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    有機(jī)建筑與俄國王子

    2021-11-11 17:22:11楊鵬
    讀書 2021年11期
    關(guān)鍵詞:特金阿爾托整體

    楊鵬

    少年時(shí)代的閱讀,塑造人的命運(yùn)。一個(gè)窮苦的訂書廠學(xué)徒,在工作間歇苦讀,日后成為物理學(xué)家法拉第;一個(gè)高官子弟,在自家豪華的圖書室里暢游,日后成為作家納博科夫。這樣的例子,從古至今數(shù)不勝數(shù),建筑大師阿爾托(Alvar Aalto)也是其中一個(gè)典型。

    阿爾托的童年和少年,都在芬蘭中部只有三四千人口的小鎮(zhèn)度過。他進(jìn)入赫爾辛基理工學(xué)院讀大學(xué)的第二年(一九一七年),芬蘭才擺脫俄國的殖民統(tǒng)治而獨(dú)立,當(dāng)時(shí)的首都也不過七八萬人口。大學(xué)畢業(yè)后不久,阿爾托前往意大利蜜月旅行,才第一次踏進(jìn)歐洲大陸的文化寶庫。三十多年后的一九五七年,阿爾托獲得英國皇家建筑師協(xié)會(huì)(R I B A)每年頒發(fā)給一位建筑師的金獎(jiǎng)—前一年的獲獎(jiǎng)?wù)呤前浪沟木喸煺?、德國建筑大師格羅皮烏斯,兩年后是知名度同樣高的密斯。

    偏遠(yuǎn)小國的小鎮(zhèn)少年,如何成長為世界級的文化巨人?學(xué)術(shù)界公認(rèn)的七八位最具影響力的現(xiàn)代建筑大師,他們的早年經(jīng)歷中都有下列一項(xiàng)或者多項(xiàng):成長在文化發(fā)達(dá)的大都市、事業(yè)起步期得到前輩名家的指引、畢業(yè)于頂級的高等學(xué)府。阿爾托是唯一的例外,他的青少年時(shí)代無法獲得這些有利條件。正因如此,他的成功道路往往被貼上“天才”的標(biāo)簽。

    建筑師晚年的密友、芬蘭作家希爾特(Goran Schildt)在他去世之后,出版了一部內(nèi)容詳盡的《阿爾托傳》。從書中記錄的許多點(diǎn)滴事跡和言論,可以梳理出天才的“配方”里某些關(guān)鍵的配料。其中之一就是持續(xù)畢生的勤奮閱讀,從各個(gè)時(shí)代、各個(gè)國家的文化結(jié)晶里汲取養(yǎng)分。和其他幾位建筑大師相比,閱讀—尤其少年時(shí)代開啟心智的閱讀,在阿爾托的成功配方里占據(jù)更高的份額。

    阿爾托高中畢業(yè)后選擇建筑系的關(guān)鍵原因,是十歲時(shí)候在家里訂購的雜志上,看到芬蘭建筑師沙里寧繪制的幾幅建筑透視圖,從此被深深地吸引。大學(xué)畢業(yè)之后,他也曾短暫地跟隨格羅皮烏斯、柯布西耶為代表的主流風(fēng)格:新時(shí)代的建筑應(yīng)當(dāng)像機(jī)器一樣理性、純凈。在試探性的幾步之后,他就自信地轉(zhuǎn)向另一種建筑價(jià)值觀,設(shè)計(jì)手法也隨之獨(dú)特起來。某些文學(xué)、哲學(xué)方面的書籍,在小鎮(zhèn)少年的頭腦里播下的種子,十幾年后發(fā)芽長大,在關(guān)鍵時(shí)刻為青年建筑師提供了養(yǎng)分。其中一位至關(guān)重要的播種者,阿爾托直到晚年仍心懷崇敬。

    一九六二年,正值赫魯曉夫政府“解凍”的高峰期,蘇聯(lián)建筑師協(xié)會(huì)盛情邀請阿爾托來訪。在莫斯科完成了例行的學(xué)術(shù)活動(dòng)之后,阿爾托提出一個(gè)怪異的請求:參觀克魯泡特金故居—其童年生活過的房子。他特意強(qiáng)調(diào),自己的伯父是克魯泡特金的好朋友。蘇聯(lián)同行們滿腹疑惑,但還是陪同貴客實(shí)現(xiàn)了他的愿望。事實(shí)上,阿爾托根本沒有那樣的伯父,他只是不想費(fèi)口舌解釋,為什么忽略托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基,卻掛念這位“無政府主義王子”(A n a r c h i s tPrince)。

    在貴族出身而勇于反叛的俄國革命家當(dāng)中,克魯泡特金是反叛的落差最大的一位。他的先祖,是羅曼諾夫王朝之前統(tǒng)治古羅斯的留里克大公,傳至他的父親仍是親王??唆斉萏亟饛膶iT培養(yǎng)高級貴族子弟的軍事學(xué)校畢業(yè)之后,曾有志于做地理學(xué)家。他在遠(yuǎn)東地區(qū)和芬蘭北部考察山脈和冰川,發(fā)表過頗有分量的研究論文。

    然而,正如他日后在回憶錄中所寫的那樣:“在西伯利亞度過的五年歲月,使我得以完全認(rèn)識了生活與人性。我喪失了以前所具有的對于國家紀(jì)律的信仰,準(zhǔn)備做一個(gè)無政府主義者?!比畾q的克魯泡特金,拒絕了俄國地理學(xué)會(huì)聘請他擔(dān)任秘書長,同時(shí)放棄貴族繼承權(quán),加入圣彼得堡的秘密革命團(tuán)體。此后被捕入獄,越獄逃脫,輾轉(zhuǎn)流亡于瑞士和法國,直到定居英國,在安穩(wěn)的生活環(huán)境中,他撰寫了大量文章和專著。一九一七年二月革命之后不久,流亡近四十年的克魯泡特金回到祖國,一九二一年在莫斯科附近病逝。

    十九世紀(jì)末,痛恨社會(huì)黑暗而提出救世理論的思想家為數(shù)眾多,克魯泡特金或許是其中人生經(jīng)歷最豐富多樣的一位。他親身接觸過俄國的宮廷、西伯利亞的官吏、遠(yuǎn)東的漁獵部落、芬蘭的農(nóng)民、瑞士的鐘表匠、法國的工人、英國的知識分子群體……年近六十歲的克魯泡特金,用英文發(fā)表了《一個(gè)革命者的回憶錄》(Memoirs of aRevolutionist ,1899)。丹麥著名文學(xué)批評家勃蘭兌斯(Georg Brandes)在該書的序言里寫道:“很少有人像克魯泡特金那樣,詳細(xì)地知道一切社會(huì)階層?!倍韲骷颐谞査够∕ i r s k y),在其用英文撰寫的《俄國文學(xué)史》(A History of Russian Literature ,1927)里評價(jià)《一個(gè)革命者的回憶錄》是“一流的傳記,是赫爾岑的《往事與沉思》之后最杰出的回憶錄作品”。值得強(qiáng)調(diào)的是,這部《俄國文學(xué)史》被異??量痰募{博科夫評價(jià)為“包括俄語在內(nèi),所有語言寫就的最好的俄國文學(xué)史”。

    從文學(xué)、歷史到地理、動(dòng)物等多個(gè)學(xué)科,克魯泡特金都有系統(tǒng)的研究,再加上可與赫爾岑相提并論的優(yōu)美文筆,使他撰寫的文章有一種獨(dú)特的魅力,兼具扎實(shí)的例證、清晰的邏輯和感人的溫情??唆斉萏亟鸬拇蠖鄶?shù)著作,在英文或法文原著面世一兩年之后,就會(huì)出現(xiàn)瑞典語譯本。阿爾托從小就是瑞典語、芬蘭語這兩種母語并用。他從少年時(shí)代起,就被這位俄國貴族的傳奇人生和無政府主義學(xué)說所吸引。

    克魯泡特金為一九一0年版《不列顛百科全書》撰寫了“無政府主義”(A n a r c h i s m)詞條。他提出無政府主義的本質(zhì),是“反抗權(quán)威”(contrary to authority)?!盁o”的對象,或者說反抗的對象,是一個(gè)嚴(yán)格控制著所有個(gè)體的威權(quán)。“理想的社會(huì)和諧,產(chǎn)生于不同人群、地域和職業(yè)之間自由的約定?!笨唆斉萏亟鹱钪匾闹髦弧痘ブ摚哼M(jìn)化的一種因素》(Mutual Aid: A Factor of Evolution,1902),具體闡述了他所倡導(dǎo)的無政府主義。書中大量的實(shí)證,從鳥類、靈長類動(dòng)物到原始部落、愛斯基摩人,再到歐洲中世紀(jì)的城邦,層層遞進(jìn),全都指向同一個(gè)觀點(diǎn):在動(dòng)物和人類社會(huì)的進(jìn)化過程中,個(gè)體之間的“互助”和相互競爭同等重要。某些數(shù)量的個(gè)體通過“互助”的過程,形成一定程度自立的小團(tuán)體,才能在龐大的整體當(dāng)中健康地生存。反過來,因?yàn)閭€(gè)體和整體之間存在穩(wěn)固的中間層次,整體也得以穩(wěn)定而持久地存在。

    克魯泡特金極力推崇歐洲中世紀(jì)的職業(yè)行會(huì)(G u i l d)和獨(dú)立城市:“中世紀(jì)的行會(huì)是充分的有機(jī)的生命,這是只有具備完整的生活機(jī)能才能夠產(chǎn)生的?!?他把中世紀(jì)獨(dú)立的城市稱作“行會(huì)的行會(huì)”,是一種更大規(guī)模的自立組織:“中世紀(jì)的城市試圖在比村落公社大得多的規(guī)模上,組織一個(gè)在消費(fèi)和生產(chǎn)以及一切社會(huì)生活方面進(jìn)行互助和互援的緊密組合,不把國家的枷鎖強(qiáng)加于人,卻使屬于藝術(shù)、技術(shù)、科學(xué)、商業(yè)和政治組織的每一個(gè)獨(dú)立階層的個(gè)人,都能充分自由地發(fā)揮創(chuàng)造才能?!睔W洲中世紀(jì)的穩(wěn)定發(fā)展,很大程度上依賴職業(yè)行會(huì)、獨(dú)立城市這些互助團(tuán)體的繁榮??唆斉萏亟鹦坜q地證明,“個(gè)體—群體—整體”的均衡是人類社會(huì)的理想模式。

    當(dāng)托爾斯泰希望以宗教情懷拯救社會(huì),當(dāng)英國思想家斯賓塞冷靜地宣揚(yáng)“叢林法則”,克魯泡特金奉獻(xiàn)了另一種醫(yī)治社會(huì)的藥方。這種互助無政府主義思想不但不是混亂、無序的代名詞,反而是一種深刻的、有效的組織方式,與暴力、暗殺更是毫不相干??唆斉萏亟鸨救撕芸赡茴A(yù)料不到,自己的理論居然會(huì)深刻地影響一位建筑大師,通過他的建筑作品影響社會(huì)。

    一九六五年,在佛羅倫薩尊貴的斯特羅齊宮,舉辦了盛大的阿爾托作品回顧展。早先獲此殊榮的建筑大師,僅有賴特和柯布西耶兩位。在展覽開幕式上,意大利著名評論家拉基安蒂(C a r l oR a g g h i a n t i)把阿爾托比作“阿西西的圣弗朗西斯”—能夠向鳥獸布道的基督教圣徒。顯然,這種評價(jià)帶有意大利式的浪漫夸張,然而真正了解阿爾托作品風(fēng)格的人,都能理解拉基安蒂想要強(qiáng)調(diào)什么。阿爾托的建筑風(fēng)格被稱作“有機(jī)建筑”(Organic Architecture),他就像圣弗朗西斯,能夠使用人類社會(huì)和自然界通行的語言。

    一九七二年,希爾特對阿爾托(距離去世只有四年)做了一次錄音訪談,由芬蘭廣播公司制作成節(jié)目播出。利用這個(gè)機(jī)會(huì),阿爾托向公眾介紹他對于社會(huì)和建筑的思考,也對“有機(jī)建筑”做了生動(dòng)形象的解釋:

    劃分為某種形式的群組和元素,是人類生活的一部分,就像自然界里隨處發(fā)生的那樣。即使在最簡單的植物群落里,個(gè)體也不是間距均勻地生長。個(gè)體總是屬于某個(gè)局部的群體,這些群體再組成更大的整體。個(gè)體的健康生長,依賴整體的和諧,同時(shí)也依賴局部群體適宜的規(guī)模。唯有這種局部和整體的均衡,才是我們妥善地解決社會(huì)矛盾的唯一途徑。

    在這段話里,我們清晰地看到克魯泡特金的“互助”思想。阿爾托相信,自然界和人類生活,以及作為人類社會(huì)一部分的建筑,遵循共通的規(guī)律。那就是“唯有局部和整體的均衡,才是我們妥善地解決社會(huì)矛盾的唯一途徑”。如果建筑的整體直接由許多單個(gè)構(gòu)件組成,就像是沒有中間層級的人類社會(huì),所有單個(gè)的人直接拼合成抽象的社會(huì)整體,服從單一的威權(quán)秩序。純凈的、扁平化的建筑整體,難以融合進(jìn)變化微妙的周邊環(huán)境,同時(shí)也難以滿足復(fù)雜的使用功能。

    “有機(jī)建筑”不是膚淺地讓建筑造型像山水、花瓣或者水滴,或者堆砌木材、石材這些天然材料,而是在最深刻、最抽象的層面模仿自然規(guī)律?!坝袡C(jī)建筑”的實(shí)質(zhì)在于,一座建筑的整體分區(qū),依據(jù)不同功能或者周邊環(huán)境,自然而然地分成幾個(gè)各具特征的部分,然后再組合成整體。例如,一座圖書館建筑既有閱覽大廳,也有職員辦公;用地的某一側(cè)有公路,而另一側(cè)是樹林……阿爾托設(shè)計(jì)的建筑,無論住宅、學(xué)校、圖書館或者教堂,無論外在形式,還是內(nèi)在空間,都是由特征鮮明的“局部”組成協(xié)調(diào)的“整體”。建筑的不同部分不是相互抵觸,也不是簡單地并置。它們保持明顯的獨(dú)立,不必“屈從”于單一的秩序,散發(fā)著靈動(dòng)、松弛的氣息。

    “個(gè)體總是屬于某個(gè)局部的群體,這些群體再組成更大的整體?!卑柾型砟杲ǔ傻囊幌盗泄步ㄖ浞煮w現(xiàn)了他的“有機(jī)建筑”原則。位于芬蘭東南部的“三十字教堂”(Church of Three Crosses,1958),總計(jì)八百個(gè)座席的信眾大廳清晰地劃分成三個(gè)空間。根據(jù)舉行活動(dòng)的內(nèi)容、集會(huì)的人數(shù),借助可滑動(dòng)的隔斷墻(平日巧妙地隱藏在墻體內(nèi)的凹槽里),三個(gè)空間可以完全獨(dú)立地使用,也可以靈活地合并成較大的空間。基于功能而生成的這三個(gè)空間,直接反映在建筑的造型和外立面上。

    位于德國北部的“沃爾夫斯堡市文化中心”(Wo l f s b u r g C u l t u r a lC e n t e r,一九六二年建成,一九00年更名為“阿爾托文化中心”),是多種使用功能的復(fù)合體,也是典型的“局部和整體的均衡”。梯形的圖書館空間開敞舒展,五間大小各異的報(bào)告廳像聚攏的手指,許多規(guī)整的小空間緊湊地拼合成辦公室的組團(tuán)。三種主要功能的空間,自然而然地形態(tài)各異。墻面上的窗、屋頂?shù)奶齑?,也都隨著功能組團(tuán)不同而相應(yīng)地改變。

    針對單獨(dú)的圖書館建筑,阿爾托提出一種獨(dú)特的空間模式:閱覽大廳是由多個(gè)手指狀的小空間拼合成不規(guī)則的扇形,管理人員的辦公空間是多個(gè)規(guī)整的矩形組成曲尺形,兩個(gè)功能組團(tuán)相互獨(dú)立,通過簡潔的幾何構(gòu)圖手法結(jié)合為一體。例如,位于美國俄勒岡州的天使山修道院圖書館(Mount Angel Abbey Library,1970)。

    “三十字教堂”的平面圖與外觀

    面對柯布西耶、密斯等建筑大師引領(lǐng)的主流,阿爾托始終是堅(jiān)定的少數(shù)派。二者之間的分歧,猶如斯賓塞的“社會(huì)達(dá)爾文主義”和克魯泡特金的“互助無政府主義”,前者信奉對立與淘汰,后者崇尚協(xié)調(diào)與共生??唆斉萏亟鹪凇痘ブ摗防飳懙溃骸盎舨妓?、斯賓塞只是注意到戰(zhàn)爭、殘忍和壓迫行為的編年史家所說的歷史,……他們就下結(jié)論說,人類只不過是組織散漫的生物,永遠(yuǎn)準(zhǔn)備彼此戰(zhàn)斗,只是由于某種權(quán)威力量的干預(yù),才阻止了人類這樣做?!?/p>

    在某種程度上,柯布西耶和密斯也像斯賓塞那樣,過分強(qiáng)調(diào)十八、十九世紀(jì)歐洲許多建筑呈現(xiàn)的繁瑣和零亂。他們希望新時(shí)代的建筑具有統(tǒng)一的、理性的秩序,唯有這樣才能超越古代“腐朽”的建筑。他們的建筑設(shè)計(jì)原則,與阿爾托的“有機(jī)建筑”針鋒相對。一面墻、一根柱子或者一個(gè)小空間,幾乎所有個(gè)體都間距均勻地生長。個(gè)體并不屬于某個(gè)局部的群體,“整體”成為神圣不可褻瀆的咒語,消滅那些具有獨(dú)立特征的“局部”。

    柯布西耶以混凝土打造的東京國立西洋美術(shù)館(一九五九),密斯以玻璃打造的伊利諾伊工學(xué)院建筑系館(一九五五)、柏林新國家畫廊(一九六八),都是邊長數(shù)十米的長方體,完整無缺,仿佛單一的威權(quán)統(tǒng)治著、監(jiān)督著許多勻質(zhì)化的個(gè)體。只有細(xì)節(jié)構(gòu)件附著于“整體”,而沒有真正意義上的“局部”。這種散發(fā)著理性氣息的建筑價(jià)值觀,依然在當(dāng)今建筑界占據(jù)著重要地位。許多地標(biāo)性的建筑,仍然以不同的具體手法重現(xiàn)這種“整體”的中央集權(quán)。例如,法國國家圖書館新館(一九九五),完全相同的四座塔樓,占據(jù)長方形廣場的四角,形成一個(gè)純凈的空間整體。日本的仙臺媒體中心(二000),集成了諸多炫耀高科技的細(xì)節(jié),整體形態(tài)同樣是一個(gè)純凈的方盒子。這些名作的設(shè)計(jì)者,顯然并不認(rèn)同“唯有局部和整體的均衡,才是我們妥善地解決社會(huì)矛盾的唯一途徑”。

    擁有“局部”的建筑和只有“整體”的建筑,各自是一部無字的書,向每天使用或走過的人們宣講某種社會(huì)價(jià)值觀,進(jìn)而約束人們的行為,影響人們的思想。當(dāng)今的中國,許多建筑師喜愛阿爾托獨(dú)特的建筑風(fēng)格,但是很少有人了解他巧妙的手法背后有哪些堅(jiān)定的支撐。事實(shí)上,克魯泡特金的思想很早就傳入中國。巴金翻譯《一個(gè)革命者的回憶錄》(中譯本名為《我的自傳》),一九三○年首次出版。他筆名的“金”,即取自克魯泡特金。在一九三九年的再版序言里,巴金寫道:“這是我最喜歡的一部書,也是在我的知識發(fā)展上給了絕大影響的一部書。”《互助論》則有周佛海(一九二一)、朱洗(一九三九)和李平漚(一九六三)的多種譯本,曾經(jīng)是中國知識界的重要話題。

    人類的文化,究竟如何編織成巨大的、堅(jiān)實(shí)的網(wǎng)?從中世紀(jì)直到電子化時(shí)代,書籍無疑起到了至關(guān)重要的作用。一疊疊記錄著前人思想的紙,連接過去、現(xiàn)在和未來,連接貌似無關(guān)的不同知識領(lǐng)域。它們不斷激發(fā)后人的靈感,催生新一代巨人。

    僅以此文紀(jì)念克魯泡特金逝世一百周年。

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