傳承與出新
——文征明與沈周山水畫(huà)風(fēng)格之比較

□李文豪

一、文征明與沈周山水畫(huà)的師承比較

（一）文征明山水畫(huà)的師承關(guān)系

文征明是沈周的學(xué)生，文氏的畫(huà)面自然體現(xiàn)出他自身對(duì)藝術(shù)的理解，在山水畫(huà)風(fēng)格上，沿著沈周的路子，繼承了沈周的面貌：粗體和細(xì)體。文征明早期師宗沈周，兼學(xué)趙孟頫，繪畫(huà)以工巧為主，也有粗筆，如《雨余春樹(shù)圖》以青綠色為主調(diào)，工細(xì)精巧。中期則師法趙孟頫、王蒙，六十歲所作的《洛原草堂圖》水墨淺淡，氣勢(shì)清朗，意境古雅。晚期『粗文』和『細(xì)文』并駕齊驅(qū)，粗筆更加粗獷遒勁，細(xì)筆愈加秀麗幽靜。粗筆水墨畫(huà)《古木寒泉圖》筆墨粗健爽朗、構(gòu)圖飽滿(mǎn)、境界開(kāi)闊。文征明對(duì)前代的師法淵源是廣泛而多方面的，不是專(zhuān)學(xué)某家，這也為師事沈周打下了繪畫(huà)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，而后廣泛學(xué)習(xí)，自成一家。

（二）沈周山水畫(huà)的師承關(guān)系

沈周早期的山水畫(huà)風(fēng)格是以元四家為主體的文人畫(huà)，受啟蒙老師杜瓊和劉玨的影響，四十歲以前主要師從王蒙，兼取董巨。這一時(shí)期的代表性作品不多，構(gòu)圖繁復(fù)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆法工細(xì)，如《幽居圖》《采菱圖》。四十歲以后，沈周開(kāi)始重視師法古人，師承和畫(huà)風(fēng)都有了很大變化，歷經(jīng)十余年的研究學(xué)習(xí)，到五十來(lái)歲時(shí)開(kāi)始形成創(chuàng)作的『集大成』特點(diǎn)，王世貞《藝苑卮言》具體指出：『至啟南而造妙，凡宋元名手，一一能變化出入，而獨(dú)于董北苑、僧李營(yíng)丘，尤得心印』。中期作為過(guò)渡期，五十歲前畫(huà)法逐漸由粗轉(zhuǎn)細(xì)，構(gòu)圖由繁變簡(jiǎn)，畫(huà)幅變大，多種畫(huà)法融為一體，如《廬山高圖》、《仿倪山水》。五十歲以后才慢慢轉(zhuǎn)入粗體，粗筆水墨、逸筆草草，如：五十三歲時(shí)創(chuàng)作的《參天特秀圖》筆墨渾厚粗勁、樹(shù)石造型精微，于粗中見(jiàn)細(xì)。五十八歲以后醉心于吳鎮(zhèn)，下筆很重，更為粗率，筆力遒勁渾厚，墨色酣暢淋漓，『粗沈』已達(dá)登峰造極的地步。

二、文征明對(duì)沈周山水畫(huà)的傳承

（一）文征明對(duì)沈周藝術(shù)態(tài)度的傳承

沈周早年學(xué)畫(huà)時(shí)，受劉鈺、陳寬影響，致力于臨摹古人，尤其是同屬江南一隅的『元四家』，而后熔鑄古今，自成一派。如《仿古山水冊(cè)》，這一點(diǎn)也為文征明所繼承。文氏由沈周而追前輩大家，廣覽博學(xué)，首先學(xué)習(xí)到的就是沈周廣博的吸收態(tài)度。在沈周的作品中，粗獷、小青綠、潑墨、干濕濃淡各種手法運(yùn)用自如，文征明則大器晚成，在沈周的影響下亦是廣覽博學(xué)，最終形成粗體、細(xì)密兩種面貌。水墨、小青綠、無(wú)所不能，奠定了『吳派』的基本特色。

（二）創(chuàng)作題材

在題材方面，《雨晴紀(jì)事圖》描繪的是吳中生活中隨處可見(jiàn)的一處小景，石坡上幾株雜樹(shù)、一截小橋，遠(yuǎn)處一灣潭水，僅此而已。這也是文征明常作的題材——吳中自然山水。在這一方面，他也繼承了老師沈周追求的方向。沈周一生的創(chuàng)作中，絕大多數(shù)作品的題材都是江南蘇吳一帶的名勝，山水園林風(fēng)光，如描繪蘇州名山虎丘的《虎丘十二景圖冊(cè)》《虎丘送客圖》，描繪家鄉(xiāng)景色的《水村山塢圖卷》等等，多為對(duì)景寫(xiě)生之作，追求的是自然山水的美和其中蘊(yùn)含的生活氣息。

（三）師法古人、師法自然

文征明早期追隨沈周，而后山水畫(huà)筆法趙孟頫、王蒙和吳鎮(zhèn)，各取所長(zhǎng)融會(huì)貫通，在自然中找到了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，形成了兩種山水繪畫(huà)風(fēng)貌——粗文和細(xì)筆。粗筆山水帶有干筆皴擦和書(shū)法飛白，于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次韻味，頗有沈周韻味。細(xì)筆山水屬其本色畫(huà)法，取法于趙孟頫和王蒙，布景繁復(fù)綿密，多以青綠設(shè)色，整幅畫(huà)面色彩鮮艷綺麗卻又不失淡雅，具有較強(qiáng)的裝飾效果。其規(guī)整的造型，細(xì)密的用筆略顯生澀，充滿(mǎn)了抒情意味和稚拙感，奠定了『吳門(mén)畫(huà)派』的基本特色。

同時(shí)，文征明和沈周都注重江南特別是吳地風(fēng)貌的描繪，師法自然，將這種山水實(shí)景帶入繪畫(huà)創(chuàng)作，如文征明《吳中十二景》，沈周《吳中山水圖》。

三、文征明對(duì)沈周山水畫(huà)的出新

（一）師學(xué)『粗沈』發(fā)揚(yáng)『細(xì)文』

藝術(shù)風(fēng)格的形成是由多種因素決定的。沈周與文征明在畫(huà)史上同被列入?yún)情T(mén)畫(huà)派，甚至?xí)r人也有此看法。這部分是因?yàn)閮扇说膸煶嘘P(guān)系，并且同在畫(huà)風(fēng)上有粗細(xì)風(fēng)格的演變，但是二者對(duì)『粗』『細(xì)』的態(tài)度是截然不同的，性格豁達(dá)的沈周最終以粗體至上，而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈恼髅鲄s以細(xì)體聞名畫(huà)壇。事實(shí)上，與文征明同時(shí)受學(xué)于沈周的唐寅，也沒(méi)有形成沈、文那般典雅、恬靜的文人畫(huà)風(fēng)，而是自成一格。文征明一生雖未能科舉高中，但他似乎并不在意，在其短暫的京官生活中也沒(méi)有太大作為。這種淳厚君子的形象也決定了他偏愛(ài)用筆精工的『細(xì)沈』風(fēng)格，如其代表作《綠蔭長(zhǎng)話(huà)圖》，構(gòu)圖縝密深邃，氣勢(shì)緩綽寬暢。『細(xì)文』之外，他也時(shí)有『粗文』之作，用筆豪放，極具氣勢(shì)。

（二）文征明的『小青綠山水』

在山水畫(huà)設(shè)色方面，文征明也有創(chuàng)造性的發(fā)展?！涸募摇坏脑O(shè)色山水以淺絳為主，文征明則在淺絳山水之外，還深入研究唐宋青綠山水的著色法。青綠山水因其強(qiáng)烈的裝飾效果，向?yàn)閷m廷貴族所雅賞，卻難入文人雅士之趣味。文征明創(chuàng)造性地將文人情趣融入其中，筆墨與設(shè)色并重，形成了一種鮮麗、清雅的畫(huà)面效果。這類(lèi)山水具有裝飾性、抒情味等特征，從而奠定了『吳派』設(shè)色的基本特點(diǎn)。

（三）詩(shī)情融合畫(huà)意

沈周的書(shū)法主要學(xué)自黃庭堅(jiān)，字體大張大合，帶有『遒勁奇崛』的風(fēng)格，這也與他在繪畫(huà)上蒼勁渾厚的風(fēng)格相一致。加之作為一名詩(shī)人，其詩(shī)風(fēng)與畫(huà)風(fēng)緊密結(jié)合，繪畫(huà)作品更增添了一股詩(shī)情畫(huà)意。文征明的行書(shū)也學(xué)自黃庭堅(jiān)，但少了黃氏筆法中內(nèi)斂的一面，而是收筆外露張揚(yáng)，這和他端莊典雅的楷書(shū)形成鮮明對(duì)比。文氏山水畫(huà)因繪畫(huà)風(fēng)格所限，故題款常常不如書(shū)法作品那般恣肆，從而和其畫(huà)意結(jié)合得恰到好處。文征明的文化修養(yǎng)很高，其詩(shī)文多種風(fēng)格并存，既能懷古抒情，又能恬淡自然，與其繪畫(huà)相互映照。

四、文征明山水畫(huà)的影響

（一）對(duì)當(dāng)時(shí)的影響

文征明作為沈周之后的藝壇盟主，其影響是多方面的，僅文征明家族傳派就有十一人，如兒子文彭、文嘉，侄子文伯仁等，其弟子大多也是能詩(shī)善文擅畫(huà)的文壇名流，如陸師道、陸治、陳道復(fù)、朱朗等。就文氏山水畫(huà)而言，其子文嘉、侄子文伯仁、弟子陸治皆學(xué)文氏『細(xì)筆』畫(huà)法，但未能達(dá)至文征明的高度。這固然和個(gè)人的文化修養(yǎng)有關(guān)，也是時(shí)勢(shì)使然。文征明在世時(shí)就有較大影響，其畫(huà)風(fēng)既為時(shí)人欣賞，自然臨仿者不計(jì)其數(shù)，以至于大眾很難接受其他創(chuàng)新的畫(huà)風(fēng)。文氏子弟缺乏他那種地位，故而只能因襲承之，難有突破。到了明末，董其昌等人的『松江畫(huà)派』雖是針對(duì)吳門(mén)畫(huà)派的后學(xué)守舊畫(huà)風(fēng)而起，但也對(duì)沈、文畫(huà)風(fēng)褒賞有加。

（二）對(duì)后世的影響

后世論者常以宋元山水畫(huà)為山水畫(huà)史的兩座高峰，但明代并非沒(méi)有山水畫(huà)創(chuàng)新的大家，文征明就是其中一位。他以一己之力將吳門(mén)畫(huà)派發(fā)揚(yáng)光大，然而后學(xué)者未能繼承前人遺志，故而使得山水畫(huà)走向守舊的道路。這一局面后經(jīng)董其昌扭轉(zhuǎn)，又在『四王』那里得到進(jìn)一步延續(xù)。無(wú)論是董其昌或是『四王』，他們都以上溯元四家尤其是黃公望為目的，但文征明山水畫(huà)的一些創(chuàng)新仍在他們那里有所回響。

文氏首創(chuàng)的文人小青綠山水無(wú)疑是董其昌《秋興八景圖》的先河，而其獨(dú)特的狹窄式立軸山水構(gòu)圖也影響了董其昌《青卞圖》的構(gòu)圖。『四王』之王時(shí)敏、王鑒的早期畫(huà)風(fēng)也無(wú)一不是由吳門(mén)開(kāi)始，但他們或許距文征明的時(shí)代較遠(yuǎn)，尚不至籠罩在前人的陰影之下，而能夠獨(dú)辟蹊徑，形成自己的風(fēng)格。就這點(diǎn)而言，文征明對(duì)后世的影響較之當(dāng)世尤為遠(yuǎn)甚。