大歷史題材的愛情劇，重大革命歷史題材的影視劇一般情況下都會(huì)是“革命+戀愛”的模式，大多數(shù)影視劇為了不削弱其歷史厚重感，都是以歷史展示為主，而《一把青》主要展現(xiàn)的是愛情，表現(xiàn)在戰(zhàn)爭時(shí)刻甚至是生死離別時(shí)刻的純粹的愛情。對(duì)于政治以及歷史的描寫反而不注重，甚至有意識(shí)地削弱政治的存在感。在《一把青》中，有關(guān)戰(zhàn)爭以及政治的詞語很少，創(chuàng)作者甚至在避免如內(nèi)戰(zhàn)、政治審查之類的詞語，轉(zhuǎn)而用政治立場較弱的戰(zhàn)爭以及他們等指代詞替代，劇作中更多表現(xiàn)的是對(duì)于人性、戰(zhàn)爭以及愛情的思考。

毫無疑問，《一把青》中有對(duì)于現(xiàn)實(shí)的批判與對(duì)于歷史的反思，但劇作仍然是以展現(xiàn)戰(zhàn)爭時(shí)的人的情感為主，本質(zhì)秉承“愛情至上”的偶像劇的價(jià)值觀，表現(xiàn)的是朱青和郭軫感人至深的愛情。這樣將重大歷史題材與偶像劇特征有機(jī)統(tǒng)一，與2001 年來臺(tái)灣電視劇的發(fā)展趨勢密切相關(guān)，也是商業(yè)模式下的必然選擇。

四、小結(jié)

影視劇是國民視覺文化的重要觀賞對(duì)象，是文化習(xí)染領(lǐng)域，是看待歷史、管窺現(xiàn)實(shí)的直觀對(duì)象，需要給予歷史與人性的真實(shí)，基于生活基礎(chǔ)與人格精神的追求。該劇在敘事內(nèi)容與形式方面，文學(xué)性強(qiáng)，人物設(shè)置合理，正視歷史，批判現(xiàn)實(shí)，主題鮮明，風(fēng)格突出，紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)有效結(jié)合，歷史事件與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)融為一體，將重大歷史題材通過偶像劇類型展現(xiàn)出來，引起觀眾的反思與警醒。該劇既有觀賞性和娛樂性，又包含對(duì)于特殊歷史時(shí)期的深度思考。

正是由于劇作者對(duì)于內(nèi)容與形式的精益求精，《一把青》在亞洲電視大獎(jiǎng)（簡稱ATA）上創(chuàng)下單一節(jié)目得獎(jiǎng)數(shù)最多的記錄，IMDB 評(píng)分8.9，口碑很高，同時(shí)為我國乃至世界的歷史劇創(chuàng)作提供了有效的借鑒，為歷史劇集創(chuàng)作提供了新的思路和途徑。