月宿荷池蓮影動

出句：

月宿荷池蓮影動 （河北 瀚 海）

對句：

風(fēng)搖竹徑笛聲揚 （湖南 羅樂洋）

詩題茅屋草堂香 （湖南 肖宇亮）

雨過篁路筍衣寬 （湖南 田興?。?/p>

風(fēng)行竹徑笛聲飄 （湖南 譚偉軍）

風(fēng)掀柳幔絮花飛 （湖南 孫鳳光）

風(fēng)行蘆蕩葦身搖 （遼寧 韓東林）

風(fēng)吹蘆蕩荻花飛 （天津 傅紹智）

風(fēng)流竹苑笛音揚 （貴州 陳 雨）

風(fēng)吹稻浪谷風(fēng)翻 （安徽 董 敏）

浪搖舟楫槳聲移 （安徽 王銀行）

風(fēng)臨谷壟稻花香 （貴州 唐世友）

燈搖鴻案雁書來 （浙江 張建軍）

風(fēng)侵竹海玉干斜 （湖北 楓葉丹）

風(fēng)開竹徑籜聲疏 （安徽 劉 杰）

風(fēng)開竹徑籜聲喧 （江西 肖玉蓮）

風(fēng)穿筱徑竹聲喧 （河北 孫玉杰）

風(fēng)推稻浪穗聲搖 （江西 胡建國）

風(fēng)喧竹苑筍衣鮮 （江西 謝樟林）

春回竹塢筍芽新 （江蘇 月 下）

歌傳水岸浪花追 （江西 蘭志芳）

鶯歸梨苑雪花飛 （江西 吳歸贛）

春潛竹苑筍衣穿 （江蘇 曹振鶴）

風(fēng)過篁嶺竹聲吟 （浙江 奇 順）

風(fēng)鳴竹圃笛聲揚 （廣東 劉曉芳）

風(fēng)經(jīng)篁徑竹枝歌 （貴州 張洪輝）

風(fēng)吹稻浪谷花香 （云南 彭昱發(fā)）

風(fēng)吹雪嶺玉龍飛 （四川 求 真）

云穿鴻影雁聲留 （甘肅 董西珍）

風(fēng)掀柳浪雪花飛 （上海 范積寬）

香穿石徑玉人來 （江蘇 張修順）

舟眠水榭浪聲輕 （山東 凡塵清唱）

風(fēng)吹葦蕩荻花飛（遼寧王永良 安徽夏環(huán)寶）

風(fēng)臨柳岸絮花飄（湖北夏海兵 山東崔長勤）

? 點評：

出句頗有意境。所謂意境，是指文藝作品中所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界。明代朱承爵《存余堂詩話》中說：“作詩之妙，全在意境融徹，出音聲之外，乃得真味?！弊鲗β?lián)也是如此，要呈現(xiàn)出情景交融、虛實相生并帶著生命律動的詩意空間。“月宿荷池蓮影動”，月亮倒映在荷池，出句者用一“宿”字，顯得調(diào)皮可愛。而隨著月亮西斜，蓮影徐徐移動，又給人一種靜謐空靈之感。

要對好這個出句，不但要在營造意境上下功夫，還要識辨出出句者暗藏的一點小心思，也就是出句中“荷”與“蓮”的關(guān)系。出句者設(shè)置的這個小機關(guān)，使得出句除了意境擅勝之外，又有了些諧趣在里面。

對句時，首先要注意兩個關(guān)鍵字的錘煉。出句中的“宿”和“動”字，分別描述的是月亮和蓮影的狀態(tài)。原本月亮是動態(tài)的，偏著一“宿”字，讓它安靜了下來；而蓮影相對是靜態(tài)的，卻用了一“動”字，這種錯位的感覺很奇妙，無理而得趣。對句中，聯(lián)友羅樂洋的“搖”和“揚”、孫鳳光的“掀”和“飛”、楓葉丹的“侵”和“斜”、孫玉杰的“穿”和“喧”、胡建國的“推”和“搖”、曹振鶴的“潛”和“穿”等等，都是通過仔細錘煉的，很精彩。另外，有用“香”“寬”“輕”“斜”“疏”“鮮”“新”等形容詞來對動詞的，不但符合聯(lián)律規(guī)則，而且還比較出新，值得借鑒。

至于出句者暗藏的小機關(guān)，我們大部分聯(lián)友的眼睛是雪亮的，是火眼金睛，并沒有被出句者“欺騙”過去。本期所選對句就證明了這一點。對應(yīng)出句中的“荷”與“蓮”，聯(lián)友們腦洞大開，積極應(yīng)對。如“竹（篁、筱）”與“笛”“籜”“筍”“玉”、“茅”與“草”、“柳”與“絮”、“水”與“浪”、“蘆”與“葦”“荻”、“稻”與“谷”“穗”、“舟”與“槳”、“鴻”與“雁”、“雪”與“玉”等，都相應(yīng)構(gòu)成了有內(nèi)在聯(lián)系的特殊關(guān)系。 （謝衛(wèi)民）