論朝鮮族舞蹈的節(jié)奏特點與風(fēng)格特征
——以“安旦長短”為例

肖 惠

（贛南師范大學(xué) 江西 贛州 341000）

在多元化的民族民間舞蹈世界里，朝鮮族舞蹈以其獨特的風(fēng)格韻律及民族藝術(shù)感染力成為一大珍寶。朝鮮族向來以能歌善舞著稱，在節(jié)日或勞動之余，都喜愛用歌舞表達(dá)自己的感情，由于受到漢族儒家“中庸”思想的影響，極為重視禮學(xué)，一直以來朝鮮族舞蹈都有著含蓄和風(fēng)韻典雅的特點。“仙鶴式的步調(diào)和楊柳式的身體”以及多變的節(jié)奏和呼吸方法的一致，形成了具有獨特魅力的朝鮮族舞蹈，充分反映了朝鮮族人民含蓄深沉和明朗激昂的性格。

一、朝鮮族舞蹈的歷史形成

朝鮮族具有悠久的歷史，在古朝鮮時期，根據(jù)文獻記載，很多氏族就有通過原始歌舞來進行祭祀活動的習(xí)俗。在那個生產(chǎn)力水平低下，愚昧無知的時代，人們被鬼怪神靈和超自然力量的思想左右，認(rèn)為世間一切事情的發(fā)生都是由天地神靈和超自然的力量所控制，不幸的發(fā)生也是因為得罪了天地神靈和超自然的力量。出于對美好生活的向往與追求，人們開始有了求神祭祀的活動，而舞蹈也在這些活動習(xí)俗中產(chǎn)生，融入人們的生活。人們自娛自樂，沒有固定的動作，或獨自舞蹈，或男女二人一起舞蹈，或群舞，不分結(jié)構(gòu)，自由自在即興地表演。包括后高句麗時期的娛神祭祀性舞蹈的存在，也與高麗人的鬼怪崇拜、農(nóng)神崇拜、地母崇拜、靈星崇拜等有著緊密的聯(lián)系。通過《三國志》中記載的馬韓部族群舉歌舞“常以五月下種訖，祭鬼神，群聚飲酒歌舞，晝夜無休”，不難看出，在原始社會，舞蹈的發(fā)展離不開人們的巫俗活動，當(dāng)時這樣的舞蹈是人人都可參與的。而具有廣泛的群眾性的舞蹈，也為朝鮮舞蹈后續(xù)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

二、朝鮮族舞蹈的民族特點及風(fēng)格特征

（一）朝鮮族舞蹈歷史發(fā)展中的民族特點

在歷史長河的變化發(fā)展過程下，舞蹈從人們的勞動生活中得來。朝鮮族一直都是進行水田種植的民族，這就使得朝鮮民間舞蹈有著農(nóng)耕勞動的顯著特點，其舞蹈多數(shù)是由農(nóng)事勞動發(fā)展演變形成的，如農(nóng)樂舞就是朝鮮族廣為流傳的民間舞蹈之一。農(nóng)樂舞來源于朝鮮族古代的狩獵和祭祀活動，后由農(nóng)樂游戲演變成為人們農(nóng)事勞動當(dāng)中的一種帶有自娛自樂性質(zhì)的舞蹈形式，形象生動地表現(xiàn)了人民歡慶豐收的喜悅。隨后，越來越多的朝鮮族舞蹈藝術(shù)家深入民間，他們和極具才華的民間藝人一起，對傳統(tǒng)舞蹈以及各類民俗活動當(dāng)中的潛在舞蹈要素進行發(fā)掘、整理以及再創(chuàng)造。例如扇子舞、長鼓舞均充分表現(xiàn)出當(dāng)時朝鮮族的審美情趣，這些舞蹈大大推動著朝鮮族舞蹈的發(fā)展進步。自上世紀(jì)六十年代以來，朝鮮族舞蹈出現(xiàn)了新模式，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椴扇鹘y(tǒng)民族舞蹈動作來對現(xiàn)實生活場景進行表達(dá)。例如，《種豆舞》這一傳統(tǒng)化的手舞，就是借助揮舞鐮刀這一愉快的動作形式來表現(xiàn)原先單一的種豆勞動，使其更加具有趣味性。

隨著時代的變遷和社會的發(fā)展，朝鮮族舞蹈在現(xiàn)當(dāng)代得到了進一步的發(fā)展，延邊藝術(shù)學(xué)校的成立也使得朝鮮藝術(shù)發(fā)展進入新篇章，因而涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀朝鮮族藝術(shù)家和朝鮮舞作品。朝鮮族舞蹈也從娛樂手段轉(zhuǎn)變成為人類意識形象化的藝術(shù)形式。

（二）朝鮮族舞蹈的風(fēng)格特征

舞蹈不僅僅來源于生活而又高于生活，是人們對于客觀社會生活的提煉和加工。朝鮮族的舞蹈也是如此，其受到社會大眾審美影響以及歷史文化熏陶，逐漸形成含蓄內(nèi)斂的風(fēng)格。從整體表現(xiàn)上而言，朝鮮舞蹈統(tǒng)一了穩(wěn)重、細(xì)膩、祥和以及優(yōu)雅等等舞蹈表演內(nèi)涵，慢慢賦予朝鮮舞蹈極具含蓄感和內(nèi)斂感的風(fēng)格特點。朝鮮舞蹈中要求舞蹈表演者能夠內(nèi)外結(jié)合、動靜結(jié)合，運用呼吸帶動全身律動，進而充分表現(xiàn)出朝鮮舞蹈中的動感美。同時，朝鮮舞蹈還將不同的節(jié)奏型稱為“長短”，每一種“長短”都是由伴奏者依據(jù)杖鼓呈現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作，擁有獨特的擊打以及相關(guān)的舞蹈動作。朝鮮舞蹈還運用了其所特有的呼吸方式、節(jié)奏形式以及氣息表現(xiàn)出了不同的舞姿美。例如，“古格里長短”動作舒張，情緒飽滿，律動不但優(yōu)美還具有內(nèi)在收縮力，在舞蹈中無不體現(xiàn)著朝鮮舞蹈當(dāng)中的含蓄以及柔美的風(fēng)格特點。此外，與其相反的“安旦長短”則給予觀眾瀟灑以及情緒激昂的觀感，充滿著歡樂和諧的氣氛。

三、朝鮮族“安旦長短”的風(fēng)格特征

朝鮮族舞蹈注重舞蹈的節(jié)奏和呼吸，節(jié)奏主要采取拍子、呼吸、抑揚以及速度等方式進行富有韻味地表現(xiàn)。朝鮮族舞蹈的體態(tài)均存在著一種低調(diào)的含蓄美，大多為含胸、蓄腰、松弛等等體態(tài)。這類體態(tài)特征也充分體現(xiàn)了朝鮮族人民柔中有剛又富有斗爭精神的性格特征?！傲助Q步”，切分音強化節(jié)奏也是朝鮮族舞蹈的一大風(fēng)格特征。

在朝鮮族舞蹈中，有表現(xiàn)不同舞蹈風(fēng)格的“長短”形式?！鞍驳╅L短”以歡快而躍動的舞蹈動感特征，表現(xiàn)了人民生活在幸福的環(huán)境里的歡樂和生產(chǎn)活動中的喜悅之情，富有時代氣息。長短拍子、節(jié)奏強弱以及速度等等因素完美結(jié)合，充分展現(xiàn)了朝鮮族舞蹈的韻味。

“安旦長短”大多給予人們?yōu)t灑和情緒激昂的感覺，舞蹈中充滿著歡暢與和睦的氛圍。舞蹈采取“長短”節(jié)奏所存在的強弱特點，讓舞蹈動作短促又具備力度，使動作節(jié)律存在跳躍性以及停頓感。舞蹈當(dāng)中先呼吸后收氣或者先呼氣后閉氣的獨特呼吸方式，可以讓舞蹈動作當(dāng)中的節(jié)奏感以及停頓感充分結(jié)合?！鞍驳╅L短”動作的停頓都是由內(nèi)而外形成的，舞蹈動作停頓在形態(tài)中屬于停滯的，由于呼吸的作用，由停頓動律當(dāng)中起到靜中帶動的表現(xiàn)效果。

在此“長短”進行的舞蹈，多運用表現(xiàn)歡快、喜悅特點的拍手、拍身、拍地等動作來反映人民生活的美好景象，主要采取捂著手腕、腳、肩部以及膝等部位的動作中表現(xiàn)出“彈”的動律。舞者在表演期間伴隨著“長短”節(jié)拍起舞，給予觀眾歡暢和輕松的觀感，在舞蹈中直接體現(xiàn)“安旦長短”活潑、意氣風(fēng)發(fā)且樂觀的特征。

四、朝鮮族“安旦長短”的節(jié)奏形式

（一）“安旦長短”的節(jié)奏形式

節(jié)奏是舞蹈藝術(shù)中不可缺少的重要組成部分，節(jié)奏的時間性制約著舞蹈動作的流動，而舞蹈動作的流動又體現(xiàn)著節(jié)奏的特性。在朝鮮族舞蹈美學(xué)的形成因素當(dāng)中，特殊的節(jié)奏極為重要，它是舞蹈的生命。朝鮮族舞蹈當(dāng)中的每一個動作都處于節(jié)奏長短中，和節(jié)奏共同延續(xù)、振動和起伏。

朝鮮族音樂中“長短”的基礎(chǔ)為拍子，朝鮮族常用的節(jié)拍中最為典型且最具有濃郁民族特色的便是三拍子，屬于三拍子的有“古格里長短”“中莫里長短”“扎津古格里長短”等，而“安旦長短”則屬于二拍子，是4/4 拍或4/2 拍所構(gòu)成的“長短”。其拍子的構(gòu)成均由四個或兩個分音符為一拍，強弱規(guī)律是：強----弱。在舞蹈表現(xiàn)上，呈現(xiàn)出富有力量，活潑靈巧的特征?！鞍驳╅L短”的拍子是以4/4 拍為一小節(jié)構(gòu)成的一個“長短”，若是以4/2 拍為一小節(jié)，則由兩個小節(jié)合起來構(gòu)成一個“長短”，其速度為快速。但由于此“長短”是以4/4拍為一小節(jié)，且以四分節(jié)奏為一拍，所以，它以“強、次弱、中強、弱”表現(xiàn)出非常明確的強弱關(guān)系，表現(xiàn)出清脆明快，熱烈自豪向上的氣質(zhì)。

（二）朝鮮族“安旦”節(jié)奏形式和“古格里長短”節(jié)奏形式的區(qū)別

“古格里”節(jié)奏是朝鮮族舞蹈當(dāng)中作為基礎(chǔ)的一種節(jié)奏型，是由兩個相同的節(jié)奏型組成一個完整的“長短體”，即12/8 拍子的節(jié)奏型。從力度上看，它是由強漸弱的；從呼吸上看，在預(yù)備拍子時首先要有一個大的吸氣，而進入正拍子時由一個大的吐氣再開始，體現(xiàn)出來深沉，抒情的感情色彩。

“古格里長短”的重拍強調(diào)在四個三拍子的節(jié)奏中的第一拍,以及第一個和第三個三拍子節(jié)奏中的第三拍，每一個被強調(diào)的拍子要么是步伐、屈伸和呼吸的轉(zhuǎn)換，要么是情感的延續(xù)高潮，因此步伐、屈伸、呼吸、情感應(yīng)相和諧才能體現(xiàn)該“長短”的韻味。

“古格里長短”的速度與“安旦”截然相反，“古格里長短”的速度比較舒緩，節(jié)奏強弱分配上是以三拍子為重拍，形成了由弱到強，再由強到弱的循環(huán)，因此其節(jié)奏具有緩慢游蕩的感覺，情緒上也體現(xiàn)了柔和、優(yōu)美、抒情的特點。而“安旦長短”的速度卻是快速的，在一拍節(jié)奏內(nèi)做一次頓韻動作?！肮鸥窭镩L短”極為深情，舞者處理節(jié)奏時緩慢而均勻，“安旦長短”則更加明朗和活潑，舞者處理節(jié)奏時往往具備一定的跳躍性。因此，“古格里長短”具有優(yōu)美柔和且穩(wěn)重有韌性的特點，而“安旦長短”卻是歡快活潑且樂觀的。

五、結(jié)語

在朝鮮族舞蹈藝術(shù)中，“長短”以豐富多樣的節(jié)奏型擔(dān)任著表達(dá)人們的性格與情感和反映社會生活的重任，并在這種表現(xiàn)中顯示出自身節(jié)奏的作用，推動著朝鮮族舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。而朝鮮族舞蹈也通過自身的不斷發(fā)展與進步，與其他民族舞蹈百花齊放，爭奇斗艷，在與其他民族舞蹈的互相交流、互相促進、互相影響下，豐富著人類民族民間舞蹈的文化內(nèi)涵。朝鮮族舞蹈不管是過去、現(xiàn)在、還是將來，都會保持它永恒的民族魅力。