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    文之危,海之險(xiǎn)

    2021-11-11 08:24:01包慧怡
    讀書(shū) 2021年11期
    關(guān)鍵詞:盎格魯怪物航海

    柏拉圖假蘇格拉底之口在《斐多篇》中貶低海洋,說(shuō)它產(chǎn)不出任何堪與大地相提并論的美好事物,這片液體沙漠里“長(zhǎng)不出任何值得一提的物產(chǎn),換言之,海里沒(méi)有任何完美的東西,有的只是巖洞、沙礫、無(wú)窮無(wú)盡的濁泥污水,就在陸地與海洋交接的地方”(110a3-6)。盡管我們的星球百分之七十被海水包裹,海洋卻是難以被地圖編繪者鎖入輪廓線和地名群的“無(wú)托邦”(atopia),只有滾滾波濤與漩渦在暗處開(kāi)辟著看不見(jiàn)的通道。

    古代與中世紀(jì)的文學(xué)想象中,大海引誘人也毀滅人,或充滿(mǎn)敵意,或冷漠無(wú)情,是古典神話中神靈爭(zhēng)奪世界統(tǒng)轄權(quán)的戰(zhàn)場(chǎng),是反射人類(lèi)秉性的一面明鏡,或是《吉爾伽美什》等史詩(shī)的終末敘事中吞噬一切的洪流。從《奧德賽》第五卷中作為海怪與寧芙之家的、荷馬的葡萄酒色的大海,到古英語(yǔ)史詩(shī)《貝奧武甫》中令人生畏的“鯨之路”;從公元七至十世紀(jì)盎格魯- 撒克遜詩(shī)人在大量挽歌中悲悼的、作為流放之地的冰冷大海,到十四世紀(jì)中古英語(yǔ)頭韻大師“珍珠詩(shī)人”筆下作為“地獄子宮”(hellen wombe)的、引發(fā)幽閉恐懼癥的深?!J抢S坦的居所,也是利維坦本身。

    《舊約》中亦有諸多對(duì)于海洋之無(wú)情和災(zāi)難性力量的文字表述:“大淵的泉源都裂開(kāi)了,天上的窗戶(hù)也敞開(kāi)了”(《創(chuàng)世記》7:11);“法老的車(chē)輛、軍兵,耶和華已拋在海中,他特選的軍長(zhǎng)都沉于紅海。深水淹沒(méi)他們,他們?nèi)缤^墜到深處”(《出埃及記》15:4-5);“海水沖出,如出胎胞。那時(shí)誰(shuí)將它關(guān)閉呢?是我用云彩當(dāng)海的衣服,用幽暗當(dāng)包裹它的布”(《約伯記》38:8-9);“諸水環(huán)繞我,幾乎淹沒(méi)我;深淵圍住我,海草纏繞我的頭”(《約拿書(shū)》2:5)……許多中世紀(jì)繪經(jīng)師將這些文字視覺(jué)化成了生動(dòng)的圖像。在表現(xiàn)大洪水與挪亞方舟的彩繪手抄本上,在描摹大海的天青石礦物顏料微粒中,在遍及世界的驚濤駭浪或佯裝平靜的海底,未被選上方舟的一切造物在一種可怕的均等主義中共同絕望。洪水之海一筆勾銷(xiāo)了已經(jīng)岌岌可危的跨越物種、國(guó)界、種族的共情的可能性,人類(lèi)與動(dòng)物一樣無(wú)助地掙扎,一些抄本上的死者甚至與幸存者一樣面容安詳。就其拉丁文詞源“保衛(wèi),守護(hù)”(arcere)賦予的定義而言,“方舟”一詞的普世使命可謂以失敗告終。

    大洪水,十五世紀(jì)抄本,今藏法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館(BNF MS Fran?ais 28, 66v)

    大洪水,十四世紀(jì)抄本,今藏大英圖書(shū)館(BL Add MS 47682 f. 8r)

    中世紀(jì)早期的盎格魯- 撒克遜人對(duì)自己身居海中一隅的地理事實(shí)有十分確鑿的認(rèn)知,并由此衍生出獨(dú)特的身份想象和敘事。公元六世紀(jì),可敬的比德(Venerable Bede)在《英吉利人教會(huì)史》開(kāi)篇伊始以拉丁文寫(xiě)道:“不列顛是一個(gè)大洋中的島嶼(Oceani insula),曾被稱(chēng)作阿爾濱(Albion),它位于西北方,在構(gòu)成歐洲主體的日耳曼、高盧、西班牙對(duì)面,與它們隔著遙遠(yuǎn)的距離?!北鹊虏皇菍⒆约旱募覉@看作世界中心,而是和歷代羅馬編年史家和地圖編繪者一樣,將不列顛(Britannia)看作羅馬的遙遠(yuǎn)邊地,稱(chēng)它位于“(羅馬的)西北方”,而沒(méi)有說(shuō)羅馬位于不列顛的東南方。羅馬才是“定位點(diǎn)”(oriens)、朝圣終點(diǎn)、精神“首都”,而不列顛—阿爾濱—英格蘭是政治、宗教、精神上的邊地、隔絕之地、孤島—這種盎格魯- 撒克遜基督教中心主義在古英語(yǔ)《盎格魯- 撒克遜編年史》、拉丁文《論不列顛的摧毀和征服》等早期歷史著作中也有體現(xiàn),并且始終基于對(duì)不列顛四面環(huán)海、遠(yuǎn)離“世界中心”的認(rèn)知。公元六世紀(jì)左右,不列顛圣徒吉爾達(dá)斯(St Gildas)在《論不列顛的摧毀和征服》中反復(fù)強(qiáng)調(diào)故鄉(xiāng)的海洋屬性及伴隨而來(lái)的各種艱險(xiǎn):“與此同時(shí),在這個(gè)位于世界一隅、被寒冰和嚴(yán)霜凍僵的島嶼上,基督這位真正的太陽(yáng)送去了光芒?!边@些艱險(xiǎn)在約作于八世紀(jì)的古英語(yǔ)挽歌《航海者》(The Seafarer )中被刻畫(huà)得淋漓盡致:

    人們不知道

    陸地上是誰(shuí) 最受命運(yùn)青睞,

    不知道凄慘哀切的我 如何在冰冷的海面上

    居住了一整個(gè)冬季 在流亡的眾路上,

    失去了友好的親人,

    周身掛著冰錐; 冰雹漫天飛舞。

    那兒我什么也聽(tīng)不見(jiàn) 除了咆哮的大海,

    那凜冽的波濤。 有時(shí)我把天鵝的歌聲

    收集來(lái)愉悅自己, 用塘鵝的聒噪

    還有麻鷸的尖叫 代替人類(lèi)的歡笑,

    用海鷗的長(zhǎng)嘯 代替蜜酒的暢飲。

    (《航海者》第12—22 行,包慧怡譯)

    鏗鏘的頭韻和醒目的行間停頓串起了一系列獨(dú)屬于海洋的嚴(yán)苛屬性。如果說(shuō)充滿(mǎn)“人類(lèi)的歡笑”“蜜酒的暢飲”和宮廷詩(shī)人琴音的“廳堂”(古英語(yǔ)sele/seld/heal/halle)是盎格魯- 撒克遜人心中榮耀、光明、溫暖與安全的象征,是英雄受到隆重款待并講述自己冒險(xiǎn)征程之地、個(gè)體的社會(huì)屬性得到肯定之處、一切世俗價(jià)值的積極展開(kāi)之處,甚至被看作文明的中心本身—《貝奧武甫》中的“雄鹿之廳”(Heort)就是個(gè)中典例—那么浩瀚無(wú)垠、無(wú)給養(yǎng)無(wú)人煙,唯有“凜冽的波濤”“天鵝的歌聲”“塘鵝的聒噪”“麻鷸的尖叫”“海鷗的長(zhǎng)嘯”與旅人相伴、時(shí)刻喚醒人心最深處的曠野恐懼癥的海洋,可以被當(dāng)仁不讓地看成一座“反廳堂”(anti-hall),其長(zhǎng)寬與地平線相齊,浩渺難測(cè)。《航海者》的基督徒作者會(huì)在詩(shī)篇后半段向我們暗示,離開(kāi)大地上的廳堂是為了最終進(jìn)入天上的“廳堂”,而我們稱(chēng)為“反廳堂”的茫茫大海是人生(現(xiàn)實(shí)的或象征的)朝圣路上必要的自我剝奪之地。公元四世紀(jì)遁世派教父和隱修士有他們的沙漠,七至九世紀(jì)盎格魯- 撒克遜航海者則有他們的汪洋。兩種嚴(yán)苛的地貌背后是同一種自我放逐和禁欲主義的思維模式:塵世榮光不可駐(sictransit gloria mundi),沒(méi)有一座陸地上的城市堪當(dāng)人類(lèi)的恒久居所,永不朽壞的家園唯有天上的新耶路撒冷;離家是為了尋家,航海是為了返鄉(xiāng);沿途越是經(jīng)歷重重艱難險(xiǎn)阻(海上旅行的孤獨(dú)和磨難成了人生多舛的絕佳象征),來(lái)世進(jìn)入天堂的歸家時(shí)刻就越發(fā)完滿(mǎn)和甜蜜。

    古英語(yǔ)挽歌《航海者》,《??巳爻尽?,今藏??巳卮蠼烫脠D書(shū)館

    約作于公元六五0至七五0年、有五份九或十世紀(jì)抄本傳世的拉丁文《各類(lèi)怪物之書(shū)》(Liber monstrorum de diversis generibus )被歸于一位匿名盎格魯- 撒克遜作者名下。牛津大學(xué)古英語(yǔ)文學(xué)教授安迪·奧切德(Andy Orchard)認(rèn)為這位作者熟悉古英語(yǔ)《貝奧武甫》手稿中《東方奇譚》和《亞歷山大致亞里士多德書(shū)信》背后的拉丁文素材,肯定了他在怪物分類(lèi)學(xué)方面的成就(列出并詳略有當(dāng)?shù)孛枋隽思s一百二十種怪物)。但此刻值得我們關(guān)注的,是遍布《各類(lèi)怪物之書(shū)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《怪物之書(shū)》)各處的航海意象,及其與心靈、智性和文本之脆弱性之間的隱喻關(guān)聯(lián)?!豆治镏畷?shū)》第一卷開(kāi)篇寫(xiě)道:“你問(wèn)起地球各處隱秘的安排……我會(huì)認(rèn)為那些謊言不該對(duì)任何人重復(fù),要不是你的請(qǐng)求如狂風(fēng),將我從高聳的船尾樓吹落,船只在深海怪物之間顫抖不已。我將這一[ 描述怪物的]任務(wù)比作幽黯的大海,因?yàn)闆](méi)有明確的方法可以證明,那些經(jīng)由詩(shī)人和哲學(xué)家們鍍金的話語(yǔ)而傳遍世界的傳說(shuō)是真相還是謊言?!敝惺兰o(jì)文學(xué)中常見(jiàn)的“自謙”母題(humility topos)被海洋意象重新包裝,身兼作者身份的第一人稱(chēng)敘事者“我”將對(duì)自己手藝的不自信和對(duì)作品主題(怪物)的質(zhì)疑一并看作“幽黯大?!钡囊徊糠?對(duì)一名基督徒作者而言,寫(xiě)一本百科全書(shū)式的怪物志,在方方面面都是一項(xiàng)危險(xiǎn)的文本生產(chǎn)任務(wù),“我”將自己臨案提筆前的心境比作深海怪物之間顫抖的船只,可謂匠心獨(dú)具。

    下一節(jié)中作者又寫(xiě)道:“如今人類(lèi)繁衍滋生,地球上的陸地都被充斥,群星之下少有怪物出生。我們?cè)x到,在世界的多數(shù)角落里,怪物已被人類(lèi)徹底根除和戰(zhàn)勝,現(xiàn)在它們被扔下海灘,被擲入驚濤駭浪,憑借陡峭的極地之巔的攪動(dòng),它們已經(jīng)從地球的最邊緣和每一處,被拋進(jìn)了海流的浩渺深淵?!焙Q笤谶@里被看作一個(gè)永難填滿(mǎn)的怪物回收空間,可以方便地容納所有被人類(lèi)的想象定義為非我族類(lèi)且具有威脅性的“它們”,為陸地進(jìn)行清洗異族、凈化家園的工作。如此接納一切陸地拒絕接納之物的大海,堪比一座集中拋棄傳染病人或瘋子的超大型中世紀(jì)瘋?cè)顺牵ǜ?略凇豆诺鋾r(shí)代瘋狂史》中稱(chēng)這類(lèi)城市為“反朝圣地”),是一面映射盎格魯- 撒克遜人心靈中禁忌、他者、懲戒、隔離等概念的巨鏡。

    斯庫(kù)拉和塞壬,十五世紀(jì),今藏蓋蒂博物館(MS Ludwig XIII ⅩⅢ 5, v1, fol. 68v. )

    類(lèi)似的,《怪物之書(shū)》第一卷也以航海隱喻收尾:“你用請(qǐng)求的巨浪反復(fù)拍擊我、要我描述的巨大怪物就是這些,而那些,則是我從傳說(shuō)的泡沫洪流中采集來(lái)放在海岸上的?!弊髡咦员纫幻畔⒋驌茊T,從危險(xiǎn)而不可靠的文本源頭(“傳說(shuō)的泡沫洪流”)中艱難地收集素材,根據(jù)自己的準(zhǔn)則編訂成書(shū),而這一切努力(如“我”反復(fù)強(qiáng)調(diào)的那樣)絕非為了滿(mǎn)足作者本人的好奇或虛榮,僅僅是為了回應(yīng)一位身份不明的第二人稱(chēng)收信者的懇求(“你用請(qǐng)求的巨浪反復(fù)拍擊我”)。在這位盎格魯- 撒克遜作者筆下,文辭的力量—無(wú)論其背后的言語(yǔ)行為(speech act)是懇求、命令或獵奇—具有與它所服務(wù)的主題相似的“海洋性”:暗流洶涌、界限不明、險(xiǎn)象環(huán)生、難以抗拒。

    劍橋大學(xué)中世紀(jì)文學(xué)榮休教授邁克爾·拉皮濟(jì)(Michael Lapidge)認(rèn)為《怪物之書(shū)》的作者熟讀盎格魯- 撒克遜時(shí)期杰出的學(xué)者作家?jiàn)W德海姆(Aldhelm of Malmesbury,約卒于七一0年);一些中世紀(jì)盛期學(xué)者甚至直接將《怪物之書(shū)》歸于奧德海姆名下。最新的語(yǔ)文學(xué)與修辭學(xué)證據(jù)普遍不支持后一種看法,但奧德海姆的可能影響的確難以排除,尤其當(dāng)我們聚焦于其拉丁文作品《論童貞》(De Virginitate )中的海洋意象時(shí)。與《怪物之書(shū)》第一卷的首尾類(lèi)似,《論童貞》同樣被航海隱喻一頭一尾裹卷:“仿佛塵世的危險(xiǎn)化作恐怖的暴風(fēng)雨的渦流向他們襲來(lái),他們從西西里的斯庫(kù)拉和深不見(jiàn)底的漩渦間穿過(guò),匆忙向修院生活這座海港駛?cè)?,由基督?dān)任他們的舵手,他們安全抵達(dá),盡管船只的木材受了損傷。”篇首的這段文字嫻熟地化用荷馬(但只點(diǎn)出了巨巖斯庫(kù)拉的名字,將卡律布狄斯僅僅稱(chēng)為“漩渦”),卻以“基督舵手”取代了異教英雄奧德修斯,將個(gè)人的靈性生活比作風(fēng)雨搖曳、海怪出沒(méi)的大洋上一段兇險(xiǎn)的航程,終點(diǎn)是由修道院象征的退隱生活(我們已在挽歌《航海者》中見(jiàn)過(guò)類(lèi)似的隱修主義)。篇末,奧德海姆將自己的寫(xiě)作生涯比作一段險(xiǎn)象環(huán)生的航程:“我那脆弱的智力是一條碎裂的小舟,被恐怖的暴風(fēng)雨的渦流搖晃,手臂奮力劃槳,終于靜靜抵達(dá)渴望已久的海港……依靠基督在天上的幫助,相信我們帆桁上被順風(fēng)鼓脹的船帆……會(huì)安全通過(guò)語(yǔ)法錯(cuò)誤的斯庫(kù)拉和用詞不雅的深淵,不會(huì)顫抖于l 音誤置的撞巖和m 音誤置的漩渦,[ 這些怪物]會(huì)讓沒(méi)有語(yǔ)法學(xué)家擔(dān)任舵手的莽撞人士慘遭語(yǔ)病的船難?!边@里,我們看到“舵手”一職由篇首的“基督”換作由“語(yǔ)法學(xué)家”擔(dān)任,而“文之?!痹俅蚊芗褂谩昂VU(xiǎn)”的語(yǔ)言來(lái)鋪成,以至于每種文法錯(cuò)誤都化身為對(duì)應(yīng)的海怪,令水手—作家(此處即奧德海姆本人)即使有神恩和學(xué)識(shí)的庇護(hù),依然戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,臨淵履冰。

    鯨與水手,十二世紀(jì)動(dòng)物寓言集,今藏牛津大學(xué)飽蠹樓(B o d l e i a n L i b r a r y,MSAshmole 1511, Fol. 86v.)

    《怪物之書(shū)》第一卷聚焦于奇人,第二卷羅列怪獸(包括各類(lèi)想象的海怪或真實(shí)的水獸,前者包括魚(yú)狗、魚(yú)馬、?;ⅰ⒑sH等,后者包括鯨、鱷魚(yú)等),篇幅最短的第三卷單獨(dú)處理蛇類(lèi)(包括生活在沙漠或山谷里的白胡椒蛇、寶石蛇,以及生活在海洋或河流中的海德拉巨蟒、冥河九盤(pán)蛇等)。不過(guò)即使在第一卷里,海洋元素也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止出現(xiàn)于篇首與篇末,比如在這兩則迷人的軼事中:“巨人曾經(jīng)生長(zhǎng)到如此驚人的體型,據(jù)說(shuō)能徒步涉過(guò)所有的大海。書(shū)中記載,他們的骨頭經(jīng)常在海灘上被發(fā)現(xiàn),在大地的隱秘處,這是他們碩大體型的證據(jù)”;“我們還聽(tīng)說(shuō),有個(gè)胸部尚未發(fā)育的[巨人]女孩被發(fā)現(xiàn)于歐洲西部的海岸,海浪將她從大洋里沖上了陸地;人們用石頭標(biāo)記了她的體型。她身長(zhǎng)五十英尺,肩寬七英尺。她穿著紫色的斗篷……頭部受了致命傷”。這兩則敘事與其說(shuō)是關(guān)于奇人,莫如說(shuō)關(guān)乎遠(yuǎn)方—這些不速之客奇異到連志怪錄作者都要憑借“書(shū)中記載”“我們聽(tīng)到”這類(lèi)措辭為自己免責(zé),而海洋是全世界遠(yuǎn)方的通用名片。異域永遠(yuǎn)與道聽(tīng)途說(shuō)捆綁,這些從陌生海域被沖到本地海灘的漂流客雖不能親自開(kāi)口,其巨型尸體或骸骨卻構(gòu)成某種“明證”,暗示地球上還存在著擅長(zhǎng)航海的盎格魯- 撒克遜水手從未抵達(dá)、或許也從不曾被繪入地圖的未知之地(terra incognita)—就在某處遙遠(yuǎn)大洋的彼方。對(duì)古盎格魯- 撒克遜人而言,大海始終是他者和異質(zhì)性的象征,無(wú)論是作為試煉信仰的“反廳堂”、深邃可怖的怪物回收站、輸送遠(yuǎn)方奇人的流動(dòng)介質(zhì),還是文本和詩(shī)藝之不確定性的系統(tǒng)隱喻。這些以古英語(yǔ)或拉丁文書(shū)寫(xiě)的匿名作者正是借助海洋這面流動(dòng)之鏡,不斷拓寬和加深自己對(duì)何為陸地、何為故鄉(xiāng)、何為自身的理解,以越來(lái)越豐富的方式將“海洋性”賦予筆端的萬(wàn)物。

    (本文《怪物之書(shū)》和《論童貞》引文由作者自拉丁文譯出)

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