文化強國語境下的電視劇高質(zhì)量發(fā)展芻議

傅守祥 魏麗娜

習(xí)近平總書記說：“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣?！币虼?，文藝可謂時代的鏡子和精神風(fēng)向標(biāo)，能夠全面深入地反映時代的精神面貌。要實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標(biāo)、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，文藝的作用不可替代也不可低估。走中國道路，實現(xiàn)中國夢，必然要有中國氣象，文藝應(yīng)該反映、折射、表現(xiàn)這種新時代的新氣象。伴隨中國走向世界的文藝，應(yīng)該會產(chǎn)生一批與之相匹配的偉大作品與作家，能夠深刻表現(xiàn)時代的火熱與喧囂、人性的復(fù)雜與深邃、心靈的迷茫與參悟；這些作品與作家應(yīng)該既充滿文化自信又飽含文化自覺，既強調(diào)文化自強又不忘文明互鑒，既在啟蒙中自立又在批判中繼承。唯有這樣博大精深、開放包容的文化，才足以彰顯我們國家在新時代的軟實力和精神氣質(zhì)。

黨的十九屆五中全會通過的《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十四個五年規(guī)劃和二〇三五年遠(yuǎn)景目標(biāo)的建議》明確提出2035年建成社會主義文化強國，對文藝創(chuàng)作與生產(chǎn)提出了更高要求，即“實施文藝作品質(zhì)量提升工程，加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作生產(chǎn)，不斷推出反映時代新氣象、謳歌人民新創(chuàng)造的文藝精品”。站在新的歷史起點上，直面文化強國建設(shè)的實踐方向，我們需要回望文藝與時代相伴相生、相生相長的來路并及時總結(jié)經(jīng)驗，不斷激發(fā)文藝的創(chuàng)造活力，以富有時代感的藝術(shù)方式講述大時代里的各類故事，以經(jīng)典流傳的藝術(shù)手法塑造各類鮮活形象，以更加專業(yè)化的文化生產(chǎn)回報社會的寬容和消費者的期待，以高品質(zhì)影視作品特有的精氣神彰顯理想之美、人性之美，滋養(yǎng)、陶冶和豐盈民眾的內(nèi)心，滿足人民群眾對美好生活的向往。

一、守正創(chuàng)新：高質(zhì)量發(fā)展新要求與正心正念育正典

毋庸諱言，隨著中國經(jīng)濟在市場化道路上的不斷開拓與進步，文藝生產(chǎn)不可避免地匯入市場化大潮的起伏跌宕，有不少文藝作品以市場效益為導(dǎo)向，忽略了本身必須承載的社會效益，在市場化引領(lǐng)文化藝術(shù)變得更熱鬧更富活力的同時，一些從業(yè)者誤讀政策、扭曲市場以及片面理解文藝的屬性，因謀財趨利而追求感官刺激、畸形趣味，迎合低俗粗俗的市場需求，將文藝作品應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)的歷史使命和社會責(zé)任拋之腦后。一些文化亂象滋生蔓延，甚至出現(xiàn)了丑聞越多身價越高等怪現(xiàn)象，文藝作品中“小三”“畸戀”司空見慣，對革命歷史、經(jīng)典名著胡編亂改也不少見。習(xí)近平總書記在2014年的文藝工作座談會上明確強調(diào)“文藝不能在市場經(jīng)濟大潮中迷失方向”，“文藝不能當(dāng)市場的奴隸”；“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼”。習(xí)近平總書記的重要講話針對性很強，既有助于扭轉(zhuǎn)文藝界現(xiàn)存的不良風(fēng)氣、為文藝的創(chuàng)作生產(chǎn)和批評營造美麗清新的氛圍與導(dǎo)向，更有利于提升全民族的文藝審美品質(zhì)。

所謂“冰凍三尺非一日之寒”，步入新發(fā)展階段的當(dāng)代文藝特別是電視劇的高質(zhì)量發(fā)展，尚有不少提升空間。最近，電視劇領(lǐng)域發(fā)生了兩件相關(guān)聯(lián)的事情。一是由張云龍、高偉光主演，以“亮劍3”為噱頭的抗日題材電視劇《雷霆戰(zhàn)將》開播不久就因“脫離歷史情節(jié)”而被勒令下架。雖然，它與前期電視劇佳作《亮劍》同源，借時代經(jīng)典之威、自帶“熱搜”“頭條”之勢，但這部劇卻沒有改編、創(chuàng)作、演繹出經(jīng)典之作的精氣神，口碑跌入谷底；雖投入了大成本，組織了強大的演員陣容，宣傳造勢中更打出“以李云龍主要原型王近山將軍等英雄故事為模板，全新創(chuàng)作的青春版戰(zhàn)爭史詩力作”，卻把那段艱難的歷史當(dāng)成某些拙劣的“現(xiàn)實”給想偏、做歪、演砸了——基本上用浮夸代替幽默、用“雷人”行為代替藝術(shù)細(xì)節(jié)，既缺少對那段血與火歷史的敬畏與了解，又缺少對觀眾智商與審美能力的尊重。該劇出現(xiàn)的那些無知的造作與“很不專業(yè)”的扭捏，激起觀眾的廣泛不滿與質(zhì)疑，因此，被緊急追加“監(jiān)管”——停播。

第二件事情與此完全相反，由王偉執(zhí)導(dǎo)，李易峰、金晨、王瀧正、牛駿峰領(lǐng)銜主演，幾乎同步開播的年代戰(zhàn)爭劇《隱秘而偉大》因“主創(chuàng)有情懷，人物有靈魂，制作有品相，打破了一般年代劇的舒適感，在大時代背景下給了小人物信仰成長的空間，是‘小正大’（小人物、正能量、大背景）的全新現(xiàn)實主義年代劇，分寸把握得很好，從而能夠在一眾電視劇中脫穎而出”，人氣與口碑不斷攀升。該劇涉及原生家庭、職場霸凌、代溝等話題，是一部集合動作、懸疑、愛情等多線的少年成長劇，其真實人生的煙火氣賦予劇中人鮮活的生命力，也給了觀眾零距離的真實感。該劇講述的故事發(fā)生在動蕩的大時代，卻聚焦于大上海的一條弄堂、一個家庭、一位小人物，用細(xì)膩的筆觸描繪溫馨的家庭氛圍、鄰里間充滿煙火氣的相處感覺以及隱身其間的那些照亮夢想的“平凡”英雄。

這兩部電視劇播出后在觀眾口碑方面的下上“易位”，突出說明我國電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)上的良莠不齊，也說明日漸成熟的觀眾及其判斷決定了電視劇的前途。電視劇目前仍是我國擁有觀眾人數(shù)最多的文藝樣式，也是產(chǎn)業(yè)化程度最高的文化領(lǐng)域之一；作為廣大民眾精神、文化消費的“主餐”與“家常菜”，受新冠肺炎疫情影響，廣大民眾配合防疫而裹足居家，大屏小屏齊追劇日益常見，電視劇實際觀看時長和收視率穩(wěn)步提升，它明顯具有陪伴大眾、溫暖人心的潛能，提升電視劇品質(zhì)的任務(wù)更顯急迫。借助《雷霆戰(zhàn)將》停播這個“現(xiàn)象級”的“爛番茄”，其實可以進一步討論近些年電視劇主創(chuàng)/生產(chǎn)方面出現(xiàn)的經(jīng)常性“拉胯”的原因以及提升的路徑。由于種種原因，譬如電視劇制播上的監(jiān)管漏洞、爛炒明星及其片酬的無上限、資本的無序涌入與變相逃稅洗錢等因素的干擾，以抗日神劇為代表的電視劇生產(chǎn)確實暴露出主創(chuàng)與表演方面的嚴(yán)重缺陷，特別是二次咀嚼式的“流水線”創(chuàng)作泛濫，導(dǎo)致垃圾劇幾度成災(zāi)。

從近些年來國家層面的政策引領(lǐng)來看，守正創(chuàng)新故事、深化精品內(nèi)容與優(yōu)化市場環(huán)境、提高治理效能，是建成文化強國語境下電視劇高質(zhì)量發(fā)展的必由之路。眾所周知，隨著中國特色社會主義進入新時代，電視劇的創(chuàng)作與生產(chǎn)已經(jīng)從追求“高速度”發(fā)展向追求“高質(zhì)量”發(fā)展轉(zhuǎn)變，即當(dāng)下的電視劇市場不再以量取勝，轉(zhuǎn)而從品質(zhì)出發(fā)。這種連鎖性的疊加變化，既源于市場本身的發(fā)展又基于電視劇產(chǎn)品兼具文化屬性與商品屬性的“雙性博弈”。搞清楚這種背景，人們就會明白電視劇高質(zhì)量發(fā)展必須兼顧其文化—社會屬性與市場—商業(yè)屬性，“兩條腿走路”決定了電視劇高質(zhì)量發(fā)展在創(chuàng)作、生產(chǎn)方面將具有更深含義和更廣范疇，譬如在制作上必將呈現(xiàn)類型多元、現(xiàn)象接踵、創(chuàng)新不斷的勢態(tài)，在內(nèi)容上必將注重更為合乎情理、合乎歷史、合乎科學(xué)的故事邏輯、生活細(xì)節(jié)、個性人物，以及富有活力、傳遞共識、啟迪思考的審美價值等。

實際上，文藝產(chǎn)品的雙重屬性，決定其受眾/消費者需要的不止是簡單的迎合與關(guān)注，更需要價值上的細(xì)膩引導(dǎo)和審美上的不斷提升。電視劇創(chuàng)作與生產(chǎn)者要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持講述老百姓自己的故事；電視劇精品創(chuàng)作要“三觀”端正，在藝術(shù)真實基礎(chǔ)上要有一個好的“故事內(nèi)核”，要尊重藝術(shù)規(guī)律，給創(chuàng)作者寬松的創(chuàng)作空間和有利的創(chuàng)作條件，要在藝術(shù)上和技術(shù)上追求高標(biāo)準(zhǔn)，在細(xì)節(jié)和表演上追求真實豐富。簡言之，如何對標(biāo)對表新發(fā)展階段的電視劇高質(zhì)量發(fā)展，對電視劇從業(yè)者來說是一個無法回避的時代命題。在這其中，隨著行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和觀眾審美不斷提高，電視劇創(chuàng)作者如何用心、用情、用功抒寫時代并講好中國故事，如何跨越創(chuàng)作壁壘并創(chuàng)新突破等，都成為業(yè)界特別是創(chuàng)作者亟待解決和不斷思考的現(xiàn)實問題。

二、內(nèi)容為王：中國故事藝術(shù)化與主創(chuàng)能力高端化

進入新時代，中國經(jīng)濟已由高速增長階段轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展階段，中國文藝的創(chuàng)作、生產(chǎn)與批評都必須要立足新發(fā)展階段，貫徹新發(fā)展理念，構(gòu)建新發(fā)展格局，推動高質(zhì)量發(fā)展。從現(xiàn)代傳播學(xué)的角度看，“內(nèi)容為王”的核心邏輯是：優(yōu)質(zhì)優(yōu)價、優(yōu)稿優(yōu)酬，好故事就有經(jīng)典性、好產(chǎn)品定有好市場，其他因素都是次要的、非決定性的，它不相信經(jīng)典性與經(jīng)典化有尖銳沖突，更不相信脫離了經(jīng)典性的經(jīng)典化。與“內(nèi)容為王”對應(yīng)，所謂移動互聯(lián)網(wǎng)時代的“流量至上”原則，其實就是為了爭奪用戶甚至是單純提高瀏覽量而一味迎合甚至是惡意“吸睛”。殊不知，缺失了是非判斷與價值看護的“唯流量論”是十分有害和危險的。在行業(yè)自律與外部監(jiān)管等合力引導(dǎo)下，那些曾經(jīng)依靠雷人標(biāo)題、極端情緒和異常觀點吸引眼球而帶來“流量”的媒體產(chǎn)品與文化產(chǎn)品，正越來越多地朝著“真實的故事、理性的觀點、專業(yè)化/高端化的內(nèi)容生產(chǎn)”方向回歸。

在“內(nèi)容為王”的時代，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的“破域”傳播能力愈發(fā)凸顯，文化消費者對內(nèi)容的要求也從“短平快”轉(zhuǎn)向“高精尖”、從粗線條轉(zhuǎn)向“專業(yè)與高端”，精神產(chǎn)品的內(nèi)涵標(biāo)準(zhǔn)與技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提升。這種良性的社會發(fā)展與文化生長氛圍，特別是飛速發(fā)展的內(nèi)容生態(tài)體系，勢必會從文化內(nèi)部推動電視劇主創(chuàng)者們持續(xù)成長，在精耕內(nèi)容領(lǐng)域的同時，主創(chuàng)者輸出多元優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)內(nèi)容，釋放內(nèi)容力量與時代動能，使電視劇真正起到溫暖人心、價值引領(lǐng)和中國故事藝術(shù)化傳播等重要作用。

從藝術(shù)生產(chǎn)的實踐層面說，建成文化強國語境下的電視劇高質(zhì)量發(fā)展要具有強烈的使命意識和時間觀念，以“面向世界”“面向未來”的視野圍繞“中國特色”做足文章，在生產(chǎn)細(xì)節(jié)上強調(diào)“兩手抓”“兩手都要硬”。具體來說，一是抓自身，所謂“打鐵尚需自身硬”，從編劇、導(dǎo)演、演員、攝制等人員的“自我修養(yǎng)”上下功夫，從內(nèi)部從制作方自己身上找原因、找差距，既要懂得民間疾苦又能理解世情百態(tài)，正如習(xí)近平總書記所說“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地”，在電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)方面自以為是地討好、媚俗甚至是財大氣粗地違背“美學(xué)的歷史的”基本規(guī)律，終究是蒙混不過去的。二是優(yōu)化外部環(huán)境，以鄧小平同志“三個有利于”的精神，原則性與靈活性高度統(tǒng)一地把握電視劇的審讀尺度；以“四個意識”強化服務(wù)型監(jiān)管與治理，嚴(yán)密防范“劣幣驅(qū)逐良幣”“資本操縱輿論”等非法非正常事件的發(fā)生，不斷夯實文藝的社會事業(yè)屬性、大力增強文藝引領(lǐng)時代風(fēng)氣的功能。

建成文化強國語境下的電視劇高質(zhì)量發(fā)展，目標(biāo)是形成真正的“中國特色” “中國氣派”與“世界品質(zhì)”，因此在電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)中必須要練好內(nèi)功、強調(diào)內(nèi)容為王。具體來說，首先，充分發(fā)掘和活學(xué)活用中外古今的優(yōu)秀經(jīng)典，將一切文藝經(jīng)典從文化資源“盤活”為文化資產(chǎn)，不斷將自己本民族豐富的文化資源吸收、轉(zhuǎn)化，學(xué)會從歷代經(jīng)典里尋找生命經(jīng)驗和人性素材，將數(shù)不盡的各類文藝經(jīng)典不斷翻檢、不斷化用，在文化自信中挖掘歷史、文化的精華，既要虔誠地“入乎其內(nèi)”又能超越性地“出乎其外”，力爭將五千年文明經(jīng)典融入電視劇主創(chuàng)人員的血液，善于將經(jīng)典的藝術(shù)精髓熔鑄于現(xiàn)時代的藝術(shù)表達(dá)，將中華美學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)與精氣神灌注于電視劇作品的創(chuàng)作與制作中去，既要有其“形”又能有其“神”，既能經(jīng)得起當(dāng)代人的批評與指摘，又能經(jīng)得起時間的考驗，以此來確立新時代電視劇藝術(shù)的審美價值與思想品格。其次，深入總結(jié)當(dāng)代電視劇創(chuàng)作的藝術(shù)經(jīng)驗與電視劇生產(chǎn)的技術(shù)經(jīng)驗并提煉出相應(yīng)的“時代經(jīng)典”，不斷提升新發(fā)展階段電視劇在創(chuàng)作與生產(chǎn)方面的質(zhì)量與品質(zhì)。世紀(jì)之交以來，我國電視劇發(fā)展取得長足進步，優(yōu)秀劇目在數(shù)量上不斷積累，在質(zhì)量上也取得靚麗的成績。回顧并總結(jié)最近的30年，中國電視劇涌現(xiàn)出《人間正道是滄桑》《潛伏》《亮劍》《闖關(guān)東》《父母愛情》《與青春有關(guān)的日子》《北平無戰(zhàn)事》《大宅門》《瑯琊榜》《雍正王朝》《大明宮詞》《天道》《圍城》《走向共和》《舌尖上的中國1-2》等內(nèi)容精彩、制作精良的類型劇/專題片，既有高收視也贏得了好口碑。特別是以《大宅門》《人間正道是滄?！窞榇淼漠?dāng)代電視劇經(jīng)典，不僅很好地平衡了電視劇制作中的創(chuàng)新與“化用”，而且以其精湛的劇本創(chuàng)作、精彩的熒幕表演和精準(zhǔn)的文化復(fù)現(xiàn)，成為中國電視藝術(shù)史上里程碑式的經(jīng)典佳作，也為中國電視劇的內(nèi)涵式發(fā)展提供了借鑒。隨著新世紀(jì)中國經(jīng)濟的長足進步，電視劇生產(chǎn)領(lǐng)域更呈現(xiàn)出井噴態(tài)勢，每年的制作量大得驚人，但是，從長遠(yuǎn)看，電視劇制作的平均水平卻不高。如何跳出低質(zhì)量循環(huán)的怪圈成為當(dāng)務(wù)之急。文化強國語境下的電視劇高質(zhì)量發(fā)展，既需要沉下心來，好好打磨劇本，把故事講好講出彩；又需要制作團隊特別是演員好好推敲、提升演技，讓自己走出“本色化”“類型化”的窄路進入真正的表演藝術(shù)大路，而不是擠眉弄眼、裝傻充愣或情色迷離。譬如，近期播出的主旋律電視劇《山海情》，擺脫了此類“扶貧”主題劇兩種常見的“以苦煽情”和“以喜避實”創(chuàng)作取向，以一種正劇的藝術(shù)樣態(tài)深入細(xì)膩地講述了一段西海固人自己的“內(nèi)生”故事，讓農(nóng)民成為主體與觀眾的生活經(jīng)驗相互激活，造就了主題劇中可貴的別樣風(fēng)景。從根本上講，該劇的成功既源于深入生活又源于豐富可感的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，其劇情環(huán)境體現(xiàn)出強大的“細(xì)節(jié)控”；同時，演員們?nèi)橥度攵?xì)膩入微的表演，更使劇中的角色形象飽滿、入眼入心。

再次，切實提高對“編劇”環(huán)節(jié)的重視程度和投入比重，從源頭提升影視創(chuàng)作品質(zhì)。魯迅先生說，改造國人的精神世界首推文藝。現(xiàn)下的國家共識是，建設(shè)精神家園，離不開文藝。因此，文藝工作者應(yīng)該成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度、有詩意的文藝作品，書寫和記錄人民的卓越實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美、崇高之美。作為大眾文藝的主要形式，電視劇的社會影響力不容小覷；而作為電視劇創(chuàng)作源頭的編劇，特別是上檔次、有品位的編劇（人）確實缺口很大，而編劇水準(zhǔn)還連帶到電視劇的生產(chǎn)定位問題。電視劇要遵循影視創(chuàng)作生產(chǎn)的藝術(shù)規(guī)律和技術(shù)要求，在細(xì)節(jié)上精心打磨，在劇本上下真功夫，在具體“專業(yè)”領(lǐng)域中真正建立起有效的自我認(rèn)知、情感認(rèn)知、社會認(rèn)知和文化認(rèn)知；只有切實提升內(nèi)容上的融合創(chuàng)新能力、優(yōu)化電視劇作品的審美供給，才能更好滿足人民精神文化生活的新期待和新要求。譬如，近期在中央電視臺播出的電視劇《裝臺》改編自著名作家陳彥的同名小說，“編劇馬曉勇真正吃透了原著的精髓，把小說消化了、揉碎了，用一堆閃耀著小說現(xiàn)實主義精靈的豐厚的生活元素，按照電視連續(xù)劇獨特的藝術(shù)規(guī)律，實現(xiàn)了從小說審美思維到電視劇視聽審美思維的轉(zhuǎn)化，從而使熒屏上現(xiàn)實生活氛圍的營造，都達(dá)到了當(dāng)今電視劇現(xiàn)實主義創(chuàng)作的一流水準(zhǔn)”。

深入生活并提煉生活始終是電視劇精品產(chǎn)出的基礎(chǔ)。普通人的現(xiàn)實生活與真實人生，大多是瑣細(xì)無奈、繁勞辛苦甚至是嚴(yán)酷悲哀的，即便是人們戀戀不舍的“詩意棲居”也基本上是九分煙火一分詩意，絕非某些膚淺的影視劇作品中所宣揚的富貴隨意、浪漫瀟灑或恣意妄為。近年來，霸道總裁、大御姐、一夜成名/暴富與手撕鬼子、步槍打下飛機、褲襠藏手雷等迷夢、奇幻、不諳世事與常理的兒戲，讓人啼笑皆非。在今天，如何以“藝術(shù)真實”的方式表現(xiàn)人生、再現(xiàn)生活進而抓住大多數(shù)人的情感共鳴，在展現(xiàn)時代風(fēng)潮畫卷、民眾生命歷程的同時，精準(zhǔn)把握復(fù)雜的現(xiàn)實生活及其深層矛盾，以審美的方式呈現(xiàn)人性的厚度和情感的溫度，塑造出獨具特色的藝術(shù)形象，提煉出具有時代說服力的主題，真正體現(xiàn)時代脈搏的跳動，是創(chuàng)作者始終要面對的課題。理性審視《雷霆戰(zhàn)將》下架的原因，“編劇”環(huán)節(jié)的不被重視與投入不足，編劇（人）相關(guān)專業(yè)水準(zhǔn)的欠缺，肯定都是幫兇；同時，吸取《雷霆戰(zhàn)將》失敗的教訓(xùn)，在今后創(chuàng)作中需要警惕對歷史話題的過度開發(fā)、把握好“隨俗”與“時髦”的分寸，既精準(zhǔn)聚焦特定時代風(fēng)氣又避免藝術(shù)失真，反對“為創(chuàng)新而創(chuàng)新”。

人們常說，文藝既要源于生活又要高于生活。文藝創(chuàng)作要貼得生活更近更密，又要想得更細(xì)更深，才能走得更高更遠(yuǎn)。電視劇《雷霆戰(zhàn)將》的失敗，以及近期播出而遭詬病的《大秦賦》，在根本上是因為它們脫離時代、戲說歷史?，F(xiàn)實生活與民族歷史永遠(yuǎn)是豐富、駁雜、深廣的，時代總會以特定的旋律匯聚成主潮；時代在變，生活在變，人們的情感也在變，時代永遠(yuǎn)是真正的藝術(shù)創(chuàng)作無窮無盡的源頭。只有深入探究、精準(zhǔn)提煉、把握主流，找到藝術(shù)化的表述方式，才能真正表現(xiàn)出新時代生活的典型性，創(chuàng)作出源于生活又高于生活的精品力作，在熒屏上留下典型形象的同時，傳達(dá)并引領(lǐng)新時代的新思想，這尤其考驗電視藝術(shù)工作者的社會擔(dān)當(dāng)和藝術(shù)功力。電視劇《隱秘而偉大》以及《裝臺》《山海情》等的成功，從根本上說都是源于它們深入生活、還原歷史的極其認(rèn)真而嚴(yán)肅的現(xiàn)實主義精神。好的藝術(shù)對生活的提煉與對時代的思考永遠(yuǎn)是無止境的，只要秉承“戲比天大”的“較真兒”精神，中國熒屏總能有希望和驚喜。

三、培根鑄魂：高質(zhì)量發(fā)展的多重博弈與監(jiān)管治理的細(xì)節(jié)規(guī)范

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話中曾指出，“如果沒有共同的核心價值觀，一個民族、一個國家就會魂無定所、行無依歸”。做好新時代電視劇創(chuàng)作的守正創(chuàng)新與高質(zhì)量發(fā)展工作，推動電視劇在新時代煥發(fā)新氣象、實現(xiàn)新作為，最終目的在于培根鑄魂。當(dāng)今世界正經(jīng)歷百年未有的大變局，而久久未散的新冠肺炎疫情又增加了大變局的變量，為全球不同政治體制和社會修復(fù)機制帶來一次強大的壓力測試。盡管歐美國家國力強大，但在面對疫情嚴(yán)峻考驗之時，他們應(yīng)對失當(dāng)、推諉扯皮，最早遭受沖擊的中國卻能在極短時間內(nèi)推出扎實有效、措施得當(dāng)?shù)膽?yīng)急方案，成功控制了疫情散播并以配套的復(fù)工復(fù)產(chǎn)減輕、化解疫情帶來的危機。在過去一年中，中國的各行各業(yè)全力抗疫，聚焦全面抗疫和脫貧攻堅主題的文藝作品不斷涌現(xiàn)。可見，中國電視劇的高質(zhì)量發(fā)展絕不是在一個純粹的真空環(huán)境中運行的，相反，它所處的國內(nèi)外社會環(huán)境、技術(shù)環(huán)境相當(dāng)復(fù)雜，文藝行業(yè)內(nèi)部環(huán)境相當(dāng)艱難。簡言之，當(dāng)代電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的高質(zhì)量發(fā)展正處在一種前所未有的復(fù)雜因素相互疊加、博弈加劇的階段。有鑒于此，新時代電視劇創(chuàng)作的高質(zhì)量發(fā)展，首先要堅持創(chuàng)新發(fā)展理念，以互聯(lián)網(wǎng)思維和融合發(fā)展觀念，再造電視劇制作、宣發(fā)、購銷、播出體系和流程，實現(xiàn)優(yōu)秀作品傳播最大化、效益最大化。其次，要把憂患意識和防范風(fēng)險意識一以貫之，杜絕浮躁之風(fēng)侵蝕電視劇的健康肌體。再次，要堅持國際視野，堅守中華文化立場，講好中國故事，展現(xiàn)真實、立體、全面的中國，推動中國電視劇更多更快地走出去。

當(dāng)代中國正處于社會大轉(zhuǎn)型中，互聯(lián)網(wǎng)變革的洪流又讓人們惴惴不安，廣大民眾都在尋找精神依托，很多固化的思想桎梏都在等待打破，人們需要填充營養(yǎng)和價值，廣大民眾迫切需要一些能給國人做正確價值導(dǎo)向的文化“名人”與文藝“偶像”。遺憾的是，這樣的“名人”與“偶像”不是太多而是太少了。從經(jīng)濟學(xué)有關(guān)市場供給與消費的關(guān)系來看，“互聯(lián)網(wǎng)+”帶來了文化消費方式的超低門檻和文化消費流量的巨增，而當(dāng)今社會可供學(xué)習(xí)、模仿、交流甚至消費的真正有實力、有內(nèi)涵、有操守的文化名家和行業(yè)榜樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這才使很多“流量”明星、“乖丑”藝人、“奇怪”網(wǎng)紅甚至“雷人”專家得以“錯位填充”。后面幾類人被民眾誤以為是與信息、知識、技藝、科學(xué)、思想、藝術(shù)等相關(guān)的、時代稀缺的“生產(chǎn)要素”了，遺憾的是，廣大民眾的美好愿望和消費者的消費選擇實在是南轅北轍。巨大的社會需求特別是對文化產(chǎn)品的高品質(zhì)要求，一時難以滿足，從一定程度上也促成了此類“錯位填充”。另外，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的衰退，又讓熱錢加速流動到文化、互聯(lián)網(wǎng)等虛擬產(chǎn)業(yè)，即使現(xiàn)在各種選秀節(jié)目層出不窮，但娛樂工廠生產(chǎn)和批發(fā)“明星”的速度還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)慢于熱錢的涌入速度，在這種失去平衡的供求關(guān)系下，必然會產(chǎn)生“明星”及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的泡沫化與低劣化。

影響電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)高質(zhì)量發(fā)展的外部環(huán)境，除了上面所說的演藝名星、文化偶像之名不副實，以及相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的泡沫化與低劣化，還有互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)廣泛應(yīng)用特別是自媒體等帶給民眾的一種“發(fā)言”與“表達(dá)”上的幻覺，或者說是一種輿論民主假象?；ヂ?lián)網(wǎng)在快速發(fā)展，資本對文化、媒體、藝術(shù)甚至娛樂的滲透以及操縱都是真實存在的。因此，對文藝作品內(nèi)容的專業(yè)批評性審讀、對“失德”藝人的行為監(jiān)控、對資本的各種形式的操縱的監(jiān)管等，不但不應(yīng)該減少，反而應(yīng)該加強，以杜絕影視文藝創(chuàng)作、生產(chǎn)與傳播中的“劣幣驅(qū)逐良幣”甚至“資本亂國”等危險。2020年底，在長沙舉行的2020中國新媒體大會上，中宣部副部長、國務(wù)院新聞辦公室主任徐麟指出，堅持正確的政治方向、輿論導(dǎo)向和價值取向，是新聞輿論工作的靈魂；無論什么樣的媒體，無論是主流媒體還是商業(yè)平臺，無論網(wǎng)上還是網(wǎng)下，無論大屏還是小屏，在導(dǎo)向上都是一個標(biāo)準(zhǔn)，沒有法外之地、輿論飛地，堅決防范資本操縱輿論的風(fēng)險。相比國際環(huán)境，奠基于改革開放與國家政策扶持等多重紅利上的中國互聯(lián)網(wǎng)巨頭掌握著海量數(shù)據(jù)、先進算法的互聯(lián)網(wǎng)，理應(yīng)在科技創(chuàng)新上有更多擔(dān)當(dāng)、有更多追求、有更多作為，但是，他們目前只惦記著賺“快錢”，與小商小販爭利，惦記著幾捆白菜、幾斤水果的流量，忘記了科技創(chuàng)新的星辰大海、創(chuàng)造未來的無限可能這個“根本”，亟需有人及時“叫醒”他們。

走好中國特色電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的高質(zhì)量發(fā)展之路，也不能忽視其行業(yè)內(nèi)部、文藝生態(tài)變化的每一細(xì)節(jié)。最近幾年，中國電視劇行業(yè)進行了更深層次的變革，發(fā)展進入了前所未有的轉(zhuǎn)折點，電視劇行業(yè)出現(xiàn)了題材多元化以及內(nèi)容細(xì)分化的趨勢，涌現(xiàn)出了很多品質(zhì)良好，且具有一定創(chuàng)新性的熒幕佳作。但是，國產(chǎn)電視劇行業(yè)仍然處于“虛假飽和”的狀態(tài)，影視劇制作企業(yè)數(shù)量快速增長，行業(yè)競爭激烈；加之新媒體的沖擊，導(dǎo)致了觀眾嚴(yán)重分流，電視臺也不能僅僅依靠提高播出量從而帶來更高的收益。因此，國產(chǎn)電視劇行業(yè)必須轉(zhuǎn)變思路，尋求電視劇的品質(zhì)突破，形成整合營銷鏈條，吸引觀眾，并且打破觀眾對于國產(chǎn)劇的刻板印象，在美劇、韓劇、日劇盛行的今天，形成自有的競爭優(yōu)勢。

走好電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)的高質(zhì)量發(fā)展之路，必須在確保國家文化安全的基礎(chǔ)上不斷優(yōu)化市場環(huán)境與社會環(huán)境。在市場經(jīng)濟條件下，電視劇更要注重精神境界和文化品位的提升。千萬不要忘記，弘揚時代精神，傳播先進文化，始終是電視劇高質(zhì)量發(fā)展的第一要義。因此，我們既要強調(diào)精準(zhǔn)扶持，又要做好規(guī)范性服務(wù)，特別是與電視劇創(chuàng)作、生產(chǎn)、播出全流程管理和高質(zhì)量發(fā)展相關(guān)的重要問題。從政策層面上說，要不斷加強電視劇劇本扶持和創(chuàng)作規(guī)劃，完善電視劇播出結(jié)構(gòu)，規(guī)范制作成本比例、明星演員片酬、收視率管理和使用等問題。廣電機構(gòu)及行業(yè)組織則應(yīng)不斷探索建立科學(xué)規(guī)劃引導(dǎo)機制，加大對市場的監(jiān)督管理，為市場有序經(jīng)營、運行劃出清晰的“紅線”和“底線”。

從主創(chuàng)者個人或群體來說，創(chuàng)新是電視劇藝術(shù)的生命。應(yīng)該從意識和行動上篤信和捍衛(wèi)原創(chuàng)精神，用具有創(chuàng)新價值的作品說話，用扎實的原創(chuàng)說話，要積極探索類型融合的表達(dá)路徑。文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，任何題材都不例外。無論是新劇《雷霆戰(zhàn)將》《隱秘而偉大》《跨過鴨綠江》《覺醒年代》，還是前些年的《人間正道是滄?！贰稘摲贰读羷Α贰侗逼綗o戰(zhàn)事》，任何革命歷史題材劇都是當(dāng)下觀眾回望歷史的窗口，關(guān)乎世道人心、關(guān)乎一個民族核心價值觀的維護與培育；那些脫離歷史真實、價值觀扭曲的“雷劇”，令人厭惡和憂心。我們要堅持以人民滿意為重要標(biāo)準(zhǔn)，把政治性、藝術(shù)性、社會反應(yīng)、市場認(rèn)可統(tǒng)一起來，健全電視劇作品評價機制。當(dāng)前，有的電視劇首播不久就引發(fā)觀眾反感和社會批評，究其原因，還是跟風(fēng)盲從的浮躁、浮夸思想在作祟。各級廣電管理部門應(yīng)該進一步加強題材備案、劇本抽查和審查把關(guān)等系列管理舉措，堅決反對胡編亂造、浮夸奢華，堅決反對架空生活、解構(gòu)歷史、虛無英雄，堅決反對創(chuàng)作游戲化、過度娛樂化。同時，對于那些公然違反法律，有“吸毒”“嫖娼”“棄養(yǎng)”等道德敗壞行為的“劣跡藝人”參與制作的電影、電視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等要暫停播出或堅決“封殺”。簡言之，新時代電視劇主創(chuàng)人員應(yīng)該遵從“藝行大道”的公理，既要從優(yōu)秀的審美傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)頗具靈性地“化用”，又要扣準(zhǔn)表層視覺呈現(xiàn)和深層文化結(jié)構(gòu)的契合點，不斷探索如何更好地表現(xiàn)電視劇的大眾智慧，創(chuàng)造更多令人欽佩的“代表中國”品質(zhì)和水準(zhǔn)的電視劇產(chǎn)品。

偉大時代呼喚偉大作品，我們期待各方合力，從平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，從質(zhì)樸中發(fā)現(xiàn)崇高，深刻提煉生活、生動表達(dá)生活，最終創(chuàng)作播出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的標(biāo)桿性作品，努力開創(chuàng)新時代中國電視劇繁榮發(fā)展的新局面。