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    一曲長歌贊英雄
    ——讀楊秀武長篇敘事詩《東方戰(zhàn)神陳連升》

    2021-11-12 06:18:06陳劍蘭
    長江叢刊 2021年10期
    關(guān)鍵詞:猛虎恩施意象

    ■陳劍蘭

    佩特說:“一切藝術(shù)都狂熱地期望進入到音樂的狀態(tài)?!蔽覈怨啪鸵栽姙楦瑁魳沸允窃姼璧幕緝?yōu)勢。從民間各種謳謠到《詩經(jīng)》《楚辭》,詩歌與音樂的互通與融合,一直是人在社會意識形態(tài)下的某種需要。楊秀武的長篇敘事詩《東方戰(zhàn)神陳連升》,就是一臺鴻篇巨制的史詩級音樂大劇。像一個時間和空間的節(jié)點,以宏大開闊的歷史為背景,以深沉凝練的精神意蘊為依托,以詩歌與恩施民歌相結(jié)合下獨有的韻律為節(jié)奏,以洋洋五千行交替轉(zhuǎn)換出情與景、虛與實的詩性語言,生動再現(xiàn)了民族英雄陳連升慷慨悲壯的一生,蕩氣回腸,撼人心魄。

    陳連升是我國近代史上第一位為國捐軀的少數(shù)民族將領(lǐng),是繼林則徐之后的又一位民族英雄,連侵略者都譽之為“東方戰(zhàn)神”。這樣的英雄,需要被歷史銘記和書寫。同為恩施土家人的楊秀武與老祖陳連升一脈相承,骨子里天生就有著冒險家的氣質(zhì)和忠勇節(jié)義的英雄主義情結(jié)。兩百多年前,陳連升走出封閉的深山,走進中國近代史的開篇,成為少數(shù)民族英雄第一人;兩百多年后,楊秀武循著陳連升的人生軌跡,走出恩施,走進陳連升的內(nèi)心世界。他的目光,穿透歷史的塵煙,最終與老祖的目光漸漸重疊。那一瞬,楊秀武分明感受到了陳連升在智義、生死、時間、精神與道德之間的取舍,感受到他泰山壓頂時的錚然與冷靜,感受到他為國盡忠的勇猛和毅烈,感物興情與物我交融的意象猶如潮水,在他的心中滔滔滾滾,給予他靈魂與生命的重染和暗示,開啟他神往已久的詩性和神性,也開啟了他的靈感和觸覺?!稏|方戰(zhàn)神陳連升》的主旋律排山倒海而來,像一百七十多年前向侵略者悍然開出的第一炮,在天地間轟然作響,為其忠勇潑墨,為其節(jié)義著魂。

    秀武被稱作“民間寫作的另類”,他的詩歌,是“主體性和獨創(chuàng)性的藝術(shù)表達”。這也決定了《東方戰(zhàn)神陳連升》這部長篇敘事詩將會在故事、語言、形式、技法上形成一種獨特的品質(zhì)和張力,暗含詩歌的邏輯性、關(guān)聯(lián)性、音樂性、知識性和經(jīng)驗性,以極強的視覺沖擊和詩語緯度,使得陳連升的英雄事跡從故事與詩歌中抽離出來,構(gòu)建出一種神圣而崇高的意蘊,形成獨屬于“楊秀武詩歌多元敘述的一個事態(tài)文體”,是長篇敘事,是詩性抒情,也是詩與歌的重組與創(chuàng)新。

    讀《東方戰(zhàn)神陳連升》,首先讀的是人物和故事,楊秀武采用了長篇敘事的形式。這個“長”,是時間和空間的維度,是故事與人物的深度,是歷史意義和價值取向的跨度。這洋洋灑灑五千行,人物個個鮮活,情節(jié)處處精彩,故事引人入勝,意象幽遠紛呈,該是何等的功底與氣勢!“我踩著老祖宗的足跡/從湖北來,從清江來/來到這個殺氣騰騰的圣地/來到這個所向披靡的圣地/這個圣地叫虎門”。在這里,楊秀武作為故事的導(dǎo)入者、旁觀者和參與者,以他獨特的視角和強烈的觀感,引領(lǐng)著讀者將目光和思緒拉長拉遠,在過去、現(xiàn)實、永恒之間不斷延伸和轉(zhuǎn)換,使人如歷情景,在歷史的長河中載浮載沉。

    這個“長”,也是中國傳統(tǒng)文化和巴文化幾千年來的積淀和傳承。古人常說居移氣,養(yǎng)移體,是指地位和環(huán)境可以改變?nèi)说臍赓|(zhì),修養(yǎng)或涵養(yǎng)可以改變?nèi)说乃刭|(zhì),人會隨著地位待遇的變化而變化?!班w陽關(guān)的山是一只只/傲視蒼穹的雄鷹/鄔陽關(guān)的山是厚重的/鄔陽關(guān)的峰是霸道的/抬高的鳳凰寨,舉高的吊腳樓/像一座巨大熔爐/大西南文化,巴文化,楚文化/在熔爐里碰撞融合/是蒼穹下,最大的文化符號”。陳連升是土生土長的恩施人,深受這幾種多元文化的熏陶和影響,自小就顯露出正直英武的個性以及非凡的領(lǐng)導(dǎo)和組織能力,這注定了他將會有不平凡的人生。楊秀武用土家英雄巴蔓子、民族英雄岳飛、容美土司田世爵抗倭等歷史人文故事與陳連升的人生一線貫穿,更是將一種民族精神和愛國情感植入陳連升的骨髓,與陳連升的英雄之路形成了密不可分的因果關(guān)系。

    這個“長”,還在于楊秀武擅長用精準的言說和意象,反復(fù)渲染出如貫長虹的氣勢。故事的開篇,楊秀武以一連串“猛虎”意象的排比和疊加,營造出一個氣勢磅礴、鐵血肅殺的戰(zhàn)爭場景,還原了一百七十多年前那場人與獸、血與火、正義與侵略之間的角逐和較量,讀的人熱血沸騰,驚心動魄。“珠江朝大海奔跑的時候像猛虎/海灣像猛虎/海鷗飛翔的姿勢像猛虎/綠得沒有缺陷的紅樹林像猛虎/出??谙衩突?沙角山、官涌山、九龍尖山像猛虎/復(fù)活的老祖宗,就是一只下山的猛虎,敵人的大刀把老祖宗的骨頭/砍成民族不朽的鐵骨……”這豪邁,這悍勇,這膽魄,足可吞土地,陳連升的形象,瞬間躍然紙上。

    “白虎”是巴人的圖騰,陳連升是巴人的后裔,陳連升所駐守的地方,正是虎門?!袄献孀诒涣謩t徐一鞭子/從長江抽到虎門沙角炮臺”,冥冥之中,似乎有著命運的暗示和指引,推動著陳連升走向廣闊而悲壯的歷史舞臺。楊秀武將陳連升比喻成一只“猛虎”,這只出山的猛虎,注定會在那個叫“虎門”的地方,“吞掉一艘艘米字旗軍艦/把官涌山死死牽在自己手里”。他“嗅著海水鹽的味道/反芻自己的血肉與骨頭”,他“揮動旗語/亮出反擊警告與時間對壘,與歷史抗衡,在被炮火喚醒的海上叱咤風(fēng)云。楊秀武用一個“吞”字,一個“牽”字,一個“亮”字,將陳連升的愛國情懷和智勇忠烈的形象永遠定格。

    連升的故事并不陌生,但史料記載上曾有十八年的歷史留白,為將他在鄔陽關(guān)從軍的這段人生空白填充并讓他的形象更加豐滿,寫出一個鮮活立體的陳連升,楊秀武花費了大量的時間和精力,并做了大量的調(diào)研和考證,曾多次親赴虎門、鶴峰鄔陽關(guān)等地察訪,從而獲取更多直觀形象的感受。他以古老的傳統(tǒng)的巴文化為背景,以鄂西民間風(fēng)土人情和恩施人節(jié)義勇武的英雄主義情結(jié)為支撐,在尊重歷史的前提下,充分調(diào)動自己的思辨、意象、感官、識見、閱歷和寫作經(jīng)驗,以一次壯美的日出和血紅的落日,燭照著歷史發(fā)出振聾發(fā)聵的回響,以“猛虎”出山開頭,以“猛虎”歸林收尾,首尾相聯(lián),前后呼應(yīng),摹畫出陳連升富有傳奇色彩的一生,也為陳連升的民族英雄之路,埋下了照應(yīng)和伏筆。

    楊秀武之所以“長”詩為歌,用如此精準而精悍的語言直抒胸中塊壘,完成這部史詩級巨著,在于對陳連升心理特質(zhì)及性格特征的深入了解和詮釋,在于其詩歌的魅力和氣質(zhì),在于其獨特的個性化寫作經(jīng)驗。陳連升橫刀立馬的身影,以一個捍衛(wèi)者的姿勢,成就了一個民族的硬度和高度。

    在這部長篇敘事詩里,楊秀武不僅“長歌為詩”,還“長歌以贊”。這個“歌”,是詩歌特質(zhì)與恩施民歌的重組與結(jié)合,是感嘆,是吟詠,是抒情,是贊頌。巴人重情,巴人善歌,自春秋就因“伐鼓以祭祀,叫嘯以興哀”的“踏啼之歌”而盛名于世,歌韻分別以唐宋“竹枝詞”、現(xiàn)代“五句子”為載體,逐步凝聚成土家民歌的民族特質(zhì)。陳連升是土家族英雄,紀念英雄最好的方式,莫過于以歌詠之。在這方面,楊秀武有著得天獨厚的資源和優(yōu)勢,他“循著五句子的民歌經(jīng)驗進入到詩歌,激活了民思維的詩質(zhì)潛力”,將詩歌的口語化、日?;⒛吧?、意象化與恩施民歌“五句子”的核心韻律、意蘊充分熔鑄在一起,形成了獨屬于他的詩歌表現(xiàn)形式。他把陳連升比喻成一棵草、一滴水,最終歸于草木和塵土,就像“世界上的每一滴水/都要回歸大海”一樣,楊秀武也來了一次自然完美的創(chuàng)新,以史詩般的特質(zhì)將他的詩歌推上了一個新臺階。

    楊秀武以詩敘事,以歌詠情。他用詩性的語言,“以哲學(xué)本源為文體書寫背景”,利用民歌質(zhì)樸的語言和鮮活通透的本質(zhì),借助詩歌的優(yōu)美和靈動,來拓展這部長篇史詩內(nèi)在的音韻和節(jié)奏,并巧妙運用修辭的疊加效果和語詞的排列組合,以大量的賦、比、擬等手法以及生活場景的真實展現(xiàn),建構(gòu)出一個又一個情景交融、虛實交替、動靜變幻的宏大敘事場景,使其具有不同于民歌的特殊新穎的韻味和語感,也具有詩歌審美意趣的高度、深度、廣度與力度。

    從某種意義上來講,陳連升是楊秀武的先祖,也是他隱形的精神楷模。“詩歌是一種獨特的言說,而言說的第一要義是對語言的詩質(zhì)激發(fā)?!睏钚阄湔f他雖不能仗劍從戎,但在十年前就開始留心并思考,甚至那時候就有心想要醞釀一部長詩,用獨特而優(yōu)質(zhì)的詩歌元素及隆重的儀式感,為陳連升著書立說。但,如何解析陳連升這位少數(shù)民族英雄第一人對于當(dāng)下社會的意義?如何解讀陳連升的心路歷程和人格魅力?如何拉開鴉片戰(zhàn)爭的序幕?如何實現(xiàn)那段慘烈而屈辱的歷史的跨越?如何展現(xiàn)英雄波瀾壯闊的一生?如何讓歷史與現(xiàn)實在詩歌的意象中自然沸騰和相融?這是一部難寫的長詩,也是一首難詠的長歌。楊秀武不僅要擺脫他以往個體化詩歌經(jīng)驗的記憶與模仿,還要進行他個性化詩歌寫作經(jīng)驗的發(fā)揮與再造,從而“極力生成背負民眾意愿和歷史象征的史詩性語言,構(gòu)筑史詩的大氣、深刻與開闊”。

    詩也好,歌也罷,皆講究一氣呵成的連貫和流暢。這個“氣”,通常是一種“勢”,是萬物本源,是人的精神狀態(tài)。楊秀武和陳連升身上,都有一股氣。陳連升的“氣”,是凜然于天地的浩然正氣和民族大義,是傲立于侵略與迫害毫不退縮的決絕和勇氣;楊秀武的“氣”,是現(xiàn)代人文精神的情懷與擔(dān)當(dāng),是人文書寫的執(zhí)著和坦蕩。恩施母體的滋養(yǎng),養(yǎng)成了他們軒昂豪爽的氣度和熱情率性的質(zhì)地,這是他們各自對社會環(huán)境和自然環(huán)境的體悟和本身的生命體驗。

    土家民歌是沸沸揚揚的生命大容器,旋律起伏悠揚,音域?qū)拸V而高亢。這部長篇敘事詩中,楊秀武“因情立體”,最大限度地呈現(xiàn)出生活現(xiàn)場的鮮活與豐富性,呈現(xiàn)出敘述與抒情有機結(jié)合的韌性。楊秀武像一位高明的雕刻師,胸有歷史和文學(xué)的溝壑,腹有恩施民風(fēng)民俗的奇趣和內(nèi)蘊,手握皴染的工筆,在詩的維度里精心錘煉著自己的意象、韻律和情感,以其豐沛的藝術(shù)感染力和豐富的藝術(shù)文本,一筆一鏤,一字一刻,打造出一個豐美而立體的藝術(shù)鏡像,勾畫出陳連升彪炳智勇的生命底色,使其在時間和語言的意象中綿延不止,循環(huán)不息,構(gòu)成了詩歌與恩施民歌相結(jié)合下獨特的地域民族特質(zhì)。

    《東方戰(zhàn)神陳連升》在敘事結(jié)構(gòu)上,用人物、場景、語言、節(jié)奏、視角、畫面的立體交叉和轉(zhuǎn)換,為我們開啟了一種全新的、多元的、多聲的情緒實踐和體驗,這取決于楊秀武對詩歌智性探索的態(tài)度和立場,也取決于他對文學(xué)與生命的哲思和尊重。雖然這首長詩在語感和意象上多傾向于追求“恩施本體的鄉(xiāng)土化,”傾向于“追求語言的隱喻色彩和符咒般傳奇的感染效果”,但同時,他又善于運用自己獨特的言意或情境的鋪墊,“于抒情之中趨向行動”,于具象之外情景交融,一詠三嘆,長歌當(dāng)贊,組成了一個完整的英雄人物形象和恩施印象,閃爍著詩性和神性的光芒。

    除此之外,楊秀武還結(jié)合恩施民俗和風(fēng)土人情,以猛虎、山鷹、鳳凰、老牛等一系列帶著中國神話色彩的動物形象,與彪悍勇武的陳連升對應(yīng),與民族英雄林則徐、關(guān)天培對應(yīng),與陳長鵬、陳遠鵬、伍通標、張青麟、馬辰以及所有犧牲的節(jié)兵和節(jié)馬一一對應(yīng),并以細膩飽滿的墨筆,讓他們在反抗侵略的歷史豐碑上,鏤刻下鮮明有力的印記。然后以狼、烏鴉、螞蟻、蒼蠅、螃蟹等形象,反襯出侵略者兇殘丑惡的嘴臉和本性。一褒一貶,一揚一抑,直抵清王朝腐朽沒落的內(nèi)核,直抵侵略者貪婪狡詐的本質(zhì)。英雄如林則徐和陳連升等人的命運,化作歲月深處那一聲沉重的嘆息。楊秀武以這長篇巨制的詩與歌,避開了個人主體情緒的張揚,以多細節(jié)的敘述取代典型意象的組合,將讀者帶入到無窮的情境和詩境中,自動完成了對英雄的崇敬和贊頌。

    整體來看,這首長詩的節(jié)奏時長時短,時起時落;時而歡快,時而沉郁;時而鏗鏘,時而悲壯;時而舒緩,時而振蕩。抑揚頓挫如歌的行板,起承轉(zhuǎn)合如絲竹磐盤,詩化的語言和恩施民歌的特質(zhì),在這部長篇敘事詩中得到了完美的契合與展現(xiàn)。

    全詩的節(jié)點和重點,在于英國指揮官喊出的那一聲東方戰(zhàn)神陳連升,喊出了中華民族人文歷史閃亮的精神坐標和精神需求——“官涌山在喊/九龍海域在喊/整個英國在喊/湖廣總督林則徐在奏折上喊/大清王朝在喊/湖北在喊/鶴峰在喊/鄔陽關(guān)在喊……”這一聲喊,是楊秀武這部長篇敘事詩的質(zhì)地,是生命與精神聚焦的主題,是恩施傳統(tǒng)文化的延伸。楊秀武憑著自身敏銳的藝術(shù)感覺和旺盛的藝術(shù)活力,以其豐富多元的詩歌特質(zhì)和意象,完成了對英雄陳連升這個個體人物內(nèi)在與外在的塑造和書寫,完成了歷史對當(dāng)下人文藝術(shù)作品的精神需求和引領(lǐng)。

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