關于電視劇《我們與惡的距離》宋喬安善與惡的探討

劉 媛

重慶三峽學院美術學院

《我們與惡的距離》是HBO電視網今年出品的一部反映現(xiàn)實生活的電視劇，該電視劇取材于真實事件，編劇呂蒔媛對該起事件發(fā)生后引發(fā)的連鎖事件進行了詳細的記錄。我們由劇中的李曉明事件得知四個矛盾重重的家庭故事線，雖然矛盾但也有點滴溫暖。這部劇向觀眾展示的情感表達是我們平常在眾多藝術作品中常見的“惡”，并且有兩個層面：第一個是媒體所呈現(xiàn)出來的，不實報道在無形中傷害了許多人。比如，耀輝和他的母親因此無端受害，不僅如此，他們的離世還成為新聞媒體關注的“熱點”。李曉文也在大眾視野中“隱藏了”兩年。李大芝和他的家人也每天過著暗無天日的生活。第二個“惡”來自罪犯。

一、宋喬安“趨惡性”的體現(xiàn)

1.媒體人對新聞真實性的缺乏。

宋喬安作為新聞臺總監(jiān)，負責把控社會新聞的剪輯和播出以及輿論。在被媒體包圍著的當今社會，每個人都依賴媒體作為獲得信息的首要渠道。而相比互聯(lián)網，電視這種媒體存在著更新速度不夠快的缺陷。由于近年來電視媒體遭受到互聯(lián)網的沖擊，甚至導致一部分新聞媒體工作者，為了迎合群眾而片面化的融入一些博人眼球的觀點，使得新聞報道失去了原有的真實性和可靠性。電視新聞的播報與否標準并不取決于該則新聞的社會價值，而轉變取決于是否能吸引觀眾的眼球，獲得較高收視率和經濟回報。劇中宋喬安在處理社會新聞時，并沒有將新聞真實性擺在首位。

2.母親身份失職導致女兒的心理扭曲。

宋喬安作為職業(yè)女性，同時也是兩個孩子的母親。其大兒子劉天彥在有誠戲院事件中不幸失去生命后，宋喬安對待丈夫和女兒的態(tài)度就變得冷漠。在工作壓力和喪子之痛的雙重打擊下，宋喬安染上了酗酒的習慣。在她女兒需要關心和家長引導成長的年紀里，宋喬安作為母親卻失職了，這種失職使其家庭關系瀕臨惡化。

二、宋喬安“向善性”的體現(xiàn)

1.媒體人良心的喚起。

當今社會中，商業(yè)媒體收視率決定著電視臺的生存與發(fā)展。為了生存，各種價值甚微的新聞都會被報道，目的就是博人眼球，迎合大眾的心理需要。在信息技術迅速發(fā)展中，電視媒體也出現(xiàn)了較大的改革。在復雜的社會問題之下，人們只在自己的活動范圍之中獲取有限資訊，不能過多獲取額外的信息，而電視媒體的發(fā)展則能夠為人們帶來更多的信息資料，人們可以通過各式各樣的新聞了解更多的知識，掌握碎片化的信息內容。人們不再對客觀環(huán)境產生相關反應，而是針對新聞機構提出某種擬態(tài)環(huán)境做出應對行為。媒體的輿論導向是造成信息社會環(huán)境健康與否的重要因素。

2.受害者家屬試圖撕去受害者標簽。

宋喬安在知曉造成自己兒子死亡的兇手是李大芝后，便讓相關的拍攝隊伍跟蹤她，曝光其父母的居住地，引發(fā)了兩人矛盾沖突。面對李大芝的質問，宋喬安情緒激動地提起了自己年幼的兒子，質問李大芝難道自己的兒子沒有生存的權利嗎？這個問題的答案其實與問題本身并不對等。當兇犯已被處決之后，宋喬安的質問已經失去了意義。她在失去愛子以后的性情大變，在心理學中實則是創(chuàng)傷應激障礙的心理病癥之一，而宋喬安本身無所察覺，導致她活在失去愛子后不斷自責的陰霾中得不到療贖。這些精神障礙造成了宋喬安在社交、職業(yè)或其他重要方面的心理狀況嚴重受損。

當宋喬安選擇利用電視媒體曝光李大芝的生活以后，周圍人對她的建議和勸說使她開始重新審視自己的行為。最終她沒有將她與李大芝二人在攝影機前爭吵對質的片段播出，這是她在人性的本質中善良的一面。宋喬安與丈夫回到愛子遇害的電影院，共同回憶當時的情景后忍不住激動大哭，這是心理學中治療創(chuàng)傷后應激障礙中的認知行為治療法，目的在于教會當事人成為自己的治療師。這時已經意識到自己有心理疾病的宋喬安撕去受害者標簽，重新面對未來的信念更加堅定，這是宋喬安作為受害者家屬善的一面。

三、總結與思考

這部劇的敘事角度新穎，從犯罪者家屬的視角演繹故事情節(jié)，去講述那些“惡”事。全劇僅十集，劇組希望呈現(xiàn)真實情境，采用了線性結構，環(huán)環(huán)相扣因果循環(huán)，每一集的標題也成為了這部劇大致的敘事脈絡。為了情節(jié)充盈，編劇還設置了副線。這些副線都有共通之處，看似無關，其實也是對主線表達的一個補充。所以，劇情采用的敘事結構其實是一種更貼近事件本質的表現(xiàn)方式。

現(xiàn)實主義電視劇《我們與惡的距離》通過取材于真實事件作為主軸線索，展現(xiàn)了外來沖擊對個體以及社會輿論的影響?！段覀兣c惡的距離》的故事設置編排并非單薄的讓事件隨著劇情發(fā)展進入高潮再給出結論，而是讓觀眾聚焦關注于隱藏在情節(jié)背后的事物聯(lián)系。電視劇利用宋喬安這個具有特殊善與惡雙重身份的角色，站在她的立場與同事、家屬不斷產生沖突、深化矛盾，打破了觀眾對于好人惡人在電視劇中一目了然、蓋棺定論的慣性思維。宋喬安角色的出現(xiàn)，顛覆了觀眾傳統(tǒng)的觀點和立場，最大程度用客觀公正的鏡頭語言演繹宋喬安在不同時期的心理活動，別出心裁的將視角聚焦在人性復雜性的思考中，讓觀眾能得到思維深度的擴展。人生雖然短暫，但未來不可預知，不要為了和世間的“惡”事對決而成為一個“惡”人，更不要盲目模仿，否則悔之晚矣。